白色婚礼

玛蒂尔跟《布尔什维克的虚弱》里的María Valverde一样，她们是高贵、美丽、敏感却又不合理的，她们的魔性藏匿在甜美清澈的外表下，用超越年龄的先知，挑通完美人物内里的虚弱，诱引他人看似毫无破绽的生活构架至摇摇欲坠。
她们是精灵，与世间狠狠地擦肩，偶然地，经过了生。
最后像完成使命般，香消玉殒。

《白色婚礼》这部电影我找了六年，RP厚积薄发终于在网上下到，恨不得以300KB/S的速度同步飙泪。不知十六岁出演马蒂尔的Vanessa Paradis是否预感得到，若干年后她嫁给了世上最帅最不羁最有味道的男人，暗地里喷嚏不断地接受全世界女人的羡慕妒忌恨。
作为坚定的Forever Winona党人，看完这部电影，我却正式把Vanessa划入神圣的精灵系阵营。要知道，我对精灵系最是愚民之于专政的盲目崇拜，于是失节地拜倒在了牙缝嫂的石榴裙下，曾经百思不得其解的“何德何能”也有了答案（虽然Depp叔经历了Winona那样的旷世童话此生足矣，但牙缝嫂也不是“终须都与较平凡那位至会衬”的较平凡那位）

最美的Vanessa Paradis，不是Chanel广告里的眼波流转，不是在爱人怀抱里的巧笑倩兮，而是在这里。
导演的镜头像一支画笔，调和了最好的光、影、色彩跟角度，让空气镀上她的身都产生化学作用，如此精心又看似随性的雕琢，令每一个镜头如同巧妙构思过的画作。
因为对人生有一种超越年龄的苍凉理解，她的眼神总带着些轻蔑和嘲讽，因为轻蔑和嘲讽，眼角眉梢盛满了风情，并不艳俗的风情。
世俗的桎梏挡不住灵气满溢在如许瞬间，这些映象全部印入了47岁哲学老师弗朗索瓦的眼中，一把把正中标的的箭，柔软而锋利地戳入了他的灵魂。
在接近天命之年，他遇上她并发生感情，这是劫数还是福惠，影片结尾都不会有定论。

《莲花》里有一段描写一直印象深刻：她们的气质，有一种逼取便逝的苍老天真，像被扔在深深海底封在瓶子中的灵魂。这灵魂属于同一个时期和质地，在被封禁的时候就停止了一切生长和成熟。只是在逐渐地死去。她们不会变老。不会衰竭。只会消失。
亨伯特的洛丽塔，巴勃罗的玛丽亚，弗朗索瓦的马蒂尔，里昂的玛蒂尔达……这些女孩都有这样的特性。

故事动人在，这个仙质的精灵与尘俗的纠葛、与人间的牵绊，系在一位世人身上。她在30年时空错失的隧道里，沿着微茫的绝路摸索。
瓶中精灵的美丽包括了肉体、灵魂和思想，但这些自深深处的习性，一般人难以窥见。唯有弗朗索瓦懂得，怜惜，保护，欣赏，一眼便识得她与众不同。所有人的指责不及弗朗索瓦的小小失望，所有人的盛赞不及弗朗索瓦的一丝肯定。马蒂尔的世界，高高在上，除了弗朗索瓦，容不下别人。
卖淫，吸毒，她有着淫乱荒唐的过去，真实的她是一株根部被污浊腐蚀的水仙。弗朗索瓦的感情，并蒂而生出根系，在她旧有的躯壳上开出崭新的花朵，所以她一直坚持着仰视的角度，以此留住一丝纯白，为新生开辟净土。

弗朗索瓦像所有被击中虚弱处的中年人，危机和怯懦并存。当他退却了，马蒂尔的报复行动逐渐升级：骚扰电话闹得他家无宁日，砸碎他妻子的商店，甚至想置她于死地——哪怕这个女人从头到尾都没有错。
极端的占有就是毁灭。不受道德、伦理、常性制约的女孩，对他的生活施以摧毁性的破坏。在他身边，她温顺得像只猫，却没想到这么纯真的身体竟可迸发出这么邪恶的力量。
她跟同龄男生公然调情，挑衅地演给他看。亲吻脖子时，她瞥过来的眼神，像一只妖厉的吸血鬼，吸干他的理智和忍耐。

马蒂尔是恶之花，灵之光。她有魔鬼的黑翼，也有天使的孔翎。
她近乎央求地说：“你可以搬到另一个城市去。我装成是你的女儿。或者我藏起来，我可以足不出户。这样就没人会看到我。我放下我的骄傲，只想永远留在你身边。”
做你温柔豢养的宠物，做你赖以生存的空气，抛弃人格，尊严，放弃作为一个人的存在。你双手笼罩下的一隅，就是我的天地。你随口说出的真理，就是万物存在的意义。
哪怕低卑到这种地步，于弗朗索瓦也是不可承受之轻。他会随着岁月追尾堆叠慢慢老去，这种慢对她而言却是无比迅疾，他们的相遇，从一开始就落入不可逆转的死局。
在缜密的人生棋盘上被将死的棋子能如何选择呢，选择离婚私奔，于人性不容。选择放弃相忘，于人心不容。马蒂尔有她的海洋，他却没有避世的真空。

马蒂尔的美，是绝壁上的风景，想要观赏和亲近，必须抱着赴死的决心。
可是最终，跌坠的却是她。

《Coco avant Chanel》里说：“成熟地太过迅速，终要吃些苦头，或者被磨折，或者被放逐。而后若大难不死，必将怒放。”
马蒂尔最终没有成长起来。
因为她这样的女孩，你无法想象会老去。


“一些人是他们命运的俘虏，他们总是重复同样的经历，就好像他们命该如此。”
所有的命运不会比生命更长。生命也不会比痛苦更短。
上帝总会有他最好的安排。
在早夭之后，在倦怠和背叛之前。在灵魂永驻之后，在被生命驯服之前。

“你知道怎样才能遇见美人鱼吗？ 要游到海底，那里的水更蓝，蓝天变成了回忆。 躺在寂静中，你决定留在那里，抱着必死的决心，美人鱼才会出现。 她们来问候你，考验你的爱。 如果你的爱够真诚，纯洁，她们会接受你。 然后，永远的带你走…… ”
海洋。这里是海洋。
马蒂尔终于成为了停止生长和消亡的精灵，封禁在少女的灵魂里，保存于深深的海底。

一截关于过去的档案，
让他不忍将她放弃，
一次关于生命的对话，
让他不由自主的被她吸引，
一段关于潜意识的论述，
让他看到了她独有的聪慧，
他爱上了她，
爱上了这一生中，第一次让他觉得异乎寻常的人，
爱上了这个只有17岁，却深知人类生命的无力，
直接洞见那些真正有意义的东西的她。

然而他不懂，他根本不懂，
他不懂一个17岁女人的爱，
他不懂她爱得那么纯净、绝对、彻底，
他不懂透过一切年龄、身份的表象，
爱情只是两颗孤独心灵的彼此贴近。

他爱得被动，爱得犹豫，爱得世俗，
爱得像个被嫉妒冲昏头脑的傻小子，
爱得像个被年龄吓到裹足不前的笨老头。
他得到了真爱，却无力去爱，
年龄的悬殊，外表的差距，身份的不切合……
让他失去了爱得勇气，
她的关于过去生活的叙述，
让他质疑爱的真诚，
她用17岁的身体和稚嫩模仿妩媚女人的诱惑，
让他觉得她是个小妖精，
太擅长男女之间的那套把戏。
他得到了真爱，却擦肩而过，
除了做爱的瞬间，他再也抓不住她给的爱。

当他接到同在敦刻尔克的电话，
当他踏进简陋的出租小屋，
当他看到静静地躺在小床上，在白色被单下她的惨白的脸，让她忆起童年时穿着的少女裙，
当他从窗口瞥见自己授课的教室，
当他拿起记着他的地址与电话，封面上写着“Pardon”的，她曾经辗转得到的他的书作
……
她实现了所有关于爱的誓言。

刹那间，他被击中……
如果可以，他愿意付出一切让时间倒流，
他要紧紧抱住他的心爱的17岁的小小新娘，
永远、永远都不轻易放手让她离开。

然而他失去了，永远的失去了，
失去了这个世界上唯一与他如此契合的心灵，
失去了他的挚爱。

在黄昏的那片白沙滩上，
他明白了她的心智远比17岁的女孩成熟，
她早已洞悉了生命的本质，爱的真谛，
早在他们相识的瞬间，她便看透了他的心灵。
他们是站在同一水平线上的两颗孤独却默契的心，
在茫茫人海中，她找到了他，让他爱上了自己。

在黄昏的那片白沙滩上，
他羞愧，他后悔，
他以教授哲学为生，还小有成就，
那颗世俗的心却跟不上她的步伐，
她走了，留下那片海伴他终老，
失去了她，他的生命再无意义。

L'OCEAN, FRANCOIS,
IL Y A L'OCEAN.

这不是又一部《Lolita》，这和婚礼也无关，这是一出心碎而绝望的故事。

17岁的少女，脸色苍白到透明，当她静静低头，青色血管隐约可见，从她那光洁可人的小脸上，你实在很难想像她过去吸毒卖淫的混乱生活；

47岁的哲学教师，脸色沉郁，拥有固定刻板的生活、一成不变的习性，没有孩子，从他不苟言笑的脸上，你实在很难判断他到底是热爱还是憎恨生活；

然后，他们相遇了，她对日常的庸碌表现出少见的聪慧领悟，她那么年轻就已经深深明白一切生活皆毫无意义，作为从事哲学教学的他被震撼了，尽管一开始他并不把一个小他30岁的女孩放在心上，然而，人生的拐点还是不以意愿地出现了。

一开始就带着急剧而不合逻辑的步骤，她有一大群狐朋狗友，但她没有关爱温暖，他有风度宜人的妻子，但他没有激情信念，他们跌跌撞撞地拥抱到了一起，如此急不可耐而充满不可遏制的疯狂，在任何一个能够想像的地方，他们的拥抱和吻充满了危险的甜蜜和饱满的姿态。他们微笑了，在蓝天下，在绿草中，影片呈现了少见的明快色彩。

她如此虔诚地爱着他，她想告诉他关于自己所有的历史，他还是面无表情，但他的身躯倏地僵硬了，他们冷战了。像所有相爱的人一样，短暂的分别只能让他们更思念彼此，“我无时不刻地想你”，那还能怎样呢？继续爱下去，当女孩想呼吸她深爱的人呼吸过的空气，男人退缩了，彼时爱演化成了恨，她不计一切手段破坏着他的生活他的心情，她骄傲地昂着头拖着新男友的手，男人怎能如此愚钝呢？难道不明白她的眼神里有期待？所以，复仇的女人是可怕的，尤其是一个初出茅庐、浑身绽放着清新味道的年轻女孩，她可以为了爱而不管不顾任何现实。

他忍无可忍，大声质问着她，面对他的严厉粗暴，她却以拥抱软化了他貌似坚强的外壳，他们最后一次的做爱，在众目睽睽之下，悲凉而悲哀。

分离不是最终结果，只有死亡才是。Love will tear us apart , and death will tear us pieces . 她追随他到了异地，并自决于此，或许他永远不会知道她坐在那张孤独的椅子上每天目睹他进出的心情，但他看到墙上的一行字“这里就是海洋”，他有没有和我一样猛地胸中一痛呢，那是她母亲自杀前留下的遗言，生亦何欢，死亦何悲，她和母亲只有在这刹那感到了解脱的狂喜，她知道他终将循着蛛丝马迹而来，她已在这个冰冷的房间静静地等待他。

女人的深情不是山，而是海，他站在夕阳的海滩上，分明感到余生已了，难道他还会再快乐吗，或许，品味这一句“这里就是海洋”就够让他想念终生了。

       电影以男主角的视角展开，通过男主角带出女主角，讲述他们之间的故事。因此从叙事角度来讲，男主角处于主动的位置，但从两者的感情发展来看，却是女主角处于主动的位置。既然观众透过男主角的视角去进一步了解女主角，也就是观众离男主角的心理世界最接近，反而与女主角的心理世界有隔膜，这造成了每个人心中都有个玛蒂尔，我想把我心中的玛蒂尔还原出来。
    “一切都是虚幻”，是玛蒂尔曾说过的一句话。这不仅说明了玛蒂尔看透了世事，心智成熟，也隐藏了她那份未与任何人说的坚强，是从一路玻璃碎上爬过来的坚强，没有关心，没有帮助，更没有爱。
    两人第一次共餐，离开餐厅时，玛蒂尔先走出门口，并没有前行，反而看着弗朗索瓦走过身边，没走几步便停下，回头。正如她猜测，他是玛蒂尔心中的那一位，是愿意等她、顾念她心的那一位，与她同是孤独者的那一位。从她告白，说出“我喜欢你”四个字起，她就已经单方面确定踏上一条可能遭人唾骂、可能受尽侮辱、委屈的爱情之路。坚强如她，也倔强如她，认定的事就是她的目标，绝不悔改。
    为了他，她愿意去上课、学习、补习，让屋子更像家，让活着更像生活，也让自己更像原来的玛蒂尔。在这段追求的过程中，看到了原来的玛蒂尔是多么的迷人，虏获弗朗索瓦的心，也带走了我的心。
    站在讲台上玛蒂尔口若悬河地讲解“潜意识”，掌声四起时，她那咧嘴欢笑，芊芊手指也难掩如银铃般笑声的模样，是那么的璀璨，那么的玲珑；透过弗朗索瓦的眼睛，我们看到了他眼中的玛蒂尔，正认真地考着试的玛蒂尔，一头金发盘扎起，露出晰白光滑的颈项，那短款的上衣难以遮挡雪白挺直的后腰，曼妙身材若隐若现，温暖的阳光在她身上悦动，她似乎也和观众一样触到了靠在一旁偷视的弗朗索瓦小鹿乱撞的心跳，扬起那欲笑还羞的嘴角，这明显一副恋爱中的小女人的模样。
    在一次雷霆大扫荡、明确他的心意后，她用自己来浇灭他满眼的气焰。爱神降临了，一切都不是虚幻，或者说一切都变得不真实的真实，连夜幕下红衣包裹的孤独的心都那么真实。白昼，他是完全属于她的，可一到黑夜，他却必须离开这特为他安置的家，回到那个有另一位名正言顺的女人等着他的家。对是“回到”，这里只是他俩遮瓦掩蔽之处。
    坦诚一个人的过去，是一种无保留的信任，是她对自己的爱的信任，是她对他的爱的信任。可这信任被撇开了，得来的是疑惑的眼神。一锅白粥与老鼠屎，他只专注于那黑点。略施伎俩也只是担忧他会对她的爱有所减少，只是彷徨、只是不知所措、只是想留住他。
多天的分离，以一宿云雨解相思。或许是自信对他的爱的力量，又或许高估了他对她的爱，相守的渴望敌不过名誉、家庭、所谓的社会道德。是他低估了她的爱，是他无法放下头上的光环、肩上的包袱，是他看不到自己真正的所需。如果拥有的并不是完整、彻底的爱，她宁愿毁坏。往日的美好，以一宿云雨断情丝。
    说断难断，明显的报复，明摆的惩罚，一切都是爱。即使一掌又一掌的热辣在脸上烧起，也要声声的告诉他，“我爱你”。俯耳倾听，宽硕的胸膛，跳动的心脏，慢慢拦腰覆掌，到紧紧相拥，澎湃难止。
    可能是她愧疚至极，可能是他无法原谅，以致落得如此结局。她认定的，就是一生的事，从开始到结尾的事。走到这一步，她能做的，就是，真的是，像隐士一样生活着，偷偷地看着他、爱着他。没有他的人生，也不再有意义，更是虚幻的，像烟，握不住。正如她妈妈割腕闭眼的那一刻，他闭上眼睛的一刹那，俩人泛船湖上，共享美好春光，这就是海洋，这就是永恒。

13年夏天，我路过湖北十堰市，暂住两天，当地恰好认识个朋友。到的那天晚上下雨，我朋友在学校上课，我自己吃完饭往宾馆回的路上，草丛里有一只湿漉漉的小猫扑到我脚下，路灯很昏暗，我以为是家猫走失了，便抱进了宾馆。

进屋就赶紧给它洗澡，它也很受用，我电话跟朋友讲我捡了一只猫，想送给她。可是她给我一顿训斥，说都是流浪猫，身上都是细菌，她才不要。我仔细把猫翻过来猫身上的毛的确是脏了很久的。我无奈下又带它出去准备扔掉它。

我这辈子都无法忘记它当时的眼神。第一次推它出去，它很快的回到我身边，在我脚边蹭蹭，我有点不忍心，就又把它甩得远一些，它喵喵了两声，又跑了回来。我心里十分难受，但是没办法，我后天就要离开这里，我没法带它走。我又狠心把它扔得更远，它就站在雨里，特别特别伤心的对我喵了几声，那眼神就是失望。然后就走了。

我回宾馆告诉朋友，我把猫扔了。朋友说，你这种人，给人热情，又让人伤心。

从那以后，没有猫再喜欢过我。我也很少再对猫猫狗狗热情，短暂的热情，会让它们伤心。