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剧照
更新时间：2024-04-11 04:59
详细剧情
Two children go behind the scenes of a small circus.
长篇影评
1 ) 后现代与解构
与普遍性行先的现代性不同，“后现代”的本质在于“对某物的后现代表达”，它着落在事物的个体性上，总是关于某个个别物的。而后现代表达往往又是针对现代性而言的，是对于“在心灵的目光注视之下的完全袒露”这一模式的反抗，这种反抗就是解构。
解构不是取消，而是在保留现代性表达全貌的基础上指出它的傲慢和疏忽。仍是在现代性的基础上加东西，它不反对现代性的表达，它反对现代性对表达的垄断。
但有趣的是，一个好的解构（本片当然是一例）并不呈现出“现代性的原状+附加物”这样的模样，而是有一种完整的表达方式同时吸纳这两部分内容并将它们等量齐观，所谓“附加”只是我们在现代性的表达方式影响之下所做的后设判断。就本片而言，它把马戏解构成了电影。
它所保留的东西是一场马戏全部的表演内容，包括演出的进程和演员的高超技艺等等。
它附近上去的东西有：观众因素（观众—演员身份的互换、对既成观看模式的嘲讽、观看中的非观看行为）、演员因素（演员之间的关系、演出中的非演出因素）、演出因素（进退场、幕间、后台）、历史因素（马戏的教育功能、对技艺和新奇事物的亲近）。
而这些附近因素得以与马戏的表演内容熔炼为一炉，是因为它成为了一部电影。
2 ) 僵化的世界
一开始，你有一双敏锐的双眼和一副幽默的肢体语言，用电影表现，你给大家以欢乐。
后来，你又看到人类的僵化，而你敏锐的双眼却想要用电影呈现僵化的世界。但电影中僵化的世界更加让人不舒服，观众只需要快乐。你破产，商业愤怒的打击你。
你在自言自语的表演中预示世界末日的到来。
后来，你又看到人类的僵化，而你敏锐的双眼却想要用电影呈现僵化的世界。但电影中僵化的世界更加让人不舒服，观众只需要快乐。你破产，商业愤怒的打击你。
你在自言自语的表演中预示世界末日的到来。
塔蒂拍《游行》想要做的创新究竟是什么呢，是要模糊舞台和观众、电影与真实吗？如果这样的话，他已经做到了，因为今天晚上放映的时候，看着荧幕上的高难度杂耍表演，银幕下面的我们，有人发出了在现场观看杂技时才会发出的哇的赞叹惊讶之声。塔蒂的谢幕演出，依旧精彩纷呈。 8.0分 上海塔蒂回顾影展
看着塔蒂在台上不遗余力地表演着那些经典桥段，依然举重若轻，细腻真挚。笑是笑得很开心，但不知道为什么竟然好几次伤感得几乎流泪。
1.Tati是憨豆的影子，认真看就知道憨豆从何而来；2.整个马戏表演看似漫不经心，实则编排有序，好!；3.Tati从个人明星放大到群戏，每次出现都像万绿丛中一点红，博众君一乐却又不愠不火；
不算是电影了，但是里面用到许多电影的手法。很有乐趣。名字翻译不太对。
賈克大地最後一部長片，虛構的舞台、觀眾和虛構的表演，真是大地風格很純粹的一種形式，並不若以往藉由場景和角色來暗藏社會觀察批判，而是直指表演形式本身，滿奇妙的一部電影。不知為何這份拷貝大都充滿粗粒子Video的質感，但某些段落又是35mm很細膩的畫質。
塔蒂的最后一部作品明显是在传达他的艺术主张：艺术应当是民主的，不该区分台前与幕后，观众与艺术家地位一致。这一场半真半假的马戏表演里，观众的参与同等重要。这对于塔蒂这类剧场出来的人而言的确如此，但不能忘记这一切的艺术民主化进程依然发生在电影的叙事体里。至于银幕内外的人之间能否达成这种共识，该是因人而异的了。对于马戏天生免疫的我总是感觉在看一场大家假high的秀。
雅克·塔蒂最后一部作品，不过是为电视拍摄的。这部作品不能以电影的标准来衡量，塔蒂带着马戏团为观众奉上一系列搞笑节目。其中塔蒂的几个哑剧，模仿守门员、打拳赛、钓鱼等等，展现了他丰富的肢体语言。这些在他以前的作品中也很常见，所以这部作品可以看作他演艺生涯的一个很好的总结。
塔蒂最后两部长片都只能拉到电视台出资拍成4:3比例的电视电影，这最后一部更是预算低到只有一个舞台的马戏团表演，用录像的规格拍摄。台上演出者和台下观众配合完美的一场演出，完美到分不清哪里是正常演出，哪里是人为编排出的桥段。喜剧演出散场后的余韵变成伤感，两个小孩上台拿起道具玩，是无意的还是安排的呢。塔蒂所有电影里最能使观众不断哈哈大笑的一部，也是最不像电影的一部。也许是在探索电影的本质、喜剧的本质，既然观众通过这样简单的感官刺激就能笑出来，那绞尽脑汁编织的故事是为了什么，耗费巨资的布景又是为了什么，看一场电影和看一场马戏区别又是什么？
永远爱雅克塔蒂。
这只是塔蒂电影失意后，重操就业，在瑞典杂耍表演的纪录。但对于一个塔蒂的影迷，还是意义非凡。 在杂耍中，塔蒂带来了更纯粹的欢乐。
#重看#三星半；魔术哑剧口技样样通，塔蒂杂耍团倾力奉献；钓鱼、打网球、骑马、重复场景、首尾环圆、细节呼应、无处不在的会心一笑，似是回首追忆，又如总结谢幕，惨淡后的天鹅之作，人散后一钩新月天如水。
神奇，自由自在，放松，冗长，热烈，没有结构，自然。大地先生潇洒地谢幕。@资料馆
陈强勇斗毛驴
塔蒂影展放的最后一部。他真是喜欢从开场拍到散场啊……镜头内向，捕捉很多小细节，散场后拍两个小孩玩耍那里好温柔，看得有点想哭。
前排观众的头盔摘下来之后居然是爆炸头！！从来没听过大地先生说这么多话，声音好温柔；突然觉得他是gay... 然后第一排的绿色裤子那个好腼腆美丽的女人，以及小男孩小女孩萌死，最后他俩玩啊玩啊好加分。嗯想起伯格曼的魔笛。
AMAZING！！！
马戏团长塔蒂
这样热闹的谢幕也是欢喜中带着落寞。@Jacques Tati Retrospective NMS
（9.0）雅克·塔蒂最后作品，电视电影，2013年修复版，伪纪录风格。关键的关键，是对“空间”的理解。塔蒂的从影生涯是从舞台剧走向电影，在电影中近乎完美地实现了舞台剧式的场面调度，在这最后的尝试中，他又从电影“回归”舞台，但此时的舞台已经是一个包含观众的拓展空间了。对真实的理解、对作品所连接的两端——作者与观众——关系的理解都有着思考，当然这就是我还没能力详述的部分了。像一贯的肢体表演、对声音的运用都还保持着过去的水准，包含着象征意义的观众散场也令人无限唏嘘。天才总有谢幕的那一天，但他们从未死去，他们在自己的作品里得以永生。个人影史百佳备选。
佩服大地先生的肢體語言。