1 ) 最柔软的蛤蜊,往往需要最坚硬的外壳来防卫 --《热泪伤痕/惊鸟》
片名:《Dolores Claiborne》(《热泪伤痕/惊鸟》)年代:1995年 国家:美国 导演:Taylor Hackford(泰勒•海克福德)主演: Kathy Bates( 凯茜•贝茨);Jennifer Jason Leigh(珍妮佛•杰森•李);Judy Parfitt (朱迪•帕瑞福特);Christopher Plummer(克里斯托弗•普卢默)
送信的邮差推开的房门,正好看见保姆Dolores Claiborne手持棍子,准备砸向她护理多年近几年已瘫痪在床,而此刻却躺在楼梯上奄奄一息的老寡妇Vera Donovan,毫无疑问Dolores成了谋杀Vera的犯罪嫌疑人。Dolores受雇于Vera超过40年,多年来却一直饱受主人严苛的挑剔和责骂,Dolores多次在私下愤言要杀掉变态的Vera。面对警长的询问,Dolores否认杀害主人,对其他言论并不做辩解,相反还用“我就是想杀她”这样的语言不断激怒警长,至于聘请律师可以帮自己摆脱可能陷入的困境,她是想都没想。
Vera是个有钱的女人,在小岛上有一栋大别墅,之前Vera有一半的时光在小岛上,其丈夫偶尔过来陪伴,后来丈夫去世后,Vera就定居小岛。Vera有着一个有钱女人的趾高气扬和颐气指使,对于手下的女佣有着异于常人的严厉要求,很难有人能在她手下长时间干活。而Dolores虽常有怨言,却在咒骂中陪伴Vera 40余年。Vera对人对事都表现其最泼辣的一面,按照Vera的说法:有时候,当泼妇是女人活下去的唯一办法。
在这个小岛上,警长有着卓越的办案成绩,他一生中破案86次,85次成功结案,一次没有成功,那就是Dolores的丈夫意外死亡的案子。警长一直怀疑Dolores杀害自己的丈夫,却因为缺乏证据,未能将Dolores捉拿归案,这件事像是警长心上的一根针,常常隐隐作痛。这一次Dolores涉嫌杀害自己的主人,警长铆足了劲。有了人证,有了证人证言,杀人动机显而易见是Dolores对Vera刻薄的仇恨。警长还很自信的一点就是Vera留下遗嘱,把100多万的遗产留给Dolores,而Dolores在知晓这件事后,迫不及待想解决掉她的主人。虽然缺乏直接的杀人证据,但是警长却胸有成竹,警长在退休之前,不想给自己的职业生涯留下遗憾,而这个遗憾恰好是同一个人造成的。二十年Dolores丈夫的死亡和现在Vera的死亡,对于警长来说,都是Dolores的谋杀。
Dolores的女儿Selena St. George很早就逃离家乡,远在纽约当记者,15年未曾与母亲谋面的她,此刻收到传真,获知母亲杀人。与母亲再度的聚首,对于Selena来说没有任何喜悦可言,她一直怀疑母亲杀害父亲,而这件事让她至今不能原谅母亲。
小岛不大,一生没有离开海岛的Dolores,一方面饱受杀害自己丈夫流言的困扰,一方面却遭受自己主人严厉的责骂。Dolores像是一个坚硬的石头,那些在她墙上画杀人犯图案的,半夜扔石头砸向她的,或者骂她是杀人犯,她无一不是破口大骂,怒怼回去;对于她陪伴多年的主人,她的评价这是一个尖酸刻薄的婊子。
Dolores跟女儿的相处是共同对过往时光的探寻,Selena以为自己不能原谅的是母亲可能杀害父亲,其实是自己不敢面对那一段不堪回首的阴暗时光。父母关系的不睦,父亲常常对母亲施与暴力,以为是自己依靠的父亲却背母亲对自己猥亵,面对母亲的质问,只有逃离和不敢面对。回忆只能选择性遗忘和埋葬,记忆中所有不幸的根源都是与母亲造成的,而父亲的死亡,毁掉自己奔向幸福的可能,这归咎于母亲。
现在这段往事渐渐被挖掘,Dolores设计害死丈夫,不是不能忍受这样的婚姻和暴力,是因为这个禽兽的丈夫,已经把魔掌伸向自己唯一依靠和希望的女儿。Dolores向自己的主人Vera哭诉自己辛苦攒下的3000美元没丈夫偷偷从银行取走,而这个钱是她发现丈夫已经对女儿有不轨行为,准备带着女儿逃离的丈夫魔掌依靠。这个外面强硬的女人Vera此刻却眼含泪水果断而狠毒地说:意外是怨妇的良友,一个丈夫可能死于从情妇处归来的路上,死于一场意外的车祸。Vera的故事而给了Dolores最后反击的勇气,在Dolores的安排下,丈夫死于一场意外。
父亲这个恶魔的身影在Selena心中被唤醒,她明白了母亲Dolores的选择,对于母亲当年杀死父亲的心结,Selena终于释怀,母亲所表现的强悍,不过是在艰难的生存状态下的苟活。
而对于Dolores主人Vera的死,不过是其瘫痪后,她再也不能衣着光鲜亮丽,像女皇般高高在上。相对于身体的残疾带来的苦痛,精神上的失落更令她承受不了,她厌恶这样的苟活,没有一丝尊严。
影片中三个外表强悍的女人,都只是有着一副凶悍的外表,却藏着一颗卑微的心。高高在上的Vera一直承受不忠丈夫的欺骗,不论自己如何装扮自己,换来不过是丈夫的漠视和背叛。自己在女佣面前的盛气凌人,不过是为了低到尘埃也不能求得的爱情,自己想要得到的尊严。于是有了自己丈夫一场意外的车祸,获得了丈夫留下的遗产和自己的尊严。Dolores下嫁自己的丈夫,却未能享受感情的甜蜜和温情,自己如何挣扎为了维系家庭,换来的不过是丈夫的嘲弄和毒打,自己的委曲求全更是换来丈夫把魔掌伸向自己的女儿。她绝地反击,利用发现的防空洞制造丈夫死亡的意外。Selena以为远离母亲就有了快乐的人生,殊不知工作的压力,感情的背叛,过去的往事,都像是压在心头的巨石,只能依靠药物和烟酒让自己有着喘息的机会。这三个女人外在的咄咄逼人,不过为了自我的防卫,也不过是脆弱的自己背负的一张硬壳,让自己内心最柔软的地方有一个安全的所在。
Vera一边表现出对于Dolores的趾高气扬,一边却悄悄把巨额的财产留给了她;Dolores一边诅骂Vera,一边却是无微不至的照顾,不离不弃。Selena痛恨母亲的不可理喻,却在最后牵着母亲Dolores的手说“以后我不会再让任何人伤害你”。这三个女人对于爱恨有自己的诠释和理解,最后都在女人的身上寻找依附。Vera和Dolores有罪吗?当然有罪,我们要审判她们吗?这需要一个肯定的答案吗?
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2 ) 有时候做个泼妇,是女人活下去的唯一办法
一味的忍让只会换来更加过分的凌辱,面对暴力和剥削,反抗才是唯一出路。
七号评分:8.00
剧 情 简 介
从小离开家乡的赛琳娜(詹妮弗·杰森·李饰)在纽约做一名记者。
工作的压力使她喘不过气来,嗑药成了她的习惯。
有一天,一份传真让她不得不回到离开了15年的家乡。
老寡妇维拉(朱迪·帕瑞福特饰)被邮递员发现死在家中。
赛琳娜的母亲多洛莉丝(凯西·贝茨饰)是唯一嫌疑人。
在赛琳娜很小时候,多洛莉丝就一直在维拉家打工,持续将近20年。
在多洛莉丝眼里,维拉是一个尖酸刻薄、有严重强迫症的女人。
但是因为有不错的薪水,坚强的多洛莉丝一直忍受着维拉对她的压迫。
奇怪的是,经过警方调查,维拉在8年前立了遗嘱,她死后将把所有的钱都留给多洛莉丝。
这也让多洛莉丝有了杀人动机。
不过多洛莉丝声称对此毫不知情,她也根本不相信刻薄的维拉会将所有家产留给自己。
多年未见,赛琳娜跟母亲似乎有了隔阂,而这种隔阂其实来源已久。
赛琳娜的父亲乔(大卫·斯特雷泽恩饰)死于15年前的一次意外,她一直认为母亲就是凶手。
在她记忆里,母亲是个强势的女人。
她跟别的女人不一样,在一个男性占主导权的社会里,她尽然能跟丈夫大打出手。
可她没看到的是父亲对母亲的暴力,和母亲一次又一次的忍让。
终于,触犯多洛莉丝底线的事情终于发生了。
有一次,乔将多洛莉丝在维拉那辛苦工作存下的钱私自挪用。
这些钱是留给赛琳娜读书用的,是为了有朝一日,女儿能离开这个小地方,有更好的生活。
乔的所作所为彻底惹恼了多洛莉丝,但她没想到的是,噩梦才刚刚开始……
影 片 浅 析
影片采用双线叙事,用冷、暖两个色调作为区分,以女性的视角,将故事如洋葱般层层剥开,循序渐进,直达真相。导演用了大量虚实交替的镜头,从技术层面来说,在当时已经非常先进了。
影片中所有的演员都奉上了近乎完美的表演,主演凯西·贝茨已经凭借1991年的《危情十日》获得了奥斯卡影后,她的表演是教科书级别的,她将内心的坚强,对女儿的爱,以及那个时代那个年龄段的“大妈”该有的特点,都演绎得淋漓尽致,非常自然,看不到表演的痕迹。
影片中有大量的景色描写,非常好看,随着天色的变化,暗指角色心境,这样的处理代入感极强。导演还通过贯穿影片的日食这一奇观,很自然的将主题表达了出来,隐喻太阳(男人)虽然光芒万丈,但在日食的瞬间,他的光辉也会被月亮(女人)所遮挡。
“有时候做个泼妇,是女人活下去的唯一办法”,这句话反复出现,也是影片的主题。女性在某些年代,甚至在当代的某些地方,身份和地位都偏低。家暴、虐待、对妇女拳脚相加的情节普遍存在,“危险中的女性”几乎成了一种主流的电影流派。
作为记者的赛琳娜,需要潜规则,才能获得事业上的机会。她也和母亲一样,在当代社会的影响下,披上了一层“泼妇”的伪装,眼神中从未有过“亲切”、“和善”,只有冷漠,因为她知道,一再的忍让只会换来更加过分的凌辱。
女主多洛莉丝,曾经忍受了长时间的家暴,直到她拿着斧头直视丈夫,扬言不是你死就是我活的时候,她才明白软弱只会换来无尽的折磨,强硬才是这个时代女人唯一的出路。当她知道自己的钱被丈夫挪为私用,在银行说出那句,“因为我是女人对吗?如果反过来,情况就会完全不一样”。同理,如果当时死的是她,嫌疑犯是她丈夫的话,案子可能会不了了之吧。
维拉是个好人吗?很明显不能算是,她尖酸刻薄,用自己的强迫症和吹毛求疵的性格去剥削家仆。可让多洛莉丝没想到的是,对自己最好的人竟然是这个剥削了自己多年劳动力的人,因为她们有共同点,同为女人,她们都忍受了男人长时间的折磨,只是维拉的丈夫用的是冷暴力。
一部好的作品不应该被埋没,它为百般挣扎、却依然无法摆脱命运束缚的女性发声,它展现出来的社会现象让我们深思。
赛琳娜离开了这个伤心的小镇去到了城里,可生活就美好了吗?如果整个社会都是不公平的,那在哪里生活又有什么区别呢?
人生都会有正反两面,逃避不能够解决任何问题,勇于直面恐惧才能早日走出阴影。
3 ) 恶不是女人的保护色
同其他的根据斯蒂芬金的小说改编的电影相比,这部电影名气要小得多。没有很耀眼的获奖经历,没有具有票房号召力的演员阵容,也没有引人入胜的情节。但在我看来,这部电影吸引我之处,恰恰在于它的独特和冷门之处:这是一部很关注现实电影,这是一部女性视角的电影,这是一部讲述女性遭遇的电影。在角色的塑造上,它没有流于简单的好与坏的脸谱化的刻画,而是展现出三个矛盾重重,形象丰满的女性形象。
故事梗概:
送信的邮差发现多丽丝正举着棒槌要对瘫痪多年的老寡妇薇拉行凶,于是多丽丝被以谋杀薇拉——她服侍了许多年的女人——的罪名控告。多丽丝确实有足够的动机去杀死薇拉。多年来,作为薇拉的女佣,她一直被薇拉折磨。薇拉总是刻薄又严苛的要求女佣严格按照自己的指示干活。
而当在纽约当记者的女儿沙琳娜得知母亲的近况而赶回家乡时,她不得不面对内心深处对过去往事的不堪回忆。父母关系的不和睦以及对母亲杀死父亲的怀疑,使早早就逃离家乡去纽约打拼。但在于母亲的相处中,她渐渐得知当年事情的真相:是由于怀疑父亲对她进行猥亵,母亲才忍无可忍下决心杀死了她的父亲。直到这时,她才敢面对内心里最深的不堪的一段过去:父亲确实曾对她猥亵的事实。最终,沙琳娜帮助母亲洗清薇拉一案的嫌疑,证明只是薇拉寻求自杀,请求多丽丝帮她尽快了结的事实。而对于当年杀死父亲的心结,母女互相得到了理解。
人物分析:多丽丝、沙琳娜、薇拉——三个以恶为保护色的女人
多丽丝、沙琳娜、薇拉这三个女人都曾经提过一句话,意思都差不多是:女人不坏活不下去。而这三人确实贯彻了这句话。
薇拉是其中最强势的女人。她是个有钱的女人,从来到小镇始,她就自己做自己的主宰。她要求女佣必须严格执行自己的吩咐和要求,而那些吩咐和要求苛刻至极。比如所有的餐巾必须手洗然后熨平;晾床单要用6个夹子;要让衣服吹到南风;每天要用苏打水清洗马桶……她像个女王一样指使着女佣们干活。
但她却无法像指使女佣一样把丈夫也把握在手里。当某天她再次回到小镇时,她已经是个寡妇,快乐的寡妇,准备从此定居。丈夫死于一场车祸。当时观影的笔者就在怀疑她丈夫的死因可能不是场意外,果然在后面得到证实。多丽丝向她哭诉自己辛苦攒下的三千美元都被丈夫偷偷从银行取走,怀疑丈夫对女儿行为不端。她果断而狠毒的说:意外是怨妇的良友。一个丈夫可能死于从情妇处归来的路上,死于一场意外的车祸。无法把握丈夫的她果断的选择了将仇恨发泄,也鼓励多丽丝果断的将丈夫了结。多么强势又可怕的作风。也是由于丈夫的不忠使她对男人心灰意冷,在电影里她再也没有和其他男人来往,而是在自己的别墅里作威作福,像个女王般强势。
但在瘫痪后,她的痛苦不言而喻,相对于身体的残疾带来的苦痛,精神上的难以继续持续强势更令她受不了。她再也不能穿丝绸睡衣,因为大小便失禁的她只能穿便于清洗的睡衣。而整日躺在床上有任何需要时只能靠多丽丝的帮助。甚至几米远处自己喜欢的小瓷猪也拿不到。她一直仰仗着女佣多丽丝的服侍才苟活着,连死都需要她的帮助。她知道自己欠多丽丝的恩情,所以将遗产都留给了多丽丝。
薇拉是个处处强势的女人,却实际上并不快乐。丈夫的不忠是最关键的原因。女人的幸福需要男性的呵护,但是当女人的不幸来自于这个她希冀能给她呵护的男人时,她的不幸是巨大的。就像薇拉那样。
薇拉由于婚姻的不幸而选择了杀夫,而多丽丝早就对与丈夫的婚姻生活失去任何的信念。对此她做了一些反抗,但更多的是忍受。而当发现丈夫对女儿可能有猥亵时,她便开始无法忍受。
相比与薇拉是以男女关系中的女性一方的角色而言,多丽丝是以一个守护自己女儿的母亲的身份存在的角色。她的婚姻生活早已死掉了。之所以选择与丈夫凑合这下去,她是为了女儿。所以,当发现女儿被丈夫猥亵的痕迹时,她非常的震惊和愤慨。她立刻去银行取多年来不动声色攒下的三千美元,准备带女儿立刻离开丈夫的魔爪。也是因为丈夫绝了自己离开的后路,她才忍无可忍,接受薇拉的建议,决定杀掉丈夫这个恶棍。
尽管看上去强壮,也曾经在与丈夫的对抗中有过强势的反击,但多丽丝的形象还是软弱的。被丈夫一棍子打在腰部时,她毫无抵抗能力,当好不容易鼓起勇气反抗丈夫时,却因为女儿的原因她自己选择了尽快结束这次冲突。不到万不得已,她不想破坏家庭的完整。
而女儿的离去让她心灰意冷。在被指控杀死薇拉后甚至不肯主动请律师,而是不断的激怒老警官。她何曾断绝对女儿的思念。她对剪报的重视程度就可以知道她多么在乎女儿的幸福。在与女儿的相处上,她并不是个温柔的母亲。她对女儿的爱没有表现的很多看得见的地方,而是一心培养女儿成为一个能自立的人,不必依靠男人。所以她那么重视女儿的教育。
多丽丝的角色是一个身为母亲的女性,为了守护自己的女儿而杀了丈夫。但她的不幸也是显而易见的。女儿最大的幸福是家庭的和睦,父严母慈,但她没办法让女儿得到这样的幸福。甚至最后因为杀夫而使母女之间关系出现裂痕,女儿离她而去。
女儿沙琳娜也是个处处寻求强势的女人。长大后的她一心离开家乡,逃避母亲,多年后才回来。回来时母亲甚至第一眼不认得她,母女关系非常的紧张。她在纽约的报社并不如意,她在事业上是以强势的态度去面对的,积极的抢着去报道写新闻,但是屡屡遭到主管的制止。在男女关系上她与主管之间的处于下风,对男友的不信任使她无法真的把握到自己的幸福。
而这一切的根源,在于她受害者的地位。小时候的遭遇是她一直不敢去面对的一段伤痛经历。父母不和睦,母亲没有给于足够多的看得见的关怀,而父亲对她的猥亵是她最深的痛楚。直到知晓母亲杀父亲的原因,她才解开对母亲的心结,才渐渐放开自己当年在船上的那段遭遇。
沙琳娜也没能得到自己的幸福。无论是男女关系,还是事业,还是与母亲与父亲的关系。直到最后她才敢面对当年的经历,不再一味责怪母亲,母女关系有所修复。但有理由认为,童年遭遇对她的影响,就像她嗜服的药物一样,不是轻易能够戒除的。
我们发现,三位女性她们在各自的生活中都需要依靠男性才能得到各自的幸福,无论是以丈夫为角色的男性,还是以上司为角色的男性,还是以父亲为角色的男性。但当不幸来自于这些对她们至关重要的男性时,她们无可选择,无论是选择忍受还是反抗,她们依然无法得到幸福。即使她们声称恶是女人的保护色,但恶确实保护了她们吗?显然没有。
关键场景分析:日食——太阳被遮住的时刻
这部电影中令人印象最深的一幕无疑是多丽丝在日食时杀丈夫的那个场景。
得手后的多丽丝脸上展现的是劫后余生的恐惧。当背后日全食完全瞬间太阳光辉在被遮掩住的瞬间又突然从另一边露出,灿烂的光芒下,女主角的形象以露出点光明的太阳和天空云彩为背景,竟然宛如圣母般的神秘伟大。在确认丈夫已经确实死去后,她长舒一口气,脸上难得的安详。日食本身含有女性对男性的颠覆的隐喻。因为太阳象征着男性,而月亮则是女性的化身,一般下,太阳总是光芒万丈,月亮黯然失色。但在日食的瞬间,月亮遮掩了太阳的光辉。而谋杀得手恰好在日食完全的霎那,安排得非常巧妙。
但刹那的颠覆注定这杀人的手段不是长久的幸福。日食只是太阳被遮住的一霎那,在几分钟后又回复自然,恢复到阳盛阴衰的常态里。女主人公尽管有过那一瞬间的如圣母般的时刻,但马上她就陷入了警官的纠察和女儿的怀恨中。杀夫没有给她带来幸福。她继续陷入男权社会的沼泽里,继续苦苦挣扎。
其实电影里男权社会对多丽丝的不公时刻存在。在银行里,多丽丝自己坦言,如果帐户是丈夫开设的,而自己以存折挂失的名义取出钱去肯定是不会被银行信任的,而丈夫,一个名声狼籍的恶棍,却能轻易得到信任,取走妻子辛苦攒下的积蓄。而警官十多年后依然对当初丈夫的死的苦苦纠缠也是多丽丝的无奈。丈夫在世的时候,她从未因为家庭暴力得到司法的救济。可想的是,即使她寻求司法的救济也几乎不会有什么成果,对于一个将幸福绑在男人身上的女人,她的幸福是听天由命的。
但即使如女儿一般像个独立的女性一样在纽约打拼,依然没有得到幸福。影片的成功之处就在于这种女性的无奈的表现。即使百般挣扎,她们仍然无法摆脱命运的束缚。
4 ) 母亲深沉倔强的爱
疗养院的老太太薇拉连人带轮椅滚下了楼梯,当场毙命。护理她的保姆桃乐丝手持凶器站在旁边。桃乐丝是唯一的嫌疑人。原来,桃乐丝是薇拉雇佣了40年的女佣,由于她饱受主人的责骂和变态要求,所以这起案件很容易被导向怀恨在心、伺机报复的谋杀。警方一直想把她定罪,判处她20年徒刑。
这个案子惊动了桃乐丝远在纽约做记者的女儿莎琳娜。她亲自参与案件的追踪,再度与离散多年的母亲重逢,共同生活了几日。这令她不得不回首阴暗往事,而桃乐丝也总是恍然回忆起女儿小时候的样子。与此同时,一个恶魔般的身影也随之被记忆唤醒。那是她的丈夫,经常对她实施暴力。在忍无可忍之际,她做出了最后的反击……
每个人都有阴影,它可以掩盖真相,摧毁心理防线。时间和爱都不能冲淡的戾气,就是斯蒂芬金的恐怖。
5 ) 看一个人的生命,需要看他的手心
可能这部电影本身就是一部难拍的电影,所以任何关于它的影评都将会是难写的影评。我真的不太有自信把它写好,只能尝试吧。
道理很简单,换做任何一个别的导演,别的作家,一不小心就把它拍成纯粹的悬疑片,惊悚片,心理变态片,那么它就会变得很low。这也是我一开始比较反感这部电影的原因,我总觉得美国人拍电影总是刻意猎奇,把各种low的价值感硬生生塞入一部电影里去满足所谓的劲爆快感。所以我难免一开始也把这部电影归为此类。如果不是演员的表演太吸睛,我可能就关掉不看了,也就错过了一部好电影。
电影的一开始就是一场伪谋杀,从观影角度讲可以说吊足观众胃口。女儿一上场生母竟然未认出,也给电影铺了满满的疑点。这当然是一部电影吸引观众的一个原因,留下足够的遐想空间,和悬疑氛围。可是,我偏偏是比较另类的观众,如果一部电影里只有悬疑,充其量就是爆米花罢了,还好,这部电影以悬疑始,却非以悬疑终。
关于这点,我是从演员的表情上看出来的,那演技炸裂的表情分明就说明了一件事:这里面有故事,有可能,还是个好故事。
换做悬疑片的思路,分明可以一路从悬疑下去,一直到最后再来个不吐不快的大揭秘,可是这部电影偏偏不遗余力的在描写母女两人关系的微妙变化,大量的对话和回忆,人物关系的张力,讲好一个故事必备的所有细节,几乎都照顾到了。而那些疑点,所谓的疑点,都写在他们的表情里,导演需要观众做的,可能要比揭秘更难一点——用心揣测人物的心理变化,以此推断出谜底。
如果是观察力很敏锐的观众,这些疑点半路就能看出来了,可就像我一开始说的那样,如果悬疑是一部电影里所有的期待,那这种电影真的不看也罢。
电影里主要有两条情感线,一条是女儿对母亲态度的变化,一条是母亲对女儿态度的变化。两条线交相辉映,各自碰撞,表现出丰富的观影体验。女儿从一开始对母亲的陌生,鄙视,疑惑,到后来焦急(母亲有可能坐牢),关心,生气,失控,到最后醒悟,面对,感激,分别,可谓一波三折;而母亲对女儿的情感也经历了很多变化,从一开始想靠近又不太敢靠近,到后来关心和担忧女儿,再到后来想要通过自首来拯救女儿,帮女儿面对,再到最后看到女儿的蜕变,终于放心,潇洒离别。讲真,如果不是一个很懂人性的导演,恐怕真的很难在一部名义上是悬疑,完全可以选择耍赖偷懒悬疑到底的片子里,拍出这么多的细节。
换言之,这种沉重的话题,如果没有能力去把握,很容易就圆不回来,做成很low的东西。
电影里,女儿是一个小有成就的报道记者,工作狂,视好故事好报道为最重要的东西,甚至不惜以和上司不正常的关系为代价来争取机会,举止言行轻浮,非常神经质。可看到中间就明白,女儿之所以这个样子源于她不愿面对的童年阴影,她其实过得很不幸,只能用抗抑郁药维持正常的工作状态,而她轻浮的举止则来源于和父亲的关系。而母亲的角色也是一样地神经质,凶悍,无礼,就像她的手掌一样粗糙不堪。离别十五年的女儿期间从来没回家看望过母亲一眼,直到看到了母亲的案件,才回到家,摸到母亲的手后惊讶不已。母亲随后说,也许想要看一个人的一生,那就看他的手吧。然后开始了一大段关于她在某个太太那里做了几十年苦力的回忆。
我猜想,复杂的经历造就复杂的性格,如果女儿的经历全写在了她的情绪化里,那母亲的经历,她的性格,都写在这双粗糙手掌的纹路里。她的女东家称她为"石头一样的心",性格强韧,敢作敢当,低着头,闭着嘴,面对最艰难的环境也仍然不动声色,苦力一干就是几十年。当然这里面导演也是过分强调了坚韧,说白了虽然描述的是女性的故事,说的还是男性的力量。这里面最可贵的是,虽然这部电影口味极重,满是"噱头",可影片的核心一直都是母亲那种坚强的就像她的双手一样的性格。她用她粗糙的双手干活攒钱,希望送女儿永远离开这个地方,她用她粗糙的双手一心一意照顾老东家,哪怕领的工资低出极限,她用她粗糙的双手给女儿录了音频,试图通过自首的方式让女儿停止悔恨开始新生, 她用她粗糙的双手拥抱女儿,冰释前嫌,最后那个飞吻率性洒脱,都让我不敢相信这是剧本里写的,而是演员的临场发挥。
人生可以很苦逼,很悬疑,很坑爹,很恶心,很bitch,甚至也会把活生生的人塑造成"bitch",就像那个吹毛求疵的老太太一样。可电影里的母女和老太太还是有本质上的区别的,她们更像是活在一个坑爹的剧本里,演了一出傲气凛然的戏,告诉人们无论戏里的故事多悬疑,做人的核心却是关于勇敢,付出,转变和洒脱的,就像母亲那双粗糙不堪的双手,虽然刻满了故事,可那故事最终会化成一段记忆,那记忆会随风飘散,留下的是手心不变的温暖。
我从来不觉得虽然故事里的人物口口声声一个bitch叫自己,她们就真的恶。至少这里面写的满满的都是他们怎么抉择,怎么改变生活,而不是怎么无下限。还好,一部悬疑而始的电影,止于了温暖。
6 ) 颜值不是事儿,剧本、演技、塑造人物才是正事!
颜值不是事儿,剧本、演技、塑造人物才是正事!
在没有美女、帅哥、怪物、外星人的情况下, 就是让你看人,洞察人性的真实、变化,看的十分过瘾。这是一部剧本极其工整,精彩,堪称教科书级的电影。
虽然说,现在、当下的镜头都用冷色调,回忆的镜头都用暖色调,关键事件、高潮日食时候的镜头非常迷幻,有点像桌面,这个手法虽然有些老套,但是,因为人物塑造的太好了,这个也不碍事了。美不美在这里都不是事儿了,看看女主就知道了。美不美不是事,演技,人物是关键。
出场的每个人物都真实无比。他们的一举一动都在塑造性格,并且带给观众顺理成章的变化,一次次打破你对这个人物的判断。
- 女儿 Selena: 大都市打拼的报社记者,有点小成绩,事业上升期,跟家乡联系不多,亲情淡漠,内心缺乏安全感,为了事业,不惜手段。一身愤怒。因为伤害太大,大脑都吓得把这段记忆藏了起来,靠药物支撑吗,痛苦的记忆蚕食着她的心,每天都生活在痛苦的阴影中。
接近结尾,她终于要回想起最痛苦的记忆那个情节,设计的特别棒, 是味道。摆渡上廉价糟糕的咖啡、巧克力的味道,让她想起了被人渣父亲侵犯的经历。女儿的演技吗,还行吧,一般,稍微有点过,愤怒的劲头是有的。
- 妈妈Dolores: 对一切都愤怒,对人十分不友好。开始就以性情冷酷的杀人嫌疑犯形象出现;渐渐变成了家暴受害者;然后变成了反抗者;然后。。。随着剧情,一直在刷新对她的认识。靠演技生存的人,没话说。
- 女雇主,开始的命案受害者Vera,其实她的人设好丰满啊: 控制欲极强的女人,你看她老公,都不怎么鸟她,她控制这个、桌布、餐布、怎么晒床单、上面加几个夹子,大老远的 ,她也得吆喝着控制。给她干活,简直是地狱,那是很难把活干到她心里去,而且她还是个守财奴。她老公一年才来一次,跟候鸟似的。但她的人设变化好几次,
人设转折一:看到她在临终前对自己人生的无力感、毫无生活质量的孤独的生命,Dolores是她唯一的依靠。
人设转折二:在Dolores哭诉存折里的钱被老公偷走这件崩溃的事情的时候,一下子转变了。但转的如此自然,她开始说“我可没钱借给你啊。” 这话符合她扣B的个性。然后,她一个劲追问“那畜生到底对孩子做了什么?” 这符合我们了解的身边那些七大姑八大姨,既有正义感,又想知道爆款新闻真相的那种好奇心。而且 她的女权强悍感这时候一下子清晰了。她的意思就是你不能这么怂下去了,你看我就是这么结果那个王八蛋的。一下子有一种那《 Why women Kill》里的扎实的女性形象。
穿高档材质的讲究的套装,带夸张的、贵重的首饰,烫的卷发,五官棱角分明。
两部剧里的女性形象非常类似,穿高档材质的讲究的套装,带夸张的、贵重的首饰,烫的卷发,五官棱角分明。
男性形象变化少,标签化
影片里的女性形象人设都比较丰满,男性形象从人渣父亲、有偏见的侦探到银行里的典狱长先生,人设变化都相对比较少,只会越来越糟糕,并且各个都是满怀着无知的大男子主义,除了那个老实巴交的小侦探。他们合伙把女性逼到绝路。那个小侦探,成了女性感觉到世界最后一点美好的唯一希望。也是他在最后那段审判过程中,说了真话,给了观众一点对男性的希望。
男性形象变化少,有些扁平化,也活该,就这样吧,看的挺痛快的!
纵观这几位女主,充满愤怒、控制狂魔、悲催的受害者,比起我昨天看的那个软弱无力的《rosemary‘s baby》里的女主争气多了。
日食短暂,阳光再度普照时,老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛,女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题,生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮,日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷,花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的,可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人,这设定未免太过儿戏一些了
剧情极为引人入胜,全程牢牢吸引观众注意力,通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化,个人对Vera这个女主人的角色印象很深,她并不是一个恶人,她很无助也很可怜,她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦,结尾稍弱,减了一星
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
回忆与现实相交织的老电影,看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣,连自己的亲生女儿都侵犯!为了女儿,又是母亲不得不杀人!要说,女人找老公。真得擦亮眼睛啊!
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编,凯西·贝茨的表演赞到难以形容,影片剧本、配乐、摄影(大量天气与景物空镜)、剪辑(回溯叙事范本,各种匹配转场,衔接闪回与现在)与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空:充分利用前中后景三个动作空间展开调度,并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调,压抑刺骨,过去时空则是橙红暖色调(与残酷的生活实情一道构成反讽)。4.对日全食的绝妙运用:大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中,恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像,成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS:逐行校改、大幅修订了中文字幕,可以洗版了。(9.0/10)
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳,独角戏了于是女儿的角色有点弱
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部,电影基调里惊悚悬疑混杂着温情,越往后越觉得温暖,而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态,演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲,甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头,痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接,回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
各方面都挺稳妥,Kathy Bates 的演技是最大亮点...
渐入佳境。剧本严谨细腻,就是格局太小。家庭伦理题材的影片,拍出来的画面感怎么都差不多呢,这是我厌烦的地方。演员们都很好,Judy Parfitt的表演好棒,忽然就喜欢Vera了。
四星半;凯西·贝茨神演技,看得难受之极,也只有对子女的爱,才会如此不计回报;情节和情绪上的几个转折,闪回得很自然;女性忍辱负重之路漫长艰辛,同性间的扶持显珍贵;“女人不坏就活不下去”,总算出了口恶气;日蚀桥段真精彩!
越来越喜欢美国八九十年代的电影了,流畅的叙事,饱满的感情,生动的表演,就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事,但是人物心理刻画的相当好,Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好,斯蒂芬金的成功人文关怀作品,5星是必须的!
只要能生下孩子那就可以自称父母,哪怕是禽兽
我已经无言,泪如雨下。我什么都忘记了,只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我:无论天涯海角,无论沧海桑田,在你眼中,我从未变过——还是你的乖女儿,还是你那个小宝贝。
母亲拯救女儿,大量的闪回镜头,女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上,同為女性的同理心讓她們互相支持,一起對抗操蛋的命運和男人,這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉,而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外,那一口很重的南部口音是怎么回事?Maine是那种口音吗?