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长篇影评
1 ) 天意
男主人公，女主人公，商人，整个时代的痕迹，都那么天衣无缝。
他是江湖浪子，台球高手，行迹江湖，被称为hustler，骗子。
一掷千金，或者玩弄女人。
她呢，7岁起小儿麻痹，被父亲抛弃，写作，被爱情伤害，裙下之臣不计其数。
这2人的爱情，电火石光，冰雪聪明与放荡不羁。保罗纽曼帅气的脸袋，秀拔的身材。女主有点赫本跟梦露的合体。身段不错，只是胸不太大。
她为什么自杀，是因为跟2个男人，一个爱的，一个未必不爱，是因为对他们失望而死；还是对自己本身无望，待考——本身这就是导演的用意，他也不讲明，让你们去挖掘那个60年代，那个嬉皮初步萌芽却尚未兴盛；迷惘一代跟垮掉一代相继肆虐，俘虏时代的二战后，人们生活、爱情，何处是归途的探究。
虽然很小，却想放大一些什么。
保罗的球技如若有水分，也好得没话说。那架势、出杆，帅气的仪态，是为才子。
才子佳人，从来不缺故事，甚至传奇。只是，女人竟然自杀了。如若影片有硬伤，女人的死就有点硬朗的疼。
为什么一定要死呢？
好死不如赖活。即使跛脚无正当职业如她，也相继有不同类型帅气的男人爱她。以她的聪明，怎么不明白，这爱里，黄金含量是不低的呢？！因为她有那本事！
直白、看透人心，如若这些有刻意，女主的死就是最大的败笔！
但也许不死，就破坏了整体气氛。
这不是导演编剧的选择。是天意
2 ) 从你们关心的女主角死因说起
片中的重点是mask也就是面具，以及胜负的概念究竟是什么，女主角的死是在探讨生的意义和目标。
此时这个问题进一步复杂了，因为【如果】撕掉面具，人们能不能坦然面对自己？女主角很虎比地、自以为勇敢地撕掉了面具来面对自己时，就是觉得twisted，（这个单词就不翻译了，解释也不好解释），原始，无内容。这是说自己也是说那个有钱小伙也是在说男主角。在她的角度看所有人都是这样，坦诚面对世界，结果就是死。
然而死是为了探讨生的意义，女主角眼里所有人都是苟活者，都没有真正的目标，都是戴面具的小猥琐。
到这里更进一步的问题出现了，带着面具苟活着 还是坦诚的去死（当然坦诚不一定只有死这一个结果，电影需要气氛所以将这一问题极端化），究竟该怎么办？
女主角的死，就是这么个情况。
男主角对于胜负的概念，希望胜，但究竟什么是胜这个男主角不是为了钱这比较显然。他倾向于战胜那个胖子（堂堂正正的将球打赢），但他付出的代价不小，出卖他的my girl给人玩，总体来说是不择手段的想他的【目标】前进，最后他的目标达成了。
最后一个问题出现了，这个目标是不是一个正确的目标？也就是生的目地究竟是什么？
影片总体来说是一次思考。当然这样的问题目前是没有人能给出答案的。
但是，到这里女主角为什么就死了，这里已经有了答案。
请发表不同意见。
3 ) 此情可待成追忆，只是当时已惘然
读一本好书，看一部好电影，对于我来说，是生活中非常有意义的事情。每当看一部令人拍手称妙的电影，我立意是要写这一篇观后感的，方不辜负我与这部佳作在时光之旅中的邂逅之缘。在这个越来越追崇速食文化的时代，我也越来越少动笔写长篇文章了。上一篇长篇大论观后感是《走进非洲》，我为一坚强自立的女性而赞叹；这一次，我被一个从风流倜傥的魅力男士蛊惑而再次提笔——就是这个电影《江湖浪子》（The Hustler），男主角是保罗.纽曼（Paul Newman）。 用手机在PPS影音下载电影时，瞥见一张模糊的帅哥图片，配上这个好土的名字《江湖浪子》，感觉是很旧的片子，想着看看也无防，就下载了。不想一看就一种无力自拔的感觉，在网上一查才知道这是一部众口一词力赞的佳作。象我这样沉迷于经典好莱坞电影的人原来这样固陋寡闻，不曾耳闻保罗.纽缦（Paul Newman）的大名，也不知道这个《江湖浪子》的威名。 我只以为好莱坞经典帅哥即如马龙.白兰度这种野性汉子，或如派克这种翩翩绅士，殊不知还有保罗.纽曼这种集痞气和贵气于一身的浪子。这是一部黑白片子（是1960年拍的？）无法看清男主角埃迪眼睛的颜色，但是它清浅专注，象一汪湖蓝的清泉，让人难免耽溺下去。 还是讲一下故事情节吧，不然没看过的人会觉得我说的云里雾里。一句话讲的明白，这是一个身怀桌球绝技，靠打赌、出千骗钱为营生的浪子故事。我生平最憎恨沉迷赌博的人，竟然也看进去了。从中我体会到赌博人的人生观、价值观，从某种意义上来讲，人生都是一场赌博；同时我也感受到男人都是孩子，赌徒尤甚。男主角埃迪通过女主角的死才换来一些成长，然而代价太大了。男人也并不理解爱情，当他失去的时候，他才知道，他是这样地爱她，但他在她生前从来没说过一句“我爱你”，尽管女主角莎拉多次这样对他说，而他只是反问：你需要一些言语吗？他甚至并没有把自己当成女主角的真命天子，还想象着她将来安定下来，嫁给大学教授，会写一部关于他的小说…… 开始以各种桌球小骗术为营生的男主角过得潇洒滋润。殊知与一位技艺高超的胖子两天两夜连续不间断的恶战（我不懂桌球的门道，感觉其中的拼斗颇显冗长，但网上对其中真枪实干的桌球技艺表演津津乐道。）因为不及对方沉稳而败下阵来，落迫流浪到一个城市。男女主角埃迪和莎拉邂逅，没多久就走到了一起，尽管他们彼此大话连篇，可是却一点不显恶意，遮掩不住彼此倾慕吸引的单纯。我反复地回味女主角莎拉对于埃迪刚搬进自己小屋时的欢快雀跃，在对面的街市买完食物归来，颇瘸的她不减优雅，不减从底心溢出的快乐，她对每个路人都友善甜笑，生活就象是日的阳光洒满街道和心灵的每个角落。回到家，她送给埃迪一件小礼物，对他说：我在这儿住了三年，可是你来了仅仅三天，我觉得我认识了这儿所有的人，我对他们说我有男朋友了…… 爱情从来不是男人的全部，埃迪只有在讲起他的桌球绝技才是满溢的自我。波特想做埃迪的经纪人，利用他赚钱。还命人将开始不合作的埃迪打断了手指。打击他说他天生是个输家。埃迪内心很受挫，他向莎拉表述自己的绝技，象个孩子般地率真自信，充满爱情的莎拉体会他的感受，坚信他是个赢家。 由贪婪的经纪人波特出资，埃迪携莎拉与一起去参与大型桌球赌博活动，他急于证明自己，而被波特抓得更紧，莎拉力劝埃迪，也无法让他抽离其中。莎拉因酒力？因心灰意冷？与波特纠缠了一把后在洗手间自杀了。刚刚赌赢走路回来的埃迪被眼前事实惊呆了，与波特撕打在一起…… 经过这一惨痛的事实，埃迪似乎迅速成长了，“仅有天赋是不够的，还要有个性”，莎拉的死，让他找回了自我个性，他娴熟地发挥技艺，战胜了假想敌“胖子”，赢得了大笔现金。波特要求分成，并威胁他要求继续合作。埃迪说波特才天生是一个输家，因为他心中没有任何人，只有钱。而自己却不同，自己爱莎拉。是他们两人无法挽回地造成了莎拉的死，不可能再合作了。一句话点醒了波特麻木心灵底层的一点人性，他竟由埃迪走了……
4 ) 电影微评：江湖浪子
5 ) 还不错 可是时代的关系 我们的共鸣并不强
但是确实由于时代关系,我们看的东西太多,
对此很难引起大的共鸣,所以,我们只能觉得是个中上的片.
6 ) 对资本社会丧失精神的追讨
“江湖浪子” 影评渺渺。
我最不忍明珠蒙尘。即便是六十年代初的黑白胶片。
正如保罗·纽曼饰演的“快手艾迪”在台球厅里的表现让围观者惊呼又无语一样。
这部仅仅揽获奥斯卡九项提名的黑白故事，一定是评委们对它的精彩措
手不及之后，发现没有合适它的奖项。
女角“萨拉” 是跛足嗜酒却掩遮不住感性双眼的女子、她手里的打字机平庸中散发绝望。
两人在酒吧相识、落魄环境中的有趣对话。
艾迪对胜利的执着，其实正是对于他自我的“感觉”执着。
这不仅仅是生硬的落袋技术、这是和球杆有关的精湛的灵魂艺术。
当这“感觉”来时，战无不胜、精彩频频、
而纽曼的出色演技很好的诠释了什么叫台球桌上的金鸡独舞。
当感觉去时、他自信峻减、醉败潦倒。。。。
这一切多么自然。而试图让这一切僵硬如“明尼苏达胖子”
的，是资本家们。当然，实际上是整个资本环境。
伯特·戈登是这一影片的黑色代表，他告诉艾迪：你是一个天生的输家，因为你没有赢的性格，
我觉得暗语便是“你缺乏适合资本社会的性格”。
艾迪最终不得不接受了资本家代表伯特·戈登75%提成的苛刻压榨。
这是对精神胜利的执着所引发，也导致了剧情悲剧化的发展。
“这里的人表面衣冠楚楚，其实都是伪君子，你难道要像他们一样吗” 莎拉这些话最终代表了精神和资本物质的对立和决裂。
莎拉的结局是极具现实主义的悲情，当我意味到剧中女角可能悲剧时，悲剧就在那几个刹那发生了。麻醉、颓性与自杀的确是没有希望的代表性黑暗之一。（遗憾的是每个“现代化国度”都没有改变这一现象）
如很多人以为影片中女性角色是附庸的见解不同，我认为莎拉始终是独立的。（这和后来终于斩获奥斯卡的《金钱本色》有很大不同。）
当艾迪终究自嘲似的拥有了所谓的“性格”之后，他的确是战无不胜的。 是的，也许是战无不胜的机器人。
最后的剧情对话引人深省，
“你可以走出去，但你永远不许进高级桌球室”
我觉得可以如下理解
“如果想要精神的畅快胜利，那就接受资本压榨、控制、阉割吧。”
但艾迪因为莎拉而选择离开这一切。并且不再和资本家妥协。
警告语：
“千万为了资本和欲望而过分攫取，精神泯灭之后，你还真实拥有着什么？”
好吧瞌睡昏沉、不知所云。这并不妨碍我对这部矛盾纷呈、表演出色、剧情难忘的电影赞不绝口。 不是么，黑白片的质量果然要上乘一些。
保罗纽曼六零年代“H”系列电影：Hustler (1961)，Hud (1963)，Harper (1966)，Hombre (1967)……
1.绝对是我看过的最非主流&反类型却又极为给劲的运动片。2.两次对决的反高潮设置+双重反讽的剧作：失却爱情-拥抱胜利，折损职业生涯-逃离奴役之网；在此，竞技层面上的"赢"已然沦为撒旦式的邪魔。3.两位影帝演技极佳。4.精致的摄影与台球对决段的绝佳剪辑。5.perverted,twisted,crippled。（9.5/10）
重看（和无辜的人同年作品），是部佳作，但看得让人筋疲力尽。好莱坞剧本中挺异类的一部了，有种海明威+菲茨的感觉，无用的意义和随时随地的堕落，说是体育片，实际上更像是青春片+社会派作品。摄影和剪辑有种好莱坞+新现实主义的感觉，好看的真实以及修饰了的粗粝。保罗纽曼的演技的确不逊于詹姆斯迪恩，而且更有青年的韧劲儿，不过可惜女主角演员的演技，唉，刻意的无精打采=无意义，没揣摩好角色。
这部属于保罗纽曼的欲望号街车和无因反叛。。尤物指数确实爆灯！男性社团的荒唐和邪恶力量被曝露出来，但结尾还嫌温情化了。保罗纽曼要两杯酒时贴着脸比出两个手指头那幕。。能不能评为史上最骚演出之一呢？
8。Newman和后来的金钱本色里演同一个角色，可以看作是前传吧。不过我怎么感觉这部比后来Newman表现的好，难道是20多年后Newman留了个性感的胡子？
保罗纽曼耍帅，乔治·斯科特邪气逼人，堕落和觉悟的抗争。狭窄台球室里的场景调度和围绕台球桌的镜头运动，别具一格的体育片。
《江湖浪子》(The Hustler)译名真邵氏啊！我把它看成《金钱本色》前传！PN属于年轻英气逼人，老迈成熟有魅，美貌演技并存的那一类，长的娘，演来却无比爷们，痞气掺和着正气，和MB还不一样。片是好的，正常发挥的那一类，爱情是最大的武器总是美国电影逃不开的主题？！
不会打桌球，对这片子也本身无感，可不知为什么，在影片的最后几分钟，我竟然有些喜欢它了。曲终人散落幕后，你是否找回了自己呢？纽曼的表演精湛！
反高潮的另类体育片，没有热血奋斗，更多的是自我挣扎和在破碎中重建的过程。桀骜狂妄不服输的赌徒台球手，从小身心都有缺失的酒鬼女孩，两个人在自毁倾向的道路上遇到彼此，拯救彼此，又永远错过彼此……Eddie对胜利的瘾让他成为金钱的奴隶，最后一场球赛的胜利没有获胜的兴奋，只有失去爱人的痛楚和怒火，还有挣脱摆布的决绝。Paul Newman迷人程度爆棚，但也缓解不了本片给人的心塞感，George C. Scott那幕恶魔低语简直绝了。
这编导和剪辑真够搓的，那个二层台球大厅的选景不错，光影的把控也见技术，配乐亦可，不过这个简单的故事排布的明显失衡，开场就是靠赌台球混江湖的纽曼二人组登场，接着就是和宿敌的一番战，而这块儿居然耗时半小时，此后的一小时是台词无趣人物扁平的爱情戏加经济人斯科特的介入（这个角色在第一部分就出场但给了不少镜头却全无发挥），结尾又收的匆忙，节奏上完全失控了。纽曼跑江湖却全不惧行差踏错，只是一心求胜，这角色原本就立不住，而且对他何以纠结于战胜台球冠军也无甚铺垫，爱情戏也是来的浮皮潦草（反正纽曼就是冷着脸硬上硬上的近乎性骚扰），所以最后这片子的主题是个什么？江湖子弟江湖老，家庭女人都扯淡——这种？对不起，看看人家《情枭的黎明》是怎么铺垫的吧，这片子里的人物只能说是二逼
If you ever say them I'll never let you take them back.
在硬盘存放了足足两年，如今翻出来看实在是感到愧疚，怎会有如此优秀的电影，可又是那样的悲伤。我可能真的对这些在迷惑中渐渐走向毁灭的电影情有独钟（无因的反叛、阿飞正传），可是又难以忍受它过后所带来的余震，爱又恨，大概就是这样吧。彻底被 Paul Newman 的演技折服。
看保罗纽曼耍帅、打台球 本来就很不错了 但真正让人意料的是电影对类型题材的突破和思考深度 只可惜这个导演太不行 节奏啦镜头啦台词啦 通通都没有亮点 前50分钟基本上只演了3幕戏 这样的掌控 实在太恐怖
9.0/10。①前段是心高气傲的男主输了台球对决一蹶不振却成功与女主相爱，后段是男主经过各种努力拿了台球比赛冠军但却因过于事业导致女友自杀。②摄影水平很高（光影/构图），几段台球桌对决处理（调度、剪辑、叠化省略等）地非常好。③作为传统情节剧，叙事节奏太拖（虽然这种慢倒也贴合影片的压抑氛围）。
虽然反高潮，但着实是老式闷骚，就算是纽曼的不羁和斯科特的阴狠也不能让人振奋。
不是保罗·纽曼最好的作品，也不是同类电影中最好的，一般吧。
开头很利索，中间较磨叽，结尾没大战。George C. Scott就是爱抢啊。
保罗·纽曼在这里的形象真棒，狂妄、桀骜不驯的天才台球手。充满魅力的形象会让你一直把目光集中在他的身上。
4星+paul newman那张脸啊。虽然是老简单额故事，但是被老式独白和黑白片一表达就显得牛B深奥啊，赞。
【B-】女主居然后来演了魔女嘉莉里的变态老妈。。。。完全没看出来。故事太无聊了实在。