前几天看了这部神探蒲松龄，一个字评价：烂，两个字评价：很烂，三个字评价：超级烂。我不说把蒲松龄设计成驱魔人这种烂剧情了，也不说什么违背聊斋原著精神了，这些大家都骂过了，我就说剧中燕赤霞和聂小倩这对狗男女的奇葩爱情观吧，就是我只要我的爱情，那管他人死活。聂小倩为了让燕赤霞活，就可以拿全城的少女的命，燕赤霞为了救聂小倩，先不顾蒲松龄的死活，各种拉偏架，歪理一堆一堆的，而且双方说好了一起抓妖换影子，自己先出去打草惊蛇，最后事没办成责任推别人身上，那叫一个婊啊，最后为了救自己人甚至不惜把所有妖魔都放出来危害人间，对不起，看不出这有啥感人的，只感觉到极度的自私和无耻，我要是有那个判官笔，就先把这对狗那女打到神形俱灭，还天下一个太平。其他的为了升官无下限的小捕快，添乱的小妖精我就不说了，只能说一个片子拍的烂那是水平不行，三观烂那就是脑子的问题了。

本以为成龙的片子比较适合于过年看，类似于前年功夫瑜伽这样的套路，带着搞笑打斗，在过年时候和家人一起看，也是比较过瘾与欢快的，谁知道故事剧情如此混乱不堪，男二与胖子捕头还有潘长江那极其浮夸的的演技与台词，过时而又雷人的人妖恋感情戏，生生骗了我家60元的电影票。对比了一下流浪地球与飞驰人生这些贺岁电影，实在是让人感叹老一辈的时代已经过去了，既然拿不出像样的片子，就快退休吧。

昨晚无事，去看了贺岁片《神探蒲松龄》，发现并没有豆瓣里评的那么差，如果不在贺岁档出现，是个能打60分的片子，现在豆瓣评分是4.4分，为什么那么多人觉得不好呢？关键在于这个片子定位的观影人群是谁?我看的这场基本是大人带小孩子来看的，只要成龙大哥一出现，稍有一点包袱，10岁以下的孩子就能笑声一片，影片的娱乐性还可以，如果让10 岁以下的孩子打分，《神探蒲松龄》肯定分高，20岁左右的应该对其中的恋爱戏也不反感，也不会打低分，30—50岁的人应该不会喜欢这个电影，豆瓣评分和写影评的30—50岁人占比应该是最大的，所以分就低了。为什么30—50岁的人不喜欢这部电影?第一，故事单一，有点小儿科，没有新意，画面一般，特效普通，没有视觉冲击。第二，30—50岁的人是看着成龙大哥的动作片长大的，都是他的影迷，去看电影就是奔着大哥的精彩动作戏去的，但结果是铩羽而归，因为大哥已经打不动了，片子里有别人很能打也行，也没有。在这个片子里，大哥变成了一个慈祥的爷爷，眼神真的很慈祥，对小妖都特别好，把所有人都当成了他的孩子，可观众真的接受不了，大哥可是功夫巨星成龙啊！如果这个角色是个普通人演的，豆瓣的评分会比现在高点，希望越大，失望越大。第三，最好尊重历史史实，中国电影需要中国文化的背景而不是颠覆，如果真的需要改编，也得合乎情理，比如片名，神探蒲松龄，神探是破案的，可不是抓鬼降妖的，这里哪有什么神探啊?蒲松龄出生在1640年，1644年崇祯吊死，明朝灭亡，顺治登基，蒲松龄历经顺治康熙两个皇帝，是清朝人，可剧中根本不是清朝的装扮，大哥的角色和蒲松龄也没有一毛钱关系，就是个法师一类的角色，那为什么非要叫蒲松龄呢？如果非用历史名人，改成唐朝的袁天罡都比蒲松龄好点，蒲松龄是中国清朝著名小说家，中国观众是很反感这样亵渎一代文豪的，如果改成同名不同姓，或音同字不同，让人联想到蒲松龄，但并不是历史上的蒲松龄，就是个笑点，观众也能接受。我觉得广电总局也有责任，审片时发现人物和大作家蒲松龄没关系，就应该要求改名，否则不能上映。第四，爱情戏也不是很精彩。爱情故事的天马行空和单薄，导致爱情戏根本感动不了观众，这版爱情戏不但颠覆了聊斋，也颠覆了张国荣王祖贤那版《倩女幽魂》，把燕赤霞和宁采臣合二为一，本来是个好点子，如果演出区别就是很好的看点，可宁采臣根本没有戏，只有几个镜头，燕赤霞也没有捉妖的戏，和以前的燕赤霞基本也毫无关系，只借用了名字。所以阮经天演的燕赤霞，演技在这个片子里没有发挥出来，只能算中规中矩，我个人很欣赏阮经天的演技，看过他演的长孙无极，是个很会演的演员，但这版燕赤霞的性格剧本的定位感觉就是个简单的眼里只有小倩的痴情人，按照好人演，剧本也没有什么精彩的抓妖行动，没做什么好事，这个人物就立不起来，如果按照痴情的坏人演，比如苗侨伟演过的杨康，前期的铺垫是心口不一，说话冠冕堂皇，但眼神闪烁， 表情内敛，让观众隐隐约约感到一点蛛丝马迹，最后揭开谜底，就是个戏剧化的转变，效果可能就不一样了，演技才有发挥的余地，不过这只是我个人的一厢情愿，演员只能按照剧本演，结果就是这个人物也不太好不太坏，只能算痴情冲动，人物性格不鲜明，也不出彩，没有深度，给人印象平平，还有帅也不突出，由于年龄原因，阮经天的帅是建立在他的演技上的，属于越看越耐看型，如果演技发挥不出来，一般人真的会get不到他的帅。再说聂小倩，剧本也没给她什么戏，演员本身的气质也不适合这个角色，眼神太凌厉，缺少妩媚妖媚柔媚的感觉，和王祖贤的俏皮妩媚真比不了，只有狠劲，眼神倒有点像惠英红演的姥姥，剧本人设肯定不是个狠辣的聂小倩，而应该是外冷内热，内心温柔肯为爱牺牲的妖，感觉没演出来，主要是剧本没给她太多的发挥空间，五官也不是精致古典的美女类型，我觉得还没有镜妖和初小姐好看，不知道是不是只有我一个人这么认为?值得一提的是潘长江只有几个镜头，但潘式幽默随身携带，比大哥的武功好保持，可以演到老。以上仅是我个人看法，希望不会伤害到谁，而是可以借鉴，以后越演越好，那是我真想看到的结果。

看了一下电影，主角是宁采臣和聂小倩的爱情故事，蒲松龄是个旁白，一个有戏份的旁白，说的台词还能让人回忆周星驰，真是666，看之前收妖收的利索果断，到了这里强行加戏给宁采臣，最后说一点我是去看蒲松龄的，结果主次不分，看不明白，给人一种去了电影院去干了啥。一星给成龙，没有成龙，我连评论都不会写！

雷的一笔，感觉不到贺岁片的诚意，满满的商业味道。槽点太多，剧情太雷，人设太作。。。

1、不明白为什么电影要叫神探蒲松龄，这部电影里蒲松龄哪里“神探”了；2、后半部完全就是人妖乱七八糟恋，只盼着两人赶紧嗝屁了，只想说这么作的两人，情路坎坷很正常；3、徒弟那个角色，说，是不是开后门的，存在的意义呢？删了没影响，多了还浪费经费的那种。

不是风评。是我自己观影感受

第一个：主线不清晰，感觉有两条线：以前看的倩女幽魂，主线是情感。里面燕赤霞，打怪都是副本。为了情感主线服务的。但是这个里面主线应该为了显摆蒲松林的那只笔和书。开始显摆了他怎么用书和笔捉妖。后来为了拼凑剧情，就扯了倩女幽魂成副本，但问题是：副本占了很大篇幅，从头到尾。也是为了让蒲松林显摆自己的笔和书有多牛逼。就显得尴尬，你要写情感就写情感，要写书和笔就写书和笔，这什么乱七八糟的。

第二个：都是书和笔，然后就没蒲松龄什么事了。根本没显示出蒲松龄作为一个神探，神在哪里？是性格牛逼，还是能力牛逼，或者为人慈悲，或者正义凛然，或者不畏权贵。这些可以和观众的生活能关联起来的剧情，能引发观众情感和道义共鸣的细节，里面一点都没有。除了蒲松林耍宝，就是蒲松龄耍宝。而且蒲松林还犯了几个让人反感错误就是：

反感A： 因为贪酒，丢了笔和书。贪杯，就丢了书和笔。卧槽。贪杯。这个过渡有点恶心吧。

反感B：本来可以不用死的小蛇妖和宁采臣。死了。如果蒲松龄有点能力，可以不贪杯，不贪酒，并且在外面就处理好小蛇妖。也就没后面什么事情了。蒲松龄作为一个修道的人，看不出一点风骨和洁癖。

反感C：蒲松龄在小蛇妖死了后，还各种得瑟，没情感。不能引发观众正面的情感共鸣，就会触发观众对电影的恶评。要么你就不要写那种结果呀。

反感D：在蒲松龄和蛇妖打架的时候，蒲松龄丢了书和笔，竟然连布都挣不开，还对燕赤霞怒吼：解开布，燕赤霞像个木偶。卧槽，这是多恶心。多无能的人，才会如此表现。关键这么无能，这么恶心的人，整部电影还是围绕他展开的，所有人围着他转。贪杯丢了书和笔，被妖精简单的符咒封住了，出不来。又显示出蒲松龄离开了笔和书就是个垃圾。

第三个：要场面没场面，要关系没关系，要情感没情感，要剧情没剧情，要幽默没幽默。我感觉就是如果没有蒲松龄，单纯的讲倩女幽魂也挺好呀。如果突出蒲松龄，为什么不是很多小故事串联突出一个主线。成龙在自以为是的显摆蒲松龄。就像是一个溺爱的孩子的父母，头脑昏乱，思维混乱。

第四个：对成龙耍宝式的打闹，已经产生了免疫，而且是腻到反感。喜欢巅峰时刻系列。但是翻阅了所有成龙的电影，基本上都是以成龙主角的耍宝模式展开的。但是那些大多是以幽默为导向的。这个里面没有。是单纯的耍宝。

第五个：时代在变，我现在对电影的认知是站在过去的基础上评价的。所以过去龙叔的电影很好看，比如十二生肖的动画符咒，虽然还是成龙耍宝，个人英雄主义，所有人以他为中心，最终没什么坏事。但是好玩，无伤大雅。不过老是嚼剩饭，就没意思了。你们该退休了。好好的享受名誉就行了。