1 ) 面对死亡,我们该放弃吗?
本文首发自公众号:鼠尾草电影(sagemovie)
1、
曾经无数次被问到“你经常看恐怖片,那你怕鬼么?”
我的回答总是:“怕啊,尤其是小时候,怕到和妹妹看完鬼片去取碟片,两人都不敢取,因为DVD封面有鬼;怕到洗头的时候都不敢闭眼睛,睡觉不敢把手脚露在外面;怕到上厕所不敢关门,需要外面有电视声音;怕到爬楼梯要大声唱歌,好像可以驱散恐怖似的。。”
长大后,也怕鬼,怕也要看,喜欢在沙发的围绕中,安全的环境下看着各种鬼片、恐怖片、惊悚片,仿佛周围的环境是一把保护伞,把你和片中开挂的主角所经历的恐怖隔绝开来,我觉得喜欢看恐怖片的朋友大多都充满着强烈的好奇心。
当然,怕鬼也是看鬼是什么类型的,如果是有仇报仇的,即使瞪大双眼走过来,也是冲着坏人去的。最可怕的是那种毫无原则,乱害人的恶鬼。
现实生活中,坏人也是如此。
当你一觉醒来,发现自己被关在一个黑漆漆的房子里。并不知道发生了什么,你会怎么办呢?人总是对未知充满了恐惧,然而结局如果是你将面临死亡,你会宁愿自己不知道这真相吗?而当死亡终将临近,你会选择挣扎,还是放弃呢?
02、
给大家介绍一部由日本小说家乙一的《zoo》改编的悬疑电影《继续活下去的五个故事》————其中我最喜欢的是第二个故事“七个房间”。
日本小说家乙一(1978年10月21日-),本名安达宽高。乙一是一个讲故事的天才。17岁就以《夏天、烟火、我的尸体》获奖第六届集英社「JUMP小说大赏」,展露出过人的才华。2002年更以《GOTH 断掌事件》获得第三届「本格推理大奖」后,从轻小说出身而转成为人气作家。
乙一擅长短篇作品,写作风格多元化,作品风格可分为以残酷而凄惨为基调的「黑乙一」,及悲痛而纤细为基调的「白乙一」。他讲述的故事奇幻惊悚、悬疑色彩浓重,需要思考与推理,往往有着意想不到的结局,他喜欢用第一人称叙述,使读者可以在一些独特的视角观察到人性的阴暗和温暖。
03、
《七个房间》发生在在一个封闭的密室中。
姐姐和弟弟正因为一点琐事争吵不休,突然就被人打晕了,之后他们在一间充满血腥味儿的密室醒过来,在房间的水渠下发现了一个空隙,但是这个空隙只有身材矮小的弟弟能通过,姐姐告诉弟弟如果能游到外面就去报警。
弟弟通过穿梭于水渠间,发现一共有七个方形的房间,它们通过这条长长的水渠连接着,每个房间都囚禁着一个女人。
渐渐地,他们发现了绑架犯杀人的规律。绑架犯每天按房间顺序用电锯残杀一个女人,姐弟俩每天都会在固定时间从水渠中发现其他房间的人的“碎块”和血液,之后房间便会住进新的被绑架的女人。
每个房间都空无一物,既无法躲藏也不能借助工具,受害者处于绝对的劣势,到底怎么样才能逃出去?为了能够活下去,姐姐想出来一个计划........
乙一的文字比电影还要精彩百倍,但是先看书再去看电影就会失去那种紧张刺激的感觉,先看电影再阅读,紧张感不会减少分毫。
乙一笔下很少有残忍的直白描写,没有幽魂怨鬼,没有一惊一乍的气氛,他用词很安静,有几篇恐怖小说甚至有着散文般的美感。
他的文字的恐怖之处在于人物塑造过于真实,能让你想起自己或身边的人,会感受到一些社会的黑暗面。“哦,原来是这种感觉”。
以下会有部分书和电影的剧透。。。。。。。。。。
04、
《七个房间》里的受害者与凶手都是素不相识的,没有任何矛盾冲突,大多善良平凡,仅仅因为“被选中”,所以成为祭品。
作者对凶手的描述不多,只有些许片段。(灰色文字为书摘)
1、我们都没看过那个人,连他的声音都没听到过。但那个人确实存在,并在我们的门外走来走去。他每天都给我们送来面包、水还有死亡...只有在被杀之前才能清楚地看到他的样子。从这一点上讲,那个人就是死神。
2、由于水比较浑浊,看不太清楚,不过我能够看到一个黑色的人影在动。
3、我看不到这个男人的脸,但能看到他手里拿着一个电动锯子,正发出很大的响声...男人站的很直,丝毫看不出任何感情......
5、铁门被打开了,发出沉闷的吱呀声,门口站着一个男人...不过我看不起他的脸,他的眼里只映出一个影子,一个带来死亡的男人的影子。
乙一的故事总是黑暗又绝望,小说的紧张氛围塑造得很好,至始至终都牢牢掌握住了读者的心理。
只有身处黑暗,才明白阳光的难得可贵。
“在那个房间里醒来的时候,
我不知身处何处,感到很害怕。
我能够看到的只有一盏昏黄的电灯,
发出黄色的、微弱的光,照着周围的一片黑暗。
四周是钢筋混凝土砌成的灰色墙壁。
这是一间狭小的正方体房间,连窗户都没有。
我似乎被人关到了这里,并且发生过昏迷。”
“水沟通往左右两个方向,各有三个房间,一共七个房间,
每个房间里都关着一名少女。
每天,电锯杀人狂
会给每个房间的人送来一点水和面包。
密室黑漆漆没有希望。”
“每一天都有一个人在房间里被杀死,然后被扔进沟里流走。
旁边空的房间里又会有人被关进来。
按顺序一个一个杀掉,
然后再重新补充人。”
“第七个房间里的那个女人肯定是每天看着不认识的人的尸体碎片从自己面前漂过,
然后想着下一次可能就轮到自己了。
我想到她那胆怯的表情,
心开始痛起来。”
姐姐派弟弟通过水渠每天去不同的房间安慰被关押者,收集情报和一切有用的道具。
“这一天我花了一天的时间,跟这个女人成为了好朋友。
我和她并排坐在墙角里,
后背抵着墙,脚随意地伸着。”
最终姐姐以自我的牺牲拯救了弟弟和其他人,同时也拉着“凶手”一同走向毁灭。
“在拴上门闩的时候,我全身都在发抖。我把姐姐一个人扔在里面,她可能要被杀死了,
只有我一个人逃了出来。
姐姐为了让我顺利逃脱,
并没有躲开那把电动锯子,
继续在墙角演戏。”
05、
乙一引导着大家思考一个问题:
面对死亡,我们该放弃吗?
故事里有很多扣人心弦的地方。弟弟每天顺着水沟爬去不同的房间,和不同的少女们聊天。每个少女都有自己的人生,她们有的正在体会初恋的滋味,有的正在因父母的不理解烦恼着,有的正在规划着未来的人生。
记得有一个被囚禁的女孩和弟弟说:
"我的爸妈经常给一个人住在城市的我送吃的,因为他们就我一个女儿,老是担心我。送快递的人把装着白薯呀黄瓜的纸箱送到我家,不过我一直在公司,收不到。"
她担心送快递的人会不会现在正站在她家门前、抱着父母送给她的东西在那等她回家。
她说到这些,然后把视线转移到了沟里漂着成群的蛆的水。"我小时候经常到我家旁边的那条小河玩。"
然而她们记忆中的小美好终会因这一道密室戛然而止。弟弟就是她们唯一的倾诉对象,她们将迄今为止生活中的美好与琐事同弟弟分享,她们已经不期望自己可以活着出去了,她们相信弟弟可以等到逃出去的那天,带着她们在这个世界上认真活过的片段继续活下去。
有人将随身携带的记事本交给弟弟,记事本里写的是给父母的一封长信,信里有好多个“对不起”;有人给了弟弟自己一直贴身戴着的项链,是自己的护身符,被关到这里之后她每天都捏着十字架向上帝祈祷;有人将贴身穿的毛衣给了弟弟。
……
本来是想欣赏一下乙一一贯的黑暗风格,最后却为了姐弟之间的亲情落泪,为了被囚禁少女们的故事感到遗憾和难过。
《zoo》的电影版名字真的取得很贴切:“继续活下的五个故事”。
可见的是人们在厄运面前为了生存所做的努力:潜入肮脏的水渠,相互安慰、鼓励、传递消息。血腥与肮脏是很可怕的,恐惧本身也是人类的宝贵品质,敬畏鬼神敬畏苍生,也一定程度上给了人们在艰险环境下生存的勇气。
© 本文版权归作者 鼠尾草电影 所有,任何形式转载请联系作者。
本文首发自公众号:鼠尾草电影(sagemovie)
2 ) 必须活下去
因为我比较害怕看惊悚片和恐怖片(就是比较胆小),所以只看了前四个故事,在此所写的也是关于前四个故事的内容。
在看完这四个故事之后我有想起一个哲学的终极命题:人为什么活着?我们为什么要如此艰难的活着?即使妈妈的虐待,即使牺牲姐姐的生命,即使从灵魂撕裂,即使还要孤独的生活那么多年,我们到底为什么还要最终继续活下去?
在第一个故事中,洋子被母亲虐待,被妹妹羞辱,几乎没有活着的尊严,即使是得到温暖的地方也最终失去,但是她还是继续活下去。她必须活着,为了报答对她好的人,也为了报复对她不好的人。
在第二个故事里,年轻漂亮的女孩子被关在封闭的房间里等待死亡,姐姐让弟弟从下水道游往各个房间,掌握事情的全部后,设计让弟弟逃亡,救出所有人。我相信姐姐不是那种圣母的女生,当食物不足时她不会把吃的让给弟弟,但是她最终还是用自己的牺牲来换取来所有人的生命,因为可以有人活着,所以宁愿去死。而智司因为姐姐的牺牲,所以必须活着。
第三个故事里,父母决裂,孩子的世界也由此割裂。明明知道不再会有原来幸福的模样,但是孩子还是决定假装忘记父亲,然后假装幸福的生活。她必须活着,他心里还有一个希望,终有一天破镜重圆,爸爸妈妈还是爸爸妈妈。
第四个故事是人类灭亡以后,人类制造的机器人最终存活了下来,一个接着一个,忍受埋葬同伴的悲伤和百年孤独的寂寞。但是机器人还是依然一个接一个的存在着,他们必须活下来,履行自己的使命,祭奠这场文明。
在着四个故事里,所以人都有理由必须活下来,或许是因为希望,或者是为了传承,更或者是因为报复,但是他们终究必须活下去。或许我们每个人都是这样,都是一位自己的理由而活下去,不可以一概而论,但是终究必须如此。无论多么艰难,我们都应该有我们的理由必须活下去。
所以,我们必须在自己的世界里活下去。
3 ) nothing, could be something
When life is a constant battle,offering zero opportunities
So how can nothing, be something.
故事巨短无比,表面上看上去一点也不恐怖,0笑点,配乐很低调。
但这并不妨碍导演在20分钟内,和我们探讨了一个终极哲学问题:对抗死亡恐惧的方式。
根据死亡恐怖理论,当行为支持个体的价值观,死亡的恐惧减弱;反之则死亡恐惧增强。简单说,人越是认为需要自己牺牲的事是值得的,就越是不怕死。
那么什么是值得牺牲的东西?
是爱。
我想,这就是乙一最想要传达给大家的东西。
以黑暗寻找希望,以悲伤提示温暖,以恐怖安慰孤独
于所有最荒诞恐怖之处,照见人心最深处,我们的影子
把光亮灌注到人心深处,让作品成为观众心中的光芒
依照原著,导演用前26分钟的胶片,为我们掘出了一座黑暗的坟,然后在最后的两分钟内,让一个坚强纯良的少女,帮助大家成功逃出了暗黑的墓穴,瞬间治愈了所有的压抑和伤痛。
—————————思考人生之前先来抱怨一下,从这开始割———————————
一开始,我总觉得《七个房间》黑的不彻底,血腥地不彻底,贱的也不彻底,简直对不起日本这种出产了下水道人鱼的国家重口味的口碑啊。每次,锯子出现、goth女袜子出现、头发出现、屏幕掐片儿的时候,我都阴暗并兴奋地在想,要来了要来了。但是直到帅男杀手出现,我以为终于要有个绝对大黑洞的时候,忽然就光明了。这种感觉简直直逼哈七上,伏地魔盗了Elder Wand戳向天空,一道惊雷,电影院的灯突然应声亮起那一刹那的错愕和失落啊。
尤其,之后向大家推荐这片子,我说,您放心看吧,好片儿,真的一点儿也不恐怖,这是一个伦理片,真真的,但没有一个人相信我,,没有一个人。。。。真是失落落寞和落魄啊。你说,一个这么温情的片子,干嘛片花要剪地血呲拉呼的唬人呢,干嘛非得给自己打上密室虐杀的tag搞宣传呢,难道日本人真的是这么恶趣味的一个民族么,好吧。
后来看了书才发现,其实片子不够劲也不能怪乙一,原著作者的风格里面那些黑暗、悲伤、恐惧的东西是绝对需要读者靠想象力去填充的,细腻绵密到很难用定格的画面去诠释。
-----补偿期待血腥暴力内容,却强行被就地按住思考人生的孩子们的cult bonus------
试试看这段:
由于水比较混浊,看不太清楚,不过我能够看到一个黑色的人影在动。
有一群蛆虫流过我的脸旁,可能是粘在某种腐烂的东西上吧。
为了看得更清楚,我想再向前移一移,离隧道的出口再近一点。
手和脚下都打滑了,我马上指尖用力扒住。墙上附着的那层容易打滑的膜,只有我手指抓的地方脱落了,于是墙上被划出了一条线。我的身体被水冲走了一段距离,最后终于停下来了,这时我的脑袋露到了隧道的外面。
我看到了。
刚才还跟我聊天的那个女人现在已经变成了一座血肉堆成的小山。
一直关着的铁门现在也敞开着。铁门的里面是平的,不过外面却有门闩。这个门闩让所有人被隔离开来,直到死的那一刻。
还有一个男人。他站在不能称为人的尸体的一推肉块前,背对着我这边。如果他面朝着我这个方向的话,可能我马上就会被他发现。
我看不到这个男人的脸,但能看见他手里拿着一个电动锯子,正发出很大的响声。我终于明白有时候会听到门外有机器的声音,原来就是这把电动锯子发出的。男人站得笔直,丝毫看不出任何感情,只是好几次把锯子刺进肉堆里,让肉块分割得更小一点。就在这一瞬间,红色的东西一下子飞溅开来,落得满屋子都是。
整个房间都变成血红。
不经意间电动锯子的声音已经从房间消失了,我和那个男人之间只剩下沟里的水流声。
那个男人准备回头。
我赶紧用指甲抓紧打滑的隧道内壁,急忙后退。我估计那个男人没看到我,不过要是迟一点的话就糟了。
我们完全可以联想到:
电锯肢解身体的刹那,头骨碎裂,像摔破西瓜那样飙出招来蛆虫的脑浆,女人拗折成人体不可能表现出的形状,尸块,温热的血液像哈出一口白雾般的哀鸣,沉入粘腻的水沟底部, 好适合拍成4D的一部电影哦。
(我去,半夜写到这段的时候pro突然黑屏了,为了不打扰人,我在黑灯作业啊,谢谢,啥也看不到,刚起身准备开灯,没走两步听到背后彭噹一声巨响,书桌前面6个女人的裸背照片突然掉下来砸中键盘,屏幕的led灯束正好以诡异的角度打在女人皮肤上,我去,这是要画壁吗尼玛,吓得姐这小心肝儿啊。。。好吧,不玩了,说回电影)
----------------------------------------cult bonus over------------------------------
所以,在对一部片子的要求低到只要有共鸣,能看哭,能吐槽,有大牌,被吓到,最好有点政治隐喻或者R级镜头,被广电给删掉个几十分钟,就可以被大众认为是好片的今天,对于这种简洁、诚意而为了迎合市场的恶趣味而勉强被宣传为恐怖片的电影作品,我们应该给予绝对的尊重。
————————————抱怨完毕,开始思考人生——————————————
故事把主人公推入一个完全封闭的环境里,通过碎尸传达给人物明确的心理暗示:前方将出现一个无法逃避的枪口。似乎未曾察觉的世界的破碎在这一刻突然展现,所有角色急坠入一个无意义的世界,永恒破碎、时间停止、意义丧失,看不见前方的道路,卑微地如同墓冢中的死人。
在死亡逼近的过程中,每一个个体都缓慢地滑向自我选择的步调,镜头通过追随弟弟的游动,引导着观众目睹了每一个人在情绪上经历从空白到强打镇定到彻底恐惧到万念俱灰后的完全自我(或选择死亡)到面对结局的混乱,一轮又一轮带入式的死亡的思考逼迫观众们向自我渐渐回归靠近。在此过程中,作者简化了其他所有的杂念,就像黑白电影一样,没有颜色,没有画框以外的东西,于是观众们只能关注乙一给定的核心:六个关于死亡的问题。
1、能不死么
2、人会怕死么
3、人为什么怕死
5、爱的图谱和逻辑是什么
6、为什么为爱牺牲就可以不怕死
作者探讨问题的方法很科学,选取样本(有多大量只有问凶手了,我们只能看到一个断面),研究范例、例子、并且通过归纳逻辑例证推导结论。
================== 1 能不死么 =================
可不可以不死,是大家讨论最多的点。
其实如果想要逃生,的确是有无数种怪招的。比如,这帮子女人需要先练就“空房间”里面那个怪咖耍狱警和偷情的本领~~~然后一切就好办多了。。。6天啊,她们简直可以像越狱兔一样,尝试各种办法啊玩死变态凶手啊,比如。。。接电到铁门啦、把灯泡手表眼镜的玻璃渣用衣服裹成拳套偷袭他眼睛啦、用塑料盘子堵死出水口(对,水是流动的,证据是:最先看到尸块的只有处于下游房间的那个疯女人)水淹杀手工作室导致电锯无法工作啦、用避孕套装满排泄物从上方向杀手喷洒啦。。。。您想想,一个凶手,连个头灯都不带, 连个监视装置都不弄,而且布下自己都不知道破解方法的局,智商跟电锯惊魂里面的杀人狂,应该明显不是一个数量级的吧。
至少大家可以用衣服拆出的线和盘子做成维多利亚一号里面那种对讲装置,直接吐槽凶手嘛,哪用游来游去那么辛苦,直接想到 Kyle13季最后一集里面被胖子逼迫drink pee的剧情。。。
而且这里明显有两个bug:
1) 弟弟第一次看到有空房间的时候,根本没有检查门锁没锁~~理论上碎尸之后,凶手拖东西出去,手又很脏,很有可能犯懒不锁门的好不好,反正里面又没有人。
2)用铁门锁住凶徒之后,居然松散无比地向大门走过去,无视那个半个门宽的大锯子的威力也就算了,可是如果楼梯外面还有其他凶徒怎么办?
有太多改变剧情的可能。
但是作者没有那么写,可能作者想刻意地表现,在死亡面前,人类沦为客体的宿命是无法改变的。看上去轮廓不错的西方混血电锯杀人魔从这个角度来看,自然是无法被愚弄的死神化身,用电锯替代镰刀(Soul Eater)也无可指摘。
其实,日本很多作家都是这样,说好听点叫疗愈系作家,说难听点叫宿命论者。写出来的人物让人看得很没脾气,说好听点,就是顺其自然,说难听点,就是逆来顺受。
--------------------------------------这些话都是满满的治愈系----------------------------------
小孩子在海边堆起沙堡,梦幻一般。然而,风雨侵袭,沙砾瞬间散尽。他所追求的不过是幻影,尽是宿命。 --- 松本清张 <砂之器>
或许,幼稚的反驳和浅薄的理想主义是朋克摇滚的本质。 --- 伊坂幸太郎 <孩子们>
櫻花如風轉眼去,惟有拜拜是人生。 --- 村上春树 <海边的卡夫卡>
无论说什么,世人只相信自己想信的事。愈是焦急扎,我们的处境愈是糟糕而已。 --- 村上春树 <挪威的森林>
我那时还不懂,不懂自己可能迟早要伤害一个人,给她以无法愈合的重创。在某种情况下,一个人的存在本身就要伤害另一个人。--- 村上春树 < 国境以南太阳以西 >
人因为厌倦了对方,总以为分手是自己或者对方的意志所造成的。其实不然,共同生活的结束就像季节的变换,仅此而已,不由人的意志左右。所以反过来说,在分别的时刻来临之前,日子都可以快乐地度过。 --- 吉本芭娜娜 < 无情 >
人们都以为,路有许多条,而自己可以任意选择。或许说是憧憬选择时的瞬间更为接近。我也是如此。但是现在我明白了,并且可以用清晰的语言来表达。其实道路总是定好的,是由每天的呼吸、眼神、日复一日的岁月自然而然决定了的。这绝非宿命论。--- 吉本芭娜娜 < 厨房 >
请抱着必死的信念,好好活下去。--- 伊坂幸太郎< 死神的精确度 >
-----------------------------------------------治愈系告一段落-------------------------------------
为什么日本的作家,尤其是恐怖小说的作家,总喜欢把主人公塑造成一个束手束脚的温吞受呢?我觉得这里有两个原因。一个是日本人对“礼”的理解,是谦卑,是个人无限服从集体,是尽量不打扰别人;二是日本人的性格因素,这个民族整体就像个待死的民族,灰色,抑郁,隐忍,偶尔爆发,很快又陷入沉寂。这点可能跟地震海啸台风等自然灾害频发有关系。
毕竟,如果说人类所有的痛苦,都是源于对于自己无能的愤怒。那么当无力处理的问题布满整个人生,地震、核辐射、家庭暴力、劳累的工作。。。唯一不感到痛苦的方法就是从一开始就告诉自己并且试图接受这一点:自己是一个无能的人。
总之,不作为也是一种作为,在日本这样一种死亡是常态的社会形态下,也许作者构造的布景只是基于对于真实的一种近似模拟。
===== 1 不能 人生就是被囚禁在混凝土箱子里,等着死神来收货而已 =======
================== 2 人会怕死吗 =================
2012年有一部非常深刻的法语片,Amour,金棕榈+威尼斯影后+戛纳柏林双料影帝。和《zoo》很相似,用冷静、冷峻的拍摄风格,引导观者去直面那些我们一直不敢面对的事, 衰老,死亡,杀人吮血,刻骨铭心。其实每个人都难逃自杀的宿命,在某个时点,你需要为自己选择,是没有尊严的活下去,还是在适当的时候离开这个世界?
而死亡又不是在那个suicidal point才发生的事,死亡开始于我们意识到它之前很久很久。早于老年斑像泥土一样慢慢开始掩埋我们的身体,早于失去视力、听力、牙齿、记忆,不再生育,早于你第一次受伤,生病,在医院里意识到终有一天你会不再存在,像你还没来到这世上之前的几十亿年间一样。死亡开始于第一次告别的感受,每一次告别就是死亡一点点。青春期的时候,朋友一群群来,一群群散去,此中的大多数将永不再见萍水相忘,我们无动于衷。后来身体需要的食物和睡眠一年年衰减,几百卡,几个钟头,我们甚至不曾察觉。慢慢的,我们不再蹦蹦跳跳,高声说话,我们缓慢地归于寂静,但我们丝毫无惧于这死亡一点点吞噬我们的过程。
有一个国王,遭恶毒的堂兄篡位,和四兄弟被逐出宫外。一日,四个弟弟去打水却迟迟不归。他去找时才发现四兄弟昏倒在井边。旁边有个人告诉他别喝井水,否则会死,并要他问一个问题,问得好就让四个兄弟喝下井水死而复生。王曰:“人人都看过他人相继死去,但为什么大家却都活得像不会死一样?”
C'est beau – la vie. 每个人都把自己密闭在一个comfortable zone里面。需要面对死亡的人可以在重症病房,在灵堂,在火葬场,唯独不需要在我们身边。我们隔绝了自己,然后活得像不会死一样。无所畏惧。漠不关心。
有人说,去趟太平间再去趟妇产科可以治愈任何心理疾病。生命的质感来自于这些过于真实,过于沉重,在我们之外,但我们必须抗在肩上走下去的东西。
在云南泸沽湖的摩梭族,至今还沿袭着非常繁杂的丧葬仪式:洗尸、捆尸、安魂超度、停尸、起尸装棺、打巴开路、交待祖谱、洗马绕村。摩梭族是母系社会,最尊贵的是家中的祖母,祖母屋的正墻上有一扇门,叫生死门,妇女在那扇门里生产,家人过世在那扇门里停尸。那道门可能几十年都不会打开,就像是轮回。
而那扇门,就在每家每户的屋子里。不在太平间,也不在妇产科。
葬礼可以外包,有的是说跪就跪、说哭就哭,还有换着花样儿哭丧的“专业人士”。但用死亡照见人类现代生活的荒唐的过程,却没有办法外包。回避的结果,是越来越多的人,抱持着“先让我大捞一笔,吃过玩过享受过再说”的心态,用有限的生命去追逐modern life中无限的像塑料一样虚假的人造快感,然后别开头不去看生命中真正能沉淀下来的,超越生死的那些美好的东西。有时候,我们都会忘记。
打比方说,弟弟和姐姐在被凶手抓回房间的前一分钟,还在因为不愿意和彼此粘在一起而对骂。我们究竟是花了多少时间,去伤害那些我们愿意用生命去保护的人。我们只是忘了,对方和自己一样,都是终有一天会无端挂掉的可怜人。而直到被关进一个阴森、狭小的混凝土房间里之前,姐弟俩也不曾好好地看看天、看看云、看看彼此。
人类,似乎不到三五十岁,就不懂得精细地去生活,细细地体会每一段爱情的甜蜜,每一餐饭食的美味,每一行文字的精妙,每一个生命中相逢相知互相陪伴走过一程的有缘人,静待每一分一秒的经历落回心上,慢慢开出时间的玫瑰。
不知生,焉知死。不知死,焉知生。
听过一个非常恐怖的故事。说一个女孩儿,跟爸爸去野生动物园玩。碰上了黑熊。女儿在爸爸被熊瞎子吃掉之后,被黑熊咬在口中。她打电话给妈妈,她说,妈妈,熊在吃我。原来人在大量失血或者濒死状态的时候,是没有痛感的。这是人类在进化中发展出的多么登峰造极的自我保护功能。
有些东西记不住,或许是因为忘不掉。但至少这样会比较不痛苦。
可未必每个人都有幸能这样逃避着,就终了了一生。
仔细来看,七个房间依水流方向排序,相对位置是不同的。也就是说,越处于下流的房间,需要越多次数看到从上流飘下的尸块。最后一间屋子,可能整日都弥漫着腐臭血液的味道。而因此,每个房间中受困的女人,心理状况也大不相同。
=2. 一般不怕,人总是特别迟钝(进化出的心理抵御机制)的动物。而一旦无法逃避,就怕得要死。=
4 ) 第五个故事《ZOO》解析——你能够打开自己的牢笼吗?
看完第五个故事后懵懵懂懂,想来豆瓣看看别人的理解,结果剧情最隐晦的一篇竟然找不到任何解读。于是想着分享下自己的理解。首先声明下我并未看过原著小说,仅通过此部电影猜测导演想表达的思想,也许全是个人误解,仅供大家参考。
《ZOO》这一篇所描述的应该是男主分手后的心理历程。
女主在动物园斑马园区前讲述了自己小时候因为看着斑马入迷而走丢的故事。斑马的黑白条纹,吸引着观者的视线,回过神发现自己已经看入迷之时,才知道旁人已经离开,自己成了孤身一人。
对男主来说,女主就是那匹引人注目的斑马。女主尸体的照片,代表着分手后男主对女主的记忆。男主生活的地下室,代表着自己的牢笼。女主并未真的被杀死,她的死只是代表着分手。
女主被掐死后,男主躲进了地下室中,沉浸在怀念女主尸体照片的时光中。男主此时已身陷牢笼,目光被女主所吸引,他没有了自己的生活,正如他自己所说的,离开了女主就活不下去了。但记忆是会模糊消退的,纵使每天对尸体拍照留存,尸体却还是随着腐烂变得空洞,意味着即使日思夜想,男主对女主的记忆还是在逐渐淡化。终于有一天,男主甚至找不到女主提出分手的动物园了。当晚,男主在地下室幻想着女主的存在,思念着她在自己唇上留下的咬痕,但这只是男主和过去最后的幻想的诀别。在接听了多次不敢接起的电话后,男主终于接受了事实“还不明白吗?男人并不是只有你一个”。女主对男主来说是视野中唯一存在的“斑马”,但男主对女主来说只是个过客。幻想破灭后,男主衣服上嘴唇的血迹消退,斑马在照片中出现,男主终于正视到了对女主的注目思念使自己已成了孤身一人,随后走出了囚禁自己的牢笼。
在故事最后,男主依然每天收到着女主尸体的照片,但已经不再是由自己主动去关注去拍摄的,而代表着与女主记忆的尸体,终有一天会随着时间腐烂化为无物。
5 ) 乙一最高!
要想把乙一的小说改编成好的电影其实是很难的,乙一笔下那样令人发抖的气氛真的不容易具现化,但《zoo~继续活下去的五个故事》做得堪称完美。
五个时长在二三十分钟的故事的合集,基于风格的关系让这部电影看起来很似《世界奇妙物语》。其中《七个房间》的悬疑和惊悚程度最优,当然这也是映像化之前名气最大的一个故事,可惜的是我在看片之前已经知道了小说的结局,结尾的冲击力就削弱了一些,但剧情和气氛营造仍然无可挑剔。
《小饰与洋子》再次让人领教了日本的家庭暴力与校园暴力可以到一个什么样可怕的程度,结尾似乎想给人以一种冲破黑暗终抵光明之感,但实在是前面阴暗过头,即使女主人公最终计划得手脱离了那个家庭也无法让人感到欢欣鼓舞。
四个真人版的故事里混进一个《向阳之诗》这样的动画片,感觉还挺奇妙的,但竟然全无违和。画面称不上绝美,但做得非常细致,那让看的人觉得,陪着那个人造少女成长,乃至陪着她明白什么是“死亡”,都是非常美好的事情。
《向阳之诗》的结局让人想起《世界奇妙物语》中的《美女罐》,而论及讲故事的风格和手段《so far》比它更接近《奇妙物语》,那种日式的缓慢温和的讲述手法让人很易接受,而结局也可算美满。
至于《zoo》……好吧,能感觉到情节的设计是很有创意啦,那一叠尸体照片也还挺恐怖的,可是我实在是没怎么看懂这到底跟那只诡异的斑马有毛的关系orz
乙一的故事写得好,导演的选角选得也好,特别是《七个房间》里那对姐弟,现在他们都红了吧?还有《so far》里的神木,长得可爱演技也赞。整体来说是值得好好表扬的一部电影。
6 ) 于阴暗处,回馈希望之花
由于原作小说刚刚下单,目前还没有看到,便趁着这一机会,谈谈在没有对比的前提下,我对这五个故事单纯的感受。
《小饰与洋子》。一对双胞胎,一个被百般恩宠,一个被百般虐待,最终后者在绝望中爆发,独自踏上了旅途。在我看来这则故事是将现实家庭中对不同性格孩子的不公正待遇进行了夸张的演绎,毕竟都是女儿,即使是虐待,也几乎不可能像片中那样露骨。但这样的故事看完后是令人后怕的,它不仅反映出了存在差别对待的家庭对孩子有多么恶劣的影响,更表现了受害者的心理会扭曲成什么样子。在所有的希望都被掐灭的时候,小饰尊从了自己的意愿,在将洋子陷害后,一个人,一条狗,开始向新的未来进发。
《七个房间》。七个被诱拐的人,七个全封闭式的房间。杀人魔每天下午六点会将某一个房间中的人杀死、碎尸,再换入新的人,顺序从第一个房间开始以此类推。这是五个故事中给我印象最深的一个,因为它完美诠释了什么是绝望。绝望就是你被关在一个地方,与世隔绝,不知什么时候就会被杀,却又无能为力,只能默默等死的无助。但它又是最给人希望的一个故事。结尾,姐姐牺牲了自己,拯救了包括弟弟在内的每个人,那坚毅的一笑,让人心疼,却带给了所有人活着的希望。
《so far》。三口之家,两夫妻吵架,装作对方已经死掉的样子,假装互相看不见对方,反而将年幼的儿子夹在中间,不论是交流还是争吵,都由儿子带话,最终造成了严重的后果。这则故事与第一个一样,也是对现实的夸张化。因为现实中的夫妻吵架,除非很特别的家庭,否则都会在意孩子的感受。它将夫妻间的争执以一种特殊的形式表现了出来,并反馈到孩子身上,逼迫孩子做下了决定:我要活在母亲的世界里。轻度的精神异常使他潜意识中规避了父亲的存在。但结合最后一句“我希望父亲母亲能够和好如初”,又一次将希望提到了台面上。
《向阳之歌》。男人制造了一名机械女孩,在朝夕相处的日子里,女孩渐渐发现了人类已经灭亡的真相,并得知男人也是由另一个人制造出来的,而后者亦是如此,就这样进行着无尽孤独的循环。用动画表现出来的简单故事,内核或许是“在无尽的孤独中,也要坚持活下去”。前期轻松又温暖的氛围与残酷的现实形成了鲜明的对比,但惟有不断去创造新的生命,哪怕只有一人,希望的火种也才能够延续啊。
《动物园》。说实话,我在初中的时候就看过这部电影,当时就没有看懂这个故事。以为是年龄所限,在这次二刷的时候还着重从第一个镜头便开始分析,结果依旧没有看懂……故事大体讲述了一对恋人,在前往动物园的一次旅途中,男人被激怒,愤怒间将女方杀死,并持续对尸体进行拍照,拍下了腐烂的全过程。结果有一天,动物园消失了,家中也四处出现了女人回来的痕迹。貌似是恐怖片的外壳,但其内涵绝对远不止于此。反复提及的斑马的隐喻以及动物园这一意象的存在意义,看的人云里雾里,不知所云,也看不出来和影片标题的关系。也许是最后一个故事拍的太过凌乱吧,可能要从原作小说中找寻答案了。
总体来说,除了最后一个故事外,前四个故事都很好的衬托了片名中的短语“继续活下去”。影片的配乐也是一大亮点,很能衬托气氛,感受音乐传递来的故事情感,也是我在观影过程中的一大享受。
这些故事都有着阴暗的背景,阴暗的起承转合,有的甚至还令人绝望到抓狂。但在结尾,都回馈出了一朵希望之花,让人能够在最低谷的时候勇敢的、不失活力的继续活下去。
第一个好
额滴神呐!虽然好难看的干活!但是冲着神木DD也好fp也要五星阿!!!!
神神叨叨的故弄玄虚,纯粹给第二,三个故事的分
看完挺震撼的 姐姐又机智又勇敢 用自己的性命救了其他人 而出去了之后只有弟弟想回去救她 不由觉得心寒。
七个房间很棒 ZOO太烂根本不是小说里那样
喜欢前两个故事 第三个故事里的神木dd好萌w 第4个故事没啥感觉 最后的zoo没太看懂,跟小说好像差别有点大的感觉
最喜歡【七個房間】!
其实我只想看七个房间来着,女主太漂亮了点吧。动画化什么的就浮云了好么,做的像FLASH一样。节奏统统太慢鸟,没气氛,没感情,太糟蹋原著。
第一个故事里的小萝莉长得好似7啊
改编的挺好的
小饰和洋子最后那一声励志的青春之吼把我囧的啊。
继续生活
乙一干脆以后帮着编编剧就得了
短短的小小的,
看过文字版的,没想到还有真人
小稚与阳子!七个房间!!满分!!!后三个木有看。
七个房间不错。没看过原著小说,所以对于zoo的改编不好评价,不过影像版的确一般。
读小说时[小饰和洋子]、[七个房间]是把我吓得最厉害的,虽然5个故事都有小改,但精髓都在的。
为什么不说明真相!!!为什么!!!
刚好五个故事 我喜欢前三个多一点 所以给三颗星好了~