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剧照
详细剧情
唯良和丈夫伟业结婚已经九年了，两人共同抚养着两个可爱的孩子，婚姻生活虽然平淡但是不失幸福。一天，唯良的儿时玩伴安萍忽然找到了唯良，两人已经很久都没有联系了，这次，安萍带来了一个坏消息，那就是唯良的丈夫伟业有了婚外情，而婚外情的对象不是别人，正是安萍的妹妹安玲。
唯良找到了安玲，想要劝说后者离开自己的丈夫，可是性子倔强的安玲非但没有意识到自己的错误，还咬定了不会放手。伤心的唯良决定在丈夫的身上下功夫，但很快她就意识到，伟业是真的不再爱自己了。这么长时间来，丈夫和孩子构成了唯良生活的全部，一下子，她失去了人生的意义。
长篇影评
1 ) 婚姻
外交官的夫人非常立得住。不对任何人有依赖，也没有无谓的幻想。很多时候是她的丈夫在依赖她。他爱她，显而易见。外交官有一位人所共知的情人，情人和妻子彼此熟悉，可以交流。
外交官依然保有男性的骄傲，他开始时认为妻子跟大猩猩的恋爱是为了气他。夫人什么都不必说，只靠自己的行为与坚持就证明了一切。他以为他无法容忍猩猩，但是妻子坚决保护自己的猩猩。
尽管面对争端，但两个人的相处模式我非常欣赏：无论情绪到了何种地步，都尊重对方，不试图用自己的情绪影响对方，尽量进行有效的沟通。
而其中比较关键的一点是，当迷恋夫人的朋友带来精神科医生时，外交官很坚决地支持夫人；当兽医建议安装针孔摄像机来看夫人和猩猩如何亲热时，外交官也根本不予理会；猩猩抑郁，外交官做了很多努力。既是出于对夫人情感的尊重，也是出于对max作为家庭分子的认同。
外交官与夫人的交流建立在尊重上：给你钥匙，你可以再进一步；不给，便止步。不是无所顾忌地遵从自己的愿望侵犯彼此的个人空间。
每个人都有最适合自己的相处模式，大岛渚原本就很开阔的三观。这并不一定适合每一个人。但是这种相处模式或许却是应该借鉴的。
2 ) 《人猿虐恋，本以为会颠覆三观...》
英国外交官彼得最近发现妻子玛格丽特的行为有点异常，她常常夜不归家。通过侦探，彼得得知玛格丽特在外面还租了一间小公寓… 这一天，彼得跟踪而去，当他推开门时，果然发现妻子赤裸躺在那里，明明被子里还有人在动！彼得倒也是个有风度的外交官，见此情景，也没有大发雷霆，只是让那奸夫快点出来。再三要求之下，被子里钻出的竟然是一只又大又丑的黑猩猩… 《马克斯，我的爱》（Max My Love），由大岛渚执导，夏洛特·兰普林、安东尼·希金斯等主演的法国奇情喜剧片，1986年上映。
资源已发功中耗怀旧怪奇电影 影片讲述了外交官的妻子玛格丽特与一只黑猩猩马克斯之间产生了超越宠物的特殊感情，从而闹出了许多麻烦和有趣的事。 一部猎奇的人猿畸恋，即使在现在也显得颠覆三观，更何况是在80年代。大岛渚曾以一部《感官世界》惊世骇俗，而在本片中，他则以相对温和的调子，讲述了一个另类的高贵主妇与丑陋黑猩猩之间互相爱慕依赖的故事。 故事充满讽刺，作为外交官的丈夫彼得，惊诧于妻子的怪癖，却把自己与女秘书的婚外情轻轻忽略，而且还为了满足自己偷窥的私欲，怂恿妻子与猩猩的性生活，并且找妓女加以验证。 同时，电影也充满人文关怀，尤其对于女性地位和情感的关怀。电影的摄影唯美，女性角色无可挑剔，无论女主角那种中性之美，还是小女仆的敏感可爱，以及风尘女郎的洒脱妖冶，都令人印象深刻。
3 ) 大岛渚其实可以手再重些
A
大岛渚即使是拍摄外语片，还是带来了一丝东亚式的隐秘情感。解密的关键在“钥匙孔”“黑猩猩”“女仆过敏”或明或暗的几个意向上。
钥匙孔=窥视欲，男性通过钥匙孔窥视伴侣与他人/兽的性事而获得“满足感”，是不是很东亚？但这样理解的话影片却仅仅最多展现女主拥抱着猩猩，委实可惜，祖拉斯基就真拍出这种画面来了。
“黑猩猩”则是男主对女主消逝的爱意的具象化存在，孤独的女主发现孤独的“它”，男主对其由抵触到最后的接受，可最后女主让影片氛围陡然变奏的独白，似乎又体现出其对这份失而复得的爱意的患得患失感，竟是下定决心若将面临破裂时刻，宁愿亲手终结这份感情，男性的情感去了又来，又可能再走，女性却再难以承受。
“过敏”这个点在影片的结尾之前都是作为滑稽元素而存在，可当女仆道出其真正过敏源时，我才敢确定猩猩与男主的联系。
关于影片基调，表面上看倒是颇有功力的神经/荒诞喜剧，而大岛渚在尺度上对于这个题材来说表现得颇为“清新”。
4 ) 《人猿虐恋，本以为会颠覆三观...》
英国外交官彼得最近发现妻子玛格丽特的行为有点异常，她常常夜不归家。通过侦探，彼得得知玛格丽特在外面还租了一间小公寓… 这一天，彼得跟踪而去，当他推开门时，果然发现妻子赤裸躺在那里，明明被子里还有人在动！彼得倒也是个有风度的外交官，见此情景，也没有大发雷霆，只是让那奸夫快点出来。再三要求之下，被子里钻出的竟然是一只又大又丑的黑猩猩… 《马克斯，我的爱》（Max My Love），由大岛渚执导，夏洛特·兰普林、安东尼·希金斯等主演的法国奇情喜剧片，1986年上映。
资源已发功中耗怀旧怪奇电影 影片讲述了外交官的妻子玛格丽特与一只黑猩猩马克斯之间产生了超越宠物的特殊感情，从而闹出了许多麻烦和有趣的事。 一部猎奇的人猿畸恋，即使在现在也显得颠覆三观，更何况是在80年代。大岛渚曾以一部《感官世界》惊世骇俗，而在本片中，他则以相对温和的调子，讲述了一个另类的高贵主妇与丑陋黑猩猩之间互相爱慕依赖的故事。 故事充满讽刺，作为外交官的丈夫彼得，惊诧于妻子的怪癖，却把自己与女秘书的婚外情轻轻忽略，而且还为了满足自己偷窥的私欲，怂恿妻子与猩猩的性生活，并且找妓女加以验证。 同时，电影也充满人文关怀，尤其对于女性地位和情感的关怀。电影的摄影唯美，女性角色无可挑剔，无论女主角那种中性之美，还是小女仆的敏感可爱，以及风尘女郎的洒脱妖冶，都令人印象深刻。
5 ) 萨德之女
rampling是我最憧憬的女演员，（在某人说“你走vitti路线不可能”之后）。这位女性只能用一个“强“字来概括，二十出头就和visconti合作，后来更是欧容爱将，文艺片商业片都是一把一把的，并且在55岁的时候还能当选people评出来的“世界最美50女性”，简直是英法女演员中的传奇了。
其实她长得就是一般漂亮，带有某种中性的硬朗味道，不算国色天香，甚至说不上有Catherine Deneuve漂亮，但是她的气质非常独特，怎么说呢，一看就是绝对荒淫腐朽，但又绝对高贵优雅，就好像萨德笔下的那个朱丽叶特。那个有着美貌和绝世气质的高级妓女，那个为了自己高兴毒杀全法国三分之一的人，那个每星期从巴黎中产阶级搜罗10名清纯少女供自己享用，那个最后把自己的导师兼情妇推入火山口的，那个已经超越了“无恶不作”，而只做“令自己感到开心的恶”的，可以称之为“人类极限”的女人。描写这样一个女人一生的juliette这本小说由于过于邪恶，60年代才被允许在英语圈发行，直到目前都没有中译本。
好像法国经常出这样的女人，也难怪萨德写的这么顺畅。无论是路易十四，还是路易十五，晚年都有几位呼风唤雨主宰了整个法国的情妇，更不用提当年鹿苑的种种香艳。最离谱的是到了路易十六，当时的大红人竟然是和玛丽安东瓦奈特关系极度暧昧的勃利夫人。虽然关于安东瓦奈特的大部分传闻都是意淫加恶意抹黑，（比如大革命期间路易十七指控被母亲性侵犯过）但其本人的确也够荒淫，才给人留下了想象的空间。
rampling出身英国高级军官家庭，接受过极其良好的教育，最早是作为模特，在当时流行骨感中性美的风潮中脱颖而出的。后来接拍visconti“the damned”，本来是一个非常纯情的少妇角色，但大概是整部影片太荒淫腐朽，她这角色演的也有种奇怪怪的味道。
然后是那部超级有名的"the night porter"，rampling演一位指挥家的夫人，战时是集中营某军官的情妇（或者单纯是奴隶），战后在维也纳邂逅前军官，后来的守门人，竟然又坠入爱河，然后双双殉情。有一段她在集中营受人欺负，军官为了讨好她就把那人杀了，把头送给她，然后她就像莎乐美似的，只穿纳粹军装的下装和帽子（就是著名的电影海报），载歌载舞来了一段，可称是电影史上邪到极限的经典镜头。我还记得她最早在集中营的人群中穿着白色的裙子，带着白色的发带，虽然清纯无比而且很害怕却看起来莫名其妙的那种深藏的狂气，太难忘了。
然后就是这部“马克思我的爱“，她饰演一位和猩猩坠入爱河的外交官夫人。后来丈夫也接受了这只名叫max的猩猩，开始了三人的幸福生活。片子里她照样举手投足优雅无限，一副圣日耳曼区贵妇人的味道。倒是不像the night porter里那种坏掉的邪恶，而完全是一种充满戏谑的，及其合理的恋爱般的邪恶。比起当年那种特有的少女的狂气，这部戏里的是百分百贵妇人的恶，但是那可真是精美的恶。看到她仪态万方的和猩猩亲热，那镜头美的好像都带有诗意，我都恨不得要跪倒在她脚下膜拜了。全世界影史上的女演员，能把the night porter那一段独舞演漂亮的大概至少100人，但是能把和猩猩的亲热演漂亮的，除了她之外唯一我能想到的就是Marlene Dietrich。
当然这位姐姐的现实生活也是彪悍的一塌糊涂，多次结婚什么的都是小意思了，人家20多岁第一次婚姻就是经典的ménage à trois，就是三人共同的婚姻生活，另外那位也不是大猩猩，而是很漂亮的男模特。
不过现实毕竟不是怎么胡来都可以的19世纪法国，rampling最近的角色上那种纯粹的恶也收敛了很多，主要走知识分子路线了，虽然近期什么片子也和南美小朋友乱了一通。
当我看到她在莎朗斯通大姐的《本能2》出现的时候，还是很感慨地，莎大姐角色肚子里那点坏水还不够rampling当餐前酒的。但是毕竟早过了不惑，rampling一副清纯无辜的女知识分子样子，令我不由得想要是juliette活到60岁，估计她也没什么坏水了，只是单纯的剩下智慧而已。现在的她只剩下了高贵优雅，说实在挺无趣的。不过毕竟都是当奶奶的人了，即使仍然是全球50美人，也不可能美的像盛年时那么张牙舞爪咄咄逼人了。
呜呼，难道身位女性，即使是强如萨德之女，也逃不过迟暮么。
6 ) 沉默是婚姻的基础力量
马克斯没有说话。面无表情。
玛格丽特也没有说话。她抱着马克斯。对望。深情。抚摩。轻柔。
当我还以为电影的画面还像始初时候凝固的时候，电影结束。人们的欢呼与喜悦摩擦出的掌声。在大街上。我忽然明白过来，凝固的并不是眼前的画面，而是来自一旁看似静谧的自己。不免在沉默中放出星点笑声来。听不到的时间。仿佛就在不可敏郁的瞬间。继续笑。
彼得推门而进。看着房间里，表情严肃。但他的话语依然不失英国绅士的谨慎与礼仪。彼得是英国驻法国大使馆的官员。他的妻子玛格丽特和她的秘密就躺在房间里的床上。没有衣服。床单和枕头都是乳洁的白色。急促的一阵对话之后，彼得匆匆忙地逃离出了这间公寓。疑惑。惊讶。恍惚间，真相来得太突然。
把马克斯带回家一起生活吧。我会把关系处理好的。彼得说。
那朗森怎么办呢。玛格丽特说。
他会喜欢的。我是认真的。一起生活吧。彼得说。
结果呢。
也许你说得对。也许我们可以试一试。玛格丽特对彼得说。
结果呢。
几天过后。马克斯就开始了与这看似平静和睦而又富足的一家三口生活在一天。
后来呢。我回过头。电话铃响。
晚上的天空下起了雨。哗啦啦的。天空在雨点的掩护下放出了一片腥红。又有不稳定因素要侵入了，明天恐怕又要降雨了。这是我在电话里得知的消息。
躲在玻璃窗的里面的自己似乎是与外界隔绝的，丝毫感受不到这一切惊变。明天天亮的时候，天空还会继续下雨吗？我拼命地努力地想。于是乏味。于是狂燥。于是叹息。于是走神。我的电影故事讲完了没有呢？答案当然是肯定的。我知道。我只是暗夜里的不明物质。或者说是在瓷杯与笔尖间演绎出的光影跳针，在挂钟与屏幕间的平方空间里沉默地融合。或者说是在温呢与冷喃间挤压出的浮恋异涡，在飞天与遁地间的空隙里愈深愈陷，直到不能自拔。或者说是在独醒与皆昏间化做的一缕压抑，在情爱与残欲的纠葛中妩媚割舍。我知道。尽管分舍黏取莫名。但我还是要继续讲下去。
我只是如斯知道而已。在大岛渚的电影映画里沉溺着。不用什么为什么。只是在沉溺着。
彼得推门而进。看着的是他的妻子玛格丽特和她的秘密。幽会的情人。马克斯。一只黑猩猩。玛格丽特的神情异常地坦然。坦然得令彼得不解。
不忠的夫妻两人在掩饰下的貌合神离，已经如此昭然若揭。工作中的压力，来自情人的压力，在妻子面前与黑猩猩马克斯的角力。在一家三口与黑猩猩的生活中，彼得推不开烦恼。妻子玛格丽特与黑猩猩马克斯间是否真正存在着性关系。他的心里没有答案。暗酸。渐生。他又试图从街头找来一位妓女去试探马克斯的性反应，他也始终没有得到想要答案。只是可笑。只是悲悯。
生活悄然前行，默许地前行。彼得渐生了感悟，他喜欢上了马克斯。开心。照顾。尊重。在玛格丽特离去看料生病的母亲的日子里。马克斯显得特别忧郁，仿佛是患上厌食症的病人。心痛。彼得决定带上儿子朗森，带上马克斯，去到玛格丽特那里。而最后，夫妻两人冰释前嫌，一家的四口仿佛愉悦地生活在一起。
一个在钢丝绳索边缘游走的家庭可以由一只黑猩猩而成功挽回吗？电影结尾的夫妻两人间的对话还是不免会让人心感嘘哗。在物欲横流的时代，两性间横飞的抗争，是对虚伪泣诉的婚姻生活的报复，的发泄，的嘲弄。玛格丽特的疯狂是伪正常的，但她的淡定也恰恰是伪疯狂的。
算了，到此为止。我不想带出更多的批判主义。我不想带出更多的思考与探索。我也不想带出更多的观念与教条。一切的一切都可能只是雨中停留的镜幻，然后在天亮的时候再次扛起流离。失所。我也不敢罔言断定大岛渚带出的镜头故事是一场欲语还休的梦寤，还是一场欲拒还迎的行厥。闭上眼。无论如何。
你为什么要选择一只猩猩。彼得说。
你不也选择了我。玛格丽特说。
说过之后。谁又会真正憧却。心内感顿。掌握途迷。
跳跃时光。或许。当然。相信。祈祷。
人人都爱马克斯。虽然看起来很和谐，我还是希望Max 自由生活在大森林。
如果换做罗曼·波兰斯基来拍...
他和她之间早已没有了爱情。真正的爱情只存在于她和它之间。这是多么大的讽刺
探讨太多表现不够，确实有点布努埃尔，该再大岛渚一点的，我本来想看人兽情欲片来着的啊，所以是个期望方向不同导致的问题。
在猩猩与人性的探讨方面，和这部25年前的电影比起来，《猩球崛起》差远了。但我始终无法理解女主角对这只猩猩的深厚感情……男主角的研究举动也难以理解……猩猩居然是人扮演的！我震惊了！！！完全木有看出来！神演技！！！P.S.大岛渚的电影里有正常的爱情嘛……= =
这是西方版的感官世界吧。最后夏在想象中自述，倘若这个社会令她爱而不得，只能情浓至杀死猩猩内核还是大岛渚的日式的 畸恋禁忌之恋 内心决绝地违抗社会 为自己争得一点点生存空间。就算是畸形的也是活生生地真正活着家里养了猩猩，让人想起《方形》这个钥匙孔又让人想起《万能钥匙》女王得到的盛大接待被省略了，反而猩猩最后沿街获得了女王的待遇女佣中间对猴毛过敏是假，对男主人心情差过敏是真真扯男人啊不亲眼看见对方和出轨对象做爱不死心。亲眼看见死了心又开始算计我为什么要养这样的你？“他不得不算”服装真他妈优秀绝了。不论是夏的还是剧中爱蜜儿接待女王的晚礼服小朋友的选择值得注意。选择了妈妈和猩猩。中途他们倒像真正的一家三口。而作为文明人有钱有地位的爸爸，被数次拒绝在牢笼之外。究竟谁是自由的
这个让俺不晓得说啥。。。大岛先生嘛，大家懂的。。。
这必须不行了，大岛老师为日本导演国际化失败添上新的一笔。
最近看的几个电影，唯一让我不快进的，居然还有艳星Victoria Abril。
大岛渚抛却了严苛沉重的审视，玩起了荒诞和小幽默。貌合神离的中产阶级入侵了一只象征原始的猩猩，瓦解了家庭的秩序又重建了秩序，看起来其乐融融。其实中国人的思想相比欧洲人，甚至日本人的思维层次都差一大截，因为生活水平不同，思考方向不同，面对的矛盾也不同。
7/10。彼得和玛格丽特出于义务生活在一起，他俩早就没有感情可言，猩猩取代丈夫不仅是反叛原本冷感的家庭生活，更挑战了人与人才有情感的传统伦理；女仆的过敏反应象征男主思想的禁锢，找妓女实验猩猩的性反应表明没有真诚相待的性关系没有结果，结尾人们热烈欢迎的并非女王而是马克思代表的异质爱情。
①以猎奇心态进入，逐渐代入猩猩视角②开门见山，无一句废话，结尾收得妙，将“正常”结局变为女主想象③反思“家庭”模式，笼子的隐喻④人可以爱上猩猩，马也可以爱上樱桃树⑤why do people hunt?⑥动物应自由or被驯养？
探讨人与动物的爱恋甚至情欲，虽然没有想像中惊世骇俗的激烈场面，但在上世纪七十年代表现这种极端违反社会伦理的关系，也算是绝顶的出位了。
http://v.pps.tv/play_33V0TD.html
女人和黑猩猩的人兽恋。。大岛渚是以电影为武器颠覆现存秩序，他承载了如此多的精神负荷，他的影像世界总是深沉而酷烈。（转自《书城》）
Oshima originally intended there to be a scene where Max performs cunnilingus on Margaret, but ultimately decided it would be too risque for French cinema.😅真有你的大岛先生，😍Rampling好美
[自译中字]日版蓝光。对比白日美人，爱上一只黑猩猩，片头钥匙孔设计独特，观者如同片中丈夫透过钥匙孔偷窥人兽奇恋，在意的不是精神出轨，而是肉体交媾，人兽这边缘性取向虽为人不齿，却如今把狗当儿子，把猴子当情人岂是咄咄怪事，况乎灵长类，与人类产生真爱亦算自然，rampling淡灰色眼眸，
大岛渚的法国制片系列从来都在创造人类情欲的极致体验。这次把夏洛特兰普林和一直猩猩放在一起，让“真正的动物”搅乱西方上层社会的生活。然而在我看来这部电影更有着具体的社会隐喻。其中有一个镜头，男主人公带小情人去动物园讨论人兽之间的intercourse。后年有一群黑人小孩，混在白人儿童里，或许这部影片其实只是在比喻某种三十年前在西欧还略显禁忌的interracial relationship。
当时很惊诧文学课教授给我们看大岛渚的人兽恋电影，结果被来巡查的领导发现贬到附属中学去了，哎…
典型的讽刺喜剧，女人和猩猩的恋情被歧视与阻挠，男人和情妇的婚外恋却似乎理所当然，这部人兽恋的片子其实探讨的是感情的条框究竟设置在何处。最后夫妻感情复苏的结尾让我有点心疼留给观众背影的猩猩Max了。另，兰普林女神还有什么是不能演的？