烈血大风暴

★★★★（四星为满分） 电影经常发生在小镇，但它们似乎很少生活在那。艾伦·帕克的《烈血大风暴》让人感觉是部由内而外的电影。它对南方小镇的风土人情是如此熟悉，以至于看完后我知道哪个地方可以喝咖啡，哪个地方我该避开。这种强烈的时间感和地点感——1964年的密西西比乡村——是这部电影的命脉。比起我看过的其他电影，这部电影更深入地展现了美国种族间的仇恨。 这部电影根据真实故事改编，讲述了钱尼、古德曼和施韦尔纳三位年轻的民权工作者的失踪，他们是密西西比选民登记运动的一部分。当他们的尸体被发现时，他们的尸体成了官员们无可反驳的证据，他们曾抱怨整个案件只是北方自由主义者们和局外煽动者们编造的宣传噱头。这个案件成了里程碑事件之一，就像罗莎·帕克斯在巴士上就座那天（注：司机要求她给白人让座，但她拒绝了，由此引发了长达381天的黑人抵制公交车运动），或像马丁·路德·金进军蒙哥马利市那天，在这个国家迈向种族平等的长征路上。 但《烈血大风暴》并非纪录片，它没有刻意去呈现一个基于事实的故事。这是部真实的警匪剧，血腥、狂热、有时还出人意料地有趣，讲述了两名FBI指挥调查失踪案的故事。没有人能比他们更对立了：安德森（吉恩·哈克曼 饰），一个曾在其他小镇当过治安官的善良老男孩，和沃德（威廉·达福 饰），一个来自司法部门的聪明年轻小伙。安德森认为应该保持低调，他徘徊在理发店附近寻找疑犯。而沃德则认为应该动用武力，召集数百名联邦探员甚至是国民警卫队来寻找失踪者。 安德森和沃德不太喜欢彼此。他们都认为应该由自己来负责指挥这次行动。当他们分道扬镳时，我们遇见了小镇的一些人。反对煽动暴力的局外者的狡猾市长、认为自己可以威胁到FBI的治安官、还有佩尔（布拉德·道里夫 饰），一名贼眉鼠眼的副手，他有三人失踪时的不在场证明，且是个很好的不在场证明——但为什么他刚好在那段时间有个这么好的不在场证明？除非他需要。这个不在场证明取决于佩尔的妻子（弗兰西斯·麦克多蒙德 饰）的话，而她已经忍受这个自怨自艾的种族主义者多年了。 哈克曼饰演的安德森立刻就将她挑了出来，作为案件的关键人物。他认为治安官部门把那三个人交给了当地的三K党，而三K党杀害了他们。如果他能让那位妻子开口，敌人的整个纸牌屋（注：指摇摇欲坠的组织）就会倒塌。

所以他开始四处游荡、闲聊。在她的客厅像个害羞的男孩一样挪动着他的脚。他逐渐减弱自己的声音，以便在寂静中她可以想象他正要说她是多么美丽。但安德森却把她当钢琴一样玩弄。 她也想被玩弄。因为哈克曼是一个如此不露声色的演员，我们得花一段时间才能意识到他是真的爱上了她。他想要把她从那个人渣手里救出来，然后把她抱在怀里。 这段关系与这部电影的主线形成了对比，这部电影讲述了优秀的警察工作、审问、搜查、以及——主要是——希望得到内部情报。我们有理由相信当地的黑人居民很清楚凶手是谁，但三K党烧毁了那个有可能会招供的男孩的家，于是黑人居民区笼罩在了恐怖之中。 导演帕克没有用情节剧来表现当地黑人对报复的恐惧；而是用现实主义。我们看到如果不当个“好黑鬼”会是什么下场。在一家种族隔离的快餐馆里，沃德接近一名黑人并问了他一些问题。那个黑人拒绝跟他说话，但还是被三K党打了。有时保持沉默可能是种常识。帕克的前作涉及过令人生畏的恶霸，最明显的就是《午夜快车》，但这部电影的特别之处在于，他对恶的轻描淡写。 电影里没有大反派和施虐狂，只有平凡、邪恶的种族主义者。 电影最后，尸体和凶手已被找到，正义的车轮已开始滚动。当我们走进影院时就已经知道了案件的结果。我们可能已经忘记或永远无法知道的是，1964年盛行的到底是哪种思潮。60年代初的民权运动是美国现代史上最辉煌的时刻，因为在那痛苦的时刻，我们决心改进自己，而非改进他人。我们成长了，南方成长了，整个国家成长了，更能认同这种激进的思想：所有人生而平等，被赋予不可剥夺的权利，包括生命、自由以及追求幸福的权利。 《烈血大风暴》比其他电影更能清晰地唤起，我们过去是如何照例在法律上剥夺黑人的权利的，尤其是在南方。早些年美国大部分都是极权地区，那里犯罪的都是黑人。如今黑人的处境也没有特别好，但至少法律书籍上已不再有官方的种族主义。我从未看过一部电影能如此有力地捕捉到种族主义的外表、感觉和气味。在这部电影中我们可以感觉到，对种族主义者来说，仇恨是多么迷人，它如何代替了其他的娱乐方式，如何弥补了他们的无价值感。当种族主义的主要部分被击破时，我们会感觉挣脱了束缚，新鲜的空气涌入。 《烈血大风暴》是1988年最好的美国电影，同时也可能是奥斯卡最佳影片的候选。 抛开纯粹的娱乐价值——这是多年来最好的美国犯罪片——这是一次重要的声明，关于一个不应该被遗忘的时代环境。奥斯卡喜欢颁奖给那些赫赫有名的电影，在这些电影中，很久以前的犯罪在遥远的地方被纠正。以下是我对提名的一些预测。 两位主演——哈克曼和达福——可能会有奥斯卡提名，但我希望大家能关注麦克多蒙德（注：后来哈克曼提名了最佳男主，麦克多蒙德提名了最佳女配），她本可以炫技，却选择向我们展示这样一位女性：她被抚养、训练、殴打成为她丈夫的仆人，最后她拒绝了这样的角色，只因她亲眼看到像她丈夫那样对待黑人是错误的。麦克多蒙德的表演是文静、害羞且恐惧的，但在她做出的道德抉择中，她代替了一代人，他们终于说了出来：嘿，这里发生的事根本就不公平。

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很多时候我们谈论独裁统治的时候会提到纳粹党，这几乎是一种条件反射，纳粹的罪行自然是被部分人“津津乐道”，然而之所以纳粹被人谈论，本质原因还是在于这个党派在二战期间犯下的罪行。因为排他性，因为针对性因为民族性等等，基本上在二战后，有着这些特性的党派或者团体就会被称之为纳粹。然而那些没有被称之为纳粹的党派或者团体就一定很干净吗？至少今天给大家推荐的影片中的这个团体不是的。

《烈血大风暴》是一部讲述美国臭名昭著的党派三K党的故事，故事发生在1964年，三个民权主义的少年被三K党劫持或者是杀害了，于是，联邦调查局的探员奉命调查这件事情。在来到了这个小镇之后，两位探员发现眼前的一些不一般，小镇上的白人跟黑人之间泾渭分明，而那些警察们却个个与三K党有关联，受伤害的人不敢反抗，只能屈从。

了解到小镇现状的两位探员无从下手，而此时此刻，新的刑事案件不断发生，他们必须做出抉择来制止或者是同流合污。然而传统的案件办理程序却没法在小镇上有效展开，两位探员们决定铤而走险，用自己的方式来剿灭小镇上的三K党余孽。

如果你单单看《烈血大风暴》并不会有特别的触动，原因就在于本片的叙事逻辑并没有脱离一般的警匪片的框架而存在。两位联邦调查局探员去奉命侦破一起案件，这起案件牵扯到小镇上的所有的警察，而他们通过常规手法没有办法将这些犯罪者绳之以法的时候，就选择了用特殊的手段来达到自己的目的，最终他们的手段奏效了，坏人被逮捕入狱了。

这样的故事并不能让很多人感兴趣，但如果回顾一下本片中描绘的时间背景，《烈血大风暴》真正的意义就显现出来了。你甚至可以将它当作是一部纪录片，记录什么呢？记录发生在1964年的联邦调查局针对美国国内的三K党的猖獗而制定的“反情报计划”。

这个计划有什么优势呢？这个计划的本质核心就是通过渗透，假情报，以暴制暴的手段来达到分化，挫败以及最终剿灭极端组织的目的。而在本片中，这种计划奏效了，在现实中，这种计划也奏效了。这就是本片的有意义，超越了一般的警匪片的意义。因为本片就是这一计划的直接呈现，它足以让观众们感受到这一计划的意义所在。

片中两个探员通过这样的方式成功将小镇上的三K党送进了监狱，小镇上的居民们无不拍手称快，而现实中的联邦调查局的这一计划并不仅仅是用来针对三K党的，著名的黑人运动领袖马丁路德金的组织也被这样的计划渗透。这就有意思多了。

三K党会因为这样的计划彻底分化瓦解吗？自然是不。时至今日，三K党依旧是存在于美国的角角落落，只不过现实中的三K党不再明目张胆的进行各种各样的活动了。而他们从美国的南北战争开始一直到现代，犯下的罪行罄竹难书，但是有哪一个西方媒体人或者是创作者们会认为三K党属于纳粹？没有，之所以将三K党与纳粹分开，自然是因为三K党是美国的一个社会团体，即使他们曾经犯下了累累罪行，也不会将他们归于纳粹。这就很好笑了。

因此，一旦美国等西方媒体用纳粹来定义某一个团体或者政党的时候，我们一定要看看是不是这个团体和政党跟美国的先行的政府或者利益团体产生了冲突，如果是，那么问题便迎刃而解了。纳粹这个名称就如同一个文化武器，一旦你与美国的现实利益相悖，这个帽子就会扣到你的头上。而美国自己的国土上出现的三K党，即使他们烧杀抢夺无恶不作，即使他们也奉行希特勒的排他主义，即使他们也对于所谓的“他”残忍的杀戮，但他们就是不会被冠以“纳粹”，即使他们有着纳粹的行为。

美国政府在1964年之所以对三K党予以剿灭，原因并不在于本片中所展示出来的对于民权运动的年轻人的尊重或者是对于与黑人的生存状况的担忧，他们最根本的目的在于防止三K党形成一个社会力量，从南北战争结束后一直到现在，主导美国的是北方的工业阵营，而三K党多源于南方的种植园主后裔，他们自然不愿意接受由工业阵营统治的美国，如果三K党发展壮大切成了一定的团体规模，那么对于美国的国内形式稳定就形成了挑战，这是美国人不愿意看到的。

因此，针对于三K党的“反情报计划”应运而生，而美国当时的所有社会团体也因为这个计划最终走向了衰亡。这或许才是真相。

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你好，再见