1 ) 相见恨晚
很喜欢这部动画的叙事节奏,毫不拖沓又又有细节点缀。
包括:伊良子在路边第一次偶遇一位农家女,看上眼就牵上她的手跑到农舍云雨,中间没有一段台词,却尽显伊良子之俊美,对自己长相的自信,以及风流之本性。而用爱控制阿郁意图除掉虎眼的这段戏,或许过度隐喻了?甚至没被一些观众看出以为伊良子不过是爱沾花惹草,不顾大局。与母亲的会面中,不管是杀死母亲以防谎言被戳穿的狼子野心,还是刚被母亲分娩就自行睁开双眼爬上母亲肚子的那份凶狠。再加上开场挑战虎眼流的那场戏,自此这四段戏塑造了一个全面的六集前的伊良子:天赋异禀,风流成性,见利忘义,狠辣决绝。
我很喜欢每一集叙事主题所对应的标题,每次在片头看到标题我就会猜想这集的剧情大致如何?为什么取这样的标题?主题是怎样的?而每一次我在片尾再看到标题时无不是又震撼又惊喜,妙啊,真真是妙极了!
画面慢起来时或宁静叙事做铺垫,或堆叠细节,一刻也不敢怠慢生怕错过什么重要信息。最狂风骤雨的快速运镜和镜头切换便是一刀定胜负的转瞬间,而在那之前每一次都能用极少的画面和极密集的鼓点让观众在压抑和紧张中跟随武士们咬紧牙关。经历如此紧张之后在转瞬间定完胜负的如释重负,真是飒爽啊。
死狂前先看了无限之住人,当时就觉得这种在武士片里加入不死设定的非传统武士片的奇怪类型限制了这位监督,后来看到死狂的监督也是他,立马就跑过来看完了,果然,对武士片意境的拿捏和把握,这位监督在死狂中展现得淋漓尽致。
血腥是为了体现那个年代的疯狂,是武士斗争中不可或缺的一部分,对充斥愚忠的武士阶层而言血腥甚至也成了他们的代名词。而时不时出现的裸露的女人身体的镜头也是服务于剧情并没有什么色情不色情的说法。看完本片后不太喜欢“你喜欢黑深残,血腥黑暗或者色情的动画当然得看剑豪生死斗啦!”的发言,仿佛本片的第一标签,核心亮点就是“血腥”?是“色情”?不,应该是扎实的剧本和武士片基调,你想看看以动画这种表现形式进行创作的真正的好故事?那么来,这部动画会绝对地满足你。
2 ) 三头怪物中最可怜的——三重
同一天诞生的怪物不止两个,是三个,最恐怖的便是三重。
12子、藤木、阿郁、三重,最可怜的是三重。
从未体会过父爱,小时母亲死在眼前,在虎眼流众人眼里就是传宗接代的容器,时不时的还会被迷糊的老爹猥亵,小时的青梅竹马,却是最正统不过的傀儡。任何一个女人从小生活在这样的环境里,她的内心都会被压抑的极其可怕,即便如此还不足以使她成为怪物。
如果没有出现12子,继承人就是藤木,三重也就认命的这么过一辈子了,就像周围人一直期待的那样。但是12子出现了,一个不是傀儡的人,哪怕是个混混,也足以改变三重了。
在三重准备咬舌自尽的时候,12子看懂了她,求了情。而这就够了,对于一个压抑了如此之久的女人,12子的话,无异于一束阳光,“他懂我”。这么简单就爱上了,而三重脑子里一直想的就是“他不是傀儡”,对于三重来说只要不是傀儡,只要不再像她小时候那样,只要不走她母亲的路,就足以让她爱上他。
三重的压抑的生活突然变的明媚了起来,于是她满面喜色地等着爱人,就像老奴在旁看到的,从没笑过的三重笑起来像天人一般。
乐极生悲,爱恨交织。
等来的不是爱人,是背叛,还是跟自己的继母。三重的潜意识里是可怜阿郁的,可怜即轻视。爱人背叛了自己,竟还选择了不如自己的人。仅有的希望破灭了,仅有的骄傲被践踏了。一无所有,不如死,于是便绝食了。直到知道12子还活着,而且回来了,潜意识里的爱唤回了对生的渴望和对美的追求。此时离怪物的最终形成,只差一步。生父死在眼前,还是被爱人所杀。三重尖叫一声,昏了过去,从此以后,三重死。怪物三重诞生,在血泊中笑着对藤木说:“你回来了”,复仇武器选定。
以上是动画截止处。
三重之于阿郁,实则更为可怜。阿郁,曾有过恋人,后又能与爱人相伴,虽曾痛苦,但毕竟体会过幸福,她被爱过。而三重却经历了对期待之人失望,被所爱之人背叛,深爱并且深恨杀父仇人,她没被爱过,至少她没有体会过(藤木虽爱她,但不是最爱)。
三重最苦,苦在口是心非,无人能去倾诉,可这份感情实在难以启齿——爱自己的仇人,极端的压抑下成为了怪物。第一集中,明明看到了藤木被12子劈开,却称藤木大胜。藤木胜了,12子死,三重殉葬。三重活着是为了12子,不是为了12子活,而是为了他死,可是人真死了,三重也活不下去了。结果她这一辈子到头来全就为了一个心里没她的人,可怜至极啊。
至于她为什么是怪物中最恐怖的那个,窃以为还是恐怖在口是心非。至少12子和藤木的追求和夙愿很明白的写在脸上,但是三重却深深的藏在心里,以至于自己都混乱了。无法控制自己的怪物,最令人恐惧。
3 ) 修罗场
看了不少关于日本动画漫画的作品,无论是有关于武士的,如《浪客剑心》,《混沌武士》,讲体育比赛的作品,还是仅仅是关于日常生活的作品,发现武士道精神真是贯穿于日本的方方面面。
比如我们常常会听到这样的台词,“这可是我赌上了性命去做的”,“这是大家拼了命完成的”(内容可以是涂鸦,料理,足球等等各种不一而足)。接着必然是催人泪下使人奋进的励志场面,看着看着就会心想,日本人也认真过了头了吧,怎么什么事情都能拼了老命啊。。。
再例如,凡是少年热血动漫里的主人公们大都有小强的体质,最典型的星矢,常常是已经被打得满地找牙,一会摔倒天花板一会砸碎水泥地,一连穿透好几层墙壁眼睛睁不开胳膊腿都动不了了,但只要意志不倒仍然心系雅典娜,一段内心独白后就突然站了起来小宇宙爆发使出了从来没有练习过的绝招把正毫发无伤体力充沛身手敏捷的对手一击击败。
概括一下,这些过去从少年漫画中所了解到的武士道精神大致是这样的:对于主观精神的强调要远远的强于客观状态。坚强的意志可以让人做成很多常人认为是不可能的事,也正是这种坚韧让日本在战败后能够迅速崛起。日本人是这样教育小孩的,大冬天的体育课也必须穿的是短裤,还有日本的少年修行,让一群身体瘦弱的少年赤身立在寒风之中,口中还要不断的念诵经文。这种苦修式的教育使得小孩在遇到逆境的时候能够忍受磨难,而对于自己追求的目标也能够契而不舍,比别人付出更加多的努力。其次,当精神的巨人仍然无法拯救现实的失败后,武士的选择唯有切腹以谢其罪。对于不方便切腹的小老百姓,则会表现的羞愧难当恨不得找个地洞钻进去,接下去必会隐忍数年苦练武功必要雪今日之辱。似乎,武士象征着荣耀,地位,高洁的灵魂而被众人所仰慕。
然而看了《剑豪生死斗》后,让我对日本的武士道精神彻底的改观。
武士道,死之道也。为了对主公的忠不怕死,为了追求剑的奥义不怕死,为了复仇,为了求胜,作为武士就要随时有死的觉悟,果断地死,毫不留恋地死,毫不犹豫地死。
宽永御前比武,仅仅为了满足城主的个人恶趣味,采取的真剑比武的形式。下面的人明知不合情不合理,第一场的大臣居然采用把手伸进刨开的肚子,掏出一堆肠子的方式来死谏,确也没有能改变主公的意志。根据小说,接下来的十一组比赛八组以一方剑士杀死对手结束,剩下三组则是双方剑士同归于尽,一时城中尸横遍野,恶臭漫天。
武士精神的残酷在本片中也处处可见。把人从中间横着劈开,竖着一分二劈开,斜着劈开,劈头,斩首,挖肠子,各种死法简直可以写本教科书。然而对于武士来说也许只是家常便饭。片中虎眼为了试妖刀七丁念佛,随便喊家臣牵了一名女子来试刀(顺便把那家臣也杀了除掉眼中钉)。另外一幕,门徒凉之介收到流氓挑衅藤木将一干人等斩杀并将石头砸在尸体脸上使之面目全非后,凉之介居然露出天真无邪无比羡慕地说“将来我也一定要这样”,当时就感到背脊一股凉意。
武士标榜的是精神上的优越,就是心理上先能战胜自己,才能战胜别人。先能“不要自己的命”,才能“要他人的命”。这是日本武士强人一等的道德律。“不要命”与“要人命”是息息相关的。
藤木年少时有一次师傅虎眼命他紧紧抓住烧红的钢条,三重在回忆时说当时都已经闻到手上的皮肉烧焦的味道但是藤木竟然连眉头也没有皱一下。再有伊良子在瞎眼之后找虎眼报仇,在他与牛股的对决中,牛股看出他将剑插入大地是借了大地的力量从而破解了伊良子的第一击,为了求胜,“重整架势的清玄没有再将刀插入松土中,而是伸出自己的右脚,噌地把剑插进了自己的脚背。”武士道的扭曲之处在于这种把精神和肉体割裂开来分别可以走向两个极端。
日本武士道的古典称为“叶隐”。“叶隐”就如树木的叶荫,在人家看不见的地方为主君“舍身奉公”之意。当一个人舍弃名利,以“死身”来义勇奉公时,就可以看到这世间的真实。
然而这种“奉公”使人变成了没有思想易于操纵的傀儡。三重几次将那些道场中的门徒们称为傀儡。在虎眼把她拉到道场让她当众与伊良子OOXX,藤木在师命于爱情之中选择了“奉公”。“傀儡,男子全都是些傀儡。”正是这次事件,使得三重对藤木彻底的绝望。
然而我们可以清楚的看到,在武士道忠、义、忍、勇、礼、诚的熏陶下,那些武士们也并没有变得多高尚。相反我们看到的只有一张张残酷无情,心胸狭隘,自私自利的嘴脸。
虎眼虽身怀绝技,但一心只求功利,想要凭借自己的本事闯出一番名堂,被幕府重用,加官进爵。可被柳生摆了一道,终身碌碌无为,无论是官位,还是俸禄都比柳生差了好几级。于是一股无名火憋在胸中不得抒发,性格也越来越扭曲,最终变成一个神智恍惚的老怪物。
伊良子,大多数看过的人估计还是挺喜欢他的。。。貌美,聪慧,剑术高超,独立人格。可是弑母,搞老大的女人,心里想的就是娶到三重,蚕食虎眼流,然后升官发财。从他以为虎眼打算教他秘术“流星”而想入非非的画面中就可知此人也不是什么好货色。
藤木,其实本性是个老实的本分人。勤奋努力,资质也算不错,对师傅,对三重都忠心不二,默默守着虎眼流。本来只要慢慢等着时候到了,三重总归是他的,流星和道场也非他莫属,只是天不遂人愿冒出来个伊良子,才、貌、脑均在他之上,只能说,衰啊。坏只坏在藤木首先是作为一个武士,其次才是一个男人。而当他终于逮着机会教训伊良子时,那笑也是毫不逊色的让人脊背一凉,十足闷骚男。
牛股,是这些人中最让我觉得还可以的,同样对师傅忠心耿耿,嘴被劈裂了也二话不说。只不过这一辈子除了帮师傅捉奸不知道还干了些什么有用的事。。。
然而不得不说,这部《剑豪生死斗》以写意的手法让观者感受到了剑之美,一刀毙命,没有多余的动作,剑锋掠空那一刹那静寂之极,美极。
武士道,修罗道。
丑陋到了极致,也便成了美。
4 ) 向死而生,在满是虐待狂受虐狂的世界!
能发现这个作品,我感到十分幸运。
我在搜暴力美学作品时顺藤摸瓜看到《剑豪生死斗》,一眼就被封面狠狠吸引住,多么妖异不祥啊,两个赤裸的剑士互相抗衡,咬牙鼓目,血色的纹路布满全身,紫色的肠子从腹部飘荡而出。甫一看到,我脑子就蹦出两个字——不祥,而后用妖异点缀。
稍微了解了一下剧情,就迫不及待的向友人们强推。不为那利落又华丽的招式,只为那犀利又深刻的反封建意识。
“封建社会的完整形态,由少数的虐待主义者和多数的被虐主义者构成。”
“男子都是傀儡,女子都是工具”
简单的两句话,精准的概括了封建社会的性质。让我惊叹,又让我恍然。
在封建社会,除了个别超脱者、幸运者以及夭折者,人人都是被虐狂和受虐狂、加害者和受害者,我想起了鲁迅先生的呐喊:“还有没吃过人的孩子吗?”
近年来封建意识沉渣泛起,明显又隐蔽,狡猾的存在与侵蚀。具体如何,暂不多言。
反封建的第一步是揭露,把黑暗压迫完全暴露出来。因此诸多“封建份子”便大肆描绘自己考据的旧社会以及符合旧社会共识要求的主角,被人质问,就说我这是考据,通过反映事实来反封建,对质者往往感觉不对却又不知如何反驳,而反驳有理的就会被回应“又没说是还原历史”云云。叫我又气又笑,无奈地审视这些无赖。
揭露不可避重就轻不可双重标准。
列宁言:意识到自己的奴隶地位而与之作斗争的奴隶,是革命家。没有意识到自己的奴隶地位而过着默默无言、浑浑噩噩、忍气吞声的奴隶生活的奴隶,是十足的奴隶。对奴隶生活的各种好处津津乐道并对和善的好主人感激不尽以致垂涎欲滴的奴隶是奴才,是无耻之徒。
主角可以是三者中的任何一个,他们的人生没有样板。但创作者的态度必然反映在故事,反映在情节细节,反映在角色的人性挣扎里,反映在旁观的讽刺中。真正的反封建作品再沉痛惨淡,也向死而生,也淌在活水中。
而诸多封建背景的作品以及作品的追捧者所反映出来的东西,就是布满了血吸虫的死水,奴隶就是奴隶,奴才就是奴才,宛如无智能的机器。而对待这样的主角,他们却是主观赞美同情认同着,毫无反省,被指正就拿“揭露”当挡箭牌,失败又说“非还原”。陈腐罪恶的观念犹如血吸虫寄居在他们身上。
《死狂》的角色呢?
伊良子有一定的自我意识,利用规则而不驯服规则。
藤木是特别的奴隶,被纲常与恩情束缚,但对伊良子那样的自我是不自觉渴望的。
三重作为道出“男子都是傀儡,女子都是工具”的人消极旁观着一切,清晰地意识到封建男尊形态对两性的物化与异化,她从伊良子身上看到自我的光,同时希望藤木也能觉醒自我。然而伊良子死了,藤木也放弃觉醒,她在绝望中自杀。
虎眼是虐待狂与被虐狂的典型,是典型的奴才。
阿郁原本是忍气吞声地奴隶,为了生存成为虎眼的玩物,伊良子把她当成了平常人激发了她的自我意识,让她大喊出“你不杀他,他就要杀你”这样一句话,反了虎眼的夫权。
“虎子”们都是麻木的奴才,麻木之外的私欲是他们仅有的个性。
作品不停使用着隐喻,喻人喻事,将深意藏于时含蓄时直白的表达中。
《死狂》扩展于《骏河城御前试合》的第一章无明逆流篇,我去看了原作这章,更多是写“嫉妒”“不甘”,没怎么反封建。但第二章开始,出现了人物阿娟。
阿娟为兄报仇,参与了生死不论的真剑御前试合,她全然没有练过,是其中唯一的女性。作为最弱者活到了最后。
她杀了两个人,一是试合中杀了仇人,对方是她表兄也是她生父。二是为反抗城主的强暴杀了自己。
她很简单,没有作过多思考,本能的作出了反多重阶级压迫反君权反父权的选择,积极地进行下克上,哪怕知道自己会输会死,自己的行为形式意义大于实际意义,但也要拼杀一番,最后用死来反抗统治者的淫威。
向死而生,在满是虐待狂受虐狂的世界!
5 ) 真实之恶——无人抗争
这部作品,为什么其实所有角色都并不令人喜欢,因为,这部作品根本没有塑造完全意义的抗争英雄,所有人都是残缺或扭曲的,没有人在真正反抗不公的制度,除了多数人认为的藤木是反抗不公不平制度的失败之人,但还包括依良子和三重,他们均不是真正的反抗者,非但不是,而且他们的所谓反抗是一种伪反抗。更简单地说,作品并没有塑造我们熟悉的君子和小人,而是塑造了一个蒙昧的君子藤木,和两个伪君子——依良子与三重(三重甚至不能称得上伪君子),这就是我们或多或少从他们身上看到英雄的影子却总感觉有隐隐的不对,不能让我们彻底喜欢任何一人。
在对藤木的评价上,多数人的认识应该是基本相同的,在此也不赘述。但是关于三重和依良子,特别是依良子,甚至出现了铁杆粉丝,对此我有些个人见解。我不认同有人认为三重有所谓对不公的体制的觉醒,也不认同依良子所谓的反抗。
来说说三重这个角色,相对于大家所认为她是一个觉醒之人,为自己的命运终将悲剧而自杀一说,我更倾向于认为:三重是一个具有原始反抗冲动,却没有去反抗的,幼稚,自私的人物。
她被f建L教当作工具,所以她的初始具有反抗冲动,但是她很幼稚,她的智力甚至不能分辨依良子的伪善,而可能将之当作尊重。其实我个人更倾向认为,她并不是依良子的伪善(或于她而言的尊重)爱上他,考虑到作品本身的R级,我甚至认为三重是因为依良子的器官而爱上他,来表现最原始蒙昧的欲念。
她后来的疯,固然有部分表现打破L教束缚,追求自由恋爱的成分,让部分人对她赞扬,误以为她觉醒,其实结合后面的坑爹和利用藤木去复仇,我觉得作者更多塑造了一种具有孩子气,对得不到的人就耍脾气去报复的形象———她没有用我们古代小说里那些私奔等方式去追求爱情的自由,而是选择站在L教提供的“正当复仇”方式之下去发泄一己私欲,幼稚且自私,反映了最原始,最简单的冲动,很难以反抗来评价她的行为,甚至更像是公主病的犯病表现。
再来说说依良子,这个人物是心机的,披着君子外衣的伪君子,是非常之真实的,真实到有一部分人深深被其欺骗,为他喝彩叫好。
他干着欺男霸女,三妻四妾,不伦不义的各种恶心勾当,但他卑微的身世,让很多人具有了代入感,而他,手里有刀,能凭一身好本领去斩某些邪恶但可能还没有他邪恶的人,不过因为代入感,很多人把自己当作了他,他的反抗让观众感到爽,从而忽视了他本身的不正当性。
他并没有为自己所做的歹事感到一丝歉疚,他咎由自取后,没有一丝反省,而是满心复仇复仇复仇,很多人不正是如此吗,从不思考自己错在何处,而认为错的只是社会!这样的人可能还认为我在这点出这句明白话是在喂他们鸡汤?
他往上爬,因为他无力改变社会,他其实心里打的小算盘就是:融入它,成为上面的一员。但他很聪明,这么直白的说出来就像个蠢笨的反派。所以他披上虚伪的外衣,他说改变它只能融入它,成为它的一员是为了方便改变它。这套说辞让很多傻白甜接受,作为观众就粉他,现实中遇到类似的人(这些人通常很能爬,我们注意到他们的时候他们可能爬挺高了)就觉得这种人很励志,就叫他大佬,就舔他。
他甚至有把叫“天下人”的剑,他拿着它,可以轻松打着天下人的名号去堂而皇之地为非作歹,去获取更多权势和名利。但是,这能叫反抗吗,带着无限大的私欲的极其自私的人,说他要反抗现有的那一套,建立新世界,你信吗?
陈胜反秦不过只是新建了大楚,此后农民起义或是改朝换代皆是如此,这些所谓的反抗,带着终极的私欲,无非构建了不断的循环,“天下人”不过是捏在手中的权柄,而非装在心中的真意。这正是我真正对依良子感到恶心的地方。
6 ) 剑!贱!溅!
《シグルイ》如果只用三个字来概括就是:jian!jian!jian!
举个例子你就知道本作性质的大概了,最终话第十二话的絵コンテ(也就是分镜)为川尻善昭。川尻善昭谁啊?暴力美学的代名词。
本作监督为浜崎博嗣,03年安倍吉俊原案的TVA《TEXHNOLYZE》的监督,《火の鳥 宇宙編》、《獣兵衛忍風帖》、《X战记》、《VAMPIRE HUNTER D》、《Animatrix》等作(这里提到的都是川尻善昭监督或参与的)的原画或作画监督,算起来浜崎博嗣与川尻善昭颇有渊源。
而本作的系列构成和脚本要职则是日后成为今敏最佳脚本搭档的水上清資。浜崎博嗣早在1998年就在今敏的首部作品《PERFECT BLUE》中担任过原画一职,而之后浜崎博嗣又在今敏的TVA《妄想代理人》中担任絵コンテ以及演出要职。《妄想代理人》的系列构成及脚本便是水上清資。
总之,我想说的是好的动画作品有时候可能需要有悠久合作传统的一群人才能创造的出来。在豆瓣见过很多做动画的人,似乎都是走单干的独立动画路线,我觉得这样做出好动画的机率实在很小。
《シグルイ》故事的主题就是剑道,以及围绕着剑纠缠出来的各种各样犯贱的故事,故事大部分时候都以血肉横飞四溅、大小肠一地等各种各样的死法告终。
至于其它某些我想说的,比如闷而不骚的静止镜头等表现手法,音乐画面配合营造的悠远意境,网友多云的云已经有深刻的理解,现摘录如下:
http://www.mtime.com/my/177538/blog/691244/这部作品终于可以算是到达了不光是人设 镜头手法 色调 剪接手法 都体现出了漫画本身就该具有的表现主义的手法的一个高峰(当然也自然带有象征主义和超现实主义的成分)。 然而却和原来看的例如 魂狩等 完全不同,而是完全继承于写实派的基础上拔地而出的表现力的力量感的作品。
色调上一直处于一种灰色调的底蕴中,偶尔有色彩点染,多为丹红,但并非只代血迹。这与时而出现的狂草一般的白描手法的画风相对应,显示出一种蕴涵在苍白的氛围下,活力的暗流,或是生命的律动一般。(也有采用反转的成像处理光的变化,和局部细致描绘(某些和服的花纹,木刀的木纹)的地方)
镜头上基本以静画的方式出现进行穿插,配合亮度上的瞬间饱和来达到表现上的刺激,加上人设和动作设计的奔放却又未失肌理,展现一种对于表现主义对于现实事物情绪般延伸式的夸张的拿捏力度,就犹如剑术上的寸手一般。(构架上也有使用声音或默音来缓解长镜头静画的压力,和使用故事结构上的回声来补充闪镜头和象征手法的存在感)
音乐上,除了一些衬托衔接用的管弦乐队以外,基本都使用尺八,小鼓,大鼓,太鼓,三味线,铜钹,胡弓琴,古筝,铃等民族乐器。与蝉声,蜻蜓翅膀声等声效孕和,成为控制整个作品脉搏的存在。而整个作品的肌体也更显的绵延匀称,而又魄力倍增。
至于故事,即只那题目而言“シグルイ”,是阐述武士道的一本名为《叶隐》的书中的一节,“武士道变成了死狂(执着于死),为了杀一人而赌上数十人的性命也是常有的事”。原作南条范夫的时代小说《骏河城御前试合》,后有山口贵由改称时代剧漫画。动画再现了对现在主流漫画可以称为极限的原作风格,(部分表现上更有胜之)。很值得看一下。(主题本身内涵并不突出,或许如此对于社会意识的压迫感和对于“理”的幻灭更通过直观的表达方式完全蕴涵在本片的各个细节上。另外我本身关注的演武部分的描述实是发挥的淋漓尽致,武道上日本向来的以武通道的能力确实一直都不可小觑。)
神作。目前看过的武士主题的一个极致。
技术硬伤遭遇装逼失败,变态价值观根本毫无逻辑可言
幼驯染永远干不过天降系
以前的那个条目是没有IMDB编号的。所以新建了,顺便上传了DVD与DVDBOX的封面。
旁白缓缓地道出 仿佛这世上最荒谬的事情 如夜一般的凝重 浪川这种正常的音色 好久没听过了
暴力美学动漫极品,妖腥艳红古意盎然,这片要多看几遍!
东方的暴力美学在这部片子有了诠释,武士间的决斗有了意境和留白,以另类作画展现肌肉的力量美,再把肠胃血浆烂肉的这份恶意以供享受。武士的恩怨,投射了扭曲人性的武士道,礼崩乐坏的社会。爱死丸山时期的疯人院了
有些很棒很棒的好片子只能自己留着嗨没办法推荐给他人
特别屌的我一般都想给六星
一个晚上扫完,cult美学的典范之作,血腥、黑暗、暴力、外加一点H,充分展现了日本人对残酷美学的至极热爱,截肢斩首、肚破肠流的杀人场面比比皆是,也只有日本人能把美丽与变态有机融合在一起并做到极致吧。画风相当古典,整体灰色调充满复仇的黑暗,剧情的倒叙相当的精彩。8.9(动画未完结
音效画面剪辑和音乐配合绝赞之~~伊良子清玄同学让我顿时忆起小顾,咳咳,好吧我三观不正,可素既然这部性格都扭曲,那这种渣身上还是有闪光点的,完整的人物描绘都集中在他身上了。PS 继《怪物》的约翰之后,佐佐木大人再一次让额意乱情迷了,他这一系列的声音完全是邪魅的典范啊,挠被子ING~
如果要我形容,大约是,两个字:畜生。然后就是:豆瓣没有六星。
葉隱聞書: 死狂ひ, 武士道は死に狂いである. 豆瓣可有10星?
看的不是暴力美学不是流肠子切乳首,看的不是H不是挖眼球丢耳朵,看的不是这个动作总像慢放对白比大河剧还要慢毫无节奏感可言的画面,看的也不是剑的终极奥义人性啊爱情啊生死相许啊云云……五星给的是毫无走形的画面相辅相成的配乐和一种难以形容的【被冒犯】的感觉。搞得我想看命运石之门了……
作画,音乐,分镜,气氛,叙事,简直无可挑剔,神作,可惜动画不完整,动画第十二景对应漫画第三十二景
一言不合开膛破肚,以美之名向死而生。
看得异常难受黑暗又压抑以及血腥,不管里面哪个角色性别如何真的都特别悲哀和压抑,剧情过分极端;我承认分镜和一些暗喻以及画面是翘数,但不能改变剧情和节奏个人不喜,尤其后期剧情和节奏落入俗套、拖沓且还没写完,看了漫画后面剧情真的更加抑郁,就目前12集节奏来说大概缩减到8.9集左右更加精彩,8集之后剧情逊色太多;里面两个主角我都特别不喜欢,尤其伊良子,这个角色特别让我恶心和难受,所作所为简直连垃圾都不如,一开始本来就是不良之人以及各方面都满怀龌龊心思,后来被识破和惩罚之后又以受害者的姿态回来报复和觉得别人都对不起他,真的吐了;至于藤木是因为悲哀得让我不喜,过于板正没有思想和那个时代下的听话产物,明明天才外加努力正直,结果活成那么难受的样子;清玄害群之马,没遇见他的话至少道场每个人人生都不会是现在这样
暴力美學,血肉橫飛。比起其他快節奏的打鬥,這又是另一種享受。拔刀一瞬,雪落有聲。把拔刀朮描繪得這麼細緻,也是挺難得。尺度在很大程度上造就了這部動畫的快感,不是一刀切便是黑白一閃,不是一個特寫就匆匆略過。看頭與身如何被乾淨利落地斷開,一切被畫得清清楚楚,大至肌肉紋理,細至皮下血管,這樣的作畫與手法看得人甚是過癮。不足——動畫未完結。
真的如名字一样,是个生死门,不同于以往我们所看的日本剑客动漫,这部非常的残酷,血腥,当然H是肯定有的,里面的人性剖析得很好,可是更多的是在剑之下的扭曲了的人性.喜欢血,乳房的各位,是时候看的了. 非常认真严肃的风格,而且大多场面一般都是一招出结果的,不像某些砍了几十刀都没反应的.看了,你就会明白,大和民族血底里的疯狂,反抗等这些恶的元素根性
割乳、脆皮鸭、剥皮、裂口、弑母、介错、OOXX(太多了)都是比较高级的变态玩法。慢动作、空镜有意为之,主要是想观者停下来思考,柔光滤镜、大量呼麦交错弄的整体气质很吊诡。绝对是我看过的剑戟片中最给力的,融合了大菩萨岭的邪和切腹的悲,无限放大之,作者偏爱清玄,我倒欣赏猛虎,牛掰死了。