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1 ) 战国妖姬？该死的翻译
无论如何，但看了“战国妖姬”这样一个名称，都会联想到，该电影应该是讲述过满洲国最后的妖孽川岛芳子般女人的故事，即使这样个女人并不一定非要从事着间谍的职业，但至少也该是个捕获男人在鼓掌之间的女王般的角色，可惜的是，看完了这个电影，就会发觉，这个名称压根就有“战国”两字似乎有那么点沾边，但即使是“战国”两字来形容意奥战争的背景，似乎也夸大其实。如果用“左”一点的说法，这部电影讲述的就是封建主义制度下的不幸妇女，在婚后立图突破封建旧家庭的束缚，要求解放却最终为社会所迫害，最终拿起武器反抗抛弃了封建残余而投身无产阶级革命的故事。
作为意大利新现实主义电影的主要战将维斯康蒂，无论是拍摄文学作品改变题材的电影，还是历史题材的作品，总能散发着史诗般的大气。即使在这样一个以爱情为主调的电影作品中，撇开爱情来看，从影片开始时那场歌剧的场景一直到夜路偶遇，到黎明时的码头，乡间的战争，夜色下的撤退等等，都是如此的恢弘，导演无论从构图、用光、镜头设计、场景调度上都透露着大师的气质。
影片讲述着一个意大利伯爵夫人，原先受革命者的堂兄的影响，立场分明，而之后结识奥地利部队中的中尉，陷入爱河，几次三番的私会通奸之后，中尉不告而别，而夫人也随丈夫离开了威尼斯，这时被流放的堂兄的回来也使她头脑清醒了一阵。而后中尉的突然来临，又是夫人彻底的陷入，甚至把革命募集的经费都给了中尉去贿赂医生免除兵役之苦，在战争即将结束之即，夫人满怀欣喜的去找寻爱人却发现了事实的真相，一番受辱之后她也出卖了中尉实行了报复。最终夫人在呼喊着爱人的名字疯狂的消失在夜色中，而中尉也被军法处决。伯爵夫人是由当时著名的女明星Alida Valli扮演，Alida在这部影片中谈不上美丽，但举首投足中散发的贵族的气质，角色的层次与心理塑造也非常的到位，宛然一个为爱牺牲一切而性格刚毅的女性形象。Farley Granger所扮演花花公子形象的中尉也非常的到位，其实这样一个人物也并不是花花公子如此简单，从细节上可以看出，中尉这个人物是一个性格矛盾的角色，年轻孩子气又非常的浪漫主义，埋在伯爵夫人腿间一边捡着金币一边称颂“我的爱人”的情景表现出中尉的立场模糊，也符合其本身年轻的一面，最后公寓里那段歇斯底里的发泄，离开军队丧失军人身份的自我迷失沮丧俨然表明其本身并非是一个贪图金钱的人，其浪漫主义的一面也决定了他对军人身份所蕴涵的英雄光荣的个人荣誉的期望，这也决定了他会在拥有了财富后的自暴自弃的生活。这样说来，他爱上Alida并非是出于对金钱的需要，更多的应该是恋母情结作祟。
影片的对白有着诗歌般的韵味，咋听来非常有琼瑶的感觉，导演对每个动作的设计似乎都出自古典主义的油画。
2 ) 一个问题
弗兰茨和serpieri睡了两次吧，第一次为猎艳，第二次是为钱了。从弗兰茨的表现来看，是睡了一次再也不想睡了。
光源氏也只和六条睡了一次，当然情况有不同。从这个电影里看，serpieri还是有点老的(和妓女比起来），后来丁度改编的《黑天使》里女人更老，也更难看些。
但六条院可是大美女啊。
窃以为弗兰茨对Serpieri伯爵夫人这类的女人应该挺不耐烦的。总端着，张口闭口民族大义之类的主流价值观，做事（比如勾搭男人）瞻前顾后，一个弗兰茨这样的标准浪子，跟伯爵夫人这样的人玩也玩不爽，反而很扫兴。她又有点点公主病，俩人第一次睡的第二天早晨，让弗兰茨拿梳子拿发夹各种伺候，弗兰茨也烦了。弗兰茨这种性格绝对是不惯着她的。后来Serpieri又热情太过，超过欢场潜规则把人吓退了。
总之就是个傻女和浪子的故事。不过浪子也分的，有些浪子性情中人，浪出了水平浪出了格调（拜伦版的唐璜和光源氏）；有些就纯骗财骗色。维斯康蒂的浪子显然是后者。当然两者并不完全不重叠，我想起了于连。从2跳到1，也是可能的嘛。可惜弗兰茨终究没有于连的觉悟，Serpieri和德瑞纳夫人倒是一个人。从弗兰茨最后发酒疯那段看，一个男人不爱，你歇斯底里地帮他他也不爱你，反而还怨你，怨你让他欠了你。
这个故事前半段《一个女人一生中的24小时》，后半《红与黑》。又想起一个问题，其实是吐个槽。茨威格真会扯，女人哪里像他想的那么痴。在男女关系上，女人比男人走的快，越过去就过去了，她会无比冷静地往前走，一个接一个里程碑被甩在身后。
3 ) 引用伍尔夫的话，女人没有国家
——也不应忠于情人、丈夫、家人。
维斯康蒂的观影之旅暂时告一段落，没有想到这竟然会成为我非常喜欢的一部，要不怎么说靠同行衬托呢你说对吧丁度·巴拉斯，以二战为背景翻拍的《黑天使》可以说是完全地去其精华，可类比cabaret的音乐剧对原作电影的彻底破坏。
正如一些掉书袋的高赞评论说本片是起承转合即为《包法利夫人》、《漂亮朋友》、《红与黑》的结合，维斯康蒂确实实现了一次法国现实主义小说+托尔斯泰的成功意大利本土化。利维亚夫人的恋爱是安娜·卡列尼娜，“怎么可能，我是一个从未有半点不轨行为的女人”；漂亮的负心汉撑起的反转来自于反复描写法郎的法国小说；革命、意大利统一背景则是维斯康蒂最爱勾勒的历史背景，个体命运与宏大背景的纠葛也正如你阅读托尔斯泰总是少不了伯爵种田。那么维斯康蒂给自己的定位——或者说是野心，已经很明显了，他要革命，但他也天生丽质难自弃，无法抛弃他的贵族美学。于是成功的范本只有一个，那就是托尔斯泰。像托尔斯泰一样描写变革的理想，同时像托尔斯泰一样，总是因为对上流社会无出其右的刻画而被铭记。
如果只看短评or丁度巴拉斯ver，我们很容易以为利维亚是个被骗钱骗感情的傻白甜女子——好吧，事实确实如此。但更重要的是，不破不立。影片开头的利维亚，是个对丈夫守贞的好妇人，尽全力给兄弟擦屁股，认为“为了国家，个体完全是可以被牺牲的”——最后对叛逆的情人百依百顺。但这也是她无意识走向反叛的第一步。她背叛了丈夫，将堂兄爱国组织的钱送给情人，最后在极度上头的情况告发了情人的贿赂行为。讽刺的是，弗兰茨的长官说：你只是为了报复他，你应该忠于情人。
“忠于情人”，这句话本就自相矛盾。因为情人所以不忠，情人也并不忠于自己，忠诚的“意义”——也就是意大利语片名senso的本义——何在？利维亚最终落了个背叛丈夫亲人情人国家的立场，她掏出信件的那一幕，不当比喻一下，就像默尔索开的那一枪。她在那一瞬间感到了虚无，她先是(因为爱情？情欲？)被情人拉扯，抛弃了世俗意义重要的一切：家人、金钱、道德；再由情人的背叛拆穿，主动放手斩断了她与情人的联系。故事结束的她，还剩什么，我不知道，但我认为，切割这些附加义务才是为自己而活的开始。
弗兰茨的角色也远比改编版丰富。他也是一个犹豫to be or not to be的角色。我认为一个理性的反战人士应该赞同：侵略者的逃兵越多越好。尽管弗兰茨和同时代其他人都认为，逃兵役是懦夫行为，但如果每个马前卒都为理性地为己身利益思考，那战争无“意义”的本质就会暴露出来。然而十九世纪正是列强战争、民族主义兴起(建立民族国家)的高峰，弗兰茨只会被认为是懦夫。讽刺的是，他最后被处决，反而算是一种从一而终，而利维亚是真正背叛了国家却又逃脱了惩罚。
弗兰茨对利维亚的感情层次也更丰富了。他不是单单的利用利维亚。按照贵妇人与情人的创作母题，浅精分一下，弗兰茨的背叛最后是一种弑母。明明是和罗朱一样的翻阳台戏码，却更像是法国贵族的把戏，醒来后也是像儿子依偎在母亲膝上的姿势。利维亚对弗兰茨无底线的纵容，是弗兰茨在最后歇斯底里的原因之一，他为自己的懦弱感到恼怒，他嫉妒利维亚/牺牲战友的高贵，他为自己的肮脏感到自卑，所以才会发酒疯羞辱利维亚，最后反而被妓女妹妹看穿。他也可能知道羞辱利维亚的后果……但，欠了良心债的人会无意识地寻找惩罚。
最后是妓女妹妹的戏份。老实说丁度巴拉斯完全把这部分改成了奸夫淫妇雌竞现场，但是原版的妹妹，是麻木的。她那么年轻美丽——简直可以说幼小，就成为了麻木的雏妓；弗兰茨让她给夫人倒酒，她也只是照做，还专门告诉利维亚，“他只是喝醉了乱发脾气”。弗兰茨让两人一同用餐，就是为了羞辱利维亚和妓女一样，但利维亚还是答应了。可以解释为利维亚太爱了，但也可以解释为，妓女本就和伯爵夫人平等，这样的女性相互理解，难道不比一定流血的“王侯将相，宁有种乎”高级吗？
(当然丁度巴拉斯是喜欢搞些媚俗的sex politics景观猎奇，开银趴哪有空关注girl helps girl)
最后，原来男主是夺魂索主演，女主是第三人女主啊…克罗地亚人的长相莫名其妙和卡拉斯的美狄亚重合，但气质还是很契合的…心疼，在这部戏里又当一次同妻，被迫害的一生(不是)
(们威尼斯人真的祖上阔过，油画房子给我看呆了)
4 ) 战国妖姬
5 ) 角色感
一个奥地利人，一个告密者，一个军官，一个逃兵，一个懦夫，一个享乐主义者，一个男人，一个骗子，一个赌徒，一个贿赂者，一个侵略者，一个嫖客，一个盔甲骑士。
他说，他生来是为了做自己；
他说，唯有从镜子，或是女人的眼神里，他才能确认他是他。
他说，山河不是上帝用以区隔人们的；
他说，一切都很荒谬。
他嘴角带笑地说，不在意领土得失是他的弱点；
他眼眶含泪地说，不在意战争胜败是他的魔法。
他说，无论是她的原则，还是他的生命，都不会冒任何险。
——这样乞题好吗？
6 ) 情*色
其实，我是先看过《Senso ‘45》的。那一年，刚到意大利，某人说向我推荐一部极其唯美的色*情片，叫做《情*色1945》。色*情与情*色是有分别的，一个沦为低俗，一个却是充满了美感。其实，我并不认为《Senso ‘45》属于色*情片，应该是情*色片。
豆瓣上将《Senso》翻译为《战国妖姬》，《Senso ‘45》翻译为《黑天使》。真是坑爹的翻译啊！超级狗血的译名还有《难懂女人心》，剧情无关情爱，却弄了个这么恶心的名字。（NB.我个人觉得《Sconosciuta》翻译为《谜》更合适。）而《Senso》和《Senso ‘45》最好还是按照我听来的那个中文名翻译成《情*色》和《情*色1945》为佳。——这一点也说明了人民群众的智慧要比某些专业翻译更Ok。
以前看到陆小曼与徐志摩的故事，我一直不能理解为何陆小曼会抛弃一个有社会地位、有经济基础的前夫却去选择徐志摩这样的文人。虽然，恋爱中的女人往往因爱而冲昏了头脑，忘记了世界上还有吃饭穿衣这样的琐碎却是必须的事情。可是，彼时，在被爱情冲昏头脑的女人们的心中，爱情的确要比吃饭穿衣更具有吸引力。
陆小曼会如此义无反顾，安娜•卡列尼娜以及《Senso》和《Senso ‘45》的两位女主亦会如此决然地为了追求爱而放弃现有的一切、抛弃过往的荣华，但是林徽因却不会如此。
为什么？因为林徽因的情感世界里并不匮乏爱，梁思成是真心爱着她的；而陆小曼、安娜、《Senso》和《Senso ‘45》的两位女主与她们丈夫的之间的感情生活却是极其乏味、令人窒息的。
女人天生是需求爱的，渴望爱人与被爱。尤其是基本的生存需求满足以后，高层次的情感需求就愈加明显。
诱惑降临时，女人们若是能抵抗住诱惑，原因无非有二：一是本身并不匮乏爱，外来的诱惑纵使多姿多彩、五光十色，与自己已经享有的爱相比纵使有差别，却并非天渊之别。一动不如一静，大部分女人还是喜欢现世安稳的；权衡之下，哪里愿意舍弃现有的安稳去追求仍然需要磨合的爱？二是基本的物质需求尚未满足，哪里有闲情逸致去谈情说爱？So，房价高涨的今天，我们可以看到一些姑娘去嫁房子的。只是，嫁给房子之时尚未露出水面的情感需求一旦在自己嫁得了房子以后便会凸显起来。是控制自己的情感，还是冲破樊笼，依然是这个情感纠结的问题。
据此，我可以明白了为何当时陆小曼会选择徐志摩，安娜会选择伏伦斯基，Serpieri伯爵夫人会爱上Franz，莉威亚会爱上哈莫特（这两位我记不清他们的外文名字了，借用了影片介绍上的中文译名）。
只是，陆小曼是幸运的，徐志摩纵使后来沦落为为生活而奔波对陆小曼却是真心的。而Serpieri伯爵夫人和莉威亚遭遇的却是情感骗子，最终使得自己走上了毁灭之路。安娜则是另一种误会。
我想起了封建时代的贞洁牌坊。那些被封建礼教束缚的女子无论心头如何情潮涌动，也不得不生生地压制下去，身体却是丝毫也不敢出轨的。
仿佛是余秋雨写过的，说是一个徽籍女子丈夫死后，每当自己的身体有所渴望时，总是扯断自己长长的项链，让珠子洒开在地面上，然后俯身去一颗一颗地寻找着这些失散的珠子，借此来压抑自己的情感。
从某种程度上来讲，是否，这些女子更为幸运？虽然不曾勇敢地爱过，虽然不曾品尝过爱与被爱的甜蜜，却避免了被伤害。
构图依旧大气。男猪脚依旧美型。故事陈词滥调。对战争的本质倒是一语中的。
应该叫战国妖基吧，不论什么情况下你都不能指望一个小白脸能有多深情忠贞，他不图你的钱和安逸的日子他怎么有空来撩你呢，小白脸的见识和人设注定了这个悲剧。片头是感谢古驰修复，我一开始只看到了牌子以为是服装赞助（赞助了也不亏啊）。
無法抵擋這種複雜、陳舊而精緻的形式。這裡“過去”/“歷史”和片中水仙花氣質的男人之間形成一種換喻，不知道在女主角的角色裡面維斯康蒂到底寄託了幾多少年時香草美人的marxist心事，但就“男人”與“薄情”方面，是否可以映照出那個比水仙花更絢爛的過去的自我消解。表象真係何其美幻迷人。
新现实主义的叛逆，一种古典主义小说的照拍。沉溺于爱情的女人（包法利夫人），利用女人的男人（漂亮朋友），女人对男人的告发（红与黑）。
你能说特吕弗的《啊戴尔雨果的故事》没有参考过这部片子么？那些疯狂的被爱情毁灭的女人拖着长长的裙子在街道中穿行。不是每个人都有如托尔斯泰一样八十岁离家出走到平民中去的勇气和决心。这个曾经站在新现实主义最前端的渔村的贵族，回归了对人类的探索和失落贵族生活的缅怀。这绝不是痴心女子负心汉的俗套故事，那个懦弱的抛弃了爱情和荣誉的弗朗兹，象征着尊严的贵族阶层历史性的失败。
革命激情遭遇爱人的激情，正想说陈词滥调，结尾战火将息爱情落败，又一派大气，全片都是维斯康蒂歌剧式的华丽。Farley Granger被拍得太勾人，制服提臀效果一流，好评。“举杯庆祝遥远的胜利时，我们都会在那里。但是我们不愿为这胜利而干杯所付出的代价。”他移去白披风，戴上懦夫面具安乐，也灭了火苗
构图工整细腻，色彩凝重温厚，宛如壁画，极具美感。
名著范儿 一个字惨 布景大手笔
愛情是供需，但沒有愛的成份，只有關係，一個願打一個(自命)願挨，革命只是連串利益場，是他親手斷送各種未來，是她要送上悲劇來作止損，Visconti 的渣男宇宙，如果說內裡有什麼渣，那就是敵不過慾望支配，甘於被命運支配將所有責任指向時代而不自覺，以他人作為手段。電影越美，骨子裡越見腐敗。Visconti看到的貴族眾生，是不是只餘下投機主義者，而沒有風骨？
战争中生灵涂炭、家国飘摇，女主都还陷入自我催眠的泥淖，在愚蠢的爱欲情仇里纠缠，令人生厌。深情长恨、薄幸嚣张，终至毁灭。看点只在于浪漫大气的摄影，沉郁优雅的色调了。。。
看的第一部维斯康蒂的片子，没啥感觉不是我的菜，只注意到全都是长镜头和固定机位
最撒狗血的一片维斯康蒂了吧...适合全家一起观赏.注意这个男演员FARLEY GRANGER正是希区科克奸绳中出现的那个小GAY.他在威尼斯拍摄SENSO的过程中还顺便勾搭了科克托的小男朋友JEAN MARAIS...妖孽啊!
#重看#siff@新衡山；一定是昏暗斑驳的威尼斯夜色魅惑了你，跌入欲望深渊；同情的罪，一个女人的24小时，你买下短暂的爱情并亲手毁灭，你认为爱情的美不过粉饰涂抹后的羞辱，又一出千山万水；你记得光线和气味，而他却将玻璃窗后苍蝇的挣扎作为标识，大概那就是心碎的瞬间。
格局很小。居然是维斯康蒂的第四部片子，拍于《小美人》三年后，场面来看投资不小了，战争的拍法十足古典主义的笨拙痴气，第一次拍彩色片已经有些个人特色。维斯康蒂电影应该有条线索，即他心目中的贵族道德优势正在往底层身上传递。缺点还是剧本，主干太薄，战场的绿色天空和肉色道路不知是谁调色的
2016SIFF。如同豆瓣所说，这是一部被忽视的心理电影杰作。伯爵夫人与军官弗朗兹的情感、情欲需求与不同的目的，可以看做是两性在感情生活中的不同索取和给予，战争对于男性的心理摧残和打击远甚于女性，却依旧可以在其中讨论女性权力话题。
居然分数比之前又降了，难道只因为是俗气的爱情故事？环艺胶片第二遍更觉得耐看，宛如豹的一则番外篇，玛格丽特杜拉斯般苍老低沉缱绻的灵魂，低诉一支荡气回肠的女人的爱情史诗，她纡尊降贵飞蛾扑火，他却不过是游戏贪欢与利诱，宁愿信他有过真心，不然如何对得起她扶着城墙撕心呼喊他的名字
0615@亚新星光 技法与故事呈现均乏善可陈的一部威斯康蒂。胶片略糊，女主发夹及中段水瓶呓语不错。战地渣男配蠢女，说不上爱情不爱情，家国更只是威尼斯的一湾泡影。
维斯康蒂的转折之作，由前期描摹底层的新写实主义黑白片转向中后期展现贵族的奢华颓败彩色片。1.片名在意大利语中意为“感觉/感官”，契合了战争与爱情的非理性底质、华丽夺目的布景服装及男主对细碎声响与气味的敏感。2.对意大利独立战争的关注似[豹]，贵族的沦落、自毁式的追爱与威尼斯空间则同质于[魂断威尼斯]。3.一部歌剧-电影，以歌剧院里威尔第[游吟诗人]开场，代表意国的绿白红纸片漫天飞舞。4.摄影、布光与配色美丽绝伦，契若油画：夜幕中、晨曦下的威尼斯，魅惑无比；翠绿田园与战场上的草垛，引人凝望；幽会场景，美到失语，外墙上闪动的潋滟水波，卧室墙壁上的风撩纱帘之影，暖黄光照，金色烛台，湖蓝香水瓶，嫩绿纱巾，纯白&靛青的军服，粉紫色长裙，恍如“没有未来，只有此刻”的唯美异界；金黄谷仓令我瞬间忆及[潜行者]。（8.5/10）
俗套的安娜卡列尼那故事，但是Visconti的电影永远是视觉盛宴，那奢靡的布景，油画般的色彩，还有长镜头，心都要融化了啊！
明明是性感别扭的小受，偏偏要和一个有妇之夫纠缠。明明是爱的轰轰烈烈的女人，却偏偏要被翻译成战国妖姬。