1 ) 给点耐心,你会发现他人的无限美好
《去见瀑布》一部真真切切的电影,真实就是最美的。8人无意中邂逅了一段有趣的旅行!生活中,我们看人总是特别片面,总是以第一印象或者一点片段,就觉得这人是什么样的人,但你多看一会儿,给一点耐心,你会发现他的无限美好!!
就如影片中他们看到了彼此无限美好的那一面!
人生处处会发生意料之外的事情,既是意料之外,便是不能把控,但正是因如此,才多了许多乐趣、许多惊喜啊!
我喜欢让自己独自旅行,甚至不做任何计划,去一个想去的地方作为旅行的起点,随后往那儿,全凭心意。这样的旅行的总能让我遇到许多惊喜,甚至许多先前连地名都不知道的地方,我却抵达了这片土地,旅途中会遇到很多美好的人,看到许多未看过的美景,十分神奇、万般美妙!!
面对旅行也好,生活也罢,需要“既来之,则安之”!!
“去哪里?
我们去哪里讷?
去喜欢的地方就好啦!”
2 ) 七个女人的七种色彩性格
人与人之间的关系是我最喜欢的电影题材,因为这种电影有种真实的荒诞和可笑,悲伤和幽默都是自然生长的,没有巧合和轰轰烈烈也没有使劲儿搞笑的尴尬劲儿。绿衣服欧巴桑去找美容店老板娘抽烟,对望着坐在树干上,等着对方先发声道歉,但都互相打探却彼此沉默,心里的弹幕可能都在说“是你的不对,给我道歉”但谁都说不出来,真是实打实的尴尬,让人嗤笑。当然看到之前文弱的纯子忽然拿起一条蛇追着大家跑的时候,每个人都疯了似的鸟兽散的闹腾可爱,也会开心的伏在桌子上大笑。这部电影让我想起当时看凯特温丝莱特的《杀戮》,同样是小空间里的电影,把每个人的天性都发挥到了极致。女主角在那排山倒海地吐,屋子里的四个人都做出了不同的反应,我看到这种场景就伏在桌子上笑得直不起腰来。
看完这部电影的晚上我做了个梦,梦里七个女人一块杀人,截肢,还用缝纫机把碎尸缝起来,然后藏在卧室的地板里。血不是流得到处都是,而是稠浓而腥甜,黏在七个女人的身上,开始她们不敢动手,可随着纯子扎下去第一刀以后,她们都跃跃欲试,逐渐变得乐在其中,妙脆角欧巴桑微笑着拿擀面杖敲打尸体,美声阿姨利索地蹬着缝纫机。看的是日语片,梦里是韩语片。应该是金知云的电影吧。我想肯定是因为这七个女人的形象塑造得太鲜活成功了吧,硬是被我在梦里改编成了恐怖片可七个人都个性依旧。
电影其实就是花样姐姐或是花儿与少年(如果悲催的导游算少年的话)的模式,七个人的真人秀。但是不同的是,真人秀有巨大的明星包袱,大家都会把自己好的一面表现出来,什么时候拍摄什么时候表演都是为了讨好观众,并且会被导演刻意放大或有意删减。而电影就完全按剧本来,把每个人都剥离得一丝不挂地展现在彼此面前,最美好的,最丑陋的,最窘迫的,最真心的。红色的美容师(谷美由子)看起来很干练强悍实则是背负着感情的痛苦和单身女性的孤独与隐忍;蓝色的纯子(根岸纯子)是安谧宁静的,但她像是水,是最有韧性和实力的一个人,我们不知道她的伤心事,但是温柔的人最有力量;年纪最大的登山奶奶(花泽敬子)是橙色的,活泼可爱,喜欢旅行登山有丰富的爱好和业余生活,还向大家愉快地讲述她年轻时候的禁忌之恋和并不圆满的婚姻,有行动力和感染力的橙色;黄色的妙脆角阿姨(三角道子)永远都乐呵呵的,比起找到下山的路来,撒妙脆角这件事儿更让她乐此不彼吧;青色的气功阿姨(关本百合子),在梦境里和逝去的爱人观鸟,单纯可爱,似乎最没存在感但却必不可少的粘合剂;紫色的美声阿姨(田丸久美子),一开始和团体划清界限拒绝融合,会唱美声始终优雅,绿色的拐杖阿姨(桑田三枝),现实保守似乎有点执拗,但其实是很爽快的人呢!不知道是导演预先写好本子再找的演员,还是找到演员再依据她们的个性来发展故事,总之电影了七个人都浑然天成,没有表演痕迹,并且几乎都是七个人同框的群戏,可见导演与演员演员与演员之间的默契。
除了美丽的山涧景色和有趣的人物,电影的配乐都是轻缓的小调,更衬托了电影的清新俏皮,没有熊出没变成惊悚片,也没有直升机来营救变成灾难片,只有人与人之间的摩擦磨合互相理解,先是山重水复,后是柳暗花明,人生的兜兜转转。这一切都显得不多不少不扬不抑刚刚好。宛如看见了清爽险峻的瀑布沁人心脾呢!
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3 ) 不去看下瀑布吗
说起电影中的瀑布,你会想到《教会》的海报,《飞屋旅行记》的天使瀑布。最经典的当然是王家卫的《春光乍泄》,一盏走马灯,引出一个与伊瓜苏大瀑布有关的人生承诺。
无论如何,与瀑布有关的电影,大多会让人联系到地理奇观,再不然也是时间的冲刷和生命的流量无可阻挡,情感厚重。无外乎当观众看到冲田修一《去看瀑布》结尾,那小得可怜的瀑布,或许已经只能叫山涧。不过,这并非最夸张的,黑泽清载誉戛纳的《岸边之旅》,里面的瀑布简直就是一条飞泉。还有一个搞笑的,市川准的《托尼瀑布》,片中并没有出现瀑布。
但日本电影并不会囿于格局,它们总是能在很小的东西上,讲一些貌不起眼但又令人回味的东西。一碗茶泡饭,一家深夜食堂,一项枯燥乏味无人问津的工作,诸如此类。
冲田修一的作品列表里,《去看瀑布》格局见小,更显平易近人。这部喜剧小品影像平实,主打不太常见的中老年欧巴桑故事。她们一来还七个,确实可以组团打野怪。有的是摄影发烧友,有的痴迷养生之道,有的满腹牢骚觉得被坑了三万日元。
反正,想想一般电影里的欧巴桑,她们几乎是不太正常的人类,不然就是添堵添麻烦的反面人物,你就知道这个电影有多难搞了。《去看瀑布》反其道而行,用手绘插画的群像手法,表现出欧巴桑的可爱与清新。但即便对此,对于疯狂强调卡司颜值的年轻观众,《去看瀑布》依然不好从容面对。
有些观众不免还要纳闷,这样的电影,真的会有市场么。
实际上,日本人的中老年观众市场,一直强大到中国人无法想象,因为人家有电影传统。以真名本色出演的《去看瀑布》,必然是主打女性观众和中老年市场。
“对女人而言,四十岁以上,年龄就没有了意义”。
电影这么说道。
《去看瀑布》没有许鞍华那样的生命寄语,它只是借一次充满象征意味的森林迷路,把无意义的旅程,变成了有意义的人生。如果不去追究故事设定的常识硬伤,那么,《去看瀑布》还是成功讲解了人生的点点悲喜。说是悲,可能也过了。就是上了年纪的女人被社会疏忽,被子女遗忘,青春不在,生活随之寡淡。中国大妈兴起广场舞,日本大妈开始了短途游。在本质上,她们是一样的存在,都在枯燥乏味中,寻找人生的亮色。
《去看瀑布》设置了众多障眼法,比如迷醉于红叶,没有看见的瀑布,神隐般的怂货导游,还有那些奇怪的标志,手机没信号。兜兜转转,最后冒出来“还想去看瀑布”,确实提升了整部电影的可回味之处,尤其是当我们看到瀑布原来只是那样的微小,以小见大就做得更加成功。
这部电影基本上是源于生活,经过大量的访问调查,从素人中提取可供玩味之处。由于缺乏表演经验,不免会让人看出有搬弄摆拍之嫌。看的时候趣味无穷,但想要有更强烈的情感冲击,那《去看瀑布》的制作手法,还是制约了它的更上一层楼。七人团一直往前走,她们的人生过往就不断被翻出来讲。这样的剧情发展,其实不存在挑战观众的悬念,甚至于在类型片中常见的恐怖或者惊悚气氛,影片也完全抛弃了,一路顺风顺水。暖色调的画面,多姿多彩,颜色饱和艳丽。有的惊吓,也只是一些唬人的昆虫小蛇。至于迷路,大家都知道,绝对是个玩笑。淡淡地浓,浓浓地淡,人情味就在里头。
人们把城市的冷漠隔阂带到了森林,又因为大自然的玩笑,被迫重新依靠在一起。唱着歌儿跳着绳,旧时光仿佛依稀可循。这就是《去看瀑布》所在意的。
《横道世之介》那位身居陋室的表哥,他对世之介说:什么都别管,尽情地起舞吧。自己不管不顾,肆意地扭动起来。
略做作,又好笑。
《去看瀑布》带给我的感觉,同样如此。
当你阻挡不了时间,你也可以努力去欣赏它,就像那道瀑布。
【刊发于《中国新闻周刊》】
4 ) 生命在同一平面上
一群老太太和倒霉蛋导游的故事[笑cry]。
七个老太太和一个导游,好像是七个小矮人和一个白雪公主的搭配,倒也不是。
题材上其实挺新颖的,国内很少有聚焦中老年的电影,即使像《爱情神话》,也是年轻化的表达,而且她们那种“潇洒”是稀有的,甚至是脱离实际的。这部电影更贴合实际一点吧,除去文化上的差异。我在想,我以后能不能拍一群老大爷呢😂
这部电影的成本肯定不高,从头到尾就是一辆车,一座山,还有最后的小三轮。用低成本拍出优质电影,也不是不可以的。
这趟山路就像是人生路咯,我们开始满怀期待地上路,然后失去导航,会迷路,会发现新的指标,结果又再次迷路,会没有希望,反反复复,转危为安,又转安为危...没有童话里一劳永逸的幸福结尾。就是,面对崎岖的坦然吧。因为,生活总会继续下去的!不如乐观豁达一点呢!
人的差异与共存。电影也呈现了这种转折。七个人来自不同的背景,不同的社会阶层,不同的人生经历,不同的喜好,不同的性格...两个喜欢聊痔疮的在一块儿,两个喜欢摄影的在一块儿,感觉纯子其实是相对独立的,还有理发师...开始她们的差异是非常明显的,甚至各自有各自的小团体。后面,他们又可以推心置腹地一起玩笑,谈心分享。
作者向观众呈现人物时,对大家各自的现实情况都作了模糊处理。着重表现的是大家的性格,偏好,面对困境的态度......我们所看到的人就是她们本身,而不是种种社会身份。可见,人与人是否能够共处,那些没那么重要。她们都是充满善意的,所以才可以共处啊。
生命和生命,本来就是在同一平面上的,不是么?
喜欢纯子,有自己坚定的主见,善良温暖,乐观豁达,坦然淡定,很贴心。是有人生智慧的人,好棒的人,将来也要做这样的老太太。
写的好乱。。
(图片与内容无关嘻嘻)
5 ) 飞越迷雾
一个旅行团,七位老人,深入森林,饱览红叶美景,一观彩虹瀑布,放松身心的温泉之旅,没想到演变成了陷入迷路困境,跋山涉水,野外求生的生存体验。当我们认为她们看不到瀑布的时候,导演冲田修一巧妙的利用“反高潮”手法将情绪推向高潮,对照那些一味煽情要高潮的作品,此间余味,甘甜无匹。
她们所希望看到的瀑布,在反打镜头后赤裸裸的呈现的在观众面前,那就是一个简简单单的林间瀑布,没有什么气势逼人,也不像宣传里的五彩斑斓,它平淡无奇,安静如斯,但为她们七人带去的却是生活里的希望,白日里的奇迹。
七位老人的日常生活摆明如一潭死水,虽然影片没有明确指出,言外之意,溢于言表,在森林里失去方向隐喻着生活陷入迷局,原本端着架子,互相陌生的她们,在野外丛林里为了生存只有通力合作,摒弃偏见,磨合过后的她们也如“八仙过海”般各显神通,影片通过一些小细节,比如排排队上路,跳大绳,叶子当被,夜间唱歌等将这帮老人在某个特定时间段里返老还童,天真无邪的面容再次泛起在她们苍老的容颜之上,真的好久没有这样子了。
迷失在森林,像是逃避现实生活的一种方式,最终找到回家的路也象征着回归现实,平凡的瀑布虽然不似中了六合彩那般翻天覆地,起码也让人对生活再次鼓起勇气,这也是本片的初衷,飞越迷雾,把生活看清楚。
不忘初心,方得始终。
6 ) 去见瀑布 18.1.26
1走得慢的人走在最前面,不会有跟不上的情况发生。
2不要有职业歧视,你可以不喜欢,但要尊重它。比如美容店员,你可以讨厌她身上的味道,但你不能否认她的辛苦工作,大家都是努力工作,只是职业不同,没有尊卑之分。
3希望自己将来能做一个会跟妻子聊天,有自己爱好而不是好吃懒做,不让家人寂寞的丈夫。(以奕迅为榜样?哈哈)
11区大妈没有广场舞,就变得要治愈了。
冲田修一年近四旬,勾画了七个中年大妈的两天一夜,因喜爱《横道世之介》而来的难免有些失望。显然这不是为年轻人准备的,正如日渐如一寡淡的中年生活,迟迈者不愿看到身边也布满衰落之气,虽她们可以再无遮拦倾谈往事种种。瀑布声侧耳可闻,那时的她们还能否推开重重遮幕,去见或只是心头一激的水流?
6.3 意外
有意思,小成本电影的拍摄典范,看似无心似有心,大妈个个少女心,想起荻上直子的《眼镜》。小感悟,日本大妈就是笨,出门不带小音箱,烦闷无聊广场舞,怎么说,随时随地解千愁,健身减肥兼丰乳,开到蹦蹦蹦大音量,深山野岭也不掉队,不掉队。
冲田修一,大东亚安德森
每次看到日本这类型影片,总会为国产影片感到遗憾,不知还得经过多长时间的积淀和等待。冲田修一水准维持不错。
两星半 依然挺生活的,但也依然不喜欢
挺可爱美好的。你会发现那些你以为讨厌,跟你合不来的人,只要你去了解,去发现,每个人都有独一无二的美和故事。然后在大自然中,当你们不再是个社会人而是个自然人的时候就可以自在美好地共处了。不论在什么年纪都可以保持纯真,都有权利哭、笑,去喜欢去的地方,感受生命中美好的一切。看笑也看哭了
连同横道,冲田修一真是感动常在的高级植入玩家。最后的去看瀑布,确实提升了整部电影的可回味之处。虽然它那么小,虽然细想之下,迷路有些缺乏现实根基。
第一次看到脱离了主妇形象的一群日本中年妇女,不干家务,没有老公孩子牵扯,完全是为了自己及时行乐。所以不同鬓发齐整、和服加身、也不用穿那个标志性围裙。她们穿起了冲锋衣、登山鞋。终于看到日本妇女跟我国妇女的最大相同处了。
愿我四十岁后依旧像纯纯一样有颗无处安放的少女心。
冲田修一好棒,而且感觉和安德森很像,有趣又细致的拍摄
也就勉强及格吧。虽说企划真的不错,素人演员们表现也比较好,题材也非常独特,但是剧作问题真的很大啊。“中老年妇女的少女心”确实是拍出来了,然而无论是迷路还是露宿的可信性都很低,各自的性格与技能又是为了展示而十分刻意地去演给观众看。保持了冲田修一一贯的尴尬喜剧风格。
大妈们一路小跑终于站在了负离子瀑布前的那一幕,蜜汁感动,希望我四十岁以后,也能够不被生活所压垮,仍然怀揣着一颗年轻的心
大妈团作为主角很新鲜,本来当作company movie看的得到了大惊喜;然后导演很擅长把日剧那种微妙的日常kuso感电影化,变得cinematic,这很难诶,蛮可以研究一下
看的时候就感觉有可能是素人,没职业演员的油腻感,又大多用了中远景。脑补了一下中国版,全是宁静、许晴、吕丽萍什么的,大概是《花儿与少年》大电影吧……
太喜欢这样的温馨小品,不如横道世之介的深刻隽永,却如片中那最后的瀑布,水花虽小,但溅起来拂在脸上连空气都清爽了。七位妈妈桑的日常,即便剧情设计感太重,但还是感到一种难以言状的感动。当你太专注方向,便无法欣赏沿途风景;而当你停下来驻足观望,就能看清所有的道路。
落俗~
冲田修一善拍平淡流年里的人生真谛,这部亦不例外;剔除戏剧化因素,此片更靠近《啄木鸟和雨》(怀念2012年SIFF的日片),人物之间不无冷幽默的互动,如涓涓细流,终见肆意奔流的瀑布,“喜欢去哪儿就去哪儿”,真好啊。
笑死我了,这7个大妈没一个好看的,可是,她们真的好可爱啊。“影片的女演员几乎全部选择素人拍摄,剧组向社会招募40岁以上的演员,最终从应征者中选出7人,并将她们的人生经历编入剧本中,可以说是一部先有演员再有剧情的奇特电影。”第七部冲田修一了,这位导演的片子放心看吧。