音乐厅中传来枪声,观众们一片惊慌。一位外国女子(露西•曼娜海姆饰)询问理查德•汉内(罗伯特•多纳特饰)是否可以在他家中过夜。次日该女子在被杀之前告诉理查德必须阻止间谍组织“三十九级台阶”将国家机密偷偷送出英国。汉内为了证明自己并不是杀人凶手无奈前往苏格兰高地寻找线索,在火车上他寻求一位叫做帕梅拉(玛德琳•卡罗尔饰)的金发年轻女子帮助,但她却马上向警察告发了他。他找到了“三十九级台阶”的领导人乔丹教授,但随即被陷害入狱。侥幸逃脱后又由于帕梅拉的告发被两位伪装成便衣警察的人带走,并且他们还把帕梅拉和他铐在了一起。于是两人携手逃脱了出来并取得了互相的信任,然后他们再次回到音乐厅,汉内看到了上次就见过的表演。他向号称可以回答任何问题的“记忆先生”(怀特•沃森饰)提问:“什么是三十九级台阶“,于是……\r希区柯克曾说“记忆先生“是他最喜欢的角色之一,这个角色建立在一个名叫达塔斯的真人基础上,他自己小时候在伦敦看过他的表演。
作为一个莫名卷入谍战的素人,男主几次脱险都离不开八卦的功劳,而且不明真相的群众屡次选择八卦而不是真相,颇具反讽意味。
第一次是Annabella被刺死后,Hannay急于逃出公寓楼,但是两名间谍一直守在公寓楼外。他趁送牛奶小哥进楼时,告诉了对方自己的遭遇并想让对方把白色外套借给自己,谁知送奶小哥完全不信这个离奇的故事,Hannay只好搬出老套的外遇故事,谎称是自己姘头的老公和哥哥在楼外,需要伪装成送奶工溜出去,送奶小哥欣然接受了这个版本的故事,并非常爽快地脱下了外套给Hannay。送奶小哥那助人为乐的爽利劲,反映出八卦故事的深入人心、喜闻乐见(只要不是发生在自己身上),关键时刻还能够激发利他精神。
第二次是Hannay逃到苏格兰后,请求在农夫家留宿时,与农夫妻子Magrette闲聊八卦,问起对方来自哪里,是否想念过去城市的生活,Magrette对城市生活的怀念使她对Hannay这个城里人产生了好感,并将城市生活所代表的精彩、自由投射到了Hannay身上,所以当警察搜寻到农夫家时,她选择相信Hannay并竭力帮助他逃脱追捕,临走时让他披上的那件外衣更是救了他一命。
第三次是Hannay与Pamela假装是一对私奔情侣入住旅店,请求旅店老板娘保密,后者的反应和送奶小哥如出一辙,也是爽快答应。当间谍杀手追至酒店,向老板套话时,老板娘及时打断并将他们赶出酒店。八卦一方面满足了老板娘的好奇心,另一方面此类八卦的主角是旅店客源的重要组成,所以老板娘保护八卦也就是保护自己的营业额。
总之,男主虽然没有007的fancy装备,却一路见机行事、现编八卦,在热心群众有心、无心的帮助下成功脱险,体现了八卦这种古老社交润滑剂的经久耐用。
看着看着就觉得是谍战偶像剧的鼻祖···这情节要是出现在现代剧里,某站的吐槽up主还不得出他三四期视频喷个爽,但是在那个年代就成经典片了。
三十九级台阶我想到一个问题,现代的大多数观众和当年的大多数观众一样,完全没见过更没当过间谍,而我们现在之所以能觉得情节多有幼稚之处,甚至十分肯定地说“间谍怎么能A这样呢,间谍应该是B那样的。”,是因为现代的资讯发达,影视媒介也多,我们从无数次真假难辨的信息输入中,总结出了一个间谍”正常“的”应该“的行为模式,如果电影不符合这个行为模式,我们就可以认为是不合理的。而当年的观众包括创作者,没有那么多的前置信息,所以会自发想象间谍活动的行为和心理,因此可以产生”不合理“但”有趣“的故事。这好像和大人比小孩子知识多,但小孩子想象力比大人丰富是一个道理。我不禁担心,长此以往,我们现代人所认为的”客观事实“会爆炸式增长,而在艺术/故事/想象方面的创造力,则会收到诸多限制,这也许是教育的悖论。
Well "I'm nobody", he is quite a nobody...
算是Alfred片单里比较普通的一部了,不过还是个很不错的故事。That mistaken speech was quite a shock, with Hannay delivering a marvelous address. And the man is splendid, and that's why he could perform the tough task.
At least his spirit inspired me, I should say. Never let the thing bother your sleep. Do the busniess but not in it.
The movie is filled with comedy ingredients. Funny in lots of places.
Plus, I love the main actress.
《三十九级台阶》这部电影中的三位女性让我眼前一亮,分别是女间谍、农妇、女主,她们都代表那个年代的不同阶层的女性形象,特别是农妇,她的丈夫是一个见利忘义的人,而农妇始终热心善良,一直都在帮助男主,最后一吻让我记忆深刻。
女主一开始并不相信男主,但在男主正直和绅士的风度下慢慢相信了他,并在最后一幕他牵手了,男主还拷着手铐,我认为是经典一幕。
这是我看的希大师第一部影片,是个间谍片,很有意思。片中的记忆大师就像一个轮回,影片从他开始,也从他结束,非常有特点,希大师简直是奇才。
This movie was directed in 1935 by Alfred Hitchcock who was the best director of the history of horror movies.
The 《thirty nine steps》talks about “a wrong man " who was hunted down for knowing the information,but actually he knew just little.The story is only over an hour, but it is very compact, with more than a dozen scenes linked together.In the end of the film, Mr. Memory died of talking about the spy organizationof thirty nine steps, followed by the role act asked him about the intelligence, which i didn't know whether it's a joke of Hitchcock.
Actually, I am not satisfied of this film because it didn't talk about how the mysterious woman died, why Mr. Memory would told the intellgence to the spy organization.( now I think i know why). The plot between role man and role woman fell into the cliche,but i like it.....
So strenge it is that director didn't appeard in this film, but it doesn't matter, I still love this butterball!!!!
希胖子在上面,其他的同代导演在下面,中间隔着这39级台阶~
除了首尾呼应的记忆先生比较巧妙,整个故事走向还是太商业太言情太多巧合。
8.0;Hannay是故意不开锁的吧
三粒半,不入。一九三五年啊,大多数人还在玩泥巴的时候,希胖子就已经开始玩麦高芬了
这是男主万年不死,女主痴痴傻傻,吊儿郎当的国家机密,还有房客夺妻的模板吗。。。
24年后的《西北偏北》是本片的升级版,其火车逃亡的旅程颇有几分相像。悬疑、爱情、清白的中产阶级男士、金发女郎,这是希区柯克的程式;但在程式中透着机灵,透着好笑,让你欲罢不能,这就是希区柯克。2017年9月观影
“这岛上有两千万的女人,而我却偏偏和你铐在了一起。” 柯蒂斯《卡萨布兰卡》的黄金台词原来早就被希胖用过,片子有着《西北偏北》的故事雏形,但还是显得太理想化了。经典桥段倒是不少,万能的圣经,暧昧的手铐。
简直没什么惊险的
早年希胖还是不够灵啊,跟《美人计》一样的结尾留白,最后走火入魔的“记忆先生”也是醉了
音效和视觉技巧有著天衣无缝的搭配。台词机智幽默,节奏的处理也相当紧凑逼人。
真不容易!居然跟爹妈一起看了一部标准收藏的电影。。。。说是那个年头在乡下,知青们都以看过The 39 Steps为豪,形容男帅女靓也往往说是像三十九级台阶里面的一样。。。于是就果断给他们放了自己顺便复习一遍。一个多余的镜头都没有!
胖子居然也能拍出一路喜感到底之作!甚至已经到了可以单独给“喜剧”的标签了;)可以明显看出一夜风流对本片的直接影响,不过胖子的幽默更多是英式的,可惜到了好莱坞这种冷幽默越来越少见了;发现日后被反复致敬的“无人接听电话的铃声”桥段的起源;女主角居然各种像我家小范宁,是我眼花了么。。。
7.7 一开始觉得女主姿色平平,后来却直叹戏份太少。
希胖首部巅峰之作。1.谍战悬疑片与欢喜冤家式爱情喜剧完美混溶,同缚手铐挟持段落两人间的张力极为精彩(附送脱长筒袜的色情观看)。2.无辜的人母题首亮相。3.稍有漏洞,收尾极佳,记忆先生与断指先生。4.送奶工,火车上的文胸商人与身手敏捷的餐车服务员,误入会场的即兴演说。5.挡子弹圣经。(8.5/10)
限于时代条件,总感觉这部无论是技法上还是内容深度上呈现的状态比较“糙”,谍战+欢喜冤家与后来的《贵妇失踪案》大同小异,素人被卷入政治阴谋+双人逃亡又能看出些《西北偏北》的影子,但总体来说算得上是希胖早期作品里“麦格芬”设置比较完整的一次实践。另外,难道只有我一个人心疼那个帮助男主逃跑还被丈夫家暴的妹子么,最后也没个交代耶。
跟后来的《贵妇失踪记》如出一辙的间谍悬疑+欢喜冤家的路数,但很明显的平衡感做得不够出色,悬念的部分太少,剧情的推进略显突兀,早期的希区柯克还是锐气不足。
从女间谍、汉纳、杀手的两个手下、旅馆夫妇、断指教授的老婆到最后的“记忆先生”,体现一种金子般忠诚的职业道德。1935年的片子,别求太多。7.9
《擒凶记》和《西北偏北》的雏形,希区柯克风格主题初现端倪,即那种诡秘的邪气,特别迷人,火车上越过报纸盯视对座人的视线,借宿屋子男主人的阴郁,记忆大师的真相,那些错觉都是代入人物心理后自然生发的,情节的反套路放在35年十分了不起。只是好莱坞公路喜剧的板套在里边太别扭了。
希区柯克30年代最佳的一部,希式风格包括麦谷芬已经形成,罗伯特.汤纳特演的真滑稽。
结构缜密,逻辑清楚,时常插科打诨,节奏紧凑,场景变换复杂,男女主人公之间的感情发展也吸引人眼球,是典型的希区柯克“错误的人”模式,但是比希胖巅峰时期的西北偏北和迷魂记尚缺公里,结尾“记忆先生”的环节实在过于潦草,影片情节中的巧合过于惊人,可见早期的希区柯克还有不成熟的地方。