根据IMDB的介绍，这个故事源于1944年7月的《时代杂志》（Time Magazine）的一篇报道，讲述一群海军陆战队士兵从圣地亚哥（现中途岛航空母舰博物馆所在地）乘火车回到纽约，越靠近家乡他们越安静、越紧张。原著小说《Glory for Me》作者是MacKinlay Kantor。Robert E.Sherwood（《魂断蓝桥》《蝴蝶梦》的编剧）在第二次世界大战期间担任战争信息办公室主任，这也是制片人Samuel Goldwyn找他写剧本的原因之一。

退伍空军Fred到交通管制部询问能够顺风回家的航班，第二个重要角色水兵Homer已经在场景里，被众人和一个架子（道具）围绕着。

Fred在Homer身边放下行李

Fred询问航班后转身，背影占据画左，右侧露出正是Homer。抬架子这个情节清空了画面里的其他人物和障碍。Homer没有起身帮忙，被旁人讥笑，埋下他双手残疾的伏笔。

Homer被讥讽没有帮忙，架子抬走，镜头推近，Fred坐下

有航班回家，Fred开心签名，递笔给Homer，Homer露出右手的钩子，F和交管部职员同时一愣。H不在意，拒绝了交管部职员的帮助，抬起左手又是一只钩子。

Homer的扮演者Harold Russell是一名在珍珠港事件后志愿上前线的军人，1944年在一部陆军影片中他教学空降部队如何拆弹，手里炸药意外引爆，导致双手残疾。在训练自己使用钩子之后，Russell参与了军队关于老兵康复训练的影片《 Diary of a Sergeant 》(1945)，由此被选中作为Homer的表演者。原著小说中Homer患有精神创伤没有身体残疾。导演Wyler对于制片人送Russell去上表演课很生气，他喜欢Russell身上未经训练的自然气质。

Russell凭借Homer的角色获得了奥斯卡最佳男配角奖，还有一尊特别荣誉奖以致敬他激励了残疾退伍军人。本片杀青后，Wyler建议他继续完成学业，因为“银幕上给残疾人的角色不多”，他在波士顿大学获得商学学位。1992年他拍卖了自己的小金人为妻子筹措医药费，一位匿名买家支付了60500美元，其中包括拍卖商10%的佣金。

Harold Russell凭借一个角色赢得两座奥斯卡小金人

这部电影在1975年被翻拍为电视电影《Returing Home》（1975年）。扮演Fred的是《老友记》里的Richard扮演者Tom Selleck。扮演Homer的James R. Miller是一位在越南的战斗中失去了双手的士兵。

Fred和Homer在机舱遇到了陆军Al，刘关张海陆空正式登台。飞机上三人看风景、抽烟，Homer俨然双钩表演艺术家，划火柴点烟不在话下。H先给D和A点烟，问："有人迷信吗？"然后熄灭火柴，再划一根给自己点上。

这是流传在一战陆军里的一个名为Three on a Match（点烟不到三）说法：“当第一支香烟点燃时，敌人会看到火光，当第二支点燃时，他们会瞄准，当第三支点燃时会扣动扳机。”

Homer说自己什么都能做，但是，吸了一口烟，想到了他心爱的姑娘——他们都不知道家园现在是什么样子，是否还能接纳自己。

Fred和Al也在为未来隐隐担忧

俯瞰家乡，新机场上数目繁多的废弃飞机——战争结束不再需要军需品和军人了，另一方面为影片结尾Fred的工作做了铺垫。

从机场到家的路上，看到Butch's酒馆，Homer推荐大家抽空去喝酒，提示后面故事发生的场所。

近乡情怯，Homer想先去喝一杯再回家，大哥Al说：“你现在到家了，孩子。” Fred和Al在车里注视Homer回家。先出来的是Homer的妹妹，小女孩乐得上蹿下跳。

妹妹去叫Homer的女朋友Wilma，灌木丛的豁口看得出两家经常互相走动

Fred和Al看到Homer家人热烈欢迎H后叫车发动，H目送车远去，举起铁钩致意，家人转喜为哀，母亲失声哭泣，暗示了Homer这条线的冲突。

下一个到家的是Al，这次轮到Al怂了，跟Fred说要不先送你，F笑道：“不，你是下一个。”——F的家庭矛盾一再被delay。车子停到一个高档公寓前，Al参战前是个银行职员（扮演者Fredric March在做演员之前也是银行职员），褪去军装大家的阶级底色显露出来。

Al进入电梯，音乐渐起，他缓步走到门前，放下行李，双拳紧握，慢慢抬手伸手按门铃，屋里传来儿子对女儿说“我来开”。门开，Al一个箭步上去捂住儿子的嘴，先问：“妈妈在哪儿？”。端着盘子的女儿冲出来，也被捂上了嘴。妻子Milly的声音传来：“谁敲门？”——Al的家庭成员以故事线里的重要性从轻到重依次登场。

导演Wyler二战期间随军拍摄纪录片，Al与妻子在走廊两端重逢是以他自己的回家经历为蓝本

Fred父母的家是一个铁道边的棚户区（火车也是“环境道具”）。F问起妻子Marie，父母告诉他妻子已经离开，在城里夜总会工作生活，并提到把F的信和军人安家费都转给了Marie，暗示夫妻因财务分手的结局。F将行李先放在父母家里去城里找妻子，他不用提着行李去酒馆，还延申到后面一场从父母家取回行李，送礼物给妻子的戏。

Al给儿子的礼物是从死去日本士兵身上获得的战利品。接着儿子从核爆到物理老师讲“所有人类必须找到方法共同生存，or else...”。反战态度呼之欲出。女儿Peggy高兴父亲归来，希望在他的陪伴下生活回归正常。

这种对东亚“家庭观念”的赞赏（误读）代表一种向往

Al问Milly女儿是否有男朋友（情节伏笔），是否教了她应该知道的事情。Milly说，Peggy在医院工作，知道的比你我还多。二战期间女性主义崛起环境，男人上战场，女人出门工作，参与制造飞机等军需用品，传统的家庭模式受到了挑战。步入互联网时代之后，公共设施智能化的推进，子女在获得知识和信息方面走在父母前面，造成了家庭权威结构极大的震荡。

心烦意乱下，Al决定带着妻女去Butch's喝酒。同时，Homer的家人对待他过分小心令其倍感压力，也来到了酒馆，遇到了没找到妻子的Fred，F说送Al到了高级公寓，应该不会再见了，话音刚落Al携妻女进门。

Butch叔叔拒绝给Homer提供威士忌，但允许他喝啤酒，这暗示Homer不足21岁。。

在美国全境将所有酒精饮料的饮酒年龄改为21岁及以上之前，一些城市对啤酒和烈性酒的饮酒年龄进行了区分

Al不停喝酒（伏笔），还偷偷换了妻子的满杯。

Homer坐下听Butch弹琴，倾诉心声，此处琴声也是bgm，弹琴亦与之后情节呼应。Al上来点歌“Lazy River”，Butch的扮演者Hoagy Carmichael正是该曲的作曲。

Al和妻子跳舞，为女儿Peggy和Fred的认识创造了空间。Fred半醉，Peggy幽默应对。

很欣赏美国电影里对女性的幽默刻画多过温柔贤惠。

Fred烂醉被带回到Al家。半夜F被噩梦折磨，Peggy安慰他。次日早上，在厨房餐桌前二人继续深入了解，Fred甚至不记得Peggy是Al的女儿。听说Peggy还未订婚说“这附近的小伙子们都怎么了？”。

做饭是经典的对话场景，后面和Fred在家和妻子做饭形成对比

Al宿醉醒来，Milly暗暗观察他并送上早餐。

本片后面还有镜子的镜头

Milly暗暗观察Al适应家里的生活

M为A送上早餐，小餐台放上一瓶花，又在最后放下。

Peggy上班路上送Fred去他太太的公寓，临下车F感谢P的体贴没有提起噩梦的事情，夸她应该被“量产”——好个社会化大生产——暗示二人合拍。

Peggy看Fred按铃等公寓门开，再按铃，想要放弃，结果发现路人推门就进去，这段有默片趣味。

Al接到前老板电话邀请他回银行工作，故事情节在返回家庭后，发展到融入职场阶段。

接电话过程中Milly帮忙点烟

三位退役士兵艾尔、弗雷德、霍莫，归家的故事。——面对家人又近乡情怯的纠结。 霍莫钢勾手，令人印象深刻！ 霍莫该是剧中最乐观的角色。 乐呵呵的向人展示自己的钢勾手。可以做到一般手能做到的事，就绝不愿让他人帮忙，自强自立。 但霍莫也是，情感最受虐的一个角色。唯一的渴望是——家人把他当做正常人一样对待。不要回避他的钢勾手、不要试图可怜他、不要觉得在没手人面前用手是罪过。 艾尔似乎服兵役时军功不显，但作为和平世界的银行家，是出色的。面对演讲，不怵，将自己心头的怨借助酒劲儿发泄出来，却又在结尾用国家的政策，将自己的一番话，表达的很正义凛然、识大体。 艾尔的老婆，感觉是剧中最有气质的角色，也情商很高。 弗雷德好帅啊😍 艾尔妻子和女儿分别望向艾尔和弗雷德时，眼睛里似乎要溢出水一般，真真是柔情似水，温柔缱绻，引入幻想。

一部让人充满希望的电影。

the best years of our lives。

某段时间失去了，重新开始永远不会迟，不要眷恋过去，要有新的希望重新开始是最重要的。

就拿fred来说，当空军时很痛苦，很危险，但那是他一生中最风光的时候，待遇高，荣誉多（拿生命换来的）。但是战争一旦结束，这些当兵的再也没有用武之地了，他们的生活得重新开始，再多的荣誉也没办法帮他们找一份体面的工作，因为没有一技之长，没有工作经验，所以曾经的手下变成了他现在的领导。

Al肯贷款给没有任何担保的退伍士兵，这是影片中少有的温存，他从别人眼里看到了希望，我们的未来怎样不就是取决于我们有没有希望吗。

影片的另一个温存就是结尾homer的婚礼吧。 最好的时代一去不复返时，自己忽然间成为了无用之人。

但是过去的荣誉就永远留在过去，只要怀着希望，未来还会再有另外一个黄金年代，我们最好的年代永远在未来。

活下去的动力不就是一个又一个的希望吗。

第19届法罗岛电影节第5个放映日为大家带来《黄金时代》，下面请看前线刚从战争中脱身的人们向往未来的评价了！

果树：

电影处理得还算温情，也切合了黄金时代的主题。

保嵩：

好好的一个电影，被弗雷德挥向自由思想脸上的重重一拳，打成了主旋律献礼片水平。

Morning：

很感人，感人到我看到这张海报上随便放几个人头，都觉得感慨万千。一个代入是这个电影的制作是战争结束完不久，它太接近真实了，我甚至从中嗅到了那种经历的人的气息，一种紧迫的窒息感，虽然这是一个回到了家乡的故事，这个磁场同时也表达着战争不会那么轻易的结束，它在影响着每一个人，因为如此，这部电影里的表演尤其男主们，他们都是很诚实的，不像现在的战争电影的表演很夸张，很喜剧，表演中还掺杂着评价即演员自身对战争的看法，但这部电影没有，就在这样暖黄温暖的色调之下，道尽人生不过如此的被“毁”了。

Not Here：

和谐但是毫无力量，因为只是一张破旧的网。战后心态的描写中只有水兵一位比较喜欢，另外两位主角不怎么有意思。时光有其动人之处，可能没有那种经历也不会真正理解。

子夜无人：

最大的意义在于它所能提供的情绪价值，虽然今天来看一切是如此平平无奇，但放在当时对经历过二战创伤的一代人能给予的慰藉能量是大致可以揣测到的，所以也无所谓高高举起、轻轻放下的“宽容”了，本质上它是春药、麻药、解药，三条人物主线最后一起串联成幸存者共同建立的图景，或美好、或落差、或悲哀，但浴血奋战的日子没人想要回去，继续往前活下来才是最重要的。

SONGMJ23：

看似理想化的家庭情景剧，实则诉尽战争带来的苦楚。

给艾德林的诗：

单纯一个向度的对比叙事，惠勒之隽永，正在与其角度观察之凝练与批判转换之深刻，这两者的同构建立，在彼时节点与环境中绝对不虚无且蕴含意义，甚至塑造了清教国家可以绵延传承至今的国家性。

#FIFF20#第5日场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。