一、先给你介绍一下事件
　　这是日本家喻户晓的忠臣藏，也就是元禄赤穗事件。他们47人都是赤穗藩的藩士。体现的是为主尽忠的故事。
　　因为他们的藩主（长矩）因为受高家吉良上野介义央的侮辱而在松之廊下用腰刀将之砍伤，事件发生后，德川五代将军纲吉非常愤怒，独断的裁定即日浅野内匠头切腹，因而内匠头于下午五时在田村右京太夫邸切腹。这就是元禄赤穗事件的开端。
　　首席家老大石内藏助良雄带领包括儿子在内的四十七位武士（义盟同志）秘密潜入江户于14日深夜，集结于吉良府邸附近。15日拂晓4～6时间，讨伐吉良义举开始，义盟同志按照部署攻入吉良府邸。在激烈的生死战中，躲藏在台所横向堆放柴火部屋中的吉良上野介，被间十次郎用枪突刺后，首级由武林唯七斩去，义举成功。义士无一人死亡。
　　其后，在江户泉岳寺的亡主内匠头墓前，义士们奉献上义央的首级，最大限度的体现了武士的忠诚，宽慰了亡主的英灵。
　　二、
　　他们所处的江户时代是一个封闭锁国的年代，德川将军家害怕这些诸侯有实力造反所以想着法的削弱他们的实力，如诸侯必须在国在京各半年，还要为修佛寺，开山，修路，治水出钱出力。将军家为他们制订了非常严格苛刻的法定。规定一国才能有一座城堡，不许做海外贸易，不许拥有2杆帆以上的船（好像是这样说的）。
　　全国分为几个等级，除贵族、武士外，还有商人、农民和贱民。贵族、武士自不必说，商人只许呆在城下町。不许接触武士，农民也只许呆在本村除非有藩主出具的通行证否则不许外出，违令者灭九族。贱民只能从事屠宰之类的工作。
         一本书叫《德川时代史论》里面详细的介绍了整个江户时代的情况。挺全的。

本篇的恶棍是无礼的掌礼官上野介，这个不祥的官员造成了赤穗藩主宅见久米的败落和死亡，当适当的报应逼近时，却不愿像武士那样结束自己的生命。但他有值得众人感激之处，因为他唤醒了可贵的忠诚之情，并且是一件不朽的事业的倒霉而必要的口实。以这个故事作为题材的有百来部小说、专著、博士论文和戏剧，更不用 说大量的瓷器、条纹天青石和漆器手工艺品上的图形了。甚至多彩多姿的电影也采用了它，《忠臣藏》成了日本电影工作者反复改编的题材。人们经久不衰的热情说 明那种荣誉非但可以理解，而且直接适用于任何场合。


我依据的是A. B.米特福德的叙述，他略去了产生地方色彩的细枝末节，紧紧抓住光荣事迹的主线。缺少“东方特点”的手法是可取的，不过让人觉得是从日文直接翻译过来的。


松开的鞋带

1702年暮春，显赫的赤穗藩主奉命接待天皇的使者。两干三百年的礼仪传统（有些属于神话）把接待仪式搞得十分烦琐复杂。使者代表天皇，无论作为隐射或象 征，对他的接待规格不宜降低，只宜提高。稍有闪失，都可能造成致命的错误，为了避免发生这类情况，天皇朝廷派了一个掌礼官先打前站。掌礼官远离舒适的朝 廷，出差到山野之地，觉得像是流放，他心里窝着气，下马伊始就指手画脚发号施令。有时候，他摆出长官架子，拿腔拿调，简直到了侮辱人的程度。接受他调教的藩主强压怒火，装着没看见这种戏弄。他不能违抗，戒律又禁止一切粗暴行为。一天早上，掌礼官的鞋带松脱了，吩咐藩主替他系好。藩主也是有头有脸的人，忍气吞声地照办。无礼的掌礼官却说孺子不可教也，只有乡巴佬才会打出这么笨头笨脑的鞋带结来。 藩主拔出剑来朝他劈去。对方躲得快，只是前额划了一道小口子，流了一点血……几天后，伤人者上了军事法庭，被判切腹自杀。赤穗领地的中央庭院搭起一个平 台，铺上红毡毯，被判刑的人坐上平台，人们递给他一把柄上镶有宝石的金匕首，他当众承认了自己的罪过，把上身衣服一件件脱掉，按照仪式要求把匕首插进下 腹，先自左向右，再自下而上拉了两刀，像武士那样壮烈死去，因为毡子是红色的，站得比较远的旁观者没有看见血。他的幕僚兼证人，头发斑白的仓野寸喜，小心地用剑砍下他的首级。


佯装轻狂

宅见久米的领地被充了公；他手下的武士被遣散，家道陨落，从此默默无闻，他的姓氏遭到诅咒。传说他切腹自杀的当天晚上，手下的四十七个武士聚在一个小山顶 上议事，详细地策划了一年以后发生的事件。可以肯定的是，他们行事必须谨慎，聚会地点并不是难以到达的山顶，而是树林里一座庙宇的白木小亭，亭子里除了一 面长方形的镜框外没有别的装饰。他们渴望报仇，而报仇的目的似乎很难实现。


可恨的掌礼官上野介家中加强了防卫，他乘轿外出时，仆从如云，前呼后拥，都带着弓箭刀枪。他还豢养了一批忠贞不贰的密探。他们严密监视的目标是想当然的复仇者的首领、幕僚仓野寸喜。仓野无意之中得到这个情报，便拟订了相应的复仇计划。

他把家搬到京都，帝国任何城市的秋色都比不上京都那么宜人。他沉湎于妓院、赌场和酒店。尽管上了年纪，还整天和妓女、诗人，甚至档次更低的人厮混。有一次，他被一家酒店轰了出来，呕吐狼藉，竟然躺在门口睡到天明。


一个来自萨摩的人认出了他，悲哀而气愤地说：“这岂不是帮助宅见久米自杀的幕僚吗？他非但不替主人报仇，反而沉湎于酒色。唉，卑鄙小人，你不配武士的称号！”


他在仓野脸上踩了一脚，啐了唾沫。密探汇报了这情况，上野介感到十分宽慰。


事情到此并没有结束。幕僚把妻子和幼儿遣送到外地，在妓院买了一个女人侍候他；敌人听到这件丑闻非常高兴，放松了警惕，把侍卫人数减掉一半。

1703年一个月黑风高夜，四十七名武士在渡桥和纸牌厂附近一个废弃的花园里会合。他们打着先主人的旗号。开始攻击之前，通知了街坊邻居，他们不是打劫，而是伸张正义的军事行动。


剑疤

进攻上野介官邸的人分成两拨。第一拨由幕僚亲自指挥，攻打前门；第二拨由他的长子率领，长子快满十六岁了，结果死于那晚。后人对那场清醒的梦魇的一些细节 有不少传说：进攻者冒险用绳梯爬下来，擂鼓为号，守卫者仓促迎战，弓箭手登上屋顶，箭镞射向人们要害部位，血染贵重的瓷器，死时激烈，死后冰凉，尸体狼 藉。九名武士丧了性命；守卫者不肯投降，战斗得相当英勇。午夜后不久，抵抗才全部停止。


上野介辜负了侍卫们的舍命保护，始终没有露面。进攻者搜遍了府邸的各个角落，几乎绝望时，幕僚注意到上野的床铺还有微温。他们重新搜查，发现了一扇用铜镜 伪装的狭窄的窗户。窗外幽暗的小院里一个白衣人正抬头张望，右手哆哆嗦嗦握着一把剑。他们下去后，那人毫不抵抗就投降了。他前额有一条疤：宅见久米当初一 剑留下的老疤。

浑身血污的武士们跪在他们所憎恨的那个人脚下，声称他们是因他而丧命的赤穗藩主的手下，要求他像武士应该做的那样自杀，以谢亡灵。


他的卑鄙的灵魂听不进这个体面的建议。他没有丝毫荣誉感；凌展时不得不砍下他的脑袋。


祭头

武士们大仇已报（但没有愤怒，没有激动，没有怜悯），回到埋葬他们主人遗骸的庙宇。

他们把上野介的头颅放在一口锅里轮流携带。他们白天赶路，穿过田野和省份。所到之处，人们哭泣，为他们祝福。仙台的郡侯想尽地主之谊，款待他们，但他们谢辞了，说他们的主人等了将近两年。他们到了凄凉的坟墓前，祭上仇人的头颅。

最高法院作出的判决，正是他们企望的：授予他们自杀的特权。所有的武士都履行了，有的慷慨而镇定自若，在他们主人身边安息。男女老幼来到那些忠贞不贰的人们的墓前祈祷。


萨摩人

前来朝拜的人中间，有个风尘仆仆的年轻人，一看就知道来自远方。他跪在幕僚仓野寸喜的墓前，高声说：“我曾看见你躺在京都的一家妓院门前，却未想到你为的是替主人报仇，我以为你是不忠的武士，朝你脸上啐了唾沫。现在我来向你赔礼道歉了。”说了这番话，他切腹自杀了。

庙里的方丈钦佩他的勇敢，把他同武士们埋葬在一起。


这就是四十七忠诚武士的故事，只不过没有结束，因为别的人也许不够忠诚，但始终希望儆到这样，因此继续用文字歌颂他们。

趁着大腐国（英国）圣诞假期，再次打开Cineworld电影院的list，

略去已经看过但还在档期的霍比特人2，王牌播音员2之类的，又过滤了Frozen，恐龙之类明显不是菜的影片。

最终决定——即便是网上风评如此之差，冲着基努李维斯的名字，被坑一回就坑一回吧。

其实，当第一次听到《47浪人》的名字和看到预告片的时候，本人还是挺欣喜的，心想又有好菜可以看了。

结果网上的评分、评论和在日本上映的极差票房，一次次打击了自己想要看片的信心。

不过，不管怎么说，我还是走进了电影院，怀着一种忐忑，甚至是预感会被坑的心态观看的。

情节剧透就不说了，笼统来讲，故事的叙述，演员，镜头，场面都应该是达到好莱坞平均水平以上的，

在看到结尾之前，我心里默默地给了个7分，心想：也不至于烂到这样吧，消遣一下，看看基努的表演，7分不算主观吧？

我一直是这么认为的，直到——

我看完了结尾，

47浪人搅坏了婚礼，儿子成功复仇，基努成功解决Boss巫婆，和爱人重归于好，深情一吻

我心中一遍遍地想说，怎么还没结束？
依照好莱坞的套路，全篇高潮之处收尾，既漂亮又有力，何乐不为？

但导演却一次次颠覆了我的念想，
直到47浪人自愿切腹，女主独自在桥上远望，一股深深的哀伤开始弥漫在了心头。

有不少人说，这个结尾是坑爹，但我不得不说，就算是坑，也把我坑得心服口服，
那是一种从内心深处无法抗拒，流淌出的心碎和无力感，

在我身边的一老外哥们更是在结尾过后，久久不肯离座，想必也是和楼主感同身受吧。

至此，我给8分，并不算脑残得高，但这是我认为能客观说明影片价值的分。

并且，我也极度推荐大家别被网上的跟风差评所吓怕了，请去怀着诚意看一下这部影片，就算你还是觉得很一般，

至少值回票价没有任何问题。

说了这么多，就用“分析为何差评这么多，日本和北美票房都不佳”来做结尾吧。

其实有一句话总结得很对：日本观众嫌本片太好莱坞式，好莱坞观众嫌太东方，尤其结尾不按套路出牌。

记得我出影院的时候，侧耳听到了几位白人哥们的讨论，他们是这样说的：

That was amazing, right?

Son of a bitch.

What the fuck they have already revenged.



本年度个人认为最“名不符实”的电影，没有之一。

Awesome ending.

首先第一感觉是整个片子的色调简直秒杀我这种没文化的伪文青。红色、金色和紫色虽然没有什么出其不意的颜色但是还是感动到想哭了。
就像赛德克巴莱啊，一遇到这种把生死置之度外的上战场的男人就哭死好么，我知道很逗比。。。啊啊啊还没从里面缓过来。
看的时候也一直在想基努蜀黍到底是想表达什么啊，不过也还好啦。加上科幻的元素表现传统故事完全就是小女生的梦好么。
大后天就离开台湾了，今天竟然在影院哭死一次，也是棒棒的了。
对电影挑剔的求别黑，我就是全身心投入的看了场电影而已。。。。。。。

为什么不用日语配音英文字幕？海报上放一个整场就打了两秒酱油的骷髅纹身小哥真的大丈夫吗？魁的主角技能渣成这样他妈妈知道吗？菊地姐姐你到底是个什么妖怪啊变龙变狐狸就算了变拖把是跟谁学的啊？还有我看完都不知道你的super objective是什么啊你辛苦修炼了一千年下山来报恩的吗？不想看的地方啰哩啰嗦，该解释的地方莫名其妙就过去了，铺垫了一堆东西也不用。看得好捉急。

1.在日本国产古装片萎缩的今天，有这么部片子出来，太好了，虽然服装上各种中日韩混杂什么的。
2.这片子太胡闹了，导演尼玛面壁十年！还我票钱！
3.哎呀呀，一部上亿美元的大制作，礼聘我影坛群星出演，且将我国传统故事搬上银幕，虽然成分不纯，但值得鼓励与自豪才是嘛！
4.怎么看怎么一股子深作欣二《魔界转生》（1981年出品，千叶真一主演，真田广之、绪形拳出演）和《里见八犬传》的味道。
5.同时提供原声字幕版和日语配音版，原声字幕版的台词那叫一个干涩，配音版大好评！！！！！
6.尼玛跟阿汤哥那部《最后的武士》和伊斯特伍德那部《硫磺岛家书》相比，这片子对日本文化的理解和细节考证差出五百万光年好不好！！


番外：为啥老美这几年拍了那么多涉日题材？

其实不是这几年，是战后一直有拍摄。

二战前，日本影业通过对美国片场制度和欧洲艺术手段的引入，建立了一套完备的影业体系，包括小津安二郎、沟口健二等人都摸索出一套不同于西片的剪辑和镜头技法。但当时资本主义国家没有共同的电影市场，日本影片也没有进入西方人的视野。

二战后，随着占领了解敌人的需要加上战时的教训，西方诸国开始少量引入日本电影，这一下不得了，一套与美国好莱坞电影既有联系也有区别的技法和截然不同于西洋的世界观，再加上一个相对完整的电影工业体系，一下子树立在西方（包括苏联和东欧）人面前。日本电影工业在二十世纪五十至八十年代实现了对东西方两个阵营的大规模出口。

可是接下来，日本电影工业在迎战电视和录像带的挑战的时候，由于产业布局保守，在九十年代濒临崩盘，原本在二十世纪八十年代前期就出现的一些对高技术的应用（如1984年三浦友和主演影片《朱庇特》中对计算机特效技术的应用、对遥控机器人的应用）整个停止，当日本影业在一群靠拍電視劇、拍色情片、做特效撐下來的坚贞的留守者（泷田洋二郎、三池崇史、山崎贵、黑泽清)的努力下救活之后，不得不面对亚洲影业千面开花的事实。

但是天无绝人之路，当日本影业陷入危机的时候，却是日本ACG攻入西方的时候，日本人最早是在六七十年代通过电视动画打进了法语、西班牙语和意大利语市场，后来在八十到九十年代开始进入英语市场，当然，随着宅腐萌元素的过于泛滥，日漫在世界市场近两三年现出退潮的势头。但是被11区各种输出物喂大的一代宅男们成长起来了！君不见《环太平洋》导演德尔托罗到日本就放话，说你们昭和三十到四十年代出生这波人小时候看过的机器人动画和特摄老子基本都看过！

于是！于是！于是！