纵情四海

       如果在片中的两个女孩——苏西和萝拉中挑一个做闺蜜的话，那么我挑的肯定是萝拉。
    萝拉在片中是一个美艳精明，利用自己的美貌来诱惑各种有权有势的男人，借此一步步往上爬的“婊子”。不过我到死都会迷恋萝拉这种魅惑，有力量，有智慧，万事拎得清又靠得住，身无依傍却在乱世中杀出一条血路来的女人。
    这样的女友，带你领略巴黎的胜景，让你这个平凡的小舞女走上歌剧舞台，带着你逃离战火濒临的欧洲，帮你实现你深埋多年的心愿。在无依无靠的异国，她靠着自己的本事在世上生存打拼，却时刻不忘带着自己的朋友。反观细腻纤弱的苏西，尽管她默默接受了萝拉的所有野心和安排，却总带着一股子孤高的别扭劲儿。她那股子劲头，或许能送给那个狂妄自负的歌唱家，送给同样桀骜不驯的吉普赛人，但却无论如何也没理由送给萝拉。
    如果我是苏西，在乱世中得一萝拉这样的女友，而我既没有她的美貌，也没有她的情商和魄力，更没法像她那样豁得出去，亦或者根本不愿豁出去。在她面前，渺小而笨拙的我，至少会收起那股子孤高——我永远不会让我的好友像电影中那样，在每次面对我的时候，面带羞愧，表情尴尬，眼神慌乱，言语支离。
    
    

首先声明我是挑着凯特布兰切特出演的萝拉的角色戏份看的，对整剧剧情不够了解，只大致上知道是一个女孩梦想去美国寻找她的有钱老爹的故事。

女主苏西，以下简称苏。

萝拉，俄罗斯舞女（出场第一个镜头就诠释了啥叫逗比），她的造型完全符合我们对舞女的认知：肤白高挑五官浓艳（就算不浓艳也得化妆成浓艳的样子），舞台上动作火辣四处抛媚眼……接下来我们以为会再次见到庸俗、势利、放荡又拜金的舞女形象，但本片中的萝拉只有拜金这一条符合“传统”，却也并不让人厌恶。看到后面，我只感觉这是我见过的最真诚最善良的舞女，另外也是口音最逗比的，完全可以和《D.E.B.S》中理想是舞蹈家的俄罗斯女杀手来个逗比二人转，哦说错了，是逗比双人舞。

以下阐述为啥我认为这是一个傻白甜辛酸凄美的单恋百合故事：

女主和萝拉同台演出，结束后，萝拉跟女主说的第二句话是：“我来教你一些非常重要的字，例如，爱”。初识女主，萝拉就主动提出要搬来和苏合住，打着平摊房租的借口（笑着说“We'll share everything”为啥我想到的不只是房租），而且说出了她在本剧中符号式的台词：“我帮你找外快”。为什么我说是符号式的？因为萝拉这角色完全就是为了帮助女主而设置的，她在自己争取来的一切露脸场合里都带上苏，是她帮苏在剧团里得到演出机会，否则以苏不讨喜的性格恐怕在那里待不下去。是她送给苏去美国的船票，帮她完成自己的愿望。在她退场的前一刻，她还为了帮苏进入好莱坞而搭上一个老头。这一切帮助都是萝拉主动提出的，她做得心甘情愿，并因为苏毫不扭捏地接受这些而感到开心（但我不开心，凭啥苏这么坦然这么理直气壮地接受啊？导演能给个镜头说服一下我吗）。

两人开始了甜蜜的同居生活，但镜头太短暂。萝拉很想念她的故乡莫斯科，那里有她习惯的天气、习惯的食物，更有她的朋友，她在这里过的并不开心，因此得知苏也是俄罗斯人时萝拉表现的很激动。在我的脑补里，这里是萝拉对苏从莫名的好感和亲切感到爱意萌发的转折瞬间。

萝拉和苏遇到知名歌剧演唱家但丁，这个散发着钻石王老五气息的男人让萝拉眼前一亮，“找个有钱人让他带你去美国”的想法她不只是对苏说说而已，现在她准备付诸行动。萝拉施展浑身解数勾引但丁，还得意地向苏传授勾男技巧，这段里萝拉一面风情万种一面又狡黠可爱。

萝拉和但丁ML的时候叫声满分，但表情出卖了她，提醒我们“从此不再有钱的问题了”才是她和但丁保持亲密关系的唯一理由。所以萝拉在欣赏但丁演唱歌剧时，眼前浮现的全是苏，而她这时候的表情比ML时动人一百倍（这里太赤果果了，完全不需要脑补让我很失落）。萝拉听到但丁向纳粹告密苏是犹太人时，我看到她的心是如何沉入深渊的。她找到苏，继续装作随意地找她聊天，装作朋友式的大声用夸张语调说“我挂念你”，在避过纳粹后迅速警告苏离开巴黎。然后是让我心酸的一幕：萝拉用小学生变戏法水平的神态和语气掏出船票说“船票就在我的手袋里，一张是你的，一张是我的”，还傻白甜地用“男人得到甜头后就信不过了”的大道理教育苏，以掩饰为何要跟苏一起走的疑问。她嘴里说着“信任很危险，其实爱情也很危险”，却用实际行动说明她有多信任和爱慕苏，已经完全无视其他，但丁给她的金钱和地位她根本没犹豫就放弃了，随后在船上又搭上个据说能帮她们进好莱坞的老头，说明她把自己看的太轻，却把苏的梦想看的很重。萝拉最后说“无论如何，we have each other again。We can have fun.”

全片中萝拉为苏做了一切却未说一句我爱你，苏对她的付出没有过任何回报也没有过任何承诺而她毫不在意，这个低贱的舞女面对心爱的人时纯情高尚得让人想哭，你哪怕稍微用上点你的“技巧”，苏还能有机会跟约翰尼德普搞上？（萝拉：其实我是想等我们到了美国再表白的，可导演她太狠了竟然不让我下船！再也不接女导演的戏了，想百合成功还得靠男导演啊！）

完。

PS：凯特布兰切特的表演总体很棒，可我就是觉得尽管她十分努力地演出舞女，但自身气质实在无法完全遮掩住，一不小心泄露一丝出来，就让这个舞女有时显得过于高雅，风尘味不够浓。

德普在我看来完全是来这片里耍帅的。至于女主的扮演者克里斯蒂娜我不知道她是来干嘛的，演技和国内花瓶水平有一拼，脸蛋却不如花瓶（但是胸部秒杀全场）。

The Man Who Cried，又译作《纵情四海》，一看就是香港人译的，像黑帮片。被我列在豆瓣上想看的电影中很久了，虽然不记得当初为什么想看，大约是因为Johnny Depp，或者二战的时代背景，后来发现演员阵容还真是大牌Johnny Depp+Christina Ricci+Cate Blanchett。
片子不长，看完后意外的发现更美的是它的音乐。
片头是男高音缓缓吟唱，歌者在人群中纵情歌唱的画面不断切换，忧愁缓慢的旋律却如泣如诉，为影片一开始的家园破碎、流离失所埋下基调。片中的Christina Ricci加入了一个歌剧团，OST音乐里也有了大量的歌剧唱段。包括威尔第 《Il trovatore》（吟游诗人）中的《Di quella pira》（柴堆上火焰熊熊），普契尼《Tosca》（托斯卡）中的《E lucevan le stelle》（星光灿烂），以及经典歌曲《Torna a Surriento》（重归苏莲托）。小演员和Christina Ricci轻唱的那首英文民谣般的《When I am laid in Earth》充满了悲伤；临近结束处，Christina Ricci一曲《Szomorú vasárnap》（Gloomy Sunday），跟片子的基调太符合了。
Johnny Depp再次扮演吉普赛人，欢快的吉普赛音乐充满民族风情，不过角色本身比较单薄，前半部分甚至没有台词，单凭眼神不断放电。Cate Blanchett扮演的舞女一上来就把我迷住了，举手投足猫一般的优雅。说着带俄语口音的英文，在巴黎的纸醉金迷中有小女人的贪慕虚荣，却也对同甘共苦的朋友不离不弃。
歌剧团的台柱，John Turturro扮演的意大利男高音似乎是一个反面角色。他看不起流浪的吉普赛人，德军进入巴黎后，是他向德军告发了Christina Ricci的犹太人身份，但我并不对这个角色心生憎恶。当巴黎沦陷，人们逃亡出城，高朋满座的歌剧院顿时门可罗雀时，他对着台下三三两两的观众依然歌声嘹亮，纵然身后只有Christina Ricci一个演员应和，换来的也是稀稀拉拉的掌声。有一场他向圣母祈祷的戏，大概是这样说的：除了您给我的这副嗓音外，我一无所有，不能唱歌的话，我将一事无成，为了意大利，为了音乐，我求你，让德国人胜利……
此片情节倒在其次，结尾尤其让我不太满意。战乱中Christina Ricci居然很RP地从德军铁蹄下逃脱，海难也没有能够阻挡其赴美寻父的路途，更RP的是她爸爸居然在美国事业有成一举成为歌舞片大亨，最后父女相认安然离世。如果在海难的时候就掐掉，和片头呼应一下，或者可以让救援人员找到Christina Ricci，但是别表现出她是生是死——让观众猜去吧，要知道，永垂不朽的永远是悲剧和开放式的结局。
最后再次强烈推荐OST，尤其是片头那首比才歌剧《Les pêcheurs de perles》（采珠人）中的咏叹调《Je crois entendre encore》（我仿佛在花丛中），映证了影片的名字，The Man Who Cried，如泣如诉。

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