国家全面开放二胎政策实施，全民都在讨论是否要二孩儿，在这样一个大背景下，电影《擦枪走火》适时上映，让全民再次跟随着电影的剧情深刻的探讨一下是“留”还是“流”的话题。“擦枪走火”对于年轻来说，可能是一个严肃性的话题，但又是一个社会常见问题，饰演姥姥的斯琴高娃说的很有道理，“男人用一晚上就能做爸爸，女人却要用一生当妈妈！”

《擦枪走火》是一部娱乐性极高的喜剧，嬉闹无意间就会触碰你内心深处的某一处痛点，人生都在不断的成长，而有了自己的孩子后才会让你领悟父母的恩情，俗话说“不养儿不知父母恩，不当家不知柴米贵”就是这样的道理。电影所聚焦的现代社会中，男女之间的关系是主要的所要表达的内容，高强度的生活与工作使得现代人浮躁不堪，似乎对于感情这件事也是前所未有的浮躁。“吕秀才”喻恩泰在片中饰演的黄斗是一个辛苦打拼的群演，跟女人的关系也是各种暧昧不清，最终不幸擦枪走火，让自己的生活陷入不堪。然而当自己经历过痛苦挣扎后，内心终于下定决心，想要留着孩子、留住爱人，这是一个痛苦的过程，当然也是一个深刻的人生成长的必由之路。有人说，只有男人当爹后才会真正的成长成熟，黄斗因为一次擦枪走火，收获了孩子和爱人，也算是人生赢家，当然这个过程总是会有各种心酸。

当然，对于蓝天因为意外怀孕有了对生活的感悟，也给了双方一个重新反思自己情感的机会，让原本已经过了交叉点的两条线重新又有了交集。电影中，蓝天因为一条让她误会的图片信息让她远离，黄斗不断的寻找、寻找、最终在飞机上留住爱人和孩子，这样的过程足以让两个人感悟到爱情和人生的真谛。孩子是夫妻的爱情结晶也是相互沟通交流的纽带，孩子就是属于双方的共同空间，也是爱情的稳压器。

各种各样身份的人都在陌生的城市打拼，漂泊的心总是脆弱，正如黄斗所说的，蓝天举目无亲只有自己是她的亲人。然而，这种亲人身份缺乏足够的基础维护，而今孩子则将两人彻底地串联起来。正是孩子的出现使黄斗最终放弃了菊子，虽然这其中也有两人生活观念的差异，但只有在与蓝天重新在一起的时候他才真正感受到这其中的区别。

有人说该片是性喜剧，喻恩泰和两位女主角之间上演了大尺度的“激情戏”浴室诱惑、浴巾之乱、床上激战、制服变装、一龙二凤等戏码，看似激情、情色，其实，更重要的是导演想突出男人如果不能够专一的话，他的生活会是一团糟，从这个方面看，其实影片也是非常正能量的，让男人看后懂得珍爱，让女人看了懂得包容。

文/ 鱼为

    影片其实并未纠结太久“要不要打掉那个孩子”，对于经过计划生育洗礼的这代人在“流产”这件事儿上，无论说和做，都是极其的轻松与自然，甚至和爱情都没有太大关联，有的只是对“意外”的处理意见，喻恩泰手里的“当天手术当天上班”“边手术边上班”的广告宣传单，为当下人群这种态度做出最好证明，当然，对于上床这件事儿，无论是70后的喻恩泰王景春还是90后的新女友，态度都是更为开放的，与其配合的是极其荡漾的水床，这让庆祝相识三十三天要来一发这事儿，充满了喜剧的荒诞感。

    曾经和一群00后的学生一起看一部讲述校园青春的影片，当时片方开通了弹幕通道，每个人都可以通过手机实时发布观感，这群孩子带给银幕中最多的内容是“平胸”、“某某某是我的”，甚至更为“激烈”的言论，可以想见，时下青少年一代对于两性交友这件事的态度，或许正是因为开放的态度，带来“擦枪走火”的高概率事件，所以影片也就有了讨论的必要——因为还有传统文化洗礼后的矛盾心情。

    影片的故事就是建立在这种对立之中的难题，看似关系崩裂又互有牵连，看似用情至深却互相敌对——存在一对成年人在以新时代少年的态度开场却用中老年思维来处理尾帐的极大落差与反差。当然，最后回归传统和家庭路线，也是意料之中，但这种巨大落差和反差带来的故事，却是始料不及的。

    首先是两性关系的大尺度表现，影片甚至为此改变了“吕秀才”和“祝无双”的属性，让两人彻底抛开禁忌，直面两性最原始的情欲与最现实的爱情，故事也因此从最基本的生活中取材，从倪虹洁直问男同事自己的生理周期，到喻恩泰的前任和现任谈论他房事的频率，再到和前任现任一起三人同床的各种姿势纠缠，以及，吕秀才对孕妇祝无双的想入非非，都让尺度变成擦边球游走，再加上一个总是不是露出崇拜之情的王景春从旁添力，更是让影片从脑洞和脑补交替，层层撤下角色的“衣服”。

    而两人群演的身份，也因此让影片凭空增加了诸多喜剧桥段，其中更可见对荒诞家庭伦理剧，手撕鬼子的抗日剧的嘲讽，而赛车道旁扮啦啦队那段戏份，虽然未必是对“速度与激情”的调侃，但不伦不类的感觉还是具备喜剧冲突的，而最后游艇上的求婚，虽然是俗套中的大俗套，但这种自得其乐的态度，也令人印象深刻。当然，也不乏“擦枪走火”的狗血段落配合剧情，剧情的荒诞映衬现实的无奈，也为落差和反差蓄力。

    尽管也是怀孕流产这样的桥段，但和青春系电影还是有着巨大不同，也在于这部影片探讨的方向，这也是成年人一次对自己态度的正面表述，成年人也因此可以毫无顾忌的表达着自己的自私——喻恩泰私自支取了几十万要结婚的钱买胶片相机，而倪虹洁也可以自己做决定去医院做流产手术，这种不负责任终于也应验在对待现任的感情中——最终选择了大草带小草的前任。甚至撒谎也成为常态，一边要“蒙蔽”现任，一边还要“应付”前任，尽管现任和前任相处融洽一个勺子里喝汤，但还是让人看的心里极不舒服——何德何能啊？

    或许，这只是一个挫男的白日梦吧。

看该片的剧情简介，一个小演员与前任和现任女友“三人行”的故事，其中涉及到了未婚先孕以及一男两女共处一室的段落。以此为题材的喜剧片，在西方多半是18禁电影，该故事有拍成AV的潜质，在没有分级制度的国内也只能是“伪三级”，隔着衣服挠痒痒的那种，不如直接看三级片，也让人提不起兴趣。

不过当你看完电影之后，就会发现这部电影其实有着一个三俗的外衣，骨子里面塑造了一套非常正规的恋爱观体系。乃是国内在各自条条框框束缚下，所延展出来的常规模式，也让我想起了今年年初的《有种你爱我》。这样的电影，在美国很常见，如今同类电影成为一个最受欢迎的喜剧片类型，叫做“烂仔喜剧”。没错，《擦枪走火》从主题和模式上来看，几乎可以算是中国的“烂仔喜剧。”，其主题内容好似当年贾德·阿帕图的《一夜大肚》。
 
烂仔喜剧当年在本·斯蒂勒、威尔·法瑞尔，欧文·威尔逊和贾德·阿帕图团队的带领下如今成为好莱坞喜剧电影一道亮丽的风景线。烂仔喜剧的标准除了需要烂仔帮成员主演之外，对于故事模式的要求也有着自身一套完整的体系，必须拥有一定程度的喜剧内容，需要密集的恶搞；同时，可以是浪漫爱情喜剧，但必须要有兄弟情义的展现，同时电影可以尽可能的走三俗路线，但内部的价值观必须端正。比如《四十岁老处男》、《一夜大肚》为首的烂仔喜剧，听名字就知道这些电影充斥着大量恶俗、荒诞的重口味笑料，但电影内部的积极意义在，通过荒诞的故事进行引导，从而发现身边真正的积极因素。两部电影的结局，主角在经历各种屎尿屁事件之后，都有顿悟人生的感触，也寻找到自己生活中的真爱。低俗但不庸俗，做到雅俗共赏，这就是烂仔喜剧存在的价值。
 
同理，《擦枪走火》的故事发展模式也是如此，片中的角色在时刻用荤段子、床戏笑料挠你胳肢窝时，也不忘整理衣襟后的传达给观众这样那样的婚前婚后执行守则，以及爱情和生活的真谛。
 
男主人公喻恩泰饰演的角色是一个很会走桃花运的小演员，其实他的生活就是以他与哥们王景春为中心的“乌托邦”世界，有理想有志气，但往往郁郁不得志。而女主角倪虹洁整天朝九晚五，事业有成，充满了女权色彩，寻求独立的思想浓重。其实编导们为我们呈现了人们生活中的两个极端：一个被生活和事业所迫的小屌丝但总能抱得美人归，一个为事业而奔波但心无所属。与《一夜大肚》不同的是，后者是一夜情之后两条向着相反方向发展的生活路线彼此相交。《擦枪走火》则是让二人保持了前任的关系，在分手之后才擦枪走火，从此两人的生活发生的天翻地覆的变化。并且在二者之间，又加入了现任女友的角色，让角色关系成为一个典型的三角。“走红”只是一个起因，电影在这方面并没有花费太多笔墨，反而进入现任女友的篇章，让一个未婚先孕的妈妈和爸爸之间隔了一层关系。这里两位主角的生活方式因未婚先孕的出现而发生转化，二人的生活轨迹也渐渐的贴合，而现任女友的存在价值就是为两位主角的贴合制造各种矛盾。让两个彼此生活路线完全相反的人走到一起，在两位主角价值观的对立基础上，又产生了针对现任女友共同生活的第二层对立，让整部戏的戏剧冲突达到顶峰。


《擦枪走火》笑料密集，如烂仔喜剧一样，是建立在电影本身的格调基础上，男主角与身边的王景春在一起时插科打诨，女主角则与现任女友大摆龙门阵。三人凑到一起，产生了大量笑料，而且本片独辟蹊径的一点在于，在后半段竟然脑洞大开的让三人共处一室。这种做法并不是单纯的依靠夸张的人物来取悦观众，而是将电影的主线引入另一层，即家庭层面的生活化气息。两位主角的亲子关系成为二者的纽带，此时现任女友也很合时宜的退出了圈子，使得该片在过半之时正式进入我们熟悉的爱情喜剧路线，通过角色价值观的冲突，以家庭为中心，大摆龙门阵。电影的结尾当然是一出合家欢，回头重新审视这个故事其实感悟颇深，《擦枪走火》这个建立在未婚先孕基础上的故事，对于那些已入围城的和那些等待进入围城的人们来说，本片不失为一部婚前教育片或婚后行为的正反教材。

电影的演员搭配也是有趣之处，《武林外传》中的吕秀才与祝无双饰演情侣，实则令人脑洞打开。且片中还有一处笑料是用吕秀才的梗来调侃喻恩泰，令人回味。