1 ) 迷人的葛洛莉
《女煞葛洛莉》有着中规中矩的制作,无论是运镜、剪辑、叙事,这部片都无甚亮点。这部电影最迷人的地方在于丰满的人物和人物间绝妙的化学反应。
女主角为什么迷人?首先,《女煞葛洛莉》呈现的是一个衰败、肮脏的世界,在这部电影里我们处处能看到萧条的街道、老旧的建筑和贫民窟,甚至片中最有权势的黑帮老大也有个不好使的“缓慢电梯”,而在这个世界里,女主角始终穿着精致、打扮有型,凸显了她与整个环境的格格不入,进一步强调了主题中的“个人对抗体系”。其次,和常见类型片展现的“女人都是天生的母亲”这种刻板印象不同,葛洛莉是位厌恶儿童的单身女性,她的目标不是找个男伴,而是存下钱过安稳生活。这两处独特的处理让葛洛莉的形象丰满又迷人。
一反卡萨维兹常态,本片如同常规类型片一样使用了丰富的配乐,并且丝毫不试图掩饰电影所处的年代。同样的剧本和演员,如果交给一个熟练的类型片导演,比如帕尔马来拍,恐怕电影制作会更精良,几场重头交火戏也会更精彩、更充满悬念。
2 ) 少年菲尔的烦恼
某个平凡的下午,随着一连串枪响,一个六岁的波多黎各少年家破人亡。他的外婆、父母以及姐姐都死在了黑帮的枪下。父亲在送走他的时候把他带到家门外,双手紧紧的捧着他的脑袋,告诉他,要成为一个大丈夫男子汉,be a man. 但是,他也只还是一个六岁的孩子啊。他一次次反抗 Gloria就是想回去确认一下,他的家还在不在。就像Gloria说的,他们的关系不过就是邻居。我想不仅是邻居,他们还差着一辈,在Gloria家中,估计还是他们两个第一次交谈。说白了,他们就是陌生人。(Gloria估计也没想到,想着敲门去借个咖啡,结果却被托了孤。)
接下来他们一次次从黑帮的追捕中虎口脱险,不仅依靠Gloria的一股子狠劲,还有Phil的冷静配合。Phil在一次次追捕中以难以置信的速度成长,从在楼梯口嚷嚷着“I’m a man” 的小男孩真正的变成了一个男人:他会担心Gloria的安全,他积极配合Gloria的行动。厉害的是,他洞察人心的能力。小男孩在短短的两三天时间里,成为了最了解Gloria的人(之一?)。
全片中最让我感动和觉得可爱的一点,就是Phil只穿着一条小底裤,趴在破旧不堪的床垫上,撩着Gloria的头发,说,我爱你Gloria。Gloria你是我的女朋友。观众应声而笑,笑他这么小小年纪,说着爱。笑他故作姿态,仿佛深情。小孩子的话,信不得。我不由自主地想起一种大人们认为的可爱:小孩子的老气横秋。我却笑不出来,只是觉得心酸和心疼。他的真情流露正是大人无法坦然承认的。正是因为是小孩子,以Phil的性格,说出来的话和心里想的,100%符合。为什么一个6岁的小孩子,不可以爱一个因为他不得不放弃安逸的生活,以命相拼杀出一条血路的女侠呢?Gloria是一个英雄,白天带着他与仇人斗智斗勇。Gloria是一个女人,晚上穿着刺绣红缎子的睡衣在他身边疲惫入睡。Gloria还从不把他当作需要被照顾的小孩看,有什么说什么,安慰他一切不过是一场噩梦,教导他要找一块优质墓碑,好好地和逝去的人道别。这样的真性情女人,Phil真的是打心底里喜欢她。爱情不分年龄,我认为Phil是单纯的满心喜欢着Gloria。他还不知道什么是身体的欲望,他也还没有这种欲望。
同时,非常有意思的一点,就是这种恋母情结和恋爱的混合体。我个人认为,Cassavetes写Phil问Gloria是不是愿意做他的妈妈时,明面上是在放一颗烟雾弹,仿佛要上演一出母子情深。但是却是在指男女关系中常见的恋母情结。在片子尾声,Gloria和前情人在谈判的时候,前情人也说了每个女人都是母亲。但这却像是强行在解释Gloria的护犊情深。于我而言,却是再一次提醒。若有机会,看了Cassavetes的其他电影(这几天看),若有可以继续研究的,就再另开一篇,聊聊恋爱关系中的男人的恋母情结吧。
3 ) 《女煞葛洛莉(Gloria)》:熟女童男大战黑帮【第36届威尼斯电影节金狮奖】
http://blog.trivialfilm.com/2012/11/gloria36.htmlGloria (1980)
本片获得1980年第36届威尼斯电影节金狮奖。
电影讲述一个中年女人与一个男孩逃避黑帮追杀的故事。女主角在邻居家做客时发现他们全家要遭到黑帮追杀,在他们的央求下,女主角同意帮忙带走孩子和关键证物。女主角与男孩刚刚离开,全家人就被黑帮杀害了。之后,女主角趁乱将男童带出大楼,来到自己另一个住处。第二天,女主角告诉男孩,其实她与黑帮的人都熟识,都是朋友,她要独自离开。可是男孩不放女主角走,这时黑帮的人来抓男孩,女主角只好开枪打死那些人。随后,女主角就带着男孩在城市中四处躲避追杀,即使期间与男孩闹了些矛盾。最后,女主角带着关键证物去找黑帮老大谈判,并告诉男孩去另一个城市等他。男孩来到那个城市后,以为女主角已死,可是她很快就出现了。
本片是一部非常难看的一部电影,我看过之后非常后悔。电影难看的程度都让我没有耐心去写了,因为它的缺点实在太多了!剧情漏洞百出、人物塑造不丰满、没有主题、对白空洞乏味不知所云,等等等。烂片我看过不少,但像本片这样从头烂到尾、一无是处而且还获得大奖的影片,还真是第一次见到。金狮奖的评委们是不是傻了?这样糟糕的电影怎么能获奖?
本片缺点中,最让我不能忍受的剧情漏洞百出。比如,女主角为什么与黑帮熟识还帮助邻居?为什么睡了一觉之后就想独自离开?那么开始何必帮邻居?为什么她带关键证物四处谈判,她的目不是要保护它?还有女主角怎么脱身的?男孩自己怎么可能来到另外一个城市?除列举的这些,还有很多让我想不明白的地方,就不多说了。总之,这部电影是让我领教了一部烂片究竟可以烂到什么程度!真不知道Gena Rowlands究竟有多大魅力,可以让电影围着她转?
电影拍摄方面不多说了,中规中矩,没有任何风格。电影既没有艺术片的沉闷,也没有动作片的刺激,更没有商业片的喜剧、爱情元素,干巴巴的影像风格看得我非常郁闷。不过通过本片可以一瞥纽约八十年代初的景象,片中可是真正的八十年代初啊!
演员表演方面不多说了。Gena Rowlands是全片的中心,什么都以她为主,但我真没感觉出她有多大魅力,或者演技多么的好。大概看她早期的作品能看到吧。除了女主角之外,片中的其他演员都无话可说。此外,本片演员选得非常不认真,比如扮演波多黎各人的演员,只有刚出场的女人是拉丁裔,其他家人不是黑人就是印第安人,根本与拉丁裔不沾边。即使占很大戏份的男孩,在我来看也不是拉丁裔,很似黑人混血。本片的制作人员看来都把观众当傻子了,这也是我不喜欢本片的原因之一。
总结一下。这是一部大烂片,烂到无以复加!女主角再漂亮、再出名又有什么用?三十年后谁还记得她?
Gena Rowlands
序列:0968
2012-11-29
4 ) 好的作品,需要导演更有勇气的冒险和取舍,哪怕它使得电影偏离逻辑
我一直觉得美国电影太重剧情,演员表达太过直接,导演们缺乏给电影留白的艺术细胞,编剧们把故事写的太合乎逻辑以至于死气沉沉,影像层面更是肤浅得可怕,好像从不知道什么是意味深长且余韵无穷的留白。
直到看到这部作品,我发现,它改变了我对大多数美国电影的印象。毫无疑问,它存在明显的剧情瑕疵和人物瑕疵(这种取舍和设计,使得故事更好看,逻辑性更弱,热爱它的观众甚至愿意闭上他们能发现瑕疵和不和逻辑的眼睛),但是它平衡感了影像,剧情,表演,节奏,浪漫主义及余味无穷的电影留白。它是目前为止,我看过的美国电影里面,最特别的一部。
影像 80分
影像层面,其实刚刚达到大师标准。因为这部电影影像跟随着剧情,服务于剧情,若说影像层面有太深造诣,绝不可能,但导演的影像风格,基本确立。或许是受美国电影传统式叙事结构的影响,或许是太过于重视剧情和人物的表达,影像成为剧情和人物的烘托,这是导演的选择,当然,这并非不好,反而,它依然使得影像发挥出了迷人的魅力。
剧本 90分
这个故事有多迷人,这个剧本就有多迷人,不过这种迷人,是影像,导演和表演层面,而不太突出体现在剧本层面。
剧本并不完美,甚至充满缺陷,故事有千万种不合理,可纵然如此,依然挡不住剧本服务于作品过程中,电影做出合理的不和逻辑的故事情节取舍。有得有失,得在于保留了电影完整的浪漫氛围,省略了无关紧要,或者说强化故事主线;失在于不合传统故事表达逻辑,部分情节,突兀且不合理。
表演 90分
小男孩最初其实还没有完全进入角色状态,但是扮演葛洛莉的女演员,一开始便很好的找准了自己的角色定位,强大的个性,精准的表演直觉,以及美国女演员身上罕有的表演留白,没有过度表达,一切恰到好处。在这里,我并不喜欢去分析这位伟大的女演员层次化的表演,恰好相反,这种表演方式,更混沌的处于一种层次和无层次的边缘,类似于于佩尔的表演方式,它丰富并充满解读性,且绝不单一的表达某种情绪,而是使得角色完全成为情绪的混杂体,我认为这是使得一个角色复杂并富有深度充满魅力又独一无二的关键所在。不仅如此,葛洛莉在处理她这个角色与小男孩之间这种不断变化的人物关系及对手戏过程中,找准了定位,平衡好了二者之间关系。
导演 90分
和艺术电影导演还有一定差距,但是这种差距通过导演更人性化的电影掌控得以抚平。导演的优势在于细节层面的想象力,给了葛洛莉和小男孩创造了太多足以碰撞出故事火花和留白的情景,并很好的捕捉到它们。
创新 90分
毫无疑问,如果说低俗小说有些过分浪漫,重庆森林有些过分文青,戈达尔的电影的自由与浪漫还拘束于一种艺术化的表达,阿巴斯重视对人性的深层次挖掘与关怀并运用纪录式视角的旁观力量,去为电影贴上某种标签。那么这部作品,正如演员混杂各种情绪的精准演绎,这部电影具备以上多种元素,并平衡得恰到好处。
内容系数 0.9
得分 80分
5 ) 浪费了两个小时
这部电影评分那么高,无非又是那种伪“文青”太多了。先说导演名字多么响亮,一句话扯出一些主义,显得自己是多么风雅前卫,说话永远都是故弄玄虚,从来不把话说清楚。前几年豆瓣上虚构北欧电影钓鱼的闹剧历历在目,地球果然不缺各种魔怔人。
《女煞葛洛莉》在中外评论界实属人类最大谜团,我都怀疑各大影评人当时是不是被卡萨维茨拿枪威胁了?
全片叙事,铺垫和逻辑都让人尴尬……
配乐很忧郁,但是叙事节奏拖沓到爆炸。
关于女主战斗力没有什么铺垫,枪法准,毕竟动作戏份不是重点。
电影该有的逻辑:邻居阿婶是我好闺蜜,她把孩子托付给我,我发誓帮她带孩子。邻居一家都被杀了,我决定带着孩子逃亡。孩子不喜欢我,我也不喜欢孩子,但是我遵守承诺,在黑手党的城市里逃出生天……最后复仇成功。
这部电影的逻辑:邻居阿婶我跟你关系一般般而已啦,我不喜欢你家的孩子耶!但我还是帮你带孩子吧,不是我圣母,也不是我们关系好,而是导演叫的……小屁孩我把你扔下算了,小屁孩跟着我,我又把小屁孩扔了,然后又去把小屁孩捡回来……黑手党渣渣来找我,我一枪就崩了他们……我坐完地铁坐巴士,坐的士,闹着玩……
两个人逃命像是逛公园似的,走路慢吞吞,累了喝杯咖啡吃个雪糕,住个旅馆。
黑手党的人全是废物,来一个死一个。但是女主说他们布下了天罗地网,逃不出纽约。阿婶你这么能打,还逃不出去?黑手党的人都是傻乎乎来送死的,你还怕逃不出去?
情感戏就更别说了,两个人十分尴尬……台词也很尴尬……
导演想营造一种两人无处为家,四处逃难,搭乘各种交通工具的慌张和压迫感。对不起,唯一的压迫感就是这部电影太尴尬了。你以为女主要逃亡了,她突然说不如我们坐巴士,找个旅馆歇一下,穿个高跟鞋慢吞吞,天气太热我都懒得逃命了。反正黑手党的人都是废物,我一支小手枪就能搞定。我觉得应该是黑手党要逃命了。这个阿婶拿着小手枪就能把黑手党赶尽杀绝。
《这个杀手不太冷》的动作和感情戏都比这好多了。《女煞》在八十年代也只能算是垃圾,比不过各种B级R级的cult片。没有美感,没有暴力,没有情感,没有恐怖,但也没有所谓中庸之道,让人沉闷。
感觉就是导演为了秀自己老婆人到中年还能四处崩塌,强行加戏……
6 ) 一场不紧张的逃亡之旅
《女煞葛洛莉》在影史上有一定的地位,在《这个杀手不太冷》可以看到相似的情节,在王家卫的《重庆森林》中,也能看到致敬罗兰兹的角色(林青霞饰演的金发杀手)。对笔者而言,电影剧本有可取之处,足以营造出各种冲突,但笔者认为电影拍得没有想象中那么出色。
类似的电影情节,观众可以因《这个杀手不太冷》的情节而聚精会神,但在观看《女煞葛洛莉》却无法产生相应的刺激感,这是为什么呢?笔者认为卡萨维茨并没有在电影中制造出不安感以及刺激感。女主角带着一小孩,从实际生活中其实是弱不禁风的一对组合,任何威胁都会变得十分棘手,如果着重表现黑手党或者警方的追捕,那么电影绝对比《这个杀手不太冷》更为刺激。但电影却没有抓住女主角两人的弱势做足功夫,也没有依托这点制造跌宕起伏的剧情反转,电影里面的黑手党业余到让观众无话可说,如此弱鸡的对手,又岂能营造出必要的危机感呢?电影除了用镜头对准女主惊慌的脸庞之外,啥也没做。因为电影气氛一点都不紧张,女主的表演反而像个小丑一样可笑。
氛围营造不足之外,情节发展也是模糊不清,女主带着小孩逃亡,路线始终动摇不断,只是在原地不断打转,丝毫没有目的计划可言,因此电影主线没有逃亡惊险的感觉。那么卡萨维茨是否真的只想拍好一个故事呢?作为美国独立电影的先驱者,卡萨维茨或许有自己的想法,或许他的重心压根不在于情节,逃亡这是一个麦高芬,在逆境中表现一对陌生人的情感或许才是焦点。
但问题同样存在,因为电影情节推进的过程中,女主和小男孩压根没有过多的情感交流,也没有表现太多的情感挣扎。女主作为一个“讨厌”小孩的人,转变为一个为了小男孩可以牺牲生命的“母亲”角色,这如此大的转折,电影中进入缺乏深入的情感铺垫。因此观众对于女主的动机始终是模糊的,女主的行为也不足以产生信服力,那么如此情感又岂能让观众产生共鸣呢?伊斯特伍德在《完美的世界》中,成功表现了大叔与小男孩的情感刻画及转变,因此观众更容易产生共鸣并为主角们的命运而触动。但《女煞葛洛莉》中却看不到类似的情节。
当然,电影让笔者感到惊艳的就是配乐了,萨克斯的音色演奏出一股荒凉不安的感觉,这让人想起港片的江湖感,也将女主逃亡的悲凉及左右为难的感觉表现出来。就这一点依然可以看到卡萨维茨的爵士魅力,而他创造性地使用孩子配角,也让电影增光不少,剧情上营造了趣味的可能性,这一点对后世者影响不小。
美国帮派得以苟延残喘到今时今日真是个奇迹,家族成员都是靠领政府救济活命的对吧;美国的警力就更弱,或许电视通缉和市区开枪这些小问题都不屑一顾,可竟让敬老院式的好好先生们对追踪定位屡屡得手,又未免太过松懈;最后,感谢卡索维茨给傻逼观众带来了一出笑点诡异又装腔作势的反类型极致观影体验
3.5 子役的灾难级演技毁了全片 我要是Gloria早把这小逼崽扔了 / SIFF第1场
第一部卡萨维蒂//中文片名的女煞这二字加得真是微妙 能算更直观地表现了葛洛莉的不同//女性身份不断转换 而且两性之间的关系确实不一定落脚在爱情上//绝对女主 几乎不可能不爱上葛洛莉
用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事,效果美妙,异常好看,比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
荒诞见真情,小正太与熟女的故事
各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了,漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性,卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的,因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位,然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才,而且整个过程也是存在断裂的。
中间略拖沓,但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
1.浴室里崩溃一下不要紧,站起来还是要双枪毙敌啊 2.开头买菜回家上楼一段真惊艳 3. 纽约的的哥都是等着人拿着枪上来还不忘交规为后面追杀的车子左转示意的铁血汉子 4.小孩拉跨到对手戏完全没看头了,但是纯粹是因为义气以及与体制抗争的理想而铤而走险的Gloria本来就更带感啊 5. 所以王家卫看了多少遍这个!
第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡你赢不了体制的
原来这个杀手不太冷也不是“原创”!卡萨维茨拍城市拍得太好了,体育场的一瞥,公共交通的不停出现【公交车,出租车,地铁】,背景人群自然入镜,疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点,女性主义的凸显【没有家庭,没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
影史第一次看约翰·卡萨维茨,影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡,颠沛流离,无家可归,相互羁绊而滋生感情,是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
i love you,i love you to the death
把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功,至于逃得有点莫名,怎么讲,类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词,我想:弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟,真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初,尽显纽约脏乱差(不过市民都很讲义气)。
因為Cassavetes,因為Gena Rowlands一切都變得好看!!!
卡萨维蒂的《爱丽丝漫游城市》/《杀手不太冷》。单拎出来当(异类的、自反性的)类型片看会有一点惊喜,类比戈达尔早期;但放在导演的整体序列中,无疑位于最差的那一阶。本片最大失误,也许是小孩演的非常一般,和吉娜搭戏搭不起来,像奥斯卡影后和金酸梅男主角戳那飙,无语。另外一旦不是陷入中年危机的窘迫男性,卡萨维蒂的魅力就锐减,让人看不下去。倒也看得出孩子是他的童年自指,拍得诚实。
看过女煞葛洛莉后,你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大,或者说,他之所以那么伟大,是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
太迷人了:从开头的公交车上摔一跤到借咖啡到耐心展开的故事表里;从上西区到上东区到中城到地铁到大桥到皇后区到纽瓦克,都有抓住各个区域的特色(Gloria的衣服也都好美。看了之后觉得Leon好浮夸重庆森林好抖机灵...
对贝松影响肯定很大
这毫无疑问是卡索维茨的电影,那个长相微笑都和自己神似的小男孩,还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑,取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡,也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
女性对卡萨维茨的童年到底做了些什么。。老女人罗兰兹能不能不要这么美啊呜呜呜呜