冬天总是很容易让人沮丧。

阳光很少，寒风很多，说好了今年要好好的，但留在年初制定计划上的空白还很长，而时间就这样走到了一年的尽头……

今年遗憾吗？遗憾能弥补吗？电影《两只老虎》围绕“弥补遗憾”展开：一个底层人物余凯旋绑架了一位荣登商业杂志的大老板张成功，显然，这次绑架也属于余凯旋”干啥啥都不成“人生中的一件，最终在张成功的“威逼利诱”下，变成了帮被绑架的张成功去干三件事情，弥补其人生中在爱情、友情、亲情中留下的三个遗憾。

儿时朗朗上口的歌，当看到《两只老虎》这个电影名的时候，就知道这一定是一部“喜剧”。但电影不仅仅是想要为观众提供“笑果”，隐藏在笑料下的是治愈。

在线的演员们

饰演张成功的葛优完全就是行走的演技标本。有人说，看一个人的演技好不好，看他的眼神就知道了。在被绑架后，虽然身体被绑在了椅子上，留给表演的空间很小，但葛优的眼神里全都是戏，在与绑匪的一问一答间，眼中流露出来的那种“蔑视”、无所谓，以及在低头间流露出来的那种“悲伤”，在尚未展开主体故事前，就已经为这部电影自己的人物故事奠定了基础。

人们说起葛优，总会想起经典的、毫无形象的“葛优瘫”，不过，在《两只老虎》中，有了头发、穿上西装的葛大爷完全呈现出另外一种形象，特别是为余凯旋“报仇”的时候，走在KTV的过道上，走路带飞配上BGM，居然让人觉得帅得“无法无天”。

在电影中，另外一个让人印象深刻的角色是闫妮。私以为，导演对于闫妮所饰演的彩霞是偏爱的，戏份并不多，但足够出彩。

彩霞依着窗口念起张成功的情书：

“彩霞，多美的一个名字啊，彩霞，也许只能停留短短的一会，但她美丽过就已经足够了。”

闫妮的眼睛望着窗外，特写的镜头，光影充溢，整个镜头莫名让人莫名的想到了《大话西游》的紫霞，唯美而又带着一点伤感，绚烂如彩霞，美得不可方物，

信上说：“彩霞，我在村洞口的老歪树下等你”，可惜我没去，我要去了他就走不了了。

仅用了短短一句话，就把彩霞对张成功的情感诠释得淋漓尽致，足见电影的功力。爱情的方式有千万种，彩霞和张成功的羁绊是“因为我爱你，所以我放你走”。现在的彩霞还爱张成功吗？与其说爱，不如说怀念，怀念那段和你的相恋，那段既小心翼翼又可以奋不顾身的“我的青春岁月”。导演镜头中的彩霞，是一种致敬，几乎美得梦幻，与我们心中对年少爱慕时日子的记忆如此贴切。

笑话，让人很想哭

电影的片尾曲，赵薇演唱的《可以》，是导演李非作的词，大概是最直白地讲述了导演在这部电影中想要表达的情感。

“我天真地唱起一首童谣，你说你觉得特别恐怖。”

“我无辜地说起一个笑话，你说你不知为何想哭。”

喜剧的外壳下，都有一个悲剧的内核。看完电影，记忆最深刻的场景是余凯旋与周原在店里玩真心话大冒险，余凯旋坐在桌上说“造化弄人，一段孽缘，变成狗变成鸡变成风变成雨……”的时候，橘黄色灯光烘托的暖色调，喃喃的话语，好笑又心酸。

对于成年人来说，真心话大冒险，不过是借着游戏来摆脱循规蹈矩生活所做的一次“叛逆”：做一些平日里不敢做的事情，说一些平日里不敢说的话。认真的玩笑啊，怎么总是让人很想哭。

人在什么时候会干一些“出格”的事情？大概是当你觉得生活“不会更糟糕”的时候：借着酒劲，跟暗恋很久的人表白了，不是因为勇敢了，而是因为就算被你拒绝了，也不会更惨了；在深夜的大街上高声“歌唱”，不是不在意别人的目光，只是觉得不会更丢人了；把一头长发剔成了光头，还可以安慰自己这是“从头再来”……

电影能够引起共鸣，不过是以喜剧的方式讲述了我们都会遇到的境遇：为了爱情而卑微还是为了不失去自己而离开；哪怕是对最好的朋友，也曾经做过一些“愧疚”的事情；所谓父母子女一场，什么样的爱才是爱……每个人的故事不同，但总能在电影中找到一点自己的影子。

什么才是“成功”？有个很好的朋友说，最开始想等挣够了10万就去“浪”去了，可是当挣够了10万就想等挣够了30万再去，现在挣够了30万，又想等挣够了50万吧。朋友苦笑着问：人什么时候才知道满足？

我也苦笑，鉴于自己目前贫乏的挣钱能力，实在体会不到朋友的烦恼（摊手）。不过，知道朋友抑郁症的境况，就明白他问得真挚而又无奈。然而，诚如电影所言，与自己和解的路得一个人走，无论选择有多无奈，有多迫不得已，决定都是自己的做的，“结果”也只有自己能承担。人生没有标准答案，“所有的路都是归途”。

一直以来有个困惑：在歌曲《两只老虎》中，这两只老虎到底是没有耳朵还是没有眼睛？不过越到后来就越明白，老虎到底没有什么或许没有关系，或者说没有什么都是对的，生活总会不断将人身上的某些东西“拿去”，但“两只老虎”又何尝不是一种祝福，因为歌曲中唱到，这两只有缺陷的老虎“跑得快，跑得快”。

电影《两只老虎》笑中带泪，又在泪中被温暖，适合在冬日里观看。朋友说：感觉这个冬天很难熬啊。难熬的不是冬天，而是我们。电影的情节或许夸张，大家也都想对遗憾进行弥补，但2019年马上就要过去了，活在当下，能过则过也不失一种乐观的心态。

最终，冬天一定会过去的，因为春天一定会到来。

首先，从演员阵容来说，每个人演技都在线，范伟老师，葛大爷，按摩店王子，闫妮姐，还有那个什么斌，每个人都是从喜剧出道，在喜剧里摸爬滚打站稳脚跟的演技派。

然而，这个电影，从质量上来说，对不起这一票白花花的流量，很明显，导演的初衷和立意都是在往救赎的方向上走，无论是地位显赫的还是屌丝想逆袭的，让两个身份相差悬殊的人在一起，能制造很多戏剧张力和笑料，开场第一场绑架戏虽然设定很假，但至少有内味儿，几个包袱让好感度倍增，从引出赵薇这条线开始，节奏明显开始不对了，导演您是给姜文做过编剧的，连节奏感都找不着，你不觉得应该检讨一下吗？起承转合非常生硬，前一个情节和后一个情节纯粹是文本上的堆砌，看不到镜头上叙事上的过渡，节奏崩掉也就算了，起码内容上充实一些吧，结果也看得出来，人物的动机和行为就像是在梦游，这是在拍话剧呢还是在拍电影呢？有拍《遗愿清单》的野心但是没有这个金刚钻，这个故事设定完全可以拍成实打实的公路喜剧，保证成爆款，不要求做到宁浩那样，但起码不会给人带来如此尴尬的体验和莫名其妙的煽情以及这廉价的鸡汤。如果说年底要冲kpi搭贺岁档的快车，那圈一波顶级资源凑个热闹无可厚非，但是看到那些大V们睁着眼睛说瞎话实在是看不下去了，希望葛大爷您还是去非诚勿扰3吧，起码演技有发挥的空间，这片做作的台词怎么都觉得像是被绑架了才接的角色。

2013年，冯小刚回归贺岁喜剧，为电影市场贡献了一部烂破天际的里程碑式作品《私人订制》。旷别贺岁喜剧市场多年的冯小刚和沉寂已久的王朔一起成就了两人从影生涯的下限，以无聊的情节、毫无电影感的视听、小品化的叙事和一厢情愿的说教“创造”了当时华谊股票暴跌的“美谈”，也让贺岁喜剧刚刚回归市场就变成了哑火，之后几年也不曾出现拿得出手的贺岁喜剧。

别说贺岁喜剧了，大陆喜剧这几年都在经历着创作的瓶颈，《夏洛特烦恼》帮开心麻花打开了一片天地，结果被一部《李茶的姑妈》败掉所有人品，另一边，宁浩“疯狂”系列和徐峥“囧”系列的“徒子徒孙们”不断刷新下限，笑料不行玩结构，结构不行玩煽情，煽情不行讲道理上价值，结果搞得喜剧越来越不纯粹，而能力越不行的导演和编剧，还越喜欢卖弄情怀、感悟人生，最终搞出一个个四不像。作为观众，我观看喜剧的最大目的是为了笑，你连让我笑都做不到还想让我哭？让我感叹人生？凭什么？我的人生课需要你们来教？

总之呢，每年总有这么些能力不咋地的电影人以为自己拍的贺岁喜剧笑中带泪，前两年是《这就是命》、《摆渡人》等等奇葩，而今年，轮到了《两只老虎》。

在说《两只老虎》之前，不得不提一部叫做《命运速递》的电影，2015年的First影展三项提名、一个大奖，号称姜文非常喜欢，但是上映之后票房扑街口碑差劲，不过就是一部对于《疯狂的石头》进行劣质模仿的黑色喜剧，但是导演李非却被姜文相中做了《邪不压正》的编剧，还获得了和葛优、赵薇一起合作电影的机会。

对于姜文的审美，我并不做评价，毕竟个人非常喜欢《邪不压正》，但是就《命运速递》和这部《两只老虎》最后呈现出来的样子，我只能说，李非成功地诠释了什么叫“技不配位”，得到了一个顶配的阵容，结果做了一个“扶不起的阿斗”。

《两只老虎》是一部从创意、故事还是包装形式都毫无新意的电影，一次黑色犯罪喜剧和鸡汤温情电影的尴尬结合，一段96分钟看得人抓心挠肝的观影经历，甚至，它都不配被称为一部电影。导演兼编剧的李非试图用一个黑色犯罪电影的外壳输出自己的人生感悟，以反类型的方式完成自我表达，但是却让影片的创作在各方面来说都是可怕的事故。

中国大陆的中年创作者非常奇怪，到了年龄就喜欢感时伤逝，就喜欢讲大道理，就喜欢玩煽情，以过来人的姿态强制观众接受洗脑，并且姿态上无比自恋，明明做得是类型片，最后硬是给整成一个个说讲味道极浓的劣质鸡汤，典型的中年油腻男子的气质，而本片导演李非则是在《两只老虎》中把这种气质推向了极致。

《两只老虎》拥有一个硬生生被割裂成两部分的剧本，第一个部分讲述的是一个智障绑架犯被绑架受害者耍得团团转的故事，第二个故事讲述的是一个男人完成人生心愿和另一个男人彼此救赎的故事，两个部分从头到尾都没有产生必要的逻辑联系，这也就是使得这部电影随时随地处于一种分裂的状态之中，导演一方面想要玩弄一些黑色喜剧的风格，另一方面又想为人师表说教煽情，最后都忘记了一个类型电影的基本是什么。

个人一直认为，一部好的喜剧，称职的喜剧一定是喜剧性大于意义的，价值输出不过是喜剧电影的附加品，也绝对不应该喧宾夺主，而《两只老虎》则恰恰相反，这是一部给人感觉导演就是为了说这个理儿才拍出来的电影，与其说是表演，其实不如说是一场春晚主旋律小品的串烧。

严格意义上来说，《两只老虎》根本就不是一部黑色喜剧，它甚至和黑色都不沾边，整部电影的绑架桥段就算删掉也完全不影响整个迂腐的故事的表达，个人看来，他本质上就是一部公路电影，一部老套的公路温情喜剧，空洞如韩寒的《后会无期》，却又想追求《绿皮书》或者《遗愿清单》那样的深刻，最后可想而知有多少人愿意买账了。

其实，大多数观众应该也都是被片中的绑架桥段“骗”到电影院的，但是看了之后会发现，除了开头30分钟和绑架有这么一些关系以外，影片之后的部分已经和绑架一点关系也没有了，明明整个故事中最值得表现的是绑架者和被绑架者之间的博弈、关系的递进以及主谓关系的不断交换，结果，毫无能力的编剧让影片从一开始就呈现出了一种被绑架者占领主动地位的姿态并且一种延续到了片尾。

《两只老虎》最让人质疑编剧能力的地方就是，影片应该是一个两个男人互相成全的故事，却被完全不尊重剧作逻辑的编剧给写成了一个成功者给一个失败者上的一课，葛优饰演的张成功提出条件让乔杉饰演的余凯旋完成自己的三个愿望，每一个愿望对应了自己人生之中的爱情、友情、亲情，听上去似乎是挺温情的，但是看了影片就知道这一切都是导演的自说自话，被自己伤透的女人依然爱自己，被自己冷漠对待的朋友没有怪罪自己，早已逝去的父亲也是对自己充满了父爱，看懂了吗？张成功让余凯旋去做的事儿根本就不是为了救赎自己，而是在另一个人的心里给自己树碑立传，并且告诉余凯旋，成功人士就是这样，即使是一个人渣，依然被人爱被人原谅，最后还可以深藏功与名成全一个loser的人生。

更可怕的是，导演兼编剧的李非并没有把自己放在余凯旋的位子上，而是把自己放在了张成功的位子上，这也就是本片那种让人作恶的自恋的来源。

影片另一个当人崩溃的地方就是导演硬生生把一部电影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演员请就位》或者《我就是演员》中的那种固定场景舞台剧，在李非的电影世界里面，世界是平面的，影像是不需要细节的，故事是不需要画面的，演员的表演只需要念念台词就可以，尤其是赵薇天台上的那场戏和结尾餐厅的那场戏，和舞台剧中演员对着观众念独白毫无区别，配上了柔光造就的是年度华语电影最矫情的两大时刻。

整部电影，大家可以理解成是五个小品以及少数几个过场戏拼起来的，五个小品对应五个人，葛优、赵薇、潘斌龙、范伟以及闫妮，每个人和乔杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一场戏拍个十几分钟，一部电影就这么被轻轻松松糊弄过去了，简直和罗振宇的那些屁话一样，既无营养也无追求，除了骗你钱真的想不出别的目的。

其实就故事传达的情感来说，影片最接近阿帕图的那部《滑稽人物》，故事讲述的是一个得知自己将死的热门脱口秀演员对于自己人生遗憾的修补，整部电影以他和自己搭档之间发生的种种碰撞为主线，笑中带泪，剧作轻松自然，从头到尾没有说教却又让人感悟良多，堪称是温情小品的创作榜样，而《两只老虎》恰恰反映出的是一个中年导演不懂电影，不懂创作还要硬生生赶鸭子上架的尴尬，不会写人物于是把人物符号化，不会写情节于是把电影话剧化、小品化，用矫情的有台词回避现实的真实，一副文艺青年的姿态，却在每一个环节都流露出极大的心虚。

当然，影片除了那种被毫无才华的导演包装出来的、毫无前因后果的人生救赎，它还有具有着一种中小学生写作文时候的思路，那就是，不管文章写得多扯淡，点题就能加分。所以，我们看到了影片中创作者是如何简单粗暴地诠释“两只老虎”的，两位男主角都属虎，张成功的父亲送过他一个放着“两只老虎”音乐的八音盒，影片最后张成功送给余凯旋一个放“两只老虎”音乐的八音盒，然后片尾曲叫《两只老虎》，影片中的配乐用到了《两只老虎》的片段，好的，没有了。

看到没有，明明整部电影就和《两只老虎》这首歌毫无关系，但是导演就是要一厢情愿地告诉大家，我这部电影，从头到尾没有离题，说实话，影片改名叫《两只蝴蝶》都可以，两个大男人都喜欢蝴蝶，八音盒放的是《两只蝴蝶》的音乐，多美好呀，“亲爱的，你慢慢飞，小心前面带刺的玫瑰”，这特么就是在提醒年轻人们戒骄戒躁，踏实生活呀！

不过说到底，《两只老虎》最让人心痛的地方就是大制片商，优秀的演员，出色的班底集体为一名毫无才华的导演买单，观众只是浪费了96分钟的人生，而这群人，浪费了好几个月的时间就为了捧这么一个新导演，也别怪中国大陆烂片这么多年，大部分拍电影的人靠的不是实力，而是人脉和资源。

如果拍烂片可以被判刑的话，我希望李非这一类的导演被判无期徒刑，让他们停止对于电影艺术的伤害。如果你们不爱电影，去干点别的好吗？

1

上周五，南京超前点映放映会，看《两只老虎》，我给出3.5星。映后交流会，导演来了，乔杉来了，与观众交流感受，现场点了几名观众发言。

印象最深的是一个三十多岁的短发男人，他情绪起伏，有些哽咽，几度说不下去。他说起影片中的张成功让余凯旋去找到张成功父亲跳崖的山头，他终于放下，与过去的自我和解，这样一个片段。这个男观众他说：

“我的父亲之前也过世了，我觉得看到影片最后，到此，我也能够跟他真正地告别了。”

然后似乎长吁一口气，他才平静地重新坐了下去。

两只老虎 (2019)

5.8

2019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 李非 / 葛优 乔杉

人们需要一个时机，一个开关，一个契合点，来与某些人事物作真正的告别。是《两只老虎》让这个男子与沉溺在丧父情绪之中的自我告别。他已找到Exit。

电影《两只老虎》就是一场给我们的启示，启示我们“和解”与“告别”。

2

葛优演的成功人士张成功，被憨匪余凯旋绑架至一个废弃游泳池，前者面对生死危机，却“荒诞”地开出双倍赎金，让后者帮他完成三件事。

这三件事，对应的是自己曾爱过的女人，亏欠过的朋友，再也见不了面的亲人。其实在被余凯旋绑架之前，张成功早先一步“绑架”了自己的身心——他已决意自殇，半路杀出一个余凯旋。是余凯旋帮他与过去和解，他才活了下去。

葛优不动声色，将一种生死早已淡然的冷幽默感拿捏到好处。

乔杉演的憨匪余凯旋，也将自己“绑架”在穷困潦倒、想要急功近利一夜暴富的枷锁里。在陪着张成功去完成三桩事的过程中，他的人生亦被对方拯救。

演戏同样松弛的乔杉，与葛优之间攻守互换，傻得可爱。

表层意义上，这两个角色都属虎，所以是“两只老虎”；深层意义上，这两个角色都是怀有缺陷、伤疤与内心阴影的人，像童谣《两只老虎》里唱的那样“一只没有眼睛，一只没有尾巴”，唯有相互映照，才能得救。

其他角色，皆是被“绑架”的生命个体。

赵薇演的女明星周原，是张成功的前女友。因为他对她敏感多疑、缺少安全感而失去了所爱的她；她曾陷在对过往爱恨纠葛的深渊里，一直走不出来。片中两段长对白，交待了她的内心。她爱过他，只是不爱了；她不爱他了，但是曾爱过。她终于能够云淡风轻地说起从前的深爱，她已亭亭，无忧，无惧。

我喜欢现在赵薇的样子。今时今日的她，在电影里沧桑而且美，台词念白的口气也让我非常喜欢和感到舒服。大抵是因时光也会厚赠一个女演员。

范伟演的盲人推拿师，是张成功的老战友。前者曾在无助时向后者借钱就医，但后者在宽绰时并未解囊相助。老友相见，并未相认，但其实他们早已在内心知晓对方的心意了。他躺在他的按摩床上，几十年的情意和恩怨化作流下的泪，两人虽无言，但不再恨，也不再守着心结。各自活到这岁数，已学会放下。

范伟的戏份不多，但他来去皆如看透的隐者，他已“重见”光明。

还有闫妮演的张成功的初恋女友彩霞，寥寥几笔，又骚又媚，但也困在与张成功的旧情枷锁里，留在僻壤的小山村守着往日回忆。好在，她学会不再等待了。

导演李非描绘了一幅群像。每个角色都被生活所“绑架”，不知走了多久弯路，但故事最后，大家都自个儿给自个儿松了绑，喘了口气，找到了“出口”。

3

本来以为是去看一出荒诞喜剧。笑一笑，也就过了。走出影城，南京冬日的傍晚起了风，很冷，却在心底有些不明所以的温热与忧伤起来。

如果三段式的小故事能衔合得更圆融些，那就更好了。但也不影响我在心中给它共情的喜欢。也许我们多数人，都能在其中找到自我人生的呼应。

在葛优与赵薇的角色关系中，想到中学时代的女孩儿。我们曾经失联很久，重新加上微信已是多年后，她生了两个孩子，我也回不去了。我们并没有想着要见面，但我们笑着幻想说希望等老了以后，满嘴牙掉光，还能再一起晒一下午太阳。

在葛优与范伟的角色关系中，想到大学里的老友。毕业后我们南辕北辙，再也没碰到面。告别那天，以为很快便重逢，竟遥遥无期。从前以为分隔三年五载怕是会很难捱，谁知一转眼，十年光景也就这样过去了。有些生离，便是死别。恨吗，恨过吧，或许也爱过吧；不爱了吧，不爱了，当然也就不再恨了。

在葛优与片中父亲的角色关系中，想到我与自己的母亲。以及对她的思念，爱，亏欠与愧疚。春夏秋冬轮回，燕子归离往返，日子还是要往下过的。这些年，我也只能以给她写一本书、拍一部剧的方式，与自己和解，与她真正地告别。

您好！母亲大人 (2021)

8.0

2021 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 曹盾 荆冲 / 董洁 尹昉

你看，人生就是有这么多遗憾呐。有的来得及，有的来不及，去做弥补。

但至少电影给了我们以美梦，让我们在光影幻想里成全希冀，得以“松绑”。

4

最近读一本书，《生命最后的读书会》。其中有一句：

“甚至苦难发生之时，别人总是在进食、开窗或木然踱步。”

它写的是人生常态。人类的悲欢并不相同，但人生的活法大过相似，那就是——“假如生活欺骗了你”，那就能过则过，let it go。

生命最后的读书会

8.2

﹝美﹞威尔•施瓦尔贝 / 2013 / 中国友谊出版公司

let it go是一种大智慧。是别管了，随它吧，忘掉它吧，让它过去吧，是“认清生活的本质真相”之后，依然“热爱生活”，是活着活着就想通了，是拯救自我，找到出口，学会和解与告别，给自己松绑，是即使不能够完全治愈伤口，却能够捂好伤疤，哭哭笑笑，又重新拍拍屁股爬起来，让日子像河流一般淌了下去。

我想，那个在影城放映厅里几度哽咽的男子，他也会过好往后的人生了。

《两只老虎》像是一场大型人生密室逃脱指南。假如生活“绑架”了你，let it go。活着活着，总会逃脱密室，找到亮着“Exit”灯牌的出口。

王菲唱过，这也“不失为天大的幸福”。

而这，也是《两只老虎》褪下锋利铠甲，给予我们的绵软与温柔。

（三星半，然后加感情分半颗）

今天中午去看了李非的《两只老虎》，高于期待。

在不了解电影时，觉得两只老虎这样的片名也太不严肃了，颇有点宁浩那拨人的意思，但看完后发现，比宁的东西要真情实感多了，骨子里，李非是个文艺青年，甚至说是个文学青年。

电影里有几场戏很有意思，对符号的使用非常诚恳，没有把解构推向油腻或疯狂，很可贵。这几年国内好几部类似的戏，其实都有些过火，无名之辈不错，但也不如这个做得好，剧本九曲回环，刻意程度让真实大打折扣。回到《两只老虎》，剧本设计相当精彩，结构明确，几个章节有所互文但又不干涉故事的发展。A\B故事的节奏也把握得不错，尤其是最后那封信让AB线交汇，还真有点意想不到，反类型了一下。（A故事，乔杉绑架能否得到钱 B 葛优的救赎，或者说互相救赎的完成）

第一场精彩的戏，赵薇和乔杉的几个来回。

1、赵薇和港星的拍戏桥段，港星的粤语太逗了，赵薇饰演的虚假也很明确的被观众拿到了，这场戏对当下仙剑武侠片和一些导演恶心行为的批评，直接干脆，当我以为这只是个过场人物交代时，后面却吃了一惊。2、乔杉和赵薇的第一场对话，内容不重要，重要的是赵薇的情绪被调动起来了，接下来的人物心理状态和行为状态产生了分割，观众对乔杉啥时候能问出问题，也开始着急了。3、赵薇心理波动后回来重新和港星对戏，同样的烂俗台词，被加入感情后却有了完全不同的情感力量，赵薇的演技让他对葛优的感情完全变得可信，这次的剪切主要给了赵薇。我确实没想到这场戏杀回到拍摄现场，其实也很符合赵薇饰演的人物片场逻辑。4、乔杉和赵薇第二场对话，仍旧是铺垫，让两个人建立一个信任度，让观众有时间对赵薇能真正投入感情。不过这场对话也有个亮点，乔杉背狗血台词掉泪，不经意间坦露了绑架的动机——“对前女友的爱恨交加” 5、乔杉赵薇第三场对话，天台上赵薇说出了对葛优的看法，补一句，时间让赵薇变成了一个更好的演员，难度很高的对白，非常打动人，甚至有点让我想到话唠片爱在系列了。这时候你不会觉得葛优是老板，赵薇是演员，你会觉得这就是两个相爱却因为各种原因分开的人。6、乔杉和葛优的对话，乔杉篡改了赵薇的词，这个挺妙，相爱的人会说气话，听的人（大部分观众）觉得肉麻好笑，真正懂的人（人物葛优）却两行鼻涕直往下流。7、我确实没想到这场戏还有两个回马枪，第一个，葛优其实知道乔杉篡改了内容，这么一想，前面葛优那个哭就更意味深长了。第二个，葛优跑了后，乔杉重新请赵薇吃饭，赵薇对着镜头又说了一遍心里话，和前面乔杉篡改的“故意”一样了。此处观众不会觉得刻意，一是因为表演，一是因为故事结构和对赵薇角色的心理洞察，这个艺术化处理在可接受范围。

这么分析下来，可能不止一场戏了，这一组人物关系的描述真的很妙，也算是理解了——为啥赵薇看完故事就十分喜欢，一定要帮李非监制，可谓贵人和知己了。

第二场很精彩的戏就是“诗人”被打。由于我写诗十几年了，所以对于影视剧中出现的诗人概念，一面会很苛刻（技术上），一面又挺包容（情感上）。电影中对“诗人”这个词汇的解读和围绕着它设计的桥段蛮高明，图一乐的观众可以笑开花，懂的人却又能看懂深一层，知道这么多年，是谁在打诗人嘴巴子，是什么让这个词变得羞于提及。从老一代写诗的葛优爸爸，到新一代可能会写诗的乔杉，诗人或者说艺术到底触犯了什么？同样也来分析一下吧。

1、这个词第一次出现后，乔杉跪着说被打的往事——说明这个事的影响已经深入骨髓了，究竟一个诗人是不是被打没的，我不知道，但乔杉说自己想当诗人时候的表情和葛优第一次听到的表情，值得玩味。这个词出现在院线片中，确实产生了奇怪的效果。 2、KTV 打史剑的戏，史剑很惨，但总让我想到王小波笔下的军代表们，这类人从来不会消失，一边被打一边背《假如生活欺骗了你》，有点荒诞，此诗虽然会被以为很俗，但其实很好，为了大众和剧情，用它没问题，普希金最好的就是他的单纯，他有一首小诗叫墓志铭，多好啊——“这儿埋葬着普希金；他和年轻的缪斯，/和爱神结伴，慵懒的度过欢快的一生，/他没做过什么善事，然而凭良心起誓，/谢天谢地，他却是一个好人”。这场戏最妙的是乔杉仍然不敢打人，动手的是一个商人。此处应有掌声，混蛋们对诗人（哪怕是假诗人）犯得错，却要商人们帮忙讨回公道，这时代，是“文艺青年”懦弱呢，还是“商人“强势呢？ 3、葛优揭秘了自个老爹其实也是诗人，文革时候跳下去了，诗人这个符号，在片子中有了合法性，死者为大，乔杉和悬崖上多年前跳下去的葛优老爹前后呼应，诗人这个符号显得不那么空洞。

整个部分最厉害的是，直面了诗人这个概念，同时还兼顾了普通观众的观影习惯，做到了幽默，不容易。

第三场精彩的戏就是葛优见范伟。妙在空间和人物设计上。

1、先说人物的错位。都看到的是乔杉和葛优的错位，老板司机反过来（此处对北京的投资圈反讽，值得一笑）。另一个错位是瞎子和正常人的错位，范伟虽然瞎，但心里明白，这个错位通过两个事完成，其一，范伟摸出来了葛优，但不点破，陪你玩。物理上乔杉和葛优其实输给了盲人了。 其二，范伟拒绝了投资，不信那一套，心理上，葛优乔杉又输了一层。2、空间双层设置，一层二层之间无形之中有了一个舞台幕布，乔杉被按的时候，等待的葛优在楼下，通过声音感受紧张，氛围不错； 同时，隔着一层也让葛优一会上楼被按，变得出其不意。然后就是按摩床上下的设计，给了好几组圆孔下的面孔，喜剧效果足够，更重要的是传递了压迫感。人的脸是不会撒谎的，但这一面一般看不到——所以接下来的小孩发挥了作用，蹲下来看到了葛优的眼泪，也就是真实的面目。

看完后印象最深的就是这几场，插科打诨的部分难免有，但还好。还有两个事值得一提，其一，很少在荧幕上看到真实的北京，这个被满足了，整个电影的摄影美术没有喧宾夺主，尽力在故事架空的前提下做到场景真实，MV段落也极少。其二，闫妮演春心荡漾的村妇还真是令人过目不忘，很有戏。

电影的问题，对我来说主要是故事不真实，设置比较戏剧化。不过导演在这个大前提下，把每场戏拍得又很诚恳，表达得又很可信，所以也不算啥大毛病。可能遗憾的是，电影在视听语言上没有什么新东西和趣味点，主要靠剧本和表演推动，就这一点来说，宁浩更厉害。

电影上映之前，正午发了一篇文章，李非在自述中把自己谈得比较卑微，能看出，这种卑微是对艺术本身的敬畏，一个人热爱一件事久了，对成功其实有点恐惧的，毕竟成功有太多之外的东西，是不可控的，做好东西才是自己可以把握的。

我喜欢李非，希望他下一部片更好。

这是近些年来看过的所有电影里，最为昭然若揭坑爹圈钱的片子，投资人和制作方的低劣动机甚至都已经快飘出了屏幕之外，让人无限作呕，打的一星全部给演员，其他的一无是处。

剧情方面其实已经没必要过多讨论了，在全片几乎将人物对话作为了唯一的呈现之时，你只能认为这片子压根儿就没想多花钱，当然，有人可能会觉得这是高级的处理，是给演员表演提供更大的空间，但从结果来看，显然并非如此，几段十分俗套的小品拼凑出了一个“故事”，一些强行的尴尬笑点和故作深沉的刻意反思，真的让人既不能得到最浅薄的欢笑，也不能收获真正意义上的思考，无聊和糊弄人充斥着电影的所有角落。

也正因如此，反倒是让几位演员的表演显得更加有价值，更何况他们本身在业务上就非常靠谱，而至于这些位怎么就能凑一起拍了这样一部烂片，那就只有他们自己心里最清楚了，是吧？

20191130XZMKDJYJ