大概没人不晓得这个季节有什么在流行，前所未有粗糙的化纤织物当道，浮躁的真假毛皮互拼与廉价金属假钻配件，莫名刺鼻的气味，手套轻触就能产生的静电，错以为是的一见钟情，情意熔点泛滥满街。但是1949年的那个世界是有不同，郑重的私人函件往来可以作为遥远世界两地人们的温度维系。比如《一个陌生女人的来信》，《三诗人书简》，当然还有《查令十字街84号》。

这是极为少数的，改编电影能够胜过原著的罕例。
开始，是不富裕的女作家为寻找英文二手书而寄去的书目，书店主人寻到类似书籍的回信。之后，她寄去援助的短缺物资，他便寄感谢信件的往来。一切是均速条理着的琐碎，他在伦敦，有两个女儿和爱尔兰太太，坐公车去参加投票选举或是打理书店。她在纽约，读书写稿谋生，找合适的公寓，修整牙齿，各自奔命在自己生活的细节里。

信件来往的若干年之后，他在书店里见到一个衣着精致有礼的中年女人，恍神的时候，觉得站在那里翻书的人是她，他摇头，不，那不可能是她。她当然是在纽约的。
她则在自己的公寓独自大声念着约翰邓恩的作品：全体人类就是一本书，当一个人死亡，这并非有人从书页中被撕去，而是被翻译成另一种更好的语言，每一章都必须如此翻译，上帝雇用了几名译者，有些文章由年龄来翻译，有些由疾病，有些由战争，有些由司法，但上帝的手会将我们破碎的书页再黏合起来，放到那个文库中，每本书都会在此被彼此打开。
合上书页想起的人是他。

什么时候这额外的期待成为自己生活之部分呢？至少他意识的醒觉在她推掉了原本可能的伦敦行。他半晌怔忪~~~~有了失望，便是印证在希望着的事实本身。

但生而默契，永远平行又是怎么回事？即便电影镜头后来切换的愈来愈接近，甚至近到制造二人在对话。但当然他们不会再见到。因为~~~他死了。在她来到之前。死亡之力最是孔武又确定无商榷，信件过去已经是几个月后，她放下来信，缓缓走到窗前点燃一支烟，音乐响起，旁白道结束语：如果你经过查令十字街84号~~~~~代我献上一吻，我亏欠它良多。

整个影片充满了舒缓又节制的美感，进退审慎温文，像那个斜射光线下的旧书铺，没有一本书是完美的，或者有缺页或划痕，或者扉页有签名日期，或者书角磨损，像人生一般，但总有什么会被记得的，往往不是浓墨重彩，而是是淡暖渐浓的如上所述。
随着年岁的增长，我越来越喜爱这类只陈述而不必非要具备观点的文字。是友情以东或者爱情以西都远不要紧。很多事物便是由突兀而失却美感，其实就是过分强调了非左即右，把人生的一段平铺厚重基调底衬当做是非题来解。所以我看默契便是如此，话不必多，见不见到也不要紧，默契永远是际遇相近，格调仿佛人们的不语私言。不是你探我究，不是你进我退，或者是各自起舞的回旋，或者是平行一生偶尔对视的相念种种。本片的意蕴之雅，便是这妥帖不尽的情怀之美，根本无需过多情节前来贴面跳跶作祟。

我记得第十放映室里说过，我们可以根据一部文学名著来改编成一部电影，可是至今为止，还没有因为一部好看的电影而转化为文学名著的。若在影像与文字中权衡，我更偏向于文字，它的力量能够穿透恒久的时间，不变质，不受外界的曲解，依然保持其原有的风味。万物持续流转，珍爱的事物不可能一直留存，惟有驻留在心底的文字，陪你良久。因此，我坚持在有条件的情况下都先看文字，再看其改变的影像作品。

佳佳推荐我看电影《查令十字街84号》。而很久以前我就涌生过关于这部书的阅读兴趣，现在更甚。电影下载后存在硬盘里，我要先寻其根源。某日下班后，在我喜爱的书店闲逛，撞上它。书的出版已有些时日，这是店内留存的最后一本。白底的封面有些发黄，但更符合它的味道，因为这就是一个关于旧书店的故事。

书很薄，两日就看完。然后我迫不及待的看了电影。书和电影加起来才完整了这个故事。电影忠于原著，没有给男女主角之间强加上爱情。人世间感情千万种，掺杂着欲望的爱情最简单最直白，所以很多时候我们无力分析时总把男女相遇归咎于此。二十年的通信的确让他们之间有些情愫在暗涌，但我相信不是爱情。更像是感激，对其需要给予的感激；或许是怜惜，惺惺相惜衍生的怜惜；还有期盼，渴望能见到对方的期盼。

一直对这样的相遇抱有憧憬。我相信隔着遥远时空无法碰触的人之间，因为没有利益的关系，感情更加纯粹和真实。为对方奉献我们所拥有的，不断的互相给予，然后又都认为自己得到的比给予还要多，因此惭愧又感激。就像作者，她按时足额的支付书款，并源源不断为彼岸的朋友寄予礼物，却仍在末尾说我亏欠她良多。这种情感，这种生活体验，多么美妙和珍贵。

那位书商，在回信中谦和有礼的答复汉芙小姐的问题，最君子式的问好，中规中矩。但内心仍难掩对这样一位素未蒙面朋友的想象和热情。他期盼与她见面，在得知汉芙小姐未能启程时语气里怎么也藏不住的失望。在见到一位与他想象中汉芙小姐形象相符的女子时会流露从未有过的眼神，热烈甚至灼热。安东尼霍普丝金成为这位男人的代言人，毫无褶皱的大衣，克制的言行，谦逊的语气，就是我想象中的弗兰克。他心底也有某种想要爆发的激情，但却永远让其安然无恙的躲避在中产阶级的安逸之后。

而不管是电影还是文字，使观看者对汉芙小姐的印象更加深刻。她不修边幅又安于幽默。一件大衣一顶帽子，快步行走于路上。她的家，并不整洁，处处堆着文稿和书籍，常常是随手拿起一本书，随意的坐下，随意的朗诵。她一个人，随意又自我。内心身处，我渴望成为这样一个女子，不为华服美食金钱地位所累，不察言观色，仅有三五好友和有限的空间。但我也时常难掩内心的虚荣，对漂亮的衣服，对领导的肯定，对生活上物质的追求有盖也盖不住的欲望。如此矛盾但并不厌恶。我就是这样，一方面想做个简单朴素阳春白雪的女孩，一方面又难逃对物质小资生活的追求。这种矛盾，一方面激励我在现实生活中奋斗打拼，成为社会最普遍最大众的一类。可另一边，因为这些暗藏的想法，而让内心不断的接受滋养，使它在接受现实生活打击后仍然有着美好、向阳的一面。

作家海莲汉芙说，我曾经只为了瞧伦敦的街景而看了许多英国电影。就如同我，以前看了那么多关于上海风花雪月的故事只为了一窥想象中那个时代大上海的韵味。而深深迷恋欧洲电影的我，归咎到底，也是源自我对未知而又喜爱的文化、生活的一种探寻。我们反复的观看，只为了在梦想尚未实现时窥视其一景。就如曾暗恋某个男孩，每日站在他对面的车站，遥远的望着，然后在他踏上公交后转过身，怀着满足又惆怅的情绪离开。

二十年后，汉芙小姐终于亲临书店，但她要寻找的人和书都已不在。终有一天，所眷念的都会失去。

He wishes for the cloths of heaven
他希翼天国的锦缎

Had I the heavens' embroidered cloths,
若我有天国的锦缎，

Enwrought with golden and silver light,
以金银色的光线编织，

The blue and the dim and the dark cloth
还有湛蓝的夜色与洁白的昼光

of night and light and the half-light,
以及黎明和黄昏错综的光芒，

I would spread the cloth under your feet;
我将用这锦缎铺展在你的脚下。

But I,being poor,have only my dreams;
可我，如此贫穷，仅仅拥有梦想；

I have spread my dreams under your feet,
就把我的梦想铺展在你的脚下，

Tread softly because you tread on my dreams.
轻一点啊，因为你脚踩着我的梦想。


如果电影前半段仅仅是温情和契合，那安东尼霍普金斯慢慢的朗诵这首诗时，一切都被忧伤和孤独切割的支离破碎。我一遍一遍的重复播放诵诗的这段镜头，一个单词一个单词的把这首诗抄了下来。犹豫了很久，终于下定决心，断定这里，不是一首情诗，而是报于知己的赠文。

没什么比一个爱书之人，满世界的找契合心意的只言片语，最终却失望而归，更寂寞的了。很多书，你知道它存在过，但别说拥有它，就是在有生之年见到它，都无法报任何希望时，真的会有一种奇特的孤独感。仿佛你看完《天空之城》，在悠扬的音乐中，仰望无边的蓝天，心中相信那里藏着一个安静美丽的拉莫塔城，但同时又要不停地告诉自己，自己永远也不可能飞翔于天空之上。

而另一方面，一个睿智博学的书店老板，看着自己精心收藏的孤本珍本，寄往天涯海角时，究竟是怎样的心情，我真的无法理解。我只能借本雅明的一个观点：公共图书馆这类收藏固然从社会发展的角度来讲，于学术发展更为有利，对帮助民众进步效果更卓著。但是，收藏，只有在私人收藏家手中才能获得自身应有的价值。

一个求书若渴的作家，一个整年都不知肉味的书店老板，相隔千里，却彼此肝胆相照。原谅我，要用这么革命气息的一个词。真的不想谈论什么爱情，我无比坚信相信，他们都是爱书之人，所有的情结和感觉都是因为对书籍对文字对思想的默契。是的，一种纯洁而高尚的革命友谊，如果你有过情愿跑遍天涯海角，也想买到一本书的决心时，很好懂。

这里，我们再来读一遍那首诗吧，
“我，如此贫穷，仅有梦想。
就让我把梦想铺于你的脚下。
轻一点啊，你踩着我的梦想。”

这里的梦想是什么呢，当然是书籍，我想把全世界，不是全世界，让英国拉丁文的《新约全书》，缺了页的《佩皮斯日记》统统见鬼去吧，只是那些你选定的图书送予你。至于回礼，一个藏书家最为人盛誉的莫过于为自己写一本书了。我多么希望你能为我写本书，扉页上亲手题上“此书赠予***”是的，没有比这更珍贵的藏品了。

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懒得追忆往昔，念叨80年代出版过多少好书了。反正现在看着满柜子的侦探小说我就想吐，虽然我也挺喜欢看日本人死的，但是，死来死去都死不绝你恶不恶心？

懒得说当年的翻译多认真，多靠谱。反正你看看现在的外国小说，无论美法日英俄意德，全是一个调调，平淡的和白开水似的，故事稍微好点吧，还勉强能读，故事编的稍微平淡点，绝对催眠读物。

懒得探讨究竟什么书可以算作名著了，但好歹当年出过不少书，没事可以再版下嘛，你动不动就绝版了，很多没买到的人情何以堪啊。比如人文那套网格纹封面的世界名著选，真能凑齐一套何其拉风，比你现在在豆瓣上宣传的那些破烂牛逼多了。

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新浪爱问很好很强大，为了感谢它，帮它打个小广告，大家有些书不想买，就想看个电子版，可以去那里下载。想买，但找不到的书也可以去那先下个电子版暂时慰藉下。当然也希望大家有好书了，可以共享到上面，互助为乐。


最后，求一个如电影里一样的牛逼书店。。。

看完电影，我问我自己：这种故事与这种情感，假如持续至今将会如何？

《查令十字街84号》最早看的是大陆译林出版的陈建铭的译作，是从图书馆的预约长列中等待许久才盼来的。自己尚未开始阅读之时，一个同学因一时无聊无书可读为由将其借去，不到十分钟后又悻悻地将其归还。“这种信有什么好看的？”
恐怕等我自己把这本书读完了读尽了读烂了，也对他的这个反问说不出个所以然来。这本书尽是些求购邮寄书本的琐碎信息，抑或海莲·汉芙的牢骚与玩笑和弗兰克的致谢与道歉。或许我同学的确说得有理，这种平淡的作品是没有什么精彩的、刺激的、夺人眼球的东西，让它在芸芸众书中显露出明星般的耀眼光辉。甚至在向别人推荐这本书时，我完全不知道应该怎样介绍它的内容。罗罗嗦嗦好久之后，别人竟然恍然大悟般地大笑：“诶哟，就是柏拉图式的爱情是吧？”

以《查令十字街84号》改编的同名电影，也同书散透着同样的气质。整部电影对原著几乎没有作任何大的改动，甚至连演员的独白皆是原信再现，不改一字一句，忠实地重现了书中所描述的二十年通信的点点滴滴。这种在大多数时间中几乎没有什么情节起伏的电影，我只好吝惜地独赏了，怕一大群人堆坐在一起，结果放映未到一半大伙却已匆匆散去，并也抛下一句“这种电影有什么好看的？”
恐怕这部电影都只是一少部分人才会喜欢的作品。放在一些人的眼里，它们就是浪费时间的垃圾：花了时间却没悟出个所以然来，看到最后也只剩下戛然而止的莫名结局。放在另一些人眼里，它们却是一种触及心头的力量，让人喜爱万分，却又难以完全地道出这份喜爱究竟来自何方。
或许可以这样解释：这部电影是充满感情的。不论是海莲·汉芙对于书本的珍爱呵护之情，还是海莲与弗兰克之间淡淡的知音相惜之情，还是海莲对于书店员工的体恤关爱之情，还是书店员工与弗兰克家人对于海莲的感激崇仰之情，这些感情在作品中是相互交叉相互融汇了的，很难将任何一种感情剥离出来单独欣赏与感悟。真是这种感情的复杂性与交融性，让这部电影具备了难以名状的吸引力，却也让人说不尽道不明它真正的引人之处究竟在何方。

这种复杂的感情，唯恐放到现在就以完全变质了。精致安谧的小书店怕是越来越少了，专营旧书的恐怕更是难觅踪影了。取而代之的是旗舰式的五层、七层高的书城，高峰时进去摩肩接踵简直像逛大型超市；或是网上书店，给足了优惠的折扣却在买书之前闻不及触不到书本原有的味道。就连故事中原本的那家查令十字街84号旧书店，现在也业已转手成了唱片行，留下每年无数游客在门口合影时心存的无限遐想与唏嘘。
书店不见了，书信也恐怕即将料无踪影了。若不算旅游时寄明信片，或生日圣诞逢年过节寄送贺卡，我个人已经很长时间没有写过真正的信了，原因简单而又显见：在这个电话、电邮、即时通信大行其道的时代，书信显得竟是如此格格不入。甚至那些明信片和贺卡，近来也大有被手机短信取代的趋势。长期与书信的绝缘，让提笔写信、寄信与收信也成了一份很奇怪的工作。至少假如我收到某位同学或好友给我寄来的一份信，我一定会甚感莫名其妙且不知所措。话说回来，如今处处讲求时间和效率，谁还会舍得奢侈地享受寄送与到达之间所消耗的宝贵时间呢？于是乎，当我们总把等待与焦急联系在一起的时候，一种盼望的乐趣似乎也就不存在了。
对于书籍本质的热爱如今也在匆匆大势中显得如此羸弱。近来越来越发现，人们读起书来越来越讲求实用性。走进书店便会发现，励志类经营类管理类考试类书籍书架前人头攒动，畅销书排行榜上活跃着一批批书商大肆包装营销出的实用书籍，而一些真正有营养有价值的经典读物，虽架满了整整一墙却依旧无人问津。由读书扩展到做学问，情况也是如此。看看我们的大学吧，工商管理、经济类的专业每年报考人数节节攀升，而文史哲等基础学科却已被长期忽视打入冷宫。或许社会迫使着人们只得更加关注着实用功利的东西，而人们如今过分浮躁的追求恐怕在未来又将对社会产生强烈的反作用。到时真不知谁还会去看什么“英国文学的英国”？这样的恶性循环是否会形成，恐怕是仁者见仁智者见智，但我们至少应该存有些这方面的忧虑。
更应该让人思考的，就是人和人之间的关系了。电影中素昧平生的人们却在书的牵线搭桥下结成了挚友，而到了现在或许生活中天天见面的人却也缔结不出这样单纯却又浓厚的感情。我不是对于现在社会大家的道德水准提出怎样的质疑或是看法，只是甚感如今人与人之间的交流和沟通日趋表面化与形式化，真正能够触及相互内心的挚友很是难寻。这似乎是一个悖论，不曾谋面却结为知音，天天相见却只剩下肤浅的点头哈腰。可事实上，我怀念的是无话不说，我怀念的是一起作梦。

就算时代总是在进步着的，有时候真应该回头看看来时的路。

Anne太强大了，这部戏如果说有什么比原著小说更伟大的地方，就在于Anne演的太好了，甚至超越了原著里的Helen。

有很多人，给我的感觉是kinds of Anne，比如Diane Keaton，比如Susan Sarandon，比如Meryl Streep，她们都比Anne出道晚。Anne就是纽约风格，棕色头发，有点像犹太人的样子，看起来很有思想，典型的纽中知——纽约中青年知识分子。

如果她晚生10年，我觉得伍迪艾伦应该找她演安妮霍尔或者汉娜姐妹。可惜她05年死了，我们连个典型的纽约老太太都看不到了。现在只好看Meryl这个新泽西人扮演纽约老太太，或者Diane Keaton这个洛杉矶人扮演纽约老太太。