剧场版魔法少女小圆 后篇 永远的故事

鹿目圆许的愿改变了世界的规律的时候，所有人都被洗白了，在一个没有鹿目圆的世界里，还是有一些关于她的记忆存在，这一个消失的小圆身上还集中了全部平行世界的因果，虽然似乎消失了，依然影响着世界
这是在极快的戏剧节奏中匆匆成立的逻辑，未必经得起深究
但我还是相当喜欢这个设计，它提供了一个很大胆的可能的解释，主要是对神秘的解释
这里说的神秘包括宗教、传说、灵异体验等等，所有经不起（或者说超越了）实证考验，又始终固着在人类经验与文化中的那些东西
梦、既视感、预知什么的，外星人啦，飞碟啦
还有那些从神秘经验或题材中产生的的作品，让人感到神秘的作品……
它们也许都是另一个或一群世界的残留，或说影子，记忆
几大宗教中的诸神到底存在不存在呢，由于我对宗教不是很感兴趣，不知道关于这个的争论详情，但虽然现在是科学统治的时代，关于诸神的叙述并没有消失，也没有很确定的否决传遍世界，或者说关于宗教的讨论这个问题是不成立的，因为信仰本来就是超经验的
那些散布民间的神秘叙事，既无法成为知识又无法忽视地漂浮在传播中，在一次次转述中不断既变化又固化着，以至于讨论真假没有意义，它们已经“在”了
如果把一切不真实却鲜明地“在”的叙述理解为是别的世界投影到我们身上的结果，那真是相当有趣和令人宽慰
有时从梦中醒来，回想梦中那个拥有完全不同记忆的另一个自己，那种强烈的恐惧和兴奋，可能几乎所有人都感受过吧
有时对一些遥远的人事感应分外明显，但有些感应其实是错了，说是臆想又好像很委屈，因为太逼真
可能我们只是记得它们而已


补：三部曲看完8遍以后要修改一下“未必经得起深究”这句话了，真的没有漏洞，只是逻辑比较绕，不是看第一遍的当时就能反应过来。真是一部理性而疯狂的杰作啊。

老虚的作品有一个普遍为人诟病的地方，就是想说的东西太多，想探讨的东西太多，最后作品的主题也模糊起来，结果就是看上去好像有很深邃的主题，却说不出所以然。就像近期的《心理测量者》，开始是机械统治与人性自由的思考，后来却变成精英统治与自由主义对立的思考，中间还穿插各种各样的话题，主题过于模糊，只能说老虚玩大了。
当然，这也说明老虚总是以不同的角度看世界，平时想到的东西多了，自然想在作品表达的意愿也多了。老虚的作品充满哲学的思考，《fate zero》关于王是否孤高的三王讨论，《翠星》关于极权统治与自由思想的思考，当然还有《心理测量者》一堆的话题。老虚的风格受到一部分人喜欢（我就很喜欢），不过也因为说得太多了，也受到一部分观众厌恶。
相比之下，《小圆》就上升到神作的地步了，原因很简单，老虚这次说的少，就一个主题：想得到奇迹般的愿望，必然散播同等量的绝望。世界观、主题、篇幅控制得非常好，所以就成了神作。
我相信监督新房昭之有很大的功劳。
鬼才南泽十八（咳咳），不，新房昭之号称能将最不能动画化的作品动画化，于是话痨《化物语》动画化后成为热潮，多得于新房神奇般的表现效果。《小圆》里面魔女出现大量抽象的场景其实在《化物语》最后一话里面曾经出现过，好像听说是某个制作团体专门制作的。新房无疑看中了其丰富的表现效果，于是在《小圆》大量应用，再加上宏伟的背景音乐，出来的效果异常好。这当然是《小圆》成为神作一大理由。
至于作画方面，实在不知道是谁提议用如此儿童向的人设（这分明是深夜档的动画，这是想吸引低龄观众么，小孩看了根本把持不住）不过正因为这种人设，加上第三话效应，所以前后反差这么大，对观众的冲击也非常大。
至于主题方面，前面已经说过这次老虚说得比较少，所以能够仅仅抓住主题进行，并没有出现跑题的老问题。
老虚的访谈说，教给小孩没有黑暗的世界是可怕的（来自老虚深深的恶意）。《小圆》的故事只不过在平常魔法少女的元素上，加上了一些很现实的问题，小孩看的魔法少女是怎么打都不会痛，不会死的，最后即使力量多么悬殊，必定是正义战胜邪恶的美好故事，邪恶必定是被打败。但老虚告诉你，现实的魔法少女是怎样的。
魔法少女也是会死的。
为什么怎么打都不痛？因为魔法少女的身体已经变成空壳啊。
为什么魔法少女动画中必定会出现的萌宠会无缘无故给你力量拯救人类？这种生物肯定不是地球产的吧，怎么可能没有阴谋。
为什么邪恶一定要被正义消灭？如果邪恶来自正义的本身，魔女来源于魔法少女，那就没从判定哪边才是正义邪恶了。
老虚只不过是将以往人们所知道的的魔法少女加入了现实的元素。
其实就是毁三观啊。
看过《小圆》后都无法直视美少女战士了。
最后还得说，老虚究竟对于万能许愿机的设定有多大怨念？从《fate》到《小圆》，所谓能够实现任何愿望的都不是好东西，这是受多啦A梦影响么。（多啦A梦中叮当就像大雄的许愿机，可惜每次大雄都被叮当的道具弄巧反拙）
总的来说神作《小圆》是没跑题的编剧与鬼才监督的胜利，是毁三观的胜利。

我要让所有魔女诞生在消灭之前 所有宇宙 过去与未来 所有的魔女都由我消灭

因为希望诞生的魔法少女不能让她们以绝望终结

如果有人说怀抱希望是种错误我会告诉他这种说法是错误的 无论几次都会这么回答

你并不是实现了希望而是自己成为了希望 我们所有人的希望

一定没问题 试着相信吧 因为魔法少女可以实现梦想和愿望 所以就算只有一点点 奇迹也有可能会发生

虽然这个世界无药可救 就只有反复着悲伤与憎恨 但这里仍然是她曾经想要保护的地方 我记得这一点 而且绝对不会忘记

Don't forget. Always somewhere, someone is fighting for you.
As long as you remember her, you are not alone,

    综合看来，我认为这部片子最有意思的地方在于QB的价值观。（当然，音乐、美术设计、分镜也都绝逼点赞）

    “我想让你们了解，你们的牺牲究竟是多么伟大的一件事。”

    “等量的奇迹必然换来等量的诅咒。”
    ”无论什么愿望，只要不合理就一定会孕育出某种歪曲。最终从中产生灾难也是当然的法则“

    “在我们的文明中，感情这种现象只是极为罕见的精神疾病。”

     ”欺骗这个行为本身我们就无法理解。由于认识的差异产生的判断失误而后悔的时候，不知为何人类会憎恨别人呢？“
 
      “entropy，打个比方就是：燃烧树木所得到的热量，并不等于培育树木所付出的劳动力。“

   ”现在你们有70亿人，而且持续每4秒增加10人的你们，为什么会为了一个单体的生死而如此大惊小怪呢？“

    等等，都是QB的三观认识 ，主要以 ”一切都是为了延续这宇宙的寿命。“为核心。
       怎么说呢，这些都感觉和少女天真的认识，少女们过于简单的后果意识，以及对少女们对人类的七情六欲的淋漓尽致的体现——形成鲜明对比。


    总的来说，这是属于那种：“开始提出了一种看似光鲜的架空理论，最后又将其否定，然后告诉你其实还是你眼前才是最好”的那种片子。这可以算是我非常喜欢的一种类型。所以说它这完全是跟传统意义上的”马猴烧酒“类型的片子大相径庭的片子。然而这也正是我喜欢它的原因之一。
  

       一般意义上讲，QB代表的是是站在除人类以外的某种生物的纯客观看法，烧酒们代表的则是人之常情。
       很明显，从两者理论的全面性和故事的结局来看，能看出老虚对烧酒们的强烈恶意。
       （而且，那些向往缺乏思考的正义的人一贯在老虚的片子中是会思维、三观崩坏，且没有一个好结局的。)
      而且，全片虽然在画面、分镜上全力把QB打造成反角，烧酒们打造成正角。但从故事的发展上来看，我能感受到QB理论的健全性，以及对少女们的批判性。

    从而，也应该能感受到老虚的想法是偏着QB那一边的，QB的提出的问题很可能也是老虚提的问题。从而可以看出老虚对人类的种种思考。
        总之，说一千，道一万，不如自己好好看。
   
 

     
    

　　【千日谈】20130725【每日影评】《魔法少女小圆剧场版》：舞台重开
　　文/丹达
　　有时候我在想，就算我这样努力地学习读书，这世界上的知识也是学不完的，或许有掌握一些元知识的办法可以将不同领域的学习进度加快，但始终在这浩如烟海的世界里，尤其是信息互联网极速发展的世界里，知识的领域与人的学习能力来说，是无限扩展的，但未知的领域恐怕比知识还无限扩展，向外，我们不知道的东西实在是太多，向内，小小的心里潜藏着多少我们根本无法梳理出的情感和意识。
　　所以每当我晚上躺在床上的时候，总会想为何我，我们，人要不断地生活不断地学习呢？
　　而且，就算我费尽心力学到了我未知的知识，于很多旁人来说，那些未知的知识恐怕早已是已知，就像现在的我，没有看过《阿甘正传》，有资格说自己是做影评的吗？没有看过《魔法少女小圆》，有资格说自己是喜爱动漫的吗？没有看过康德，有资格说自己做哲学的吗？没有看过《演说之禅》，有资格说自己是做设计的吗？
　　当然，逆反过来，是不是做了这些的人就一定看过呢，我不知道，我不知道的事情还有很多，这是一种极强的恐惧感，往大了说可以是因为人类只有大脑而没有能够抵御自然的身体而带来一种无助感，往小了说可以是强烈的中二病依然缠绕在我的身边和心里，不过最近，我觉得自己稍微可以心安一点，既然马云都去拜访大师了，又何必苛责我自己呢？
　　这样强烈的感受会不断萦绕在我的生命之中，读中学的时候我就知道《魔法少女小圆》，却迟迟没有勇气观看，这种类似小孩子一样的负气，或许以后也会在我的生命里不断延展，直到它紧紧地扼住我的咽喉，终结生活的最后一秒。
　　我没有晓美炎那样的能力，怎么可能在无限多个平行的世界里穿梭来往，直到现在，我也还没有能够找到《魔法少女小圆》里所说的那种“最好的朋友”。当然，那只不过是动画而已，怎么会找得到呢。我也不像鹿目圆那样有着极高纯度的善良，人都进入学校了，这个学校，恐怕更多是《彼岸花开之时》《死亡笔记2》《新蔷薇少女》《欢迎来到NHK》之类的学校吧。
　　在之前的时候，我写了一篇非常长的文章分析《魔法少女小圆》，把里面的五个姑娘都写了一遍，只是看人的性格而不是分析主题，这样的写作手法我也做过，写《少年英雄联盟》的时候，半年之后，我站在时间的某个节点上，看半年前的自己，突然会生出很多生疏感，这种感觉越发强烈，以至于我总会做梦，梦到自己杀死了无数个生活在过去中的自己，把他们的躯体掩埋在泥土里，开出黑色的大花。
　　丘比说得对，他很难理解人类的想法，毕竟对他来说，宇宙守恒定律才是最重要的。它的一番高谈弘论，将人类的生存本质问题再次提出质疑，“我真是想不明白，为什么你们人类可以吃掉这些动物不觉得悲伤，这样的情况却要悲伤”，这种悲伤也被泉新一体会到了，他举起那把小刀，砸碎后藤的内脏的时候，流着眼泪。
　　不管是怎样残酷的童话故事，最后都一定会有一个悲伤而美丽的大结局，就像小圆变成了圆神一样，解救了那些魔法少女，这种叙述方式让人想起爱迪生的童话故事，哦不对，是安徒生的童话故事。那些黑暗的童话故事因为时间的关系，逐渐变成了一个个美丽大结局的故事，然后再以为内时间的关系，被十万个冷笑话恶搞成为现在的面貌，未来是什么样子，我也不知道。
　　我写影评有一个习惯，看了大量别人写的东西之后才会动笔，想尽办法在别人没有写过的狭窄小路上走去，只有这样，我才会有一定的安全感，才会觉得这是自己写的东西。这不像《小圆》，对于他们来说，终于还是有世界末日这样一说，不管挣扎几次，魔女之夜都会出现，而且因为时间的不断重合，小圆反而会被不断加上羁绊的铁链。而对于我们来说，生活的世界末日只对个人有效，那就是死亡。
　　《魔法少女小圆剧场版》几乎完全复刻了这个TV版的故事，不过，在动画的最后尾巴上，圆神说，我们总会再见面的一天。我不希望有这一天到来，如同我不希望毕业季、离别、完结到来一样，《海贼王》的作者尾田荣一郎因为健康原因恐怕不能完结他的作品，不过或许这样也好，留着一个永远不可能到来的结局，让所有人完成属于他们自己内心深处的东西。

感觉，好像有点理解祈求什么样的希望就会带来什么样的诅咒/绝望……这句话的意思了……
这里似乎利用了一个定义上的概念转换：这里的『希望』应该作『期望』解——这样一来其反面就很明显了，希望这个概念本身就蕴含着期望，甚至是欲望的要素不是么？
而剥去这层在某种程度上算是偷换概念的单纯洁净唯美的外皮之后，是不是感觉问题清晰了很多？
理解了这一点之后，很容易就能注意到，这片子里的核心概念，写作希望，读作愿望，从具体化的那一刻起，其表现形式就几乎都是个体主体单方面施加于他者的，期望获得正面反馈的强烈诉求。这种诉求的失败在现代的思维中是理所当然的，其背后是启蒙运动与近现代政治哲学的叙事逻辑，毕竟，自然状态的人类历史已经结束了，这里也没有人是世界第一的公主殿下可以享有阿赖耶的特别关照。
——这一套叙事逻辑在蓝毛和黑长直身上体现的尤其明显，自然状态下产生的一厢情愿的诉求必然会被无情的否定；学姐事实上是唯一一个完全没有被包含到这套叙事逻辑内的人，因而对于这个故事而言是无足轻重的，作为引导完剧情就只能领便当退场的路人角色的定位在这个故事开始讲述的时候就已经注定了；红毛则是以这一逻辑的受害者与不彻底的反抗者的双重身份否定了人在这套叙事逻辑内部获得解放的可能性；于是，最后所谓的“救赎”，剥掉华丽而煽情的外衣后，其本质是对这套启蒙哲学叙事逻辑本身的彻底否定：通过概念转换，假定一个“完全不期望正面反馈的宏大愿望”的否定个体性的宗教性宏大叙事以取代原本人味强烈的个人诉求，用无实指的『希望』取代个人的『愿望』，从而消解掉了通过这套模仿启蒙哲学经典命题（个体）的叙事逻辑在整个故事中建立的戏剧性矛盾。这个立意与刻意的叙述手法所体现的，本质上是反启蒙的，指向基督教的拯救概念的，强烈宅向杀必死的，神棍鸡汤。
虚渊你这个骗子。