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剧照
更新时间：2024-04-12 20:53
详细剧情
退休工人老赵（赵本山饰）相中了一个胖女人，令他尴尬的是，胖女人与他初次见面就提出要5万块钱作为婚礼的费用，老赵只能咬着牙答应了。徒弟小傅给他出了个主意，让他利用厂区后面的一个旧公共汽车车厢，使它成为那些恋爱男女约会的场所，并起名为“幸福时光小屋”。 一天老赵到胖女人家见到胖女人前夫留下的盲女孩（董洁饰），胖女人嫌弃她，要老赵将盲女孩安排在“幸福时光小屋”工作。事有不巧，当老赵带盲女“上班”时，旧车厢已被吊在空中。胖女人家已没盲女的容身之地，老赵只好带盲女回家。为帮盲女恢复生活的信心，老赵和众工友将这个啼笑皆非却又感人的骗局小心翼翼地继续下去，一班退休同事假扮成前来按摩的顾客……
长篇影评
1 ) 两个结局
我以前在央视电影频道第一次看《幸福时光》，那里边的结局是老赵被胖女人抛弃后的第二天早上领着盲女来到厂房，发现厂房也被拆掉了。他没有再次上演之前车厢被吊走时的独角戏，而是和盲女在一旁坐下，伴着拆迁机械的轰鸣，念起了自己冒充盲女父亲写的信，信很长，而在老赵念信时，演员表慢慢出现。留给人很多回味的空间。
第二个结局是我刚刚又看了一次，发现最后是老赵被胖女人抛弃之后又遭遇了车祸，生命垂危，小傅等人拿着老赵写好的信去找盲女，而盲女早已识破了他们善意的谎言，用自己的录音机留下了对众人的感谢之后，独自踏上了新的人生之路。很是悲情。
第二个结局是我刚刚又看了一次，发现最后是老赵被胖女人抛弃之后又遭遇了车祸，生命垂危，小傅等人拿着老赵写好的信去找盲女，而盲女早已识破了他们善意的谎言，用自己的录音机留下了对众人的感谢之后，独自踏上了新的人生之路。很是悲情。
2 ) 黑色的幸福时光
退休工人老赵相中了一个胖女人，他一心想把这个胖女人娶回家，但是胖女人初次见面便提出要五万块钱作为婚礼费。老赵当面满口答应，但是经济拮据的他背地里却四处求人借钱。 徒弟小傅给老赵出了个主意，让他把厂区后面的一个旧车厢改造成一个恋爱男女“幽会”的场所。于是装饰一新的旧车厢被命名为“幸福时光小屋”，并顺利地开张了。不太情愿的老赵为了结婚只好硬着头皮干下去。为此，他还对胖女人谎称自己是幸福时光旅馆的总经理。
一天，老赵在胖女人家见到了胖女人前夫留下的盲女孩，胖女人十分嫌弃她，一心想甩掉这个包袱。她想把盲女安排到老赵的旅馆里，老赵骑虎难下，但结婚的愿望使他还是将盲女安排在“幸福时光小屋”工作。
当老赵带着盲女到小屋“上班”的时候，那个旧车厢已经被吊在半空中。老赵只好又将盲女送回胖女人家，可她家已没有了盲女的容身之地。望着无家可归的盲女，老赵动了恻隐之心，将她带回自己家中。根据盲女的一技之长，在小傅和众工友的帮助之下，老赵在废弃的厂房里为盲女搭建起空中楼阁似的“按摩室”，帮助她恢复生活的信心。
老赵、盲女、众工友，这些善良可爱的人们，一同将这个令人啼笑皆非却又生动感人的骗局小心翼翼地继续下去……
张艺谋的电影，很容易被人带着有色的眼睛来欣赏。那么，我们来客观的做一个《幸福时光》的影评吧。
《幸福时光》由于票房惨淡，所以加深了众人对老谋子的坏印象。但实事求是的讲，作为一个铁杆影迷，我倒是非常喜欢这部电影。俗话说内行看门道，外行看热闹，或者也可以说仁者见仁智者见智。从一部电影的角度上讲，它还是一部很不错的作品。除了选景不是很好（也许和投资有关）；矛盾点，细节的刻画，内心的体现，意境，都做到了。有几个场景，当然我们的老谋子也会适当加一些音乐来烘托气氛，告诉观众哪些片段应该留意了。
《幸福时光》是一部黑色喜剧片。有这么一句话，喜剧是悲剧的升华。而这部电影是一部赵本山主演的看起来像喜剧的悲剧电影。周星驰的《喜剧之王》也是这种类型。我们接受了周星驰的夸张，但却无法接受张艺谋的夸张，老谋子好像永远都无法摆脱他的那些“仇人”了。其实，我们没有必要把它当成张艺谋大导演的一部贺岁片，我们完全可以把它当成一部真正的电影来欣赏。这种风格再过一些年就不会有人拍了。我只能说年轻的导演还不具备这种底蕴，或者说时代变得越来越不艺术了。说这部电影丑化了国人的观众，我非常建议你去看香港那些众多明星群集的大团圆贺岁片。不是这部电影不好，而是你选择错误了，别忘了，这是“电影”。
再说说票房，我不认为它可以评价一部电影的好坏。且问，匈牙利电影大师“伊迪可·恩耶地和贝拉·塔尔”的影片，票房都怎么样？老谋子拍的是真正的电影，他的作品是符合艺术精神的。
那么，影迷们，会欣赏电影和喜欢欣赏电影的朋友们，这部电影不会让你们失望的。
一天，老赵在胖女人家见到了胖女人前夫留下的盲女孩，胖女人十分嫌弃她，一心想甩掉这个包袱。她想把盲女安排到老赵的旅馆里，老赵骑虎难下，但结婚的愿望使他还是将盲女安排在“幸福时光小屋”工作。
当老赵带着盲女到小屋“上班”的时候，那个旧车厢已经被吊在半空中。老赵只好又将盲女送回胖女人家，可她家已没有了盲女的容身之地。望着无家可归的盲女，老赵动了恻隐之心，将她带回自己家中。根据盲女的一技之长，在小傅和众工友的帮助之下，老赵在废弃的厂房里为盲女搭建起空中楼阁似的“按摩室”，帮助她恢复生活的信心。
老赵、盲女、众工友，这些善良可爱的人们，一同将这个令人啼笑皆非却又生动感人的骗局小心翼翼地继续下去……
张艺谋的电影，很容易被人带着有色的眼睛来欣赏。那么，我们来客观的做一个《幸福时光》的影评吧。
《幸福时光》由于票房惨淡，所以加深了众人对老谋子的坏印象。但实事求是的讲，作为一个铁杆影迷，我倒是非常喜欢这部电影。俗话说内行看门道，外行看热闹，或者也可以说仁者见仁智者见智。从一部电影的角度上讲，它还是一部很不错的作品。除了选景不是很好（也许和投资有关）；矛盾点，细节的刻画，内心的体现，意境，都做到了。有几个场景，当然我们的老谋子也会适当加一些音乐来烘托气氛，告诉观众哪些片段应该留意了。
《幸福时光》是一部黑色喜剧片。有这么一句话，喜剧是悲剧的升华。而这部电影是一部赵本山主演的看起来像喜剧的悲剧电影。周星驰的《喜剧之王》也是这种类型。我们接受了周星驰的夸张，但却无法接受张艺谋的夸张，老谋子好像永远都无法摆脱他的那些“仇人”了。其实，我们没有必要把它当成张艺谋大导演的一部贺岁片，我们完全可以把它当成一部真正的电影来欣赏。这种风格再过一些年就不会有人拍了。我只能说年轻的导演还不具备这种底蕴，或者说时代变得越来越不艺术了。说这部电影丑化了国人的观众，我非常建议你去看香港那些众多明星群集的大团圆贺岁片。不是这部电影不好，而是你选择错误了，别忘了，这是“电影”。
再说说票房，我不认为它可以评价一部电影的好坏。且问，匈牙利电影大师“伊迪可·恩耶地和贝拉·塔尔”的影片，票房都怎么样？老谋子拍的是真正的电影，他的作品是符合艺术精神的。
那么，影迷们，会欣赏电影和喜欢欣赏电影的朋友们，这部电影不会让你们失望的。
3 ) 功亏一篑的剧情
无意间看到编剧竟然是莫言，怎么回事？哪里出了问题？这样的组合怎么在剧情上犯这种错误？是不是老谋子又犯轴了？一加一竟然小于了二。
看这电影，前面六分之五还好好的，突然一辆大卡车开过来，我就坐不住了：完了。
这种编剧上的问题，冯小刚是不会范的，但张艺谋就是犯了。
结尾那么匆忙，好像导演导着导着家里边忽然出了什么事情，没心思再好好干下去了，慌里慌张的就快快了断了。结果是作品的结尾不够合理，作品的完整性没能形成，成为了所有观众的、甚至还有编导集体的永远憾事，永远没法弥补了断的。
老实说，没看到车祸之前，我看得津津有味。很久没看过这样的片子了，虽然格局不大，也不考虑更大的社会关注，但是具体入微，纹理细密，也称得上是认真细致的；作品的风格--镜头上和表演上--力求朴实无华，非常生活化。张艺谋很喜欢喝擅长记录的风格，如《一个都不能少》，真切感人。这是冯小刚未能做到的。
老谋子的另外一部现代都市生活电影《有话好好说》虽然镜头上追求实验性，但是因为叙事策略和表演风格的原因，仍要把它与这部《幸福时光》划归一类。
这两部电影和冯小刚的《甲方乙方》《没完没了》相比，没有太多的优势。比较来看，在主题上，冯小刚要做一些轻松娱乐的戏；张艺谋则要在深度上作势深挖，可惜成效并不理想，他只是表达了现代人伦理道德中某一环或某一部分的忧思。可是他忽略了群众的思维能力，缺少创造性的观点和观念。大家可能都感觉到了他的吃力。
冯小刚相对来说则是比较游刃有余，不会那么执拗的就一类事情表达或宣扬自己的并不高明的见解。当然，《手机》、《一声叹息》对于社会变化发展的进程中遇到的新问题主动进行了探讨和思辨，但是成绩并不如别的作品明显。可是这两部作品并不比张艺谋的这两部差。
反应现实问题的电影中，杨德昌的电影是一个很好的榜样。他的结构严密，故事紧凑，反映了其人认识上的深度。
然后再说电影所反映出来的导演的精神世界。拍出这样的一部电影，表现出张艺谋导演对于伦理道德问题的关注状态和认真态度。这当然是一个好的艺术家不可缺少的优秀品质，但是如何表现，关系也很重大。
表现一种道德拷问主题的电影，韩国电影喜欢用主人公的愧疚感来达成人格的救赎，如《薄荷糖》、《援交少女》都是力量充沛以致达到激烈残酷程度的。
这当然不是说这种方法是唯一的，但也不能否认其震撼人心的能量。
那么《幸福时光》应该如何结局呢？
我一时也回答不了，回答这种问题，需要“智慧”。
看这电影，前面六分之五还好好的，突然一辆大卡车开过来，我就坐不住了：完了。
这种编剧上的问题，冯小刚是不会范的，但张艺谋就是犯了。
结尾那么匆忙，好像导演导着导着家里边忽然出了什么事情，没心思再好好干下去了，慌里慌张的就快快了断了。结果是作品的结尾不够合理，作品的完整性没能形成，成为了所有观众的、甚至还有编导集体的永远憾事，永远没法弥补了断的。
老实说，没看到车祸之前，我看得津津有味。很久没看过这样的片子了，虽然格局不大，也不考虑更大的社会关注，但是具体入微，纹理细密，也称得上是认真细致的；作品的风格--镜头上和表演上--力求朴实无华，非常生活化。张艺谋很喜欢喝擅长记录的风格，如《一个都不能少》，真切感人。这是冯小刚未能做到的。
老谋子的另外一部现代都市生活电影《有话好好说》虽然镜头上追求实验性，但是因为叙事策略和表演风格的原因，仍要把它与这部《幸福时光》划归一类。
这两部电影和冯小刚的《甲方乙方》《没完没了》相比，没有太多的优势。比较来看，在主题上，冯小刚要做一些轻松娱乐的戏；张艺谋则要在深度上作势深挖，可惜成效并不理想，他只是表达了现代人伦理道德中某一环或某一部分的忧思。可是他忽略了群众的思维能力，缺少创造性的观点和观念。大家可能都感觉到了他的吃力。
冯小刚相对来说则是比较游刃有余，不会那么执拗的就一类事情表达或宣扬自己的并不高明的见解。当然，《手机》、《一声叹息》对于社会变化发展的进程中遇到的新问题主动进行了探讨和思辨，但是成绩并不如别的作品明显。可是这两部作品并不比张艺谋的这两部差。
反应现实问题的电影中，杨德昌的电影是一个很好的榜样。他的结构严密，故事紧凑，反映了其人认识上的深度。
然后再说电影所反映出来的导演的精神世界。拍出这样的一部电影，表现出张艺谋导演对于伦理道德问题的关注状态和认真态度。这当然是一个好的艺术家不可缺少的优秀品质，但是如何表现，关系也很重大。
表现一种道德拷问主题的电影，韩国电影喜欢用主人公的愧疚感来达成人格的救赎，如《薄荷糖》、《援交少女》都是力量充沛以致达到激烈残酷程度的。
这当然不是说这种方法是唯一的，但也不能否认其震撼人心的能量。
那么《幸福时光》应该如何结局呢？
我一时也回答不了，回答这种问题，需要“智慧”。
4 ) 摘抄冯小刚对《幸福时光》的评价
这种人物关系过于独特，乍看上去，非常有戏，但一落实到剧本上，处处显得非常被动，处处都在为说圆了这么一事拼命的编，编到后来已经完全丧失了它本来应该具有的那种自然生动，直奔着一种人为的、概念的“人性”主题驶去。
就像挖一锹土，原本里面应该有挖断了的树根，被切成半截的蚯蚓，还有裹着泥土的石头子，抓一把潮湿的泥土，闻一闻还有一种孕育着生命的气息。可现在的这锹土，不是从地里挖出来的，是筛过了，又晾干了，再把一些看似像树根、蚯蚓一类的东西摆放在里面，是一锹没有生命的假土。
改编到最后完全陷入编故事的状态，就算影片会很好看，但原来小说里的魂却丢了，找不到了，所有嫁接上去的情节都像是装上去的假肢，和原来自然生长的东西产生了强烈的排异，而原来的树木又长不出来新枝。
5 ) ！！！！
记得高中语文课本有篇文章叫《提醒幸福》，应该能很好的诠释什么是幸福。但那时涉世尚浅，生活经历少，对幸福的感悟也不会太深刻。有亲友和老师夸奖了，有好吃的了，就觉得开心。可以说对幸福的认识比较幼稚，没太多意识。 电影《幸福时光》里主人公幸福感的来源，跟《提醒幸福》中的幸福来源是一样的。即幸福跟金钱、地位、荣誉、个人形象无关，那是人心灵的一种感受，与你对生活中得失喜乐的态度有关。 《幸福时光》是取材于莫言的小说《师傅越来越幽默》，看似轻松的标题，实质是悲剧故事。主人公吴颖双目失明，遭受不幸，但生活仍然流星般地给她滑过了畸形的幸福。生活的悲剧，激发出了善良的人们心中最大的怜悯和同情，幸福之花阴差阳错地从中悄然开放。
6 ) 幸福时光
个人自用 非影评
虎头蛇尾 据说有两个版本
莫言-师傅越来越幽默
赵本山与胖子相亲 因为瘦子都看不上赵本山 所以只能找胖子 胖子说结婚要五万
赵本山找傅彪借钱 傅彪给他出了主意 后山有辆破车 二人刷红漆 放一张单人床 摆了一个投币箱
孙红雷 李强 陶红等客串
赵本山二元买了一捧玫瑰去胖子家 做饭 吃饭 胖子家有个大胖儿子 董洁失明被虐待 不给吃冰淇淋还得刷碗
赵本山二次来找胖子 董洁穿条小内裤还露点 那时的董洁很瘦
胖子说让赵本山把董洁放到他旅馆去上班 结果因市容整顿旧车被吊车吊走
董洁的床被搬走 房间被胖子儿子占领 胖子不管董洁了 让赵本山带走
赵本山把董洁带到家中 自己谁阳台了
赵本山找到领导 领导让他暂住厂房
赵本山找到同事们 傅彪 李保田 贾宏声父亲等人在厂房设计了一个房间 按摩的洞有两个头大 录街边的声音当效果 让同事们装顾客按摩
台词淳朴率真
赵本山卖了自家电视给董洁买了花裙子
因为大家都没钱了 所以用纸代替钱当小费
董洁要求赵本山念父亲的信 董洁父亲去深圳之前拿了胖子5000元 结果4000元炒股赔光了
赵本山找胖子 胖子已经有新男友了 赵本山在天桥喝醉了 自言自语骂胖子 被过路的胖子揍了
赵本山装董洁的父亲给她写信 马路上被大卡车撞了
傅彪第二天去找董洁 董洁留下了录音 其实她早知道大家是在骗她 傅彪对着录音机念赵本山写的信
赵本山躺在病床上 董洁自己走在马路上
虎头蛇尾 据说有两个版本
莫言-师傅越来越幽默
赵本山与胖子相亲 因为瘦子都看不上赵本山 所以只能找胖子 胖子说结婚要五万
赵本山找傅彪借钱 傅彪给他出了主意 后山有辆破车 二人刷红漆 放一张单人床 摆了一个投币箱
孙红雷 李强 陶红等客串
赵本山二元买了一捧玫瑰去胖子家 做饭 吃饭 胖子家有个大胖儿子 董洁失明被虐待 不给吃冰淇淋还得刷碗
赵本山二次来找胖子 董洁穿条小内裤还露点 那时的董洁很瘦
胖子说让赵本山把董洁放到他旅馆去上班 结果因市容整顿旧车被吊车吊走
董洁的床被搬走 房间被胖子儿子占领 胖子不管董洁了 让赵本山带走
赵本山把董洁带到家中 自己谁阳台了
赵本山找到领导 领导让他暂住厂房
赵本山找到同事们 傅彪 李保田 贾宏声父亲等人在厂房设计了一个房间 按摩的洞有两个头大 录街边的声音当效果 让同事们装顾客按摩
台词淳朴率真
赵本山卖了自家电视给董洁买了花裙子
因为大家都没钱了 所以用纸代替钱当小费
董洁要求赵本山念父亲的信 董洁父亲去深圳之前拿了胖子5000元 结果4000元炒股赔光了
赵本山找胖子 胖子已经有新男友了 赵本山在天桥喝醉了 自言自语骂胖子 被过路的胖子揍了
赵本山装董洁的父亲给她写信 马路上被大卡车撞了
傅彪第二天去找董洁 董洁留下了录音 其实她早知道大家是在骗她 傅彪对着录音机念赵本山写的信
赵本山躺在病床上 董洁自己走在马路上
这是我最熟悉的那群人，他们穷，没文化，也不懂什么大道理，是许多人都瞧不起的小人物，可是他们是那么朴实，那么善良，他们的胸中饱含着那么博大的情怀。两个谎言透出的却是人与人之间的大爱！
结尾太伤了...小女孩，路在何方？心中有路，现实无路...可走。
少見的張藝謀。放棄畫面的張藝謀
只是借了莫言小说的一个点而已，走的还是张艺谋前期擅长的温情到人性的路线，老少皆宜。那时候董洁还小，本山大叔还有黑头发，傅彪还活着。
如今，基本看不到这样的温情小品了。片子是根据莫言小说改编。董洁从2000年中央电视台春节联欢晚会上和谢霆锋牵手出道，到后来被张艺谋相中成为“幸福女孩”而一举成名，她是最低调的谋女郎了。老谋子真坏，让如此清纯的董洁穿个小内裤在屋里走来走去，董洁当年真瘦，都没发育。
生活太真实了，没钱就得吃苦，日子就过的不舒服，不要空谈好坏善恶，把自己的日子过好才是大善。懂得生活，懂得幸福 。
当你真心为别人的幸福付出时，你也会感到幸福的。
张艺谋最不受关注的片子和花边新闻最少的谋女郎。草根得让人流泪，却有点缺乏力量。
时间的压缩还是制造出了一些细节上的喜感 依然无法做出道德评价 反正是小人物的杯具 情节太靠不住了
赵本山的侵略性太强了，如果不提示，没人会在意本片是张艺谋执导，基本是个超长版小品。
最出彩的是两董，一个没发育好，一个发育过度。
这片挺好，时光已经定格。但小格局的片子毕竟还是小格局。@20161110，片中董洁惊为天人，个人加一星。
十分另类的张艺谋作品，在现实主义当中夹杂一些超现实色彩，比如挂满红漆的幸福时光小屋，上锁以后像个血红色的葬爱之棺，还有结尾徒弟对着录音机读信，听信的人走了，写信的人生死未卜，仅有声音在场，颇具鬼魂对话意味，而且还是由人代为转述，叠加一种悲怆感。赵本山饰演的老赵放到现在基本上可以在知乎开贴封神，ID赵大饼：我如何用2元玫瑰+文旅产业老总人设赢得女神芳心，括弧差一点。表面上是老赵步步为营，瞒天过海，实际上胖女人才是真正的行骗高手，他和老赵在一起不过是想把盲女甩开。老赵真正的幸福时光，大概是和工友们一起编织了关于未来的美梦，他善意的谎言给了盲女希望，让她在黑暗中看见那么一点点光明。原版结尾钢厂拆除，老赵在废墟上读信。后来改成带有训诫色彩的车祸，吴颖独自上路。两种结尾都有其时代指征：被遗弃的，被欺骗的。
那时候,曾经朴实的片子...少了现在商业的装扮,讓人唏嘘再也回不去的时光...
“影片最终陷入了道德伦理的自我循环状态：因为善良，所以善良。”不太懂为什么大家喜欢引用这个评论，我倒觉得是“因为无奈，所以善良”。老赵的本性是善良的，但这不是原因。天花乱坠的夸大是要付出代价的，最后老赵的死某种程度上也有咎由自取的成分在，虽然是幸福时光，但却有深深的悲凉感。
那时候董洁还是个小萝莉，现在已然为人母了。
很喜欢这样的电影，煽情也好，故事老套也好，就是喜欢。董洁很漂亮，很喜欢这样的女孩子，楚楚可怜。
看到了当年的某条短评，花边最少的谋女郎，一下不禁令人唏嘘。
董洁穿着白色内裤在房间走来走去的时候，我感觉那是赵老师人生的高光时刻。片子很温情，但也是早期张艺谋作品中电影语言最匮乏的，一个很好的故事，拍出了电视剧的质感，好在底层小人物的善良很打动人，董洁穿上向日葵裙子的那一刻是真美。
本山大叔的表演来源于生活，非常真挚。董洁演的盲女清纯又善良。一部打动人心的电影。