亡命救赎

看到狮门，印象中就是那种重金属+血腥+暴力，而再看到梅尔吉布森，心中更加激动了，好久好久没看他的片子了，依稀记忆里面，还是他震天狂啸的“FREEDOM”。好久不见！

还没看五分钟，就猜到了后面，这类型的片真的太多了，比如飓风营救系列，而且说句实话，比起飓风，本片真的好弱，但是，我还是喜欢的看完了，因为演的很真实，更因为我有一个女儿。

而这些真实，在生活中看上去却是那么的不真实：

父女俩一联系上，一大堆发克，舒特就跑出来了，其实就是这样，不要怪父亲带坏女儿，也不要怪女儿不学好，有多少父亲其实多么希望能够和女儿在同一个频道，然而事实并不可以...

女儿要放弃的时候，梅尔吉布森把他年轻年轻任性摔伤的头颅，割腕自杀的伤口给她看，没有任何的大道理，只是告诉她：也许你不想再看到明天的太阳，但是你要知道，后天的太阳是无比的美好！珍惜生命，这是每个父母都要教会孩子的。

去找大哥，因为坐牢太久竟然不会现代的沟通方式，而女儿却又如鱼得水，父亲的尴尬和不希望女儿如此的愤怒，梅尔吉布森表现得淋漓尽致。

他的监狱服刑，是为了帮一个视为父亲的大哥顶罪，而这个所谓的大哥竟然为了三万悬赏出卖了他。没事，走了就不回头。可是为了救女儿，他又回到大哥那里寻找武器，结果大哥拿着枪出现在门口，砰！干净利落，毫不犹豫，你可以让我替你背锅，但是你阻拦我救女儿，杀无赦！

最后在车上，咬下身边的混混的耳朵，让我想起行尸走肉里面瑞克为了救儿子，直接咬破对手的喉咙，这就是父爱，别碰我女儿，否则会让你看到最可怕的愤怒！

电影总是在一种极端的假设中展现情感，而现实中，我们会去阻止孩子做我们喜欢但是却不希望孩子做的事情，比如喝酒，比如抽烟，比如玩手机...也极少会出现电影中的威胁，所以，我们都喜欢用大道理去教育孩子，殊不知，在孩子的世界里面，那些是多么的不真实。

一直拒绝纹身，如果有一天我的女儿提出这样的要求，也许，我会一起，慎重的去纹一个有意义的纹章。

又是很有人情味，亲情魅力的好电影。

一个一直混黑社会的老哥，本来已假释出狱，改邪归正，与一群同样经历的朋友住在偏远的沙漠里，过上贫乏但安定的正常生活。

为了拯救误入歧途闯祸的女儿，不得不重出江湖，搏命一拼，牺牲自己，以拯救女儿。

梅尔吉布森，越老越有魅力，把一个潦倒又饱含愧疚，为女儿不惜牺牲的父亲形象，演绎的淋漓尽致。

就好像在回味着八十年代的辉煌，每一帧都布满灰尘和破旧老爷车。老梅浑身上下都充满着一股饱经沧桑的硬汉气息，好像一匹年老的孤狼在咆哮。尽管影片质量只能说是中规中矩，千篇一律的营救片，但每次当老梅骑着老哈雷出现在画面中心时，我心里总会一阵狂欢。

极简洁干脆，毫无拖泥带水，叙事的张力如此紧凑出色，甚至很难暂停去WC，从故事的层次来说，这绝对是很成功的电影，既有着浓重的西部片色彩，又不乏恰到好处的真实可信度。

中规中矩的惊悚片，沧桑老父营救白痴女儿的故事，大部分场景都在偏远小镇，让电影有了一种复古怀旧的味道，父女间的相处，鸡汤式的对话，构成冲突的点，都老套无新，还好追车的动作场面够带感，梅尔·吉布森潦倒邋遢的形象骑着哈雷机车，让人一阵喜悦，这是致敬更是追忆，回忆并且重温属于他的电影年代

强 剧 透 慎 入 ================================================================= 这一次他再次扮演父亲。 女儿冲着林克大喊：“你没有失去我！我没有丢！”他只是笑笑，在意她的金发染成了。 他给自己纹上的“lost soul”，到头来女儿还是找到了他。他应该没有什么遗憾了。 我已经不记得这是我第几次眼睁睁看着梅尔在银幕上死掉（或是几乎死掉）了，但是我记得自己每一次都哭得好伤心。 把炸弹塞到摩托车底，一枪崩掉曾经的“义父”，到底是拉丁帮还是老兵更加丧心病狂。 这种简洁的粗暴充满了整部电影，却完全没有片刻让人懈怠。 你感觉自己无数次见过他这副模样，他嘀嘀咕咕的幽默滑稽样和燃烧全身的雄性荷尔蒙，矛盾重重的性感。 你无数次看着他拔枪，看着他把人揍趴下，跟着他走进美国所有的汽车旅馆，坐在一辆破摩托的后座上。每一次他都英俊得宛如情人，不管他曾是警察、杀手、民族英雄还是进过监狱的一位父亲。 绵羊问我这电影讲的是什么时候的事，我脱口而出的是“八九十年代吧”。然后我猛然想起来，女儿在电影里用的是苹果手机。 可能对我来说，梅尔确实是属于八九十年代的。那是经典动作片的全胜时代，在没有政治包袱的情况下，男性主义炸得满屏都是。我所认识的是那个时代的梅尔，是男性得不能再男性的大英雄，偏偏他又从水蓝色的两颗眼珠子中透露出一丝不那么过于男性的温柔（不然又如何能出演《倾听女人心》这么犯规的角色？）。 要知道这个男人已经六十岁了。在我的青春期还没有到来的时候，他就已经老了。 然而我认识他二十年，这才是第一次在大银幕上看见他的样子。 为了躲避通缉，林克刮掉了显老的胡子。在女儿转过头的一刹那，他露出了招牌式的梅尔·吉布森笑容。那个笑容朱莉亚·罗伯茨见过，苏菲·玛索见过，歌迪·霍恩见过，而我已经忘记了她们在电影里的模样。 但是我记得梅尔的模样，如今他见老了，往日里不管子弹打在哪里他都能活下来（《连锁阴谋》《惊弓之鸟》），肩膀脱了瞬间自己就能接上（《致命武器》），还有拔指甲之类的种种凌虐（《危险人物》）……而这回的沧桑老爸真是死得透透彻彻，一身腱子肉还在，打斗起来却显勉强。但我记得那样的笑，还有那样大男子主义的偏执。在这个倡导多元的年代，“新性感”、极客、怪咖、坏英雄和刻意设置的同志角色层出不穷，能保持他那样古典又坚硬的完美是多么不容易。他死了，而我哭得那么伤心。因为我知道，自己不大可能在银幕上再次找到一个这样的人了，从这一点上说，梅尔确实是经典动作片时代的最后一个英雄。

就好像在回味着八十年代的辉煌，每一帧都布满灰尘和破旧老爷车。老梅浑身上下都充满着一股饱经沧桑的硬汉气息，好像一匹年老的孤狼在咆哮。尽管影片质量只能说是中规中矩，千篇一律的营救片，但每次当老梅骑着老哈雷出现在画面中心时，我心里总会一阵狂欢。就好像在回味着八十年代的辉煌，每一帧都布满灰尘和破旧老爷车。老梅浑身上下都充满着一股饱经沧桑的硬汉气息，好像一匹年老的孤狼在咆哮。尽管影片质量只能说是中规中矩，千篇一律的营救片，但每次当老梅骑着老哈雷出现在画面中心时，我心里总会一阵狂欢。