印度电影题材一直广泛（暗杀国防部长；讨论无神论等）且能传到国内的基本也是经过筛选的，这部也算是佳作。

就我在09,10年在印度德里2年的时间来看，德里男人之间手牵手（不是勾肩搭背）的就很多，可能社会对男性更宽容些，女性的反而不常见，其实整体包容度一直都还可以。

回到影片本身，剧情其实并没有太多亮点，基本都可以预料的走向，编剧硬伤有一些，演技也程序化。

这里想说下剧中的几个主要人物，

男主女主家庭各有不同，但是亲情都不错，男主有妈妈比较典型的印度家庭妇女文化程度不高没主见生了一堆孩子的生育机器但第一时间给了男主支持 ，泪目；女主有老爸虽然支持来的晚了点，随迟但到；

各自的家庭背景培养了两人比较善良不会有太多矛盾出现，也给形婚一定的基础保障。

剧中男主第一任男朋友kabir就很差劲了年轻浪荡人的性格（度蜜月前信息不回，撒谎，容易厌烦等），辜负男主的爱当然打人也是恶劣；第二任男友就更理智但是油腻了一些，像是推动剧情的工具人毕竟没有他在火车站回家路上打岔接话男主是有时间给女主打个电话说回去了。

女二这个印度东部山区（长相偏东亚人）相较于男主女主的善良她就让人比较反感，其人设应该是比较大胆的les（主动告知家庭出柜，染发，纹身，短打扮等）但是让我喜欢不起来，感情也是女主先主动然后她接受；而且就很无礼，表现为背后嘲笑客户的化验样本，贸然住进男主警察宿舍当然女主这方面锅更大no respect，换手机号也不通知女主等，一切都是她理所应得的态度。

配角中戏份比较多的是男主的胖大姨，这个真的是典型的七大姑八大姨了，非常让人有感觉，家事的主要推动者，家庭智多星，可能有人会觉得很烦，不过我看来这些人是家庭亲情的基础，她们以自己的爱给到晚辈，可能需要一段时间的适应才会接受不同的事务，相信有了这份爱意，接受并不会等待太久。

本来想写个短评的，岂料碎碎叨叨说了这么多。

年过三十的女体育教师苏曼，被不停地骚扰而厌烦，迫不得已来到警局告状。虽然摆脱了无良青年的骚扰，却招来了办案警官沙杜的纠缠。

沙杜通过审讯得知，苏曼是个女同，于是提出俩人组合为正式“婚姻”，因为沙杜自己也是个男同。形婚尽管看起来美满无暇，俩人也配合得天衣无缝——就算这个世界上有不透风的墙，可百密总有一疏：苏曼和女友的关系，被前来催生的沙杜母亲，抓了个现行。

苏曼被自己的家人逼迫得陷入了绝境，而沙杜决定向自己的家人坦白……结局属于大圆满，苏曼和沙杜并没有离婚，而是有了一个共同的孩子。他们最终在家人们的谅解和祝福中，为孩子举办了喜庆宴会。

《永结同心》是同性喜剧宝莱坞电影，这种题材在近些年有些火热过头。所谓火热过头的意思，原本属于小众话题，随着人们包容性的增大和世界文明多元化的拓展，逐渐摆脱猎奇甚至低级趣味导向的节奏之后，几近盖过正常男女爱情的审美情趣。

必须严正声明的是，我个人对于同性人并不歧视，写作此文的目的，恰恰是希望借助自己的观点能够开解某些为此而深陷绝望的人。还有，我觉得《永结同心》是一部很欢乐，值得欣赏，也令人称赞的精彩电影；并且我对宝莱坞的电影充满尊敬，特别是他们可以将自身文化——尤其是舞蹈特色总是能够成为闪亮花火（宝莱坞每年推出那么多电影，高产的同时，作为近乎每场必备的舞蹈元素，不要说创新难度，光是不做抄袭就已经很不容易了），表示赞叹！

言归正传，我想表达，自己是这么理解同性的人。

“人，有没有男女？”

假如这个问题只停留在表面，显然属于多余的废话。之所以提出来，试问：如果，将一个男人的魂魄，转移到一头母猪身上，那么这头母猪“是公，是母”？

在这里，首先要明白的基础知识就是我们的这个身体，只是承载了自己存在的工具……等这具工具玩废了，丢弃之后，只不过是重新再来。生命状况，仅此而已。同性的人，是在入胎的时候，自己搞错了方向——所以这辈子，一旦形成的取向是不可扭转的。

很不幸，要接受这个现实。

实际上，生而为人，我们都有诸多遗憾，譬如自闭症，先天性残障等，以及后天里所遭遇的灾难。假如，要为所有不幸选项排序的话，我个人认为：首位是愚蠢，其次是贫穷，然后才是肢体欠缺等等。

活在这个世界上，并不是身体强健，凭着头脑聪明就能够拥有荣华富贵的。看不透这一点的人，这辈子应该活得并不怎么幸福，因为他一定还不够聪明。

同性的人，幸福生活的最大阻碍来自于如何找到自己今生今世的伴侣？

是的，我说的是幸福生活。倘若只是将活着作为生活目标的话，可能会有另外的选项。因为我也认为：幸福就是陪伴相爱的人，一起生活到老。毕竟，独自走完一生的人，就算自己不那么觉得，可大多数日子里——特别是年老多病的时候，必然表现出：孤苦伶仃。

尽管，日本天才女童星芦田爱菜，长大后凭借“35亿”的梗，又火了一把。可是现实状况：这个世界确实有35亿多的男人“可供挑选”，然而和自己结婚的男人却只有一个，而这一个男人将会成为选择者的百分之百。

什么意思呢？不要觉得自己的选择面广，就能够“大概率”地找到适合自己的那个人——否则，人世间就不会有什么痴男怨女了。真正的情形就是，一个人能够找到称心如意的伴侣，古今中外都很稀有难得！

必须承认：这个世界上生活过那么多的人，差不多都是凑合着过完了自己的一生……就算是倔强的坚持者，大多数也都抱着“宁缺毋滥”的信念，孤独地走向自己的人生尽头。无论是否想得开，从这个角度来说，同性的人和异性者找到那个合适的人的概率，是一样的。

好，再从抛开孤独和寂寞的因素，仔细想想：那个欲望，从哪里来？

这个问题，当然不是我个人所能解答的。我只知道，无论一名男子如何美好（貌似潘安吧，好像已是最高的形容了），不要说尝试那样，连亲个嘴的想法，都会泛起阵阵难以抑止的恶心。对于异性，心理却是属于另外一种念头——因此，大概也就能够推理出，同性的人大约亦是出于某种说不清、道不明的“本性”。

社会很单纯，复杂的是人。双性人应该属于两面人，虚伪、狡黠且无耻……对于那些活着的时候，只顾及生存利益的人，我实在没有什么好说的。

在将要结尾之际，顺便也提一句婚姻吧。

由于人和人是不同的，每个人对于婚姻的理解也是不一样的。人世间所有的组合，都在寻求某种平衡，就看自己想要从婚姻中获得什么——选择一个人结婚，等于选择了一种生活方式，而且作为一个成年人，认为自己能够改变另外一个人的想法和做法，都是十分幼稚的，因此结婚对象至关重要。

我们可以佯装给别人看，却难以欺骗自己。这辈子，究竟幸不幸福，完全取决于自己，别人也给不了！

印度给人的印象一直不好，传统又大男子主义，但是印度电影一直在努力打破这些刻板印象，在反映社会现实的同时传达包容自由的理念。印度拍了很多我们国家不敢正面拍的题材，比如这部《永结同心》。30岁左右开始催婚、觉得女孩子穿运动裤不雅、结婚了就应该有孩子等等观念跟我们国家出奇的一致。形婚已经屡见不鲜，《永结同心》用一种喜剧形式戳破了形婚的窗户纸，用男女婚姻这样的谎言去掩盖性取向这个谎言，最终只能让事情变得越来越离谱，越来越难以收场，环环相套的谎言最后成了压在身上的大山，让四个人都喘不过气。剧情很简单，但思想很深刻。

沙杜·塔库尔和苏曼·辛格缔结了一段互惠互利的婚姻，但当苏曼的女友来和他们一起居住时，混乱随之而来，因为这里面有着很多男男女女的故事……一个笑话引申出的自嘲与跌倒在地的无力感。东亚裔的女配其实挺有趣的，不觉得刻板印象。男主、女主都有情绪爆发的表演高光，但最感动的情节反而来自临近结尾的一个【欺骗性】黑屏，相信没快进的观众会被那情节所触动。

很通俗的题材，很通俗的故事，很通俗的技法。但我愿五星推荐，只因它是我们拍不了，甚至想都不能想的电影。 你可以看不起印度人口多，新冠死的多，干净又卫生。但是他们的电影你没资格看不起。同样是带着镣铐舞蹈，他们的审查风险比我们大多了，可你再看看电影成品，中国电影跟tm中国足球一样烂！ 一部爱情片，是不应该分同性，异性的，这个电影里融合了基片，拉拉，还有女权表达，整个调和的特别好。 我觉得中国观众都应该看看，除去它是同性题材，最最核心的电影的主要矛盾是大龄剩男剩女，催婚，家长里短的问题。这太符合墙内国情了，可以说我们看起来毫不费力，甚至还特别有共鸣。 我很喜欢电影的结尾，一个gay，一个拉拉假结婚。最后实在瞒不住，各自向各自的家庭坦白。他们的家庭成员先是惊讶，而后就也理解，能够包容。一家人没有什么不能理解的。甚至，两个家庭都共同商量对策，说不离婚，继续假结婚，因为按照印度法律，只有结婚夫妻才有资格领养孩子。 这多牛逼啊，我改变不了国家，改变不了法律对个体的偏见。可是我们可以抱团想办法。假结婚可以吧。看似狗血，实则是心酸无奈啊！ 所以你看这个电影通篇没有讽刺国家，法律，控诉社会。但是吧，它又什么都讲了，这就是高级感。

一个敢拍，一个敢看……

印度虽然同性平权运动起步不早，取得成绩时间也不早，但是却又颇有一种“一步到位”的豪气和勇气，而其电影业也是“从善如流”直接犹如“空中楼阁”式的井喷式发展出一系列辛辣、直接、全面、不避讳、接地气的相关作品。

其实从当初的《真雄起》开始，自己在猜测在宝莱坞的影片制作业同性题材作品进入“合家欢”类别，到底是昙花一现还是蓄势待发，当时自己并不是很乐观，但是人家用作品狠狠的羞辱了本人的face，无论是数量还是质量上，4-5年之间，这里的同性题材电影已经“野蛮生长”出自己的一片天地。

当然，也有这样的那样的问题，比如说，印度电影中的阶层，种姓，贫富、甚至是地域之间存在的矛盾隔阂甚至是夙愿依旧存在，再比如说在这些同性电影中也不乏套了一个外壳却又在内里不断宣扬所谓的“传统”，可是，这只是一部电影，在害怕什么呢，这只是一部电影，我们也可以期待一些……

今天说的这部《祝贺》国内有人翻译为《永结“同”心》，个人觉得都是不错的选择，故事的男主是一名警察，女主是一名体育教师，前者被家人要求结婚，但是他并不热衷于此，甚至杜撰自己的不同信仰的女朋友，女主据说之前的未婚夫患病死掉但是她依旧逃不脱家族催婚的压力，当然她也对此避之不及，很简单，男主喜欢男人，女主喜欢女人，女主甚至在约会软件上发现一个喜欢的女性，结果“面基”时候发现对方是一个用假身份的男性，甚至对方试图威胁勒索女主，女主报警之后，男主女主两条故事线交汇，两个人一合计，“形婚”不就诞生了么……随后男主经历了和自己的小男朋友分手以及遇到新的男朋友的过程，而女主也发现了自己的真爱，甚至女主的女朋友搬来他们的家中和女主一起居住……

当然在此期间双方的家庭持续催生（是的，催婚之后定然是催生，哪个国家传统理念都是如此，不要心存侥幸），然后就上演了男主女主互相“诋毁”，各种啼笑皆非的画面，人仰马翻的状态，鸡飞狗跳的状况，典型的宝莱坞式夸张演绎之下，引入了又一个话题，出柜，是的，男主女主终于都各自向自己的父母说明了自己的真实性向，其实说出来，就轻松了，不是么……

在此之后“领养”议题也包括其中了，而故事的结尾是，领养的小朋友会有两个父亲两个母亲……到这里自己忽然想起最近看的那本《sleep flora sleep》中由于当时当地法律不允许华人女子和西方男子结婚，女主和男主选择了以为迎娶了当地土著姑娘的法官为其证婚，结婚证上写了女主的英文名字，而在那个小镇上，人们实际上并不关心谁和谁结婚，所以，他们成了理所应当的结合……而在这部电影的结尾处，男女主没有离婚，就是为了领养的孩子，这样又何尝不是一种可能性呢……

总的来说，如题所述，一个敢拍一个敢看，一部作品中融合了逼婚催生，形婚，未婚同居，出柜，领养，各种有些地方觉得视而不见就会永远不存在的议题和话题，同时传统的婚姻嫁娶的观点在其中也有所表现，自己喜欢其处理方式就是虽然淡化了冲突，但是没有美化现实，虽然结局的皆大欢喜有些仓促却又没有太过细致描写大结局，因为我们都知道现实世界中的残酷远远猛烈于剧中男女主身边的阻碍阻隔和阻力，可是，如果连讨论连出现都不可以的话又何谈进步，有些人一直说，要循序渐进要符合社会发展规律，但是某些发展却又一直在提倡什么翻天覆地日新月异，反正是正面方面常说常有理呗，有些人抱怨故事冗长，如果看过十部印度电影的都知道，八部的时长一般是150-160分钟的，所以也许是看惯了80-90分钟的电影吧，自己观看反倒是觉得由于电影篇幅有些需要“走心”的情节无法细致呈现让整个故事有些地方就像“走流程”似的，可是让本人共情的地方依旧有很多，比如说与小男友分手后的男主不禁感慨当初的自己是小男友的心态现在的自己是自己初恋的心态，再比如说男主女主的几次坐下来“交心”谈话的场景，甚至是男主后来的男友二人相遇的情景，有些童话味道而且新的男友真的是百分百拿捏男主啊，而女主的医生女友，自己佩服宝莱坞选角都注意平衡各种元素而且并不是很突兀，骄傲大游行时候的场景很暖心，男主终于勇敢的表明了自己，当然最让本人差点掉眼泪的是男主和家人摊牌之后打电话给女主的时候，二人虽然没说几句话都是感同身受的样子，那是劫后余生，那是虎口脱险，那是如释重负，那是破釜沉舟后的劫后余生，那是退无可退之后的虎口脱险，那是豁然开朗后的如释重负，正如《粉雄救兵》中K曾经说过的一句话，我的生活，我才有主动权选择是否让你参与其中而不是我被动的等待你去批准我的生活方式应不应该，个人评分9.2分，推荐指数五星（仁者见仁智者见智）。