拂晓之街

电影前先看了看影评，因为这部之前没有看过原著，看后感觉总的来说这是一部婚外恋主题的悬疑片，两条线索有些牵强，但若是不把它归为典型的东野推理来说，也能说得过去吧。电影平铺直叙了两个多小时，一个高潮也没有，但就是这样才是生活吧。细节上有太多经不起推敲的地方，不知道是剧本的原因还是原作本是如此，但编剧就是东野自己呢。但还是在一些情节上被渡部和仲西两人打到了，似乎自己也被带入了这样一段纠结的关系当中。由于情节实在如同喝水一般已经有些撑了，时而走神地去想如果是自己的话会是怎样。

其实，觉得近年来东野的作品越来越少了花哨超难度的情节和推理，越来越多的是要警示、提醒日渐麻木的人们，生活的真谛是什么。记得大学时代的朋友H姑娘对我说过自己是如何不知不觉进入那个当情人的圈子的故事，多少个日夜在空无一人的大房子里哭醒，看到床头那一叠厚厚的人民币，相信爱情的她傻傻的把这些钱都还了回去，自信的以为爱情便是唯一，有他便是整个世界。

成长总是伴随着刻骨的疼痛，体会到钻心的感觉时便是长大了。虽然开始就没有和他结婚的奢望，也没有拆散他家庭的想法，但占有欲是一种会吞噬人的毒品，激情褪去天长日久被冷落的日子实在是难熬。若是各自心知肚明为财为色也就罢了，偏偏这个傻姑娘觉得自己爱他，不要钱，不要东西，只要心。最后伤的一败涂地时还笑着跟我说，自己的经历可以写一本小三教科书了。上面说到的，只是她一本经历中薄薄的几页，后面因为无法忍受国内生活就独自出国留学去了，每每看到她的照片都有一种自我放逐的流浪感，眼神中透着的那股冰冷的孤独感在我脑中久久不能退去。怎么说呢，这便是文艺女青年标签的一种么？

电影中仲西的爸爸找渡部谈话的那一段，我觉得若是在现实生活中，应该是比较难得见到的场面——一个由于婚外恋和导致情人和妻子双双自杀的父亲，面对女儿的恋人，一个与自己年纪几乎相当的已婚男子，此情此景两人可以心平气和的谈话，是多么不可想象的。我觉得那句话是特别戳心的，“对于一个注定没有结局的开始，早点告诉对方你的决定，都能减少双方的痛苦。”应该是过来人才有的体会吧，个中滋味旁人是无法理解的。

滑雪场那段是最戳心的，恭子留着泪的自白让我忘记了这是电影，难得让我觉得日剧里也有不那么刻板的表演。地下婚外恋情的刺激、感动和种种美感遗憾都表达出来了，不由得让人觉得惋惜呢。
结尾处那句，“我尽情地笑过，肆意地心动过，用力地难过过。” 这便是很多情人在出轨恋情结束后对自己的自白吧。

每个婚外情的结局从开始都是各自明白的，只是置身其中自动屏蔽掉了现实的东西。能够擦干眼泪明白自己的位置，是父亲，是丈夫，是母亲，是妻子，是一个无论多努力、知道对方有多爱自己也不能傻到奢望对方会为自己而离婚的情人，这时候就到了该分别的时候了。过程和结局都大同小异，无论是什么阶层的人，故事大抵如此。回归现实重新戴上面具拥抱寂寞，默默期待着下一次的心灵邂逅。

这片子很难归类啊，做刑侦片或悬疑剧在及格线以下两万米。做剧情片又莫名其妙。当作叙事的心理描述片勉勉强强。

里面那个男主角，请问啊，一个年轻女生，貌美如花，工作稳定，家底殷实，而且身上还背着凶案，是凭什么看上你一个老头子还为你如痴如醉自怨自艾，仅仅因为你走路像刘德华么？

活了那么一大把年纪了，连这点智商都木有，大胆预测你的未来，除非你妻子没打算做什么，否则基本是可以被任何人捏在手里了。

婚姻是爱情的坟墓，没有婚姻的爱情将死无葬身之地，这句看来在此片中并不成立。

渡部和秋叶的爱情是美好的，如果不考虑两个人的身份的话。但是，最终两人没有走到一起，更没有结婚。

维系两个人婚姻的不是爱情，而是羁绊。再伟大的爱情也禁不住流年的冲刷，恋爱中的山盟海誓，在现实面前是那么的不堪一击。深爱着渡部的秋叶最终选择了放弃，她不是不爱他，而是很爱很爱他。渡部的妻子很早就发现自己的丈夫有问题了，但是她一次又一次的忍受，举起水果刀，放下，举起，又放下。一个人忍受着寂寞与孤独。她可能根本就不知道自己丈夫和秋叶的事。但是，这么多年来，他很少陪自己度过一次旅行，一次拜访，一次窝心的节日晚餐。。。她只是像往常一样忍受着，忍受下去。。。与其说是夫妻，倒不如是主人与佣人。

我们不能断定如果秋叶不揭开历史的真相，渡边是否真的会和自己的妻子离婚。谁知道呢。

还是那句话，让两个人一辈子在一起的不是爱情，而是羁绊。

什么是婚姻？婚姻就是两个人真的永远在一起，不论生老病死，不论贫富贵贱。。。不论你是否真的还爱我。。。

婚姻是爱情的坟墓。

不明白女主到底出于何种心境，干出这种让人吞苍蝇的恶心事儿——为体验婚外情去当她自已最厌恶的小三，结尾还美其名曰的来一句，不忍心伤害男主的家人，这算瞬间洗白？剧中凶杀案的死者是自杀，即然没有凶手，为何还要紧守时效？
这片子看下来感觉就是，婚外情与凶杀案是两条互不相干的平行线，到结尾却非要强行令两者交集，着实缺乏合理性。再加上猥琐的牛粪男猪数次在剧中“蹂躏”鲜花般的恭子，较差是一定的。

       当初是奔着恭子而来，看着预告也被男女主间那种明知见不到光但仍在费尽心力的挣扎的残酷恋情所吸引。（话说对于看完全片而言，预告里的那音乐配得也太有蒙骗性了。。。）

       但具体到电影里，感觉完全是表现的手法拿捏不到位，给我的感觉好像是既想要抓住男女主恋情的痛苦，又想要表现剧情的悬疑性，同时还要给足几位演员足够的出场镜头的感觉，这种毫无重点，或者说是以处处为重点的表现手法本身带给观众的就是一种无法聚焦的感觉。

       就前半段来说，两人的陷落完全就是令人感觉太过仓促，甚至觉得好像两人还没发生什么就已经双双沦陷了。。。对于一个没有外遇经历的男子来说，这样的一步越界未免步子迈得太快和太大了吧。个人认为，其实这个地方的表现的关键还是在于前戏应该花些功夫对这位新来的公司员工的神秘感的表现，着重突出一下那种与众不同的神秘气质再夹杂一些所谓内心脆弱或者忧伤的“暗箭”，这样一来可以增加带入感，二来还能对大部分具有怜香惜玉情结的观众造成精确打击。至少不会让恭子突然的抱腿挽留那本该让大部分男性观众心头为之一动的场景在这里感觉到突然和莫名其妙，毫无杀伤性可言，一定程度上还让人容易感觉恭子飙戏飙得太假了。。。

       可能是由于前半段表现手法上顾及的太多太杂，花尽心力却好钢不在刀刃，反而让该做的前戏做得不足，以导致全剧从主基调上来说给人感觉看热闹的氛围大于对电影本身的感受。说实话，那些个恭子“首次大尺度表现”的场景对本片在氛围渲染上的贡献几乎可以忽略，实在是可惜了。。。

       要说本片剧情的亮点还是存在的，至少是从这种带有人命的剧情设定上来讲，理论上是必须存在至少一个剧情上的亮点的或者说是高潮的，而这种亮点自然就是真相揭开一刻，但这种亮点，或者说是高潮来得快自然去得也快，试想当真相揭开一刻，对于前戏铺垫得不充分的电影而言，这时会变得异常脆弱，客官自然会有“什么啊？就这样完了？”的感觉。但幸好片尾木村那至今想起来还觉得后颈一凉的逆袭完全掩盖了前面那个3月31号的大包袱的光芒，出场戏份不多，台词单调，甚至连正脸都没几个的直到结尾前还以为是配角的存在完全实现了一个成功的大作战。

       当然，就个人喜好而言，觉得在雪地里那里才感觉恭子貌似完全进入了小三的角色，那段自己的自白，心头确实在本片中罕见的为之一动。至于以前的表现，感觉可能是初次尝试转型，完全感觉表演的很卖力和用心，但是细节方面的关键还是拿捏的不到位，感觉有一点点还是在自己拿手的轻喜剧里的感觉。不过小三这个角色一直是演艺界比较头疼的存在，尤其是对于不具有媚功潜质的演员而言就很吃力了，好在后面状态完全进入后加上飙泪的几个场景出人意料的拿捏稳当，完全撑起了整个角色。不过回想起来还是觉得那个抱腿的场景和几个香艳镜头白白可惜了。。。

       五郎大叔自然无需多言，虽然没什么亮点，加之那种在台词里出现过无数遍“温柔”一词在导演的表现手法上也诠释的牵强无力，但演技上还是经得起推敲的，丈夫、父亲和爱人的感觉都演出味道出来了。木村就更不多说了，完全就是有种救主的感觉，缺了她估计本剧就更悲催了。。。总而言之，本剧的三位主演可以说是本职工作做得很到位，至于拍摄方就很不给力了。。。

       其实本片最好的一个地方感觉还是三位主角定位和表现都很好地诠释了：无辜的是外遇的三方，没有谁对谁错，而苦逼的只是普通的生活，狗血的只是现实的残酷这么个主题。

        最后再罗嗦一下这拍摄方。。。预告片里的配乐和剪辑带来的感觉完全在电影里感觉不出来啊。尤其是本剧好几处地方貌似还配了喜剧里惯有的插曲，完全感觉串味了。。。还有本剧的名字叫拂晓之街，那种拂晓前的朦胧美、窒息的诱惑、挣扎的缠绵以及黑夜的漫长和阵痛加之对天明的既期盼又恐惧的感觉在电影里的存在感很低啊。我想这就是造成本片不足之处的元凶。吐槽一下：最后那个所谓的点题，那个大叔对着阳光的回眸的场景看得一头雾水啊，原本该表现“天亮后，梦醒时，一切生活再次进入那种循环往复的地狱般的正轨”的无奈感觉，怎么看着像是大叔一脸怨念和苦逼啊，反而感觉不像结尾。

        总结一下，如果看三位演员飙戏的话，还是可以推荐的，看剧情的话，基本感觉看热闹的感觉多一些。。。以上评价，个人主观意见较多，如有异议还请见谅～

熬夜终于看完了。和圭吾向来的悬疑风格有点不同，杀人造成的悬疑只是稍稍穿插在故事中后部分，如果不是考虑主题根本有点像鸡肋。也许这是为什么豆瓣评分比较低的原因吧。但是主题还是很现实的，完全就是针对现在人们容易移情别恋随便闹离婚的现象而叙述的。整个故事主要是通过明线的仲西、暗线的丽子和仲西母亲的双双自杀这两条线构成，目的向渡部、甚至是社会上所有有搞婚外关系的男人女人道明一个道理：婚外恋只会把家庭引向毁灭，给两个人带来不幸恶果。这如地狱般甜蜜的爱，过了拂晓，还会否存续？充满暗涌的绝望和不安，交织痛苦和彷徨的隐瞒，徘徊于道德和快感的情欲……其实，错误的躁动，都是一场早该要醒来的幻梦。看到最后几乎是幕幕决绝，非常的压抑。最后一幕失落的渡部被拉回现实，走在东京繁华的黄昏街头上徘徊良久，最后镜头拉长，他也似乎重新明白了生活的真谛，似乎是家庭平凡的忠诚，他的顿悟（epiphany）算是圭吾对自己向来描写道德问题的一个含蓄却正面的回应。情欲总是丰满的，而没有骨感现实做支撑的情欲，恐怕只能告别于拂晓的街。黎明过后，一切皆空。