极恶非道

能否韵到一部电影的味,有赖于这人诸多文化准备,这人的好恶,这人对电影主创的了解,这人观影时的心态.终等到北野武大师的<OUTRAGE>,前二十分钟,边走神边带着观国产大片的思维及对北野武江河日下的怀疑有些看不下去.待往后走,又次被北野武的功力震到:零度英雄与高度江湖形态,人物个个内心自危,表达精准.

<OUTRAGE>直走日本风,北野武风,不去讲究好莱坞商业类型片的节奏公式,不徐不急,不造不腻,一帮多次出现在日本暴力片中的演员表演全在点上,不夸张不突兀,不抢拍,生死的思考权在观影人之思考,形态的现实反映观照各国各集团.不再用久石让,其电声合成把事态及人物内心精心反映.值一提是最后赢家老牌三浦友和.

        最近两年，我对日本片有点失望，看不到好的日本片。下这个片的时候，完全是冲着北野武去的。这个片讲述的是黑帮更新换代的故事，也是个很简单的片。处于黑帮顶层的大佬们，谈笑间，几多人头落地，一切尽在掌握；那些把脑袋栓在裤腰带上的打手们，有文有武，有忠有奸，貌似清醒地发泄着个人的情绪，其实都在被一只看不见的手操控着。片尾，大佬成功利用手下人对组长位置的渴望、嫉妒、利用，反复地借刀杀人，始终不变地，就是那句：我想让你接手……最后，在大佬身边看着一幕幕欺骗的贴身侍卫，帮大佬解决掉最后一个承诺时，随手就把大佬也给解决了。

 

    日本人也很不会表达情绪，所以，片子看着很压抑，不过，里面很多杀人的手法，还是很有创意的，符合北野武的一贯风格。

 

    看完，我就在想，如果上帝用希望作为诱饵，谁能逃脱？

从小马哥英雄本色后，从没有影片可以让我再看一遍，朋友推荐北野武的《极恶非道》太棒了！还有他的日本黑道暴力片《大佬》《花火》，北野武从相声演员到导演大师，造就了独具魅力的“削落美学”。这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界，世界媒体将他与黑泽明并列，被誉为日本电影复兴的旗手！

       看北野武的这部电影，如同冬天里洗个冷水澡，肌肤不断承受冰冷的刺激，体内竭尽全力地放射抵抗热流。
       2010年，男人电影中，没有超越这部影片的，正如豆瓣网友所言：在这匹神马跃起的时候，子弹飞、盗梦空间都成了浮云。

冷暴力
       
    北野武的影片不用背景音乐来营造气愤，粗糙的来自自然的声音，冷得让人可怕。
    北野武冰冷的暴力体现在每一个镜头里。你看到的每一个人，无论他在做什么，你都会认为他的内心在谋划杀掉画面中的其他人，包括哪些穿着运动服的年轻侍卫。
    这部影片的每个镜头都是一个悬疑。即便是若无其事的镜头，也会让你蜷缩着猜测它暴力的结束——而你总是猜错。例如：水野逃亡，见女友、女友去盥洗室，做爱，整个过程如此平淡，但让我的心跳得更快。

政治隐喻

    片中的北野武是一个称职的“职业经理人”：忠实地执行并完成领导的命令；照顾每一个下属。可最终得到的却是背叛和背叛。
    无良警察对他说：“现在的黑道已经不是以前的黑道了。”这是我们经常在港片中听得到，但这一次，我并没有感觉北野武在抄袭。以前我们听到这句话，是一种豪情和义气，而这次听到，我的感觉是绝望。
    在《让子弹飞》的政治隐喻中，我们看到的是我们都能看到的，也是可以解决的；而在本片的政治隐喻中，我们看到的是我们看不到的，无法解决的。如果我们把两部影片都放到崇高的位置上，那么子弹飞是梅里美，而全员恶人是巴尔扎克。

相声演员的出路
    北野武是相声演员出生，可他在电影行业没有选择喜剧；郭德纲却在微博求喜剧剧本，并同时向春晚和BTV妥协。
    我觉得这个对比更让我绝望。
    

我叫加藤，我原来是山王会的二把手，现在我是山王会的会长。在电影里我杀死会长顺利上位，看上去很容易，可是你知道吗，为了这一天，我忍了二十年。
会长是个极其谨慎小心的人，无论到哪里，他总有保镖陪伴，而这些保镖只要做好一次事，就是保证会长的安全，其它的事情，一概不得参与。他从不单独与访客相处，如果是连我都不能听的议题，那么他身边那个会柔道的小厮就会自动就位。
他已经习惯了这种生活，他知道他的双手沾满了鲜血，他的仇家和觊觎他的位置的人比比皆是，不小心就会死，失去一切。
我不敢保证我是会长在这个世界上最信任的人，但我一定是他最信任前五名之一。无论会长怎样对我，我都是一副不以为忤的样子，打是亲、骂是爱，很多时候我都还要装作开心的样子。这一装，就是接近二十年，从我跟随他的那天起，我做到了，真不容易。
他曾经救过我的命，这也是他信任我的原因之一。杀一个对自己有救命之恩的人，你会认为我是一个忘恩负义的人。其实开始我也很感激，后来我知道了，他对我的恩情是一种可以用金钱衡量的情，叫做市恩。而这么多年来，他的恩我早已还清。
我为什么要干掉他，你一定会说他是我上位的阻挡者，没错这是其中一个原因，但不是最主要的原因，只要他活着，我就是一条狗，召之即来挥之即去没有自我的狗，这是最主要的原因。只要他活着我就得戴着假面做人，每次喝酒我只能喝到差不多就得装醉，这已经成为我的习惯，我害怕醉酒之后会吐露真言，害怕辛苦二十年的伪装毁于一旦。
作为二把手的我双手一样沾满鲜血，仇家一样多，可是我得到的利益和保护要少的多，我的身边不可能每时每刻都有人保护，我能活到今天，靠的是我的小心和我的运气，但我害怕有一天我的运气用尽，死亡来临，而我这么多年来却从未做回自己。
而今天是多么好的机会啊，千载难逢，不杀他，天理不容，将来后悔都能杀死我自己。我做的如此精彩，现场的人全死了，没有破绽。其实如果警方介入做个弹道测试，就会发现我的秘密。但是黑帮杀戮，没有警察介入，这里的人谁会怀疑，谁想怀疑，谁敢怀疑！我抱着会长的尸体，我嚎啕大哭，我的内心万分欣喜。

北野武在《极恶非道》公映后被质问到，“你自己说把切手指作为道歉方式的时代已经过去，你认为黑帮电影也会过时么？”他说：“我不认为黑帮本身已经过时。据我所知，他们仍然存在，不过他们的运营方式和过去的黄金年代相比已经大不相同。过去，他们上下级之间等级森严，切手指就是表示下级服从上级的方式之一，是犯错的惩罚。现在，这些组织会更多地用现金来代替手指。”整部电影中，以往北野武黑帮片的元素应有尽有，切手指、爆头、黑色奔驰……只是更新换代了一番，包括演员阵容也是。戛纳之后，北野武受到两个极端的褒贬。笔者认为，《极恶非道》是北野武回归黑帮题材的诚恳之作，他对人生、对世界的认识也有了新的发展。

为何还要"切手指"
 
北野武曾说，“真正的暴力是有疼痛感的”，十指连心，切手指便是暴力最好的表达方式，也是等级森严的日本黑道最好的道歉方式。只是时代不同了，恪守道统的老家伙们都已迟暮，改朝换代势在必行。切手指也慢慢失去了他的意义（即道），一切的恶之源却从来不曾停止过。笔者认为这便是北野武要探讨的一个问题，为何还要断指？
影片中共出现了三次切手指的情况。同样显示了一种等级，分别是底层的小阿飞(事件的导火索),中层的木村（事件的升级),以及左右摇摆的大友（事件的中心)。
影片的开始，镜头由右往左的扫过社团车队和各个成员，大友（北野武饰）只是其中之一，但是镜头却停留在那里，告诉了我们影片的人物核心。充满愤怒、背叛、阴谋的黑社会内部结构将要重新洗牌，大友便是最好的刽子手。
第一个切手指的是小阿飞。他那点敲诈勒索的小聪明，在大佬那里只能算做笑料，故事的第一个转折是小阿飞中了大友组的圈套，只得断指道歉。这样的行为，只是强权高压之下，无从选择而已，小阿飞命比蚁贱。最后被朋友出卖，在火车过隧道时，黑暗中的枪火宣告了死亡。
第二个切手指的是木村。他是小阿飞的领导，是村濑组的二把手。奉命前往道歉，可是却碰到了嘟嘟逼人，得寸进尺的大友组众恶，在强逼之下，竟然用美工刀断指，给人一种突如其来又难以承受的疼痛钝感。他的行为，相对而言最接近传统的，为了自己的老大，为了自身的尊严，咬碎钢牙往肚子里咽。这也反映了日本人的一种民族性，那便是令人难以想象的忍耐力。被划破脸皮的木村，最后苟且偷生，君子报仇，十年不晚，在监狱中和大友又撞上了。
第三个切手指的是大友。实际上他很单纯，上头吩咐什么就办什么，活也干净利落。只是他不知道，自己不过是任人摆布，任人宰割的棋子罢了。在为池元组扫清水濑组后（借口是教父至上），又替会长铲除池元（借口是走马委任），在这之间，得罪了两边的人，又被利用，又被放逐。处在了风口浪尖，大友只好拿出传统的“切手指”的方法，企图得到宽恕。笔者认为大友这个行为有一种不得已而为之，最后试一试的心态。只是加藤(三浦友和饰）一句话就把他打发了，他说"断指"已然过时。至此，大友再不相信“道”字。等待他的是少年时拳击师兄的背叛（一个和黑社会勾结的警官）。值得注意的是，北野武最后选择了戴上手铐，蓝天白云之下的监狱运动场，北野武看着自己平生最爱的棒球赛，十分安详，也象征了北野武年逾花甲的心态，他终于“放下”了。可谁知，被久等的木村捅死，让人颇为惊讶。笔者认为这实际上，这还是北野武秉承的“向死而生”的概念，你可以投降，但因果相生，多行不义必自毙。就像是棒球比赛队形，起初是圆形的，但总在不断变化中。这便是“道”的又一体现。
总之，北野武在这部影片当中，做了很大的“妥协”，他借剧中人物之口说：混混的时代已经过去了，活着才是最大的复仇。《极恶非道》仿佛宣告了北野武电影，最后的“切手指”时代。
此外，影片中还有诸多值得玩味的细节。首先是贯穿全片的一种“比照”，比如大友和警官之间的出拳速度，告诉我们谁都不可能永占上风，总会走下坡路。再有就是水野在警察局门口两次丢烟头，门前赫然竖立着诸多警示标语，代表着日本社会的诸多问题，甚至有类似“宁停三分，不抢一秒”的交通标语。这是一个比较复杂的比喻。警察局内，兵匪勾结，局外却道貌岸然。作为反对制度的黑社会代表，水野他丢烟头的行文本身是种最大的反抗、挑衅，甚至是藐视。可是，终究还是不能逆流而上，落得个最惨的死法。
还有就是日语和英语的比对，在日本社会，据说大多数的日本百姓都讲不好甚至不会讲英语。所以，影片中讲英语的两个日本人被贴上了“伪装”的标签，十分狡黠。具有讽刺意味的是，在黑人和石原坐大使馆的车将要通过路卡的时候，日本人讲英文到不好使，外国人讲日文到十分奏效。
再有，便是充斥全片的“讽刺”和“代表”。赌馆竟然可以建在一个非洲小国的在日大使馆里，凭借着一种“霸权”，蛮横不讲理的让黑人臣服于他。赌馆外赫然写着“独立万岁”，这不是极大的嘲笑么？何来独立之言。
在影片中出现了两个黑人，一个是街边卖白粉的（也有可能是中东人），一个是大使。无论社会等级，他们都似乎都成为了日本人的“奴隶”，可能这也是为什么这部影片颇受争议的所在。这也从一方面反映了日本民族性里欺凌弱小的一面。影片中甚至出现了这样一句台词“我们在大使馆赌场的收益，比你们一个国家还要多。”还有，那场由毒品生意引发“菜刀断指”，“筷子插耳”的戏，为什么安排在中国餐馆，这也是值得商榷的。北野武自己也坦言，这部片子里，他给各个角色赋予“国家”的定义，有的人代表日本，有的人代表美国，有的人代表非洲国家，有的人代表伊朗，并承认说英文的石原便是现代日本的写照。结合他的观点观看影片，还是值得我们深入思考的。笔者认为，北野武对世界的洞察力颇为犀利，只是站在不同的对立面，他所表述的观点，我们并不能完全接受。
最后，是笔者在影片中观察到的一些亮点。1.纹身被打的千疮百孔。2.门牌号“2011”。3.影片中的“大道”出现了两次，一条是来，一条是去的方向。4.那个非洲国家的日文发音是Gu Ba Nan,应该是子虚乌有，不知是否有所指，或者说灵感来源。5.影片后半段有部分音乐非常复古，让人联想到上世纪80、90年代香港警匪片的配乐。6.北野武在影片中一改往日寡言作风，变得罗嗦起来，脏乱的事务所大有“十一怒汉”的态势。