首先声明一点，作为一个很浅薄的外貌控，我完全是奔着米叔来了，要不就冲那个名字——河边的洗衣工，我是绝对不会看滴，再说一句题外话，米叔的脸孔还真是年轻啊，几十岁的人了，典型的娃娃脸，除了特写中偶尔暴露出的白发。
    我必须带有强烈主观色彩说一句：谁敢说米叔在装，人家就这风格，有几个四十几岁的男演员能装大学生的（不好意思，整穿越了，那是三个白痴中的情节），还有人说米叔像刘德华以前演戏，这玩笑开大了，华仔近年来演戏不是不好，可总有用力过猛的感觉，扯远了，我的中心思想就是力挺米叔。
    回归正题，这片子是米叔的现妻导演兼编剧的作品，她也许并不想让米叔来演这个明显比较小众的片子，但是在米叔难得一次地试镜了之后，呈现在我们面前的这部戏——米叔虽是男二号，但他在我们心中就是不折不扣的男一号，所有的故事点最终都能够归结在他身上，从开头那个磁带女孩的磁带——他是唯一的观众，到影片的结尾是男一号给女一号的地址——他的新家地址，我不想过多去介绍剧情，你看过便知这开头与结尾，当我看到最后导演把视角放在孟买的白天与黑夜，我的心隐约被触动了，洗衣工无疾而终的爱情，因为那难以逾越的世界观价值观，狗屁的阶层理论却无比现实地打击着我们，我们忘了曾经过往的一切，就像海水拂过沙滩一样无痕，而那个磁带女孩也许死了，她却活着，活在画家的心中，还记得那画吗？女孩的脸一半明黄一半笼罩在阴影里面，那一半黑色盖着泼墨的红，仿佛血液般，她也许还活着，心却死。
    白天，这城市拥挤、繁忙、人流不息，抬头——天是蓝色的，夜晚，这城市此岸无声，彼岸在愈来愈黑的夜中渐渐淹没，这就是孟买，我喜欢孟买日记这个名字。
    谨以此影评献给无数在城市中迷失自我的人们，也包括我自己。。。

＜洗衣坊＞又名＜孟买日记＞，86分，继上次的＜巴菲的奇妙人生＞，又是印度电影的一个惊喜，随着片尾的吉他声声，眼泪滑落〜〜阿米尔汗出品，又完全脱离宝莱坞的巢穴（一看到印度人随时随地在电影载歌载舞，爷真要疯了。基本上，只要没有舞蹈，那这片子可以看看。）
  
电影真好，让我们足不出户，瞬间到世界各地了解到完全不同的文化和生活，而人性和感情总是奇妙地殊途同归。本片中四个人生活的交集，互相好奇，吸引最后是那放手的爱！喜欢萨伊悠然自得的气质，出身优渥自然不太懂得人间疾苦，镜头之下捕捉的生活对于她是新鲜，忆旧，研究，猎奇和一种悲悯。她有抓取自然之美的天赋，孟买集市上她拍的一张张黑白照片，各色人物极其动人，无论安静，快乐，愁苦，眼神中透露生活的重压；英俊的洗衣工穆那则是完全另外一个世界的人，在孟买街头用手虚搂着萨伊保护她陪伴她，在电影院里小心翼翼放下的手臂，在萨伊熟睡想要亲她终究未亲的距离，那么近，那么远〜〜被萨伊撞见的仓皇逃离，如果在洗衣坊他可以怡然展露自己的笑容，那在黑夜里打死老鼠的工作是绝对羞于让自己的女神看见的。都说工作无贵贱，可现实不会这么天真，就如那两杯茶，一个玻璃杯，一个精致一些的茶杯，阶层差别泾渭分明，萨伊叹口气取了玻璃杯，真是善良的姑娘；阿米尔汗饰演的画家阿润和萨伊一夜肌肤相亲，第二天却慌乱撇清。而他看着录像带里的女孩，分明有笑意有同情有爱最后是巨大的悲伤，他的世界从来没向萨伊真诚敞开过，而录像带中一个鲜活的小村来的女孩，不无诗意，热爱生活，却慢慢走向一个绝望的主妇，她赋予阿润灵感，让他感同身受。

四个人的生活交错而有分离，让我想起初中同学曾借着酒意坦白：＂那时候觉得你很遥远，我们是不同世界的人，所以不敢。＂大概现在仍是这样吧，哪怕大家就活在苏州这样小小一座城市隔三岔五的碰头。高中大学同学的生活轨迹类似，而初中就大不一样，互相的交集也只是好奇探下头，叙个旧，始于酒桌终于酒桌。我相信从来大隐隐于市，三教九流中有的是藏龙卧虎，痞子英雄。其实人与人真正的平等从来不是神马阶层，学历，工作和收入，而在于彼此的精神层面。纵有交集，没有精神层面的对话，那么也只是做一个萨伊和穆那般的朋友。而简爱不一样，她敢于大声地向罗切斯特说到＂穿过坟墓，我们在上帝面前，我们是一样的！＂ 所以有情人终成眷属。

不知不觉又离题千里，谢谢，我很喜欢这本电影，导演是阿米尔汗的妻子，应该是佳偶一对。

       印度的 阿米尔汗是个好演员，我所知道的演员中，没有人比他更好了，他可以从容应对任何体裁的印度电影---喜剧，动作，正剧，爱情…形色各异的角色都能进退自如，拿捏得当。《三个白痴》，《地球上的星星》《魔盗激情》再到最近新上映的《外星醉汉PK地球神》。每一部都让人忍不住拍案叫绝。
       搜索他主演的十几部电影，竟没有一部是低于7.0分的，甚至，最高的可达9点多分。真是一个超级好演员。
     
      看了他主演的《孟买日记》。看完后在很长的时间里都回不过神来。刚开始觉得很压抑，继而又开朗了起来。因为，我觉得自己在这部电影里找到了一些东西，对电影的欣赏，有了一点提高。

      从前，我总以为一部好的电影，它的故事一定是要完整的。
      《初恋那件小事》是我从前认为的好电影，你看它的故事多完整，即使岁月流逝，两人分别没有任何联系，然而9年后，男猪脚依旧回来找寻到了女猪脚，告诉她，其实自己当年也偷偷的喜欢她，多么完整的故事，人物的每一段经历都有始有终。你看完后是不留遗憾的
       你看《哆啦A梦，伴我同行》，在看到哆啦A梦不得不回去未来的时候，你的眼泪鼻涕大把大把往下掉，可最终又看到哆啦A梦回来了，与大雄紧紧相拥在一起，你破涕为笑。你 是心满意足地离开电影院的。

      然而，我逐渐发现，倘若你的思维一直被从前老师教的“叙述事情要完整，有始有终”所禁锢，那么，有许多电影，许多故事，你是接受不了的，欣赏不来的。很多电影，它的故事很平淡，不完整，但却无法阻挡它成为一部好电影。


       在《孟买日记》里，没有你要的完整结局，孤僻的画家沉溺在陌生人的录像故事之中，情到深处流下眼泪。帅气的洗衣工的生活依旧是那么令人绝望，看不到未来的希望在哪里，而女猪脚莎伊拿到了画家的地址却又揉成一团掩起面来，她会依循着地址找到画家吗？还是回来找洗衣工？·····哦！还有那个录像中的漂亮女人，在说完“这是最后的一封信”后，她又去了哪里？难道是真的上吊了吗？······一切都还没有答案，没有任何一个人物的故事完整地被曾现在你的 面前。

      如果你带着“故事完整”这个标准去看《孟买日记》，你一定会失望透顶的。
      你只有换个角度，才会发现那是一部好电影！一部在不知不觉中就可以打动你的好电影。

      是的，很多时候，只有故事不完整，你才会把一点点注意力分给除了故事情节以外的东西，而那或许，就是导演所要表达的东西。我想，在《孟买日记》里，它的故事背景带给我们的收获绝对是远远地大于故事情节所带给我们的收获的。


       孟买，这个在阿拉伯海边上的城市，这个被称为“印度的上海”的城市，它在日记里是什么样子？

       你看这部电影的场景切换得多好，它的故事似乎是平淡的，然而，它的场景却是有很多的，绝不仅仅限于一个地方。它不像《爱情公寓》那样，故事永远只发生在一座房子里。《孟买日记》里的场景是多变的。黑暗的地下道，拥挤的夜市，混乱的交通公路；洗衣工的工作场所，白布飘飘；洗衣工的房子，雨水滴滴答答地掉落下来；夜里打老鼠时，手电筒照出来的破旧的房子；富人常去的喧嚣的酒吧······

      还有，趴在出租车车窗外乞求两块钱买吃的小孩；对摄像机欣喜若狂央求陌生人帮忙照一张相片的小孩 ；
      还有，猖狂的帮派斗争，恐怖分子， 永远有人一不小心就成了“替死鬼”
      还有， 我们永远不懂的传统风俗规矩，哥哥死了弟弟只能与嫂子成家，放弃自己的爱情。
      还有，你看穷人和富人之间的差距，你看他们的阶级观念，洗衣工永远无法理解 千金小姐莎伊为什么那么喜欢拍又脏又乱的穷人生活的角落。而就连富人的仆人也看不起贫穷的洗衣工，说：“小姐，他不是一个好人！”
      你看走在一片废墟楼里的那个黑色衣服的女子，她看起来是多么自由，走在一片阳光中 ，仿佛走进了神的怀抱。然而，事实上，即使她来到孟买，嫁给有钱人，依旧无法找到心灵的寄托。你看她每天给远方的弟弟录像记录自己的生活，这个唯一适合听她倾诉的人却永远无法听到她的诉说。她还是没法改变自己的生活，让自己自由快乐。


      这才是最应该透过《孟买日记》所要感受到的东西吧！这也许也是聪明的导演最想呈现给我们看的吧！
       倘若看一部电影，仅仅从故事情节去看，很多时候是看不出所以然来的，换个角度，会有更多的认识与收获。

      《孟买日记》是2010年上映的，时隔5年，印度，孟买，一定有了更大的变化。我不知道，自己这一生，能否有机会到孟买走一遭，看看真正的孟买，而不仅仅是透过印度电影，一点一点地拼凑不完整的孟买印象。

今天晚上下着雨，我坐在昏昏暗的窗边看完了孟买日记。相比较另一个翻译，我更喜欢孟买日记这个名字，看到shai记录下的点滴，更觉得它像一本淡淡的日记，里面写着的都是看到的生活，路过的风景。

里面的主角都是来自各个阶级，arun是颇有成就的画家，离了婚性格孤僻，不停的搬家或许是为了寻找灵感；shai是个富裕的银行投资家，她离开美国来孟买度假，拍下孟买的街道人群，但是她没有阶级观念，平等友好的对待所有人；munna在最底层，只是一个贫穷的洗衣工兼职打老鼠，但是他是最积极最有朝气的一个人；yasmin是离开家乡嫁到了孟买，想通过婚姻改善娘家的状况，却最终在丈夫的背叛中上吊而死。这看似没有关系的四个人，却有着千丝万缕的联系，他们是孟买的一份子，在这个城市书写着自己的故事。

看其他的印度电影，几乎每一部都有歌舞，都是热闹的快乐的，在看涉外大饭店的时候，真的觉得那是一个太有魅力的国家。他可以是华丽的魅惑的，也可以是贫穷的拥挤的，那里吵吵闹闹，不停地用各种鲜艳的颜色来刺激你的大脑，让我觉得他无比鲜活又无比沧桑。

但是孟买日记没有歌舞，没有大圆满的结局，他用略带伤感的画面渐渐告诉你一个故事，告诉你一段无望的爱情，一段心碎到死的生活。
shai和munna由于一件衣服而结识，munna成了shai的在印度的向导，shai没有在意munna洗衣工的低贱身份，向朋友一样对待他，这样让munna心生好感，渐渐喜欢上了shai。在电影院里害羞紧张的把手靠过去，在吃饭时故作无意的打听，在shai家中悄悄贴近熟睡的shai，但是心中最后的一丝幻想，在那个被shai看到自己打老鼠翻垃圾的夜晚，彻底撕碎。他清楚自己和shai的阶级关系，清楚知道这是没有未来的臆想，所以在最后在马路上的一路狂奔，只为了给shai一个地址，一个来自朋友最后的祝福。

arun是一开始shai喜欢的对象，他性格孤僻，用厚爱的敏感的视角看待着孟买这个城市。故事从他看到屋子前任主人留下的一个盒子开始，盒子里面是三盒录像带和一些首饰镜子，这成为了他觉得有意思的事，所以他开始寻找录像带中这个女人生活的轨迹。yasmin嫁到孟买，和shai相似的是，她也用DV记录着生活，不同的是她录下这些为了寄给老家的家人。片子一开始时计程车上看到的那个小标志“早日回家”，或许也代表了她的心里想法吧，家乡的芒果快熟了，弟弟的考试怎么样了，只是离开了就再难回去，只能拍一些还没来得及寄出的录像带。最后在丈夫的背叛中上吊自杀，而她的那一点点东西，竟然都被人舍弃在屋子的柜子里，我想如果她没有自杀，会不会也像那个邻居一样，终日郁郁的看着窗外，无人探访寂寂的死去。

最喜欢在海边时yasmin的一段话：“这里所有的痕迹都会随水而逝，大海能够带走一切，我可以把握的喜怒哀乐与它分享，告诉它我全部的秘密，让这些心事化为波涛，沉溺在大海深处，无人知晓。”她短短的一生，从三盘录像带中几乎快要看完；munna短暂的爱情甚至没有见光就已经枯萎，他们短暂的悲剧发生在孟买，每日日夜都上演着各种各样的故事，在多彩华丽的街道，在贫穷拥挤的贫民窟，这就是孟买，他们生活建筑热爱的孟买。