东风破2010

由出生到离开这个世界，
我们一共要做超过两千万个选择。
人有选择的自由，
但没有不选择的自由。
这个世界充满了选择，
踏出家门转左还是右？
跟家人或是跟朋友吃饭？
跟什么人一起生活？
还是自己一个人？
每一个选择都反映着
影响着我们前面的路。
在这些选择里面，
总有些是我们后悔的，
想要重新选择，
想重新选择
是因为我们不喜欢现在的自己。

不喜欢现在的自己，
是因为以为身边的人，
比自己有更多的选择。
怀疑自己比不上别人，
觉得自己作了错误的选择，
但若然没有错的选择，
那对的就变得没意义了。

其实所有事情都是最好的，
你没有选错。

画面拍摄光影捕抓得超美，配乐选取也非常细致，整个节奏精致细腻不拖沓非常唯美，剧本角度选取也新颖从海归到义庄转到老中药铺，所表达的意思也深浅分明。
下面小小说一下4个矛盾体
小男1
无法用生命偿还的恩情，我愿用七年的日日夜夜去弥补，可是我不知道我的好触到你的痛，或许影片说得对某些时候对某些人最好的关心就是离开他们。
小女1
如果有一天我死了，我想知道他还记得不记得我，所以我要先来预演一下。典型年轻的一代，没有存在感，在网路上寻找温暖，日本相机德国镜头全身军装的街头少女feel（与旧年代的优雅有强烈的对比），整天滥用毒品不珍惜生命，知道终于知道生命的终点，终于想做点什么留下点什么。哪个没年轻过，哪个没做过傻事，不过别怕，还有人在，陪着我们。
大女1
女人的理想和爱情是一个有新有旧的命题，只是爱情有时候会让步，事业却从不盲目。当年为了一口气，许多年过后，发现有些东西会让时间变淡，有些事情羁绊却越来越深。
大男1
年轻时什么都小事化大，家家春秋，有些东西真的解释不了。《after you ‘ve gone》一曲连到尾，或许一首歌就是你一生的故事。或许中间有插曲，有很多曲折，但是时间会冲淡一切，什么都时候都可以拿起行李，踏上旅途。
山
普通的山
花
普通的花
花开遍山
山长满花
花依偎，山守护
山还在，花犹存


时间变了，故事还在。
故事变了，人都还在。
其实影片大部分时间还是讲述选择的问题。有人说，我们一生面对2000万个选择，选择出门向走向右，选择今晚和家人还是朋友吃饭，选择哪些人做我们朋友，却很少有不选择的自由，例如选择生，不知道死算不算。当然我们也没有重新选择的机会，当你沮丧的时候你可能觉得自己选择错了，为什么觉得自己选择错了？因为不喜欢现在的自己，不喜欢现在的自己，是因为觉得身边的人比自己有更多的选择，怀疑自己不够其他人好，怀疑自己的做了错误的选择。但如果没有选择错，那么选择对的就没有意义。相信自己，你现在做的选择都是最好的。
关于义庄
生有所安，死有所托。或许是国人世世代代留下来的美好愿望和习俗，许多事物没有因年代的变迁而失去了本来的意义，却因时代的大事件添注了更多的层次的意义，本身就可以谱成一本史书。
关于中药铺
同样还具有非常厚重意义的载物，随着时代进步也在不断更新翻旧，只是存在感却以日剧减，很多上一代的东西没有继承下来，我们年轻的就什么都丢了。

细腻的描写，写实的风格，没有过多的烦乱陈杂，唯美的画面勾勒出了电影的整体风格，光影明暗交代着人物的情绪和彼此之间的想法，言语之间的交流生活化，没有过于做作的或者夸张的言语，音乐也很好听，不过不是很耐听，电影两条时间线，多条主线交错着出现，最后汇到一起，最后又分到每个人每个点上。人物特点交代有点含蓄，需要观影者自己梳理。电影的时长感觉把我的不是很好，觉得有点冗长，时间把握在一个半小时感觉会更好。
一句话说感受：如果你喜欢安静的欣赏一部电影，这部电影真的很安静。

     作为香港寥寥可数的青年女导演，麦婉欣的作品不多，广为人知并摞得一箩奖项的《蝴蝶》可为代表作。2010年的新作《东风破》继续延续她对女性的关注，还有风格化的影像。不过感觉《东风破》的风格化去到了极致，可以被理解为抒情、为叙事情感铺垫的同时，也可以被理解为滥情。而且贯穿全片采用外国小清新民谣，怎么说，虽然目的可能是切合久居美国的人物身份，并与怀旧的故事内容起比较，但是总觉得不太适合。

 

      以《东风破》作为片名，意指在原有基础上创新，达致新旧兼容。与周董的歌无关，但是主演官恩娜和何韵诗让我想到另一首歌，My Little Airport的《我爱官恩娜，都不及你的哨牙》 ：我就算喜爱官恩娜，都不及爱你的哨牙，我就算喜爱何韵诗，她都不及你的法文诗。

言归正传，《东风破》基调并没有如此轻快，对爱也没有如此敢于直白。

 

       棺材-义庄；绝症女孩-守庄山伯

       百子柜-南北行货店；卖祖业男孩-归国姑婆

 

       老一辈人学英文，饮荷兰水，相恋于乱世：抗日战争，内战……隔山隔水，难再重逢。山伯结婚生子，又丧子分居，也就独守义庄多年；姑婆为了争不被人轻视的那口气，为了实现自己的职业理想，远渡重洋，闻着草药苦涩，也就半辈子。

       年轻一代，三藩市长大的Mary吸毒过度，癌症末期孑然来到香港找寻网友，中文字歪歪扭扭，学台山菜，用台山话(方言是祖先流下来证明曾经存在历史的非物质化遗产)念诗，不懂饱含血泪史的“猪仔”，只会洋快餐“薯仔”；香港长大的余麟，具现代青年特有的现实交流障碍，“汤头歌诀”从小背得烂熟，但是从未真正理解“执药”所含的责任，却变卖祖业负起抚养他同事遗孀幼子的责任。

 

       “当人们沮丧时，总以为自己做错了选择。其实所有的东西都是美好的，你没有选错。”

       因不同理由归国的旅美华人，站在香港的海岸遥望美国。有种悲情，是错把他乡当故乡。两代女子的回归，而后遥望，并非错认他乡为故乡，更可能是根本不知道自己所属何处。若心灵没有归宿，到哪里都是流浪。Eva和Mary都不能与有情人终成眷属，故土无人，此处和别处有何差别？终究意难平。

       最后Eva与山伯重逢，带阿爷的尸体回台山安葬，和过世的Mary出现在山脉，欣然，释然，因为根终于安落。

       棺材从义庄出出进进，有后人认领的先祖都已离开这个空寂之地。以前战乱过后，有条件的人都把祖先尸体送还故土，现在海外华人反过来让先人漂泊重洋到定居地，方便他们拜祭。尽管中国人讲究落叶归根，衣锦还乡，但时代变迁，子孙并非不重视孝道，只是在海外延续传统。

 

      在影片中，浓厚古朴的风土习俗氤氲漾开，如针灸，百子柜，那些中华传统秘术，见到特别亲切。记得幼时不少高烧，爸爸总带我去看一个老中医，到最后我都知道他会开些什么药，不过就是羚羊角、栗子壳。中药苦，打针痛，还是选前者吧。于是捏捏鼻，苦大仇深似的闭眼闷头喝完，立即塞几粒嘉应子入口。可就是那么简单几味，中午喝了药，下午出一身汗，烧就退了。还有关于“吉”字用法，很有意思，与根深蒂固的意头迷信有关。片中说空的棺材要说成“吉”的，因为“空”同“凶”同音，“凶凶”声不老利，要说其反义词。最好玩就是逢年过节，更被家长嘱咐注意那些词，空车要讲吉车，空碗要讲吉碗，诸如此类。搞到有一年春节，我连空调都自动讲成吉调。



      不丢不失，在东风破旧的时候，根仍在。