首先声明，本人就是丹尼·伯恩粉丝，绝对不黑谁。

这部片子笑点其实很尴尬，基本就是拿法国北方口音打岔，类似于某年蔡明、郭达的小品《父亲》（蔡明摇身一变成了大明星海伦小姐，老家不修边幅的父亲思女心切去看女儿，反倒无意中搅局……）。

从无厘头、搞笑的角度讲，本片中规中矩，也能够满足观看过《欢迎来北方》的观众对法国北方口音的猎奇心理，让学法语的朋友们当个乐子听听。但是，这部影片跟2008年大红大紫的《欢迎来北方》没有任何关系！没有任何关系！没有任何关系！

片名《La ch'tite famille》根本就没有丝毫《欢迎来北方II》的意思，翻译过来类似于《东北一家人》。不知道发行方出于什么目的，非要弄出这个误导性很强的片名。

再看豆瓣里关于电影简介和海报，什么“寻找初心”、“落叶归根”、“北漂情结”，这简直跟剧情驴唇不对马嘴的生搬硬套……

明明一部无厘头喜剧，硬要跨着文化隔阂包装出这么多情怀来，里外不是人，可笑至极……

观影简介：《欢迎来北方2》著名设计师突然失忆，重新演绎法式幽默 影片男主是一为国际著名设计师，主要以设计家居用品为主，并且获得过国际不少大奖，其实他的设计作品有些华而不实，都是冷色调的工业风，并且很难被大众接受。有点像某些时尚，看着很高端，可是普通人真的理解不了。他有一个漂亮的设计师妻子，开着一家很大的设计公司，挤入上流社会，可是为了避免别人嘲笑，掩盖了自己是北方人的身世，说自己是个孤儿。本影片讲述的是男主妈妈和哥哥一家去巴黎找他的经丧失记忆的男主恢复如初，开始依赖家人、想念家乡菜，他不理解这里的人为什么要这样讲话、吃那些难吃却高端食物、看着他以前设计的东西甚至觉得匪夷所思。影片的后半截，男主恢复了记忆，推翻了自己先前的设计，远离身边的奸诈小人，回到了北方。和亲人待在一起，让他知道自己原来有多么离谱，他认真地向家人道歉，开始新的创作。 观影后感：昨天我有幸参加观影团，观看了《欢迎来北方2》在下班拖着疲惫的身躯来到了影院，在观看电影开场之际 ，我就被这个带有乡村的法式幽默人喜剧吸引，这部影片描述了男主角在去往巴黎之后因为自己要成就事业说了谎话，向外煤说了自己是孤儿，为了事业不得不迎合那些愤世嫉俗的巴黎阶级圈氛围，剧情的中途又经历了车祸巧合的失去了记忆，才真正意识到最应该珍惜人和事，在剧情中的法式幽默给我的印象最为深刻，剧情有颇为奇葩的三腿椅子的设计，还有男主角看见小摩托就哭的景象很是搞笑。 打动我最为深刻的是瓦伦丁和父亲因为孤儿和父亲觉得瓦伦丁变了，变的让父亲认知的不在是心中的瓦伦丁。当父亲拿着一把抢对着自己的时候，瓦伦丁承认了错误这时的父亲，其实已经原谅了自己的儿子瓦伦丁。最后给我印象就是在剧尾就是瓦伦丁的父亲在庆生的时候和母亲在台上一起唱歌的画面很温馨。总结这部剧是 一部温馨的喜剧充满家庭氛围的喜剧影片，本影片描述了做人要不忘初心 不忘本。对家人要关爱和包容。 最后感谢全体 时空旅观影团工作人员辛苦了。

你从农村走来，带着浓重的地方口音。

同学们孤立你，觉得你老土又无趣；老师们避开你，同你讲话太费力；

你渐渐有一口流利的普通话、时髦的穿着，你与城市里的人谈笑风生，互相虚伪的恭维着对方。

你从来没告诉他们自己出身何处，甚至畏惧对方的询问，你甚至无比希望自己是一个没有过去的孤儿。

农村的家不再回，打给父母的电话在变少，方言早已深埋心底。

你在城市站稳了脚跟，有了一定的社会地位，人们为你欢呼。但你的灵魂正走向枯竭，因为你抛弃了自己的根。

你猜，假如17岁的你看到现在的你这副模样，该哭还是该笑？

反正，远在法国巴黎的著名设计师瓦伦汀是哭了——

《欢迎来北方Ⅱ》

2008年，法国喜剧大师丹尼·伯恩导演的电影《欢迎来北方》在法国上映，观影人次达1740余万，一举打破由喜剧大师路易·德·菲耐主演的《虎口脱险》保持了41年的记录。

时隔十年，丹尼伯恩再次触碰到了这一题材，于是有了《欢迎来北方Ⅱ》。

巴黎炙手可热的设计师瓦伦汀，羞于承认自己是法国北部工人阶级废金属商人的儿子，一直声称自己是个孤儿，不料在某一天，自己的亲生母亲与兄弟却找上门来，他该何去何从？

其实译名为《欢迎来北方Ⅱ》，显然有蹭第一部热度的嫌疑，且不说影片与第一部的内容毫无关联，单从内容来说，似乎叫《东北一家人》或者《北方人在巴黎》更为贴切。

影片从开头便充满着高级的气息，圆规、设计、绘图，随着杂志采访的镜头，主人公瓦伦汀的身份显露出来：

一个登上杂志封面的高级设计师，受人追捧、口音纯正、礼仪优雅。

标准的上层成功人士。

随后镜头一转，在一个破落的小村庄，一个衣衫不整、面容肮脏的糟老头子正在鼓捣报废的汽车，似乎隔着屏幕都能闻到那满满的柴油味。

毫无疑问，这就是瓦伦汀的老家。

一个极致优雅，一个极端没落，但二者却注定碰撞， 鸿沟般的落差构成了一个喜剧的基础条件。

从这一点来说，它与第一部的处理是相似的。不同的是，这次变为了北方人来巴黎。

于是我们看到，在面对这一家不速之客的闯入后，瓦伦汀与他身边每个人的转变。

丹尼·伯恩是犀利的。

他对巴黎所谓的上流社会极尽讽刺，比如瓦伦汀与他女朋友共同设计的家具在概念上“前卫、艺术”，却并不实用，甚至有些“反人类”。

无数人在购买之后吃尽了苦头，被摔的生活不能自理。

但他们却有苦不敢说，一边看着骨科医生，一边继续参加瓦伦汀的设计展会，并互相交口称赞。

唯恐被别人笑话自己的庸俗，那毕竟是高级产品，他们似乎忘记了，家具本来就是为人类服务的，他们更应该适应人类，而非被他们的设计所绑架。

但身在高处的艺术家们，却将这些丢掉了。正如某首歌中唱的那样：我知道你们都有精明脑子，有广阔路子，还有艺术家们的优越感。

所以，可以将别人对自己作品的不满当成傻逼、土帽们的发泄。

丹尼·伯恩又是温柔的。

他延续了法国电影中一贯对爱的歌颂。瓦伦汀的“假高大上”被戳穿，漂亮女友不仅不离不弃，反而主动去靠近了解，甚至融入。

她发现了一个更有趣的瓦伦汀。

毒舌妈妈发现儿子不认自己之后，愤怒的留下一句“就当没有过这个儿子”，却在儿子出事后第一时间赶到现场。

无能哥哥虽然身材走样、一事无成，却与老婆相亲相爱，也是因为他们互相记着对方的好，心中充满爱。

修理工父亲看似无情，却在儿子说完软话之后第一时间红了眼睛，主动张开双臂拥抱。

如果说找回初心是影片一道主菜，那么其他关于爱的故事无疑让这道菜更多了百般滋味。

虽然只是一个喜剧，却让人在观影过程中对人生有了更多思考。

回到最初的那个问题，如果记忆回到17岁，现在的你，让他失望了吗？

导演黑自己最狠的一回

大家好，我是大仙儿。

昨天大仙儿又去影院刷了一遍《罗马》。

可莉奥和渣男费尔明在影院缠绵的时候，影院放的是《虎口脱险》。

1966年在法国上映的《虎口脱险》，在1970年的墨西哥还如此火爆。

没办法《虎口脱险》就是这么火，谁能想到，它在法国电影票房榜第一的位置上呆了42年。

2008年才被《欢迎来到北方》打破，这部电影在2008年一共有2049万的观影人次。那会儿法国的总人口也就6000万刚出头，基本上等于3个法国人中就有一个人看过它。

导演丹尼·伯恩现在是法国喜剧导演中的C位，他曾经有三部影片在国内公映过，《私奔B计划》（2013年）、《火山对对碰》（2014年）、《疯狂特警队》（2017年）。

今天就说说他最新的作品。

《欢迎来北方2》

算起来，《欢迎来到北方2》已经是法国徐峥自编自导自演的第六部作品了。

虽然在情节上与上一部没有一毛钱关系，续集还是一个关于“地图炮”的故事。

主人公瓦伦汀是巴黎一个知名家具设计师，他出生于法国的北方。

如果大家看了上一部就明白，法国南方人特别瞧不起北方人，把北方人当成了没有礼貌的村炮。

瓦伦汀来巴黎读书，成名之后，为了不被人发现自己是北方人，跟家里就断绝了关系，谎称自己是孤儿。

而一天，他母亲过生日，带着他哥和他嫂子，来到巴黎想给他一个惊喜。

之后瓦伦汀出了车祸，导致失忆。

他怎么能找回从前那个纯真的自己，就是续集的主题。

大家总以为巴黎是个艺术之都，鼻子里呼吸的空气都带着艺术气息，电影肯定看的都是艺术片啦。

其实不然，《复联4》上的时候，巴黎影院一票难求，别说巴黎，整个法国都爱看。

法国人民也不是每个人浑身上下都是艺术细胞，法国喜剧片才是他们的最爱。

以去年为例，法国本土票房冠军是《杜什一家3》（570万观影人次），《欢迎来北方2》（560万观影人次）屈居第二。

不过跟《欢迎来北方》第一部比起来，观影人次下降得比较明显。

再看看文艺片，去年最高的是《希尔斯特兄弟》，观影人次84万。

这么一比，就知道法国喜剧片的地位了。

作为C位，丹尼·伯恩有必要简单介绍一下。

“欢迎来北方”系列，其实就是他的亲身经历，他就是一个北方佬。

小时候只会说说方言，要按照咱们普通话考试等级划分对横向对比的话，也就是个三级乙等的水平，一张口外地人根本听不懂他说什么。

他干喜剧这行是半路出家，当年他学的是美术。

要是把《欢迎来北方2》里瓦伦汀的职业改成电影导演，那基本上说的就是伯恩本恩了。

如果《欢迎来北方》是从南到北，那么这部电影就是从北到南。

把那些忘本的“巴漂”人，包括他自己统统黑了一遍。

那就看看他是如何自黑的。

上面说了，一个法国北方人要想在巴黎闯出名堂，就不能让人知道他的出身。

瓦伦汀已经是一位在法国很知名的家具设计师，此时他早已从一个纯真的乡下小伙变成了一个冷都男。

在自己的公司里，属下跟他打招呼，眼皮都不会抬一下。

他的作品也跟他本人一样，越来越没有烟火气，只强调设计的概念，而不考虑实用性。

说的通俗点，他设计出来的家具就是摆着好看，根本没法用。

比如把四条腿的椅子，设计成三条腿，差点把买了这件“艺术品”的富婆摔成腰间盘托出。

他家洗手间的设计更是反人类，把手放在左边的水龙头下，右边出水；把手放在右边的水龙头下，左边出水。

买了他作品的那些客人，就算是摔成狗啃泥，也不能四处抱怨，生怕被人当成没文化。

作品没有人情味，设计它的人更不会有人情味。

为了这件“皇帝的新衣”，他撒谎称很小的时候，他就被母亲送进了孤儿院。

他用拒绝家里人的存在，守住了自己的成功。

当他的家人出现在他的作品展上时，他的第一反应不是去拥抱母亲，而是赶紧躲了起来。

当谎言被戳破的时候，他的母亲伤透了心，并跟他断绝了关系。

其实像瓦伦汀这样的人，并不是只存在于电影当中，这样的例子在现实中并不少见。

有些来自五六七八线城市的青年，来到大城市之后，怕被人瞧不起，就刻意地隐瞒自己的出身。

不会在公众场合用方言讲话，从里到外给自己洗脑，说自己是城市人。

还记得《失恋33天》里的张子萱么，明明是河南人，却说一口流利的台湾腔。

就像片中，瓦伦汀在失忆以后，他的太太带着他去矫正口音，一口纯正的巴黎腔至少不会被人当成乡巴佬。

就像在大城市生活的人，或多或少都要催眠自己是个城市人，一些在老家的生活习惯不能带到大城市去。

瓦伦汀就是这样，出门西装革履，吃的都是螺旋藻芦笋沙拉。

他努力经营着自己的形象，不让包裹着自己的泡泡被戳破。

那他是通过什么打脸的方式找回初心的呢？

这种类型的电影一般有这几种套路，失忆型、时空穿越型、一夜回到解放前型。

电影用的是第一种，从病床上一睁眼，他就回到了17岁的时候，让彼时还很纯真的他直面早已是油腻不堪的自己。

导演用这种方式反思了城市、阶级对于一个人的影响。

但导演在片中回避了一个问题，为什么瓦伦汀会十几年不跟家人联系呢？

问题永远不能用二元论的角度来处理，这样一部法国版东北一家人也可以套用原生家庭的概念。

导演用一种嬉笑怒骂的方式粉饰了瓦伦汀老家的问题。

他用一种简单的方式判定了南北方之间的差异，就拿瓦伦汀一家与他岳父一家做对比。

瓦伦汀的失忆是因为被岳父倒车撞了造成的，他岳父却谎称是别人撞的。在他岳父的眼中，瓦伦汀只是一个摇钱树。

而瓦伦汀的老家，即便他的哥哥是一个一事无成的废物，他父亲是个机油拌色拉的大老粗，但这是家啊，家就一定是“好”的。

一个“坏”，一个“好”，一个人不论多大，都摆脱不开家庭的影响。

地图炮的梗贯穿了两部“欢迎来北方”，其实想在中国，大家随时随地都在开着地图炮。

大仙儿以前看过一篇文章，上面总结全国各地的特点，说东北对外只输出黑社会和妓女。

就连输入法都能开地图炮。

大仙儿用搜狗输入法打“东北人和”，出现的是下面的情况。

就连电影电视剧上，东北人的形象都是大金链子、小金表，能动手绝不动嘴。

这地图炮啊，就等同于大规模无差别杀伤性武器，一扫就是一大片。

XX地方的人都那德行，想必这种话大家时不时就能听到吧。

说得婉转，叫地图炮，说得严重点，就是地域歧视。

像北方人瞧不起南方人，南方人看不起北方人，帝都瞧不起魔都，魔都瞧不起帝都，都数不过来。

就连春晚上的小品，只要是农民工，肯定一口河南话。

河南人一直都是地图炮的重点打击对象。

地图炮这件事自古就有，唐宋八大家之一的柳宗元，就是个地图炮。

第一炮，粤犬吠雪，广东的狗见到雪就叫，黑广东。

第二炮，蜀犬吠日，四川的狗见到太阳就叫，黑四川。

第三炮，黔驴技穷，这个故事不用解释了，黑贵州。

地图炮，当当玩笑也就罢了，希望大家不要总把它当做标签，贴在别人的身上。

-FIN -

公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

谈及法式喜剧片，自然绕不开杰拉尔·乌里执导、喜剧大师路易·德·菲耐斯主演的《虎口脱险》，这部战争喜剧电影垄断法国本土观影人次纪录长达42年之久，直到杰拉尔·乌里去世后两年的2008年，终于被丹尼·伯恩执导并主演的《欢迎来到北方》超越。后者在法国卷起一股观影新浪潮，超过四分之一的人口为此走进影院，并成功吸粉法国总统萨科齐。

时隔十年，丹尼·伯恩集结原班人马拍摄续篇《欢迎来到北方2》，影片延续了第一部方言口音、地域风俗等碰撞与尬聊带来的戏剧冲突与喜感，并得以在中国发行引进。然而问题也在于此。第一部虽说好评如潮，但对非法语地区的观影壁垒却难以破除。让不懂法语的中国观众通过配音或字幕去理解法国北部方言的微妙之处，这就好比让完全不懂中文的外国观众通过音译或字幕去领会赵本山小品或东北二来转。

《欢迎来到北方》的北部小镇贝格斯位于敦刻尔克之南，英吉利海峡和比利时居间位置。片中的法国北方佬所操持的皮卡第方言，实际上是某种拉丁语、法语和佛兰德语的混血。法语素来以严谨和优雅著称于世，堪称世界上最优美的语言，贝格斯的混血语种在传统法国人眼里尚且充盈着偏见以及不可理喻，何况是我们这些非法地区的中国老外。

《欢迎来到北方》讲诉的是一位一心想去南部工作的法国人弄巧成拙被发配北方，从不情愿到发现北方小镇点滴美好的故事。续篇主人公的运行轨迹颠倒过来，讲的是一位极力隐藏出身和口音的北方佬如何迷失巴黎，最终找回初心的故事。巴黎远在贝格斯南方，且是法国文化中心，片中的北方佬收起口音的尾巴大隐于市，更名《欢迎来南方》似乎更合适些。

虽说导演和部分演员继续，两片却是调性迥异的独立篇章。第一部的主人公是位邮局长官，对北方纵有诸多误解、偏见、不适或说惶恐，但所遇美好而温暖，人物不分主次大小，个个都是暖心小可爱。片中一方风物也很人文。镜头扫过的贝格斯小镇恬静而浪漫，尤其钟楼世袭传统演奏，不说非遗价值也极具旅行打卡意义。影片除了对贝格斯北方佬的各种猎奇，大多篇幅都在消除世俗的羁绊和误解，最终达成南北偏见的握手言和，这大概也是它成为法国本土爆款的原因。

第二部的主人公变身叱咤风云的设计师，场景也从北方旮旯转战集艺术之都巴黎，人物舞台似乎升级了，导演的视界和镜头语言却变窄了。主场景除了主人公巴黎豪宅，几乎就剩下他北方老家的破棚屋，第一部里擅长的人文镜像的挖掘，在续篇里完全绝迹。更遗憾的是，故事始终充斥着唯利是图的铜臭味，南北各色人等为一己私利，皆满口谎言，甚至六亲不认。而且地域之间的鄙视链显著，最后强行和谐，却也人物尽毁。

引进的配音版采用中国东北风情来对位法国南北差异带来的戏剧冲突，不失为译制片里的一手妙招，但坐在电影院里看一票法国人操持东北方言，满嘴“蒙圈了”“这旮沓”“唉呀妈呀” “埋汰”“瞎掰”……好生怪诞，至少有二三十分钟以上的适应期。加上前半部的剧情比较撒狗血，车祸失忆的桥段也比较烂俗，让这部续篇难续美誉。

想当初第一部时虽说未能引进，字幕组也只能领会片中方言玄机的一二，但故事的戏剧性冲突满满当当，小人物的可爱，一方风物的引人入胜，依旧让这部高墙壁垒的电影圈粉无数。以菲利普局长陪着安东尼下属挨家挨户送邮件喝得酩酊大醉的段落为例，我们无需知道个中台词的奥妙，仅从两人那颇具《虎口脱险》遗风的演绎上，就可领略法式幽默的饕餮，顺带见识法国贝格斯北方佬们绝世而独立的待客之道。

对于第一部来说，第二部有了更多温情的点，特别是后面的剧情，搞笑的剧情里面看着看着就哭了，有时候真的不得不佩服法国人骨子里面的浪漫，不论是Constance对爱人的耐心还是Louloute在絮絮叨叨里面说着Gustave的好的时候。总能在里面体会到温情，与其说这部电影讲亲情，而我个人觉得，在一定的层面上很直白的表露‘爱’。还有一个优雅的女人在维护自己丈夫时可以也可以很粗鄙，那时候感觉人物真的有血有肉。