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1 ) “小妇人式”的挣脱
不得不说男主是一个合格的“社交名流”般的经纪人，心思全用在商业营销，制造爆点”女爵与当红作家合力表演“，要有戏剧性的冲突，才能成为先锋与茶语谈资。
每次“爱情”出现纰漏，也会巧言令色言辞恳切说服女主。
男人本身或许就不爱他人，他们爱名利场，爱附庸在他身上的附属品，他想创造，想主导引领一切。扮演情圣，到最后都入戏留下几滴泪。反手就讲版权出售，买的房子也署名在自己名下。
略有遗憾的是最理解柯莱特的是女T伯爵夫人。或许只有同一性别才能完全理解，而他们只是尝试。
2 ) 为什么说，我们到现在都赶不上这位100年前话题女王的脚步？
凯拉·奈特莉版本的《傲慢与偏见》一直是我心中的挚爱。
那种温婉、迷人的英伦乡村风真是太吸引人了。
凯拉·奈特莉也因为这部电影成为许多中国观众心中最爱的英国女演员。
最近，美国上映了一部凯拉·奈特莉的新电影，我们在此大饱眼福，依然是浓浓的英伦风。
但这次是更吸引人的是大女主＋百合情节：
《柯莱特》
豆瓣评分7·8。
如果你对法国文学有一定的了解，一定就会知道茜多妮·加布里埃尔·柯莱特——二十世纪法国最伟大的散文作家。
诺贝尔奖得主纪德曾称赞她：“写作自始至终无一败笔，无一赘语，无一俗套。”
年轻时，她是令人惊艳的美人，出入最时髦的舞厅，同时与几个男人谈情，能写出香艳无比的色情小说和立意深刻的经典之作。
她浪荡的声明和出色的文学作品让她成为那个时代最耀眼的明星。
《琪琪》是柯莱特最知名的作品，1958年被好莱坞改编成歌舞片《金粉世界》，还获得了奥斯卡最佳影片。
她生活的时代，是艺术领域最好的时代。
那时的巴黎艺术家、诗人、作家四处涌动，聚齐了毕加索、海明威、阿波利纳尔、阿拉贡、马蒂斯、雅里、帕森、马雅可夫斯基、佳吉列夫等一大批鼎鼎有名的艺术家。
而柯莱特在巴黎结识了了普鲁斯特、法朗士、德彪西、拉威尔等好友。
柯莱特在当时的法国风靡到什么程度呢？
她第一次写的系列小说出版后，巴黎到处都是模仿她留短发、穿学生装的女性。
化妆品、束身衣、笔记本、零食......所有的品牌都想把柯莱特的头像印在自己的商标上。
柯莱特的一生是饱受争议的一生，也是勇敢奋斗的一生。
在那个女士人人穿长裙、穿束腰的年代，柯莱特穿裤子，并在戏剧演出上与女性亲吻、露出左胸。
就连女权主义的教母波伏娃都是她的粉丝，称她为「了不起的女神」。
她虽然不是女权运动的直接领导者，但她的文字和行动却让巴黎的女人开始追求自我和独立。
她还是一名时尚记者、美容界的成功商人，有自己的美妆专栏、建立了自己的美容院，出品了自己品牌的化妆水、口红、眼影和蜜粉，与香奈儿、迪奥、纪梵希等大牌都保持着友好紧密的联系。
柯莱特已经辞世60余年，无论是她写的东西，还是她的个人生活，都在我们的未来。
电影《柯莱特》选取了柯莱特三段婚姻经历中的第一段，青年时期的柯莱特已经开启20世纪巴黎女人的典范了。
柯莱特本是一位地地道道的乡村姑娘。
但她的才华和美丽却让伦敦知名作家维力流连忘返。
我幻想着在你身旁醒来 从此光阴不负你我
柯莱特和维力因为父辈的交情认识，维力为了这个农村姑娘一年来了四次农村。
在父母面前，两个人遵守礼仪，从不多说一句话。
暗地里，每次维力一离开家，柯莱特就要一路小跑，与维力到僻静之地去约会。
两个人很快结婚了，那一年维力34岁，柯莱特20岁。
没有人能相信维力会娶这样一位家境贫寒，没有嫁妆的农村姑娘。
以致于，当维力带柯莱特去参加聚会时，所有的人都在嘲笑这位农村姑娘，“你们怎么会认识？”、“你的衣服也是在那儿（农村）买的吗”？
但柯莱特毕竟不是俗流，即便刚刚出入巴黎的社交圈，她也能圆满又有力的维护自己的尊严。
维力朋友说：维力结婚了，风流快活的日子结束了 对吧 柯莱特却说：恰恰相反，风流的日子才刚刚开始
婚后的柯莱特成了丈夫维力的小信童，每天大门不出忙于帮他回复各类信件。
丈夫呢？除了日日有人上门催债之外，还包养了妓女。
这样的局面一直到柯莱特捉奸在床时才有了转变。
丈夫不仅没有悔意，还振振有词：
男人都这样，我们是弱者，不像你们女人那么坚强，我们是欲望的奴隶。在这座城市里，我们这种行为是被默许的。
一直对丈夫怀着敬意和爱意的柯莱特当然不能接受这样残酷的现实，一气之下她回娘家了。
当她发现母亲也和自己一样在婚姻中处于弱势地位是，她默默的告诉自己：一定要适应婚姻。
等到再回到丈夫身边时，柯莱特并没有让维力承诺不再出轨，而是不再欺骗。
所以，此后的日子，真正应了开头那句话：风流的日子才刚刚开始。
维力总是给枪手发不出工资，面对日日下降的经济状况，维力想起了自己那位写了一手好情书的妻子。
柯莱特开始尝试写作，她把自己的经历带入到作品中：
我叫克罗蒂娜，住在蒙蒂尼，我生于1873年，去世时应该不会在那里......
没想到这部叫做《克罗蒂娜》的小说，一夜之间风靡巴黎。
小说风靡的程度不亚于病毒的传播速度，一个公园里至少有四分之三的人都在读这本小说。
这本小说被改编成了话剧，街头巷尾到处都是克莱蒂娜的头像。
虽然作品署名维力，但因为克罗蒂娜与柯莱特的名字发音接近，大家纷纷猜测柯莱特就是小说中的女主人公。
维力和柯莱特成了各种场合的座上客。
柯莱特受到了知名社交名媛的邀请，维力非旦没有吃醋，还鼓励妻子与名媛共赴春梦。
柯莱特在这场和女性友人的恋爱中初尝了爱情禁果的滋味，感到万分喜悦。
只可惜，这场恋情并没有她想象中的完美。
这位名媛在与柯莱特激情之后，还常常与她的丈夫维力私会。
柯莱特在愤怒和痛苦之下把这次的百合情写进书里，但名媛的丈夫因为被绿的太惨，把所有的书买来付之一炬。
从此，柯莱特与她的丈夫更加大胆。
柯莱特与一位穿裤子的侯爵夫人黏蜜相恋，维力则与一位克罗蒂娜的粉丝相恋。
在这场婚姻里，柯莱特和维力都是自由的，在感情上。
但两个人的关系不止于感情，还有经济利益和生活。
柯莱特为维力当枪手，带来了巨大的经济利益。
但他却不愿意在接下来要出版的小说中为柯莱特署名。
当柯莱特不想写作的日子，维力把她锁在房间里。
但当时女作家的地位极地，柯莱特却无法离开维力，更何况维力还极其擅长营销。
他把克罗蒂娜改编成话剧，甚至电影。
有维力在的地方，大家会全场高呼“克罗蒂娜”。
他为了宣传，甚至让话剧中饰演克罗蒂娜的女演员坐到自己腿上，然后又拍着自己另一条腿，让柯莱特坐上去，为了缓解尴尬，还要解释上一句“父亲、母亲、和女儿”。
柯莱特在连续写了三本《克罗蒂娜》之后，恨透了钥匙在锁孔里打转的声音，恨透了再为丈夫写作这件事，干脆和侯爵夫人开始投身戏剧和舞台。
柯莱特当时在台上的穿着、舞蹈和行为都引起了台下观众的极度不适。
在那个女人穿西装上街会把男人吓一跳的年代，柯莱特在舞台上穿着比基尼式的演出服。
她甚至在舞台上和侯爵夫人接吻。
全场的观众都高呼“无耻”“太淫荡了”“滚出去”，场面一度失控。
唯有柯莱特的丈夫维力一人在台下大声高呼“bravo”！
从这一点上来看，柯莱特和丈夫之间的关系并没有那样不堪，至少，他们是在心灵上可以碰撞和汲取营养的人。
影片的最后，以柯莱特和丈夫宣告离婚结束。
在柯莱特和维力刚刚结婚时，她默默地在玻璃上刻下维力的名字，在那个时候，丈夫是她心中的全部，她安心的把自己锁在家中做她的小女人。
那时，她还是一个刚刚来巴黎不久的乡下姑娘，宴会上被镶满钻石的乌龟是她的个人对照。
虽然满身华贵，但并不能改变她是这里的异类。
当维力把《克罗蒂娜》系列书的版权高价卖出之后，她与维力的这段复杂婚姻彻底结束。
虽然柯莱特还是穿着学生制服的样子，但她长大了，所以离开了这个大她14岁的男人。
写作让她痛苦，但她也因此开始找到自我。
柯莱特在丈夫第一次出轨之后，就彻底看清了婚姻的真面目。
最让我们惊叹的是，柯莱特自始至终都没有哭哭啼啼，而是迅速成长，并继续享受爱情。
就像她的戏剧在巴黎上演之后遭到反对时，她只扔下了一句“如果巴黎不肯成全我，那就这样吧”。
第二任丈夫指责她“多情、通奸、乱伦”，柯莱特却不在乎。因为，自由是她的唯一准则。
婚姻于她，从来不是羁绊。
她留爆炸头、吃生鱼片，一身男人装，从容出入巴黎社交圈，她是那个时代最热门的话题女王。
她为女性解开束缚，告诉全世界的人“女人是非常坚强壮实，难以杀死的动物”。
柯莱特对于两性吸引和厌倦的坦诚认可，不再用虚伪的道德加以鞭挞。
柯莱特的魅力之所以经久不衰，是因为她早一百年就道出了巴黎最为迷人和性感的两性宣言：既然爱情转瞬即逝，那么我们就放手去追求它昙花一现的美丽吧。
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3 ) 双性恋、女文人、隐姓埋名，在20世纪初怎么混？
19世纪末与20世纪初的交界，欧洲人民的“美好年代”——
后工业革命时期余波尚存，晚年维多利亚女王的光辉被交至爱德华七世掌中，这位潮流精英的领袖彻底影响了欧洲大陆的艺术和时尚。
而在法国，黄金般的经济蓬勃发展，巴黎成为了西方波希米亚和情色之都；
百年前的大革命将同性行为合法化，如今的战前巴黎，LGBT文化越来越强大，地下网络遍布全城：
艺术沙龙、酒吧、咖啡厅、洗浴室，从艺术家聚集地蒙马特、到红灯区和中央市场，从卢浮宫卡鲁塞尔广场边的花园、到香榭丽舍大街。
巴黎逐渐成为LGBT文化中心，全世界的性少数人群被吸引到此：王尔德在巴黎一家酒店里度过生命末年，兰波的情人喝空了巴黎城咖啡厅的苦艾酒……
这个年代，也诞生了法国文学史最著名的女作家之一、诺奖提名者茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。
在这一时期，尤其是女同性恋和双性恋女性，在艺术和文学领域中都有了更高的知名度。
同时期的阿姆斯特丹、伦敦、柏林等地都拥有更多的LGBT人士聚集区，但巴黎由于场地华丽、人物知名，被誉为20世纪的“酷儿”之都。
爵士乐、夜生活、变装舞会，怪奇而流光溢彩的巴黎是狂欢的漩涡中心；
从勃艮第小乡村走向巴黎大都会的姑娘柯莱特，操着不愿甩掉的口音，揣着满腹的童年回忆，加入丈夫停滞不前的写作行列。
生性快乐自由的她，也在写作中找到了释放的空间。
新片《柯莱特》聚焦这位女作家的年轻时代，呈现了她写作生涯初期的经历；
有过同性经历、并仍对美好的同性关系无限向往的柯莱特，在自己首创的半自传式角色“克劳汀”中找到了满足——
欲念于人来说，无疑如血红的樱桃般令其垂涎。书中人永生的青春和活力，使他们夫妇无法抵挡。
然而在这样开放的社会风尚之下，柯莱特的柜门前，仍有众人推搡和四溅的唾沫星子。
封皮上该落谁的笔名，书页中的女子究竟是不是自己，这对文人之间的爱慕要怎样试水，大喊反对的人群什么时候能懂姬佬们的心思……
被人砸鸡蛋和花生壳、找寻自我的漫漫长路，柯莱特挺过来了，靠的就是“因为这是我想要的”。
01
“我还要继续
他们根本吓不到我”
柯莱特生活随性、大胆直白、天马行空，从影片开头就能看出来。
听说未婚夫来了，这才肯爬起来；旁边的猫，悠悠舔爪中。
“我一定有什么过人之处”、“美好生活是我们的”……
穿着自己随意挑的裙子；闲到无聊时，不如逗乌龟玩。
几场戏切换，很快点出性格：一切小细节都在挑明，我哪儿哪儿都和你们不一样。
可平时随性的柯莱特，到了修改书稿、写作的时候可毫不含糊——
同事见她笔下的删改痕迹，直言“你倒很严格苛刻啊”。
而他的丈夫，笔名“威利”的作家、出版商，最初则扮演了为柯莱特引路的角色：
世纪之交的巴黎，他们一同踏入前卫的知识和艺术殿堂，威利传授着自己开放的性态度，并在思想和行为方面、鼓励柯莱特愈发大胆尝试。
他们将故事引进剧院，畅销书带来的名声传遍了全城；
书中的“克劳汀”成为了舞台上演绎的对象，也成为了两人之间传递和释放欲望、触碰禁忌的媒介——
巴黎如游移于他们股掌，美丽的女人和未知的故事仿佛任他们攫取。
全城的品牌都在使用这个名字，全城的姑娘都打扮成书中描述的克劳汀的样子。
柯莱特本人曾说：如果不是威利，她不会成为作家。某种程度上，她说的没错——
威利那在全巴黎著名的、超前的自由派思想，点燃了柯莱特心底零星的火花，他支持她搞起自己的“女同性恋小联盟”。
“克劳汀”火了，却没人知道这是柯莱特的创作——威利使用自己的笔名发表了这个系列，并无视了柯莱特的反对；
在柯莱特认为自己写不出东西、或注意力放在别的事上时，威利甚至将她关进房间，不写完不开门……
两人分居和离婚后，柯莱特既没得到财产、也没得到版权，他们的“孩子”，就这样被卖掉。
柯莱特人生的这个阶段，充满了变数，收入微薄。
她后来在书中回顾这段时期，谈论了女性在男性社会中的独立性，这也成为了她未来作品中经常回归的主题。
几年后，她在法国各地的音乐厅开始她的舞台生涯，她与其他女性开始了一系列的关系，并遇见了女演员“Missy”。
Missy身份显赫、特立独行、爱穿男装，这一切特质都令柯莱特着迷；
然而两人的艺术表达，却不被当时巴黎上流社会的观众认可。
最著名的一次，便是1907年1月3日——
Missy和柯莱特在一部名为Rêve d'Égypte的默剧中亲吻，引起了现场的巨大骚乱。
结果导致她们不再能够公开同居(即使如此，两人的关系仍持续了五年)；
因为法国大革命后合法化同性行为，其实有个附加条件：保持私密和谨慎——像极了克林顿的“不问不说”政策。
她追求自由、追求自我的脚步，不会因此停下——
为自己写书、为自己创作，拥有自己的故事、自己的表演，这些驱动力在她心中的地位逐渐显现。
然后，就到了她写作生涯中颇有成效和创新思维的黄金时期，一个她被称为“天才”的时期，一个充满态度和独特视角的、诞生了《谢莉》和《琪琪》的时期。
02
论性别模糊？
流言蜚语，恶意罢了
柯莱特超前的文学指向和性别意识，挑逗又不羁的性格，吓坏了自觉包容开放的巴黎城——
脱下束腰的衣物，穿上笔挺的西装，她和在思想领域一同拓荒的女人们，打破陈规壁垒，活得越来越大胆。
靠“克劳汀”系列崭露头角后，她生活和作品中的性与爱，愈发坦率直白，她成为了文学和社会的佼佼者。
这样一部“#柯莱特”的女性主义肖像电影，似乎是为如今这个“#MeToo”和“#TimesUp”时代量身定制的。
而这样一个反剥削掠夺的角色，交给凯拉·奈特莉来演，再合适不过了。
“这个男人试图让这个女人闭嘴，并扼杀她的权利，这种故事到今天仍在继续。”
20世纪初的法国，已经是性自由程度较高的地方，然而对于女性来说，这些想法依旧是革命性的——
在柯莱特的写作中，她质疑了社会普遍的性别观念，提出自然化的女性视角，而不是注重社会对女性的看法。
像柯莱特这样激励和鼓舞人心的女性，她们的故事、她们的声音，通过文字、表演和举措，传递到世界各地。
体验快乐和享受快乐，是她生来的权利。
凯拉·奈特莉毫无疑问也是这样的女性代表。
“我眼里的柯莱特，正在开拓和体验这个性解放的过程。”
看看柯莱特面临的障碍、以及今天的女性所倡导的权利，当时与现在，相似之处甚多——追求性别平等是场漫长的战役。
凯拉·奈特莉挑的角色里不缺这样的女性：田园风格、知识女性、拥有反叛之心和破陈规之势。
比如[赎罪]中信仰真爱、执着浪漫、独立勇敢的塞西莉亚；比如[傲慢与偏见]中善良聪明的伊丽莎白；
再往后，还有类似[模仿游戏]和[再次出发之纽约遇见你]中的，典型的独立自由女性强者形象。
凯拉被问到最多的，则是[加勒比海盗]中的斯旺小姐。
出演这位贵族大小姐的时候，18岁的凯拉在之后的好几年都被指“不够女人味儿”。
斯旺小姐的坚韧、机敏和果敢，在这么火的商业片系列女主角中可谓数一数二；
然而不管是女装还是海盗服出场，喷子总是在那里等着；凯拉的“平胸”是“出了名的”。
“对啊我因为没有胸，每次穿领口大开的裙装，造型师都要替我挤半天，最后仍旧放弃，改用阴影。”
凯拉自己则对这个话题毫不避讳——
“涂胸大概是我拍[加勒比海盗]系列最好玩的事儿了，你们不知道吧。”
说我平胸？嘿你们说对了，所以呢。影响到我的发挥了还是怎么的？可把你们能坏了。
“现在都用CGI了，涂乳沟真是个快失传的手艺，你们懂不懂。”
恶意的调侃对她来说，都赛不过自己的一句玩笑话。
不管有没有胸，高矮胖瘦、女孩子气还是男孩子气，都骄傲于自己的外观和内在；
凯拉也不介意裸露，同样，是她个人的选择——
这也与柯莱特的人生宗旨所契合：
如果愿意的话，女性可以自由地展示自己的美好躯干，选择令自己快乐的生活。
参考资料：
[1] Lesbian Cafe Society of Fin-de-Siecle Paris
http://lostwomynsspace.blogspot.com/2011/09/lesbian-cafe-society-of-fin-de-siecle.html
[2] Homosexuality in 19th Century France
http://abaisse.the-barricade.net/viewtopic.php?t=1318
[3] LGBT culture in Paris
//en.wikipedia.org/wiki/LGBT_culture_in_Paris
[4] LGBT history in France
//en.wikipedia.org/wiki/LGBT_history_in_France
[5] Keira Knightley on ‘Colette’, Pushing for Social Change, and if She’ll Ever Direct
//variety.com/2018/film/features/keira-knightley-colette-metoo-directing-1202663863/
[6] The secret of how flat-chested Keira became a buxom pirate girl
//www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-517780/The-secret-flat-chested-Keira-buxom-pirate-girl.html
文：Yorkshire Viking
文章源自微信公众号：电影解毒
4 ) 诗如人生 笔墨不朽
斑斓世界，传奇的故事并不少见，它们的共通性是，皆拥有曲折的人生情节，并不离奇，但往往影响至深，给后世留下了瑰丽无比的“财富”，可以是音乐、诗篇、舞蹈等任意形式的艺术，也可以是一种超前性的思维，令后人产生思索，或是一些启发性的行为，对原有准则存在的质疑，难以被理解，只有缓慢的时光懂得去沉淀。
柯莱特是法国一名充满传奇色彩的作家，她的作品褒贬不一，被称为“二十世纪法国最伟大的散文家”，有人曾对她的作品有这番评论，“自始至终是对爱情关系的逃避，对夫妻生活的挣脱，为了追求一种永恒的境界”，观影完毕，我觉得这句话所言极是。影片中的柯莱特是一个心灵自由，不被束缚，精神十分特立独行的女性，她有充沛的情感世界，对抒情性的表达真挚自然，对人物的刻画细腻生动；她并不墨守成规，影片中的她对不同的生活的探求，她不知疲倦地追寻心向往之的理想世界，又有着对自我清晰的认知，不越过任何底线，如她所言“在克制中占有”，这样一位灵魂饱满的知性人物，令全片在充斥着文学魅力的同时，又有狂野的气息相契合。
影片主要围绕柯莱特年轻时代创作《克罗蒂娜》系列以及之后的情节展开，其间夹杂着其情感生活与心境的逐渐成熟，向我们描绘了她的作品所带有的迷人艺术，也向我们展示了她身为普通人的性情。比她年长十四岁，外号威利的记者兼作家是她必不可少的贵人，也是她解放自我之路上的牵绊。威利将她引入了巴黎的文艺圈，在发现了柯莱特的才华后，从起初的欺骗到后面的逼迫，剥夺其劳动成果，爱只是表面的措辞，利用才是背后的真相。从作家生涯到话剧表演的转变，尽管饱受非议，柯莱特始终无所畏惧，她的作品是她人生的体现，影片在她风光耀眼时落下帷幕，仿佛预示着其命运的无限可能。
复古怀旧的装饰与田园风光的浪漫，是影片最吸引我的一个地方，或许这是令她的文笔如此清新明媚的缘由。作家的作品往往最容易受时代的影响，在一个有着保守风气的社会下，柯莱特用她的文字表达自己的语言，她有一个观点是“我们离田园牧歌相去甚远”，人类与大自然的关联，从开始的息息相关到渐行渐远，她善于揭示人性的微妙与若即若离之感，以一位冷静的旁观者视野来陈述人性的复杂。全片所展现的柯莱特只是其一段人生的多姿多彩，而现实中她的作品与生活比之影片中的戏剧化也毫不逊色，动人心弦，她的作品拥有的深度与现代性值得我们不断去探索。
欢迎关注微信公众号“蔚蓝深影”，有经典，有冷门，有高分，有热门，感谢大家的支持和分享！
5 ) 关于《柯莱特》的精彩看点
凯特·奈特莉下海演姬片，看到最后只想说：真特喵爽！
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有些女生，本来人家“直得好好的”但就是对小姬仔们有着致命吸引力。
比如说：娜塔莉波特曼，2005年时出演电影《V字仇杀队》剃了一个凉爽的光头，小萝莉秒变小正太，圈了一波迷妹粉。
在迷妹们的满心期待下，终于，这位大姐2010年与米拉库尼斯在电影《黑天鹅》中上演了时长2分多钟的姬情戏码
对此，本迷妹表示：很羞羞但灰常满足！
而今天电影的女主角，也是绝对是小姬仔们日常YY的女神之一！她就是—凯拉·奈特莉，而她终于“下海”演姬片啦！
今日推荐——《柯莱特》
凯拉·奈特莉，一个标准的英伦范儿文艺女青年，必须表扬一下上面这张《柯莱特》的海报，我凯拉女神的脸简直是放大的美！
从最初的《傲慢与偏见》到《加勒比海盗》再到《Begin again》，这位英伦Lady将淑女该有的端庄典雅展现的淋漓尽致，但同时性格中的不羁与放纵却日益明显。
虽然一直搭档的都是各种好莱坞男神，但总觉得凯拉的电影里似乎少了什么？直到有一天，看到她与黑寡妇拍的这组照片，才恍然大悟：这么好看的小姐姐怎么就没拍过姬片呢！
（表白我k迷人的小腹肌）
Finally，我们等到了《柯莱特》！
剧情介绍：
（以下内容包含大量剧透，慎入！）
在看这部影片之前，小酷酷建议大家做好以下三点思想准备：
NO.1：请抛弃你的三观和节操。（毕竟19世纪or上流社会人的价值观可能和大多数人有点不太一样）
NO.2：这不是一部单纯的姬片。（但基本可以满足你们想看女神搞姬的需求了）
NO.3：片里有个烦人的老头是凯拉的丈夫，他会贯穿影片始终。
Well，在做好这三项思想准备之后，我们就可以愉快滴看片啦！
所谓一千个观众心里就有一千个哈姆雷特，每个人看这部电影可能感觉都不尽相同。而我在这部电影里依旧看到两个字：女权。
同属反映19世纪末的电影，如果说，昨天的《丽兹》（点击蓝字可跳转）讲的是对“父权”的反抗的话，今天这部电影则讲述了柯莱特与“夫权”的抗争。
不同于《丽兹》中从一开始就针锋相对的激烈场面，这部电影则更像是温水煮青蛙。
柯莱特最初对丈夫一步步的隐忍和妥协，让你一度觉得想骂街，而这样慢慢积累起来的愤怒和不甘在最后一刻如火山爆发般喷泄的时候，你才终于长舒一口气：真特喵爽！
根据柯莱特的内心成长历程，我们暂且分三部分来讲述一下这部影片：
第一部分：倔强少女初为人妻
影片开头，乡村的早晨，一只调皮的橘猫，和一个慵懒的身影，俨然一副岁月静好的模样…（请问我是这个世界上唯一没有猫的女同性恋么？）
这美好的场景并没有延续多久，睡梦中的柯莱特被妈妈叫醒，因为她的“未婚夫”Willy要来了…
来自大城市的Willy绘声绘色地讲述着巴黎上流社会的生活景象，见多识广、才华横溢，这样的男人对一个单纯的乡村女孩有着天然的吸引力。
于是，怀着对爱情和大城市的向往，柯莱特离开了家乡与Willy结婚了…
初到巴黎，柯莱特觉得自己和这里格格不入，酒会上逢场作戏的虚伪嘴脸，还有结婚没多久就背着她偷情的丈夫…
此时的柯莱特只是本能地将丈夫臭骂一顿，并跑回了娘家…冷静后的她居然说服自己要“适应婚姻”…
而巧言令色的丈夫几句敷衍的道歉居然就把她哄好了？！果然还是太年轻！
看看Willy被捉奸时为自己辩解的言语，这段位比渣男何书桓高出不止一个级别啊！
第二部分：混迹上流社会的风流少妇
毫无疑问，柯莱特是爱Willy的，爱他爱到宁愿将自己废寝忘食写出来的作品拱手让出，只为满足Willy的虚荣心。
在她的作品大获成功后，柯莱特也逐渐融入了巴黎的上流社会。不同于初次参加酒会的窘迫，此时的柯莱特已经可以轻松驾驭逢场作戏，甚至当着丈夫的面与酒会的男人、女人调情！
这个时期的柯莱特女权思想已经逐渐生长：男人可以四处风流，女人也可以找找乐子呀！
不过，尴尬的是：浪荡的夫妻两居然找了同一个情人？！你有没有想过有一天发现你的情敌居然是你老婆（公），会是怎样的情景？
这个情人就是柯莱特在本片中的第一段姬情对象啦，不得不说我凯拉女神还是很会撩哒！
先是明目张胆的眉目传情
接着撩拨刘海
终极大招当属文艺青年的撩人情话加霸道强吻啦！
第三部分：自信强大的独立女性
前面讲到柯莱特的第一段姬情，那说明还有第二段儿呀！
可以说，这位第二段姬情对象Missy对于柯莱特最终女权思想的爆发有着极其重要的影响。Missy一个相当女性化的名字，然而Missy本人的言行举止和打扮却是十分中性化的，要知道在那个时代女人穿裤子上街都有被围殴的风险。
不同于Willy对柯莱特占有性、掠夺性的爱，Missy欣赏柯莱特的才华，鼓励她做自己想做的事。也是在Missy的鼓励下，柯莱特摆脱丈夫，从事大胆的戏剧表演，靠自己赚的钱养活自己。
而尽管这时，柯莱特与丈夫的婚姻名存实亡，但她仍不愿与Willy彻底决裂。而当Willy未经柯莱特的许可，将她千辛万苦写的《Claudine》系列小说版权廉价卖出时，柯莱特彻底爆发了！
她终于认清这个男人虚伪的嘴脸，那些“爱她”的甜言蜜语掩盖下的是他对她赤果果的利用，柯莱特于Willy而言，只是一件满足虚荣心的花瓶，一个可以免费剥削的赚钱机器…
不得不说，女神发飙臭骂渣男的场面还是极度舒适的！
影片的最后，柯莱特终于对Missy说出了那一句久违的“I LOVE U”，也勇敢地奔向没有Willy的人生。
本片豆瓣评分7.8分，撇去同性元素不说，单纯从一部传记电影来看也算的一部值得一看的佳作啦！还没看的小伙伴们去一睹为快吧！
-End-
文案来源：小酷酷
图片来源：网络
视频来源：弯弯字幕组&远鉴字幕组
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6 ) 她雌雄同体，她放荡不羁，她的人生比电影精彩百倍
我就是我，不一样的烟火
波伏娃称她是自己的灵感缪斯。
安德列·纪德、蒙泰朗、保尔·瓦莱里、路易·阿拉贡对她赞赏有加。
阿乙曾感叹：她已辞世60余年，然而我感觉，无论是她写的东西，还是她个人的活法，都在我的未来。
她是二十世纪法国最伟大的散文作家之一。
她是茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。
《柯莱特》
她特立独行，被女权主义者视为偶像。
大家多说她千人一面，她是作家、哑剧演员、舞蹈演员、话剧演员、记者、美妆博主。
她结过三次婚，虽然她是伟大的作家，却是糟糕的母亲。因为嫌女儿一天到晚粘着她，不惜把女儿送到英国读书，女儿一生都没得到过她的爱。
她一生不羁爱自由，她的丈夫曾经指责她四处留情，她并不在乎。
她就是那个时代的热搜女王、带货女王，有她在的地方，从不缺少话题。
想比这些，大家更关注她的文笔。
她擅长写婚姻生活和性，出过50多本小说，曾获过诺贝尔文学奖提名。
她的小说《琪琪》曾被文森特·明奈利改编成电影《金粉世界》，并在当年奥斯卡颁奖礼上获得了包括最佳影片、最佳导演等9项大奖。
她曾被选为龚古尔文学奖评委会成员，数年后更成为法国文学史上第一位当选为评委会主席的女性作家。
要想认识20世纪的法国，柯莱特的小说就是首选，她的作品就是一本法国当代社会的百科全书。
她就是伍迪艾伦镜头下《午夜巴黎》的最好注解。
电影《柯莱特》并没有回顾她的一生，而是截取从1893年她与第一任丈夫“威利”结婚，一直到1905年，她与威利离婚以后，靠着巡回剧团跑生活这一阶段。
这要从柯莱特的第一任渣男丈夫说起。
1893年的柯莱特刚刚20岁，待嫁闺中，她的父母显然想给她找一个好人家。
相亲对象，就是她的第一任丈夫威利。
口吐莲花、自命不凡，张嘴闭嘴就是艺术，对于涉世不深的柯莱特来说，这款文艺型大叔对于她来说，是很具杀伤力的。
更何况威利的身份还是一位知名大V。
再加上一件从巴黎带来的小礼物，文艺少女就吃这套。
那个时候，两个人之间的地位是不平等的，对于这位在巴黎混得风生水起的大作家，柯莱特觉得自己配不上他。
害怕自己乡下姑娘的身份，担心威利不是认真的。
但她也觉得自己被威利看上，是因为自己有着过人之处的。
这时的柯莱特是一种粉丝心理，是一位少女遇上心上人之后患得患失的正常表现。
1893年，他们二人结婚了。
这里，是她后来几年备受折磨生活的开始，也是威利的假面具被慢慢揭下的开始。
威利，音乐专栏作家，巴黎文艺沙龙的宠儿。
他把柯莱特引入了自己的朋友圈。
就连他的朋友都很意外，这位情场浪子竟然选择了结婚。
而结婚对象是一个不知道哪里冒出来的“乡下姑娘”。
“最难安定”，这个词显然没有台词来的精彩。
You have caught the slipperiest of eels.你抓住了最丝滑的一条鳗鱼。
有时候，英语骂人上档次还都不吐脏字。
用油腻的鳗鱼来形容威利再合适不过了。
不但油腻还能多情。
在聚会里，把柯莱特抛在了一边，就开始四处social。
用他的话讲就是，聚会很无聊，他需要消磨时间，赶走无聊。
这仅仅是被抓包的第一次。
随着二人生活的继续，我们可以发现，这个威利好像说的功力远远＞写的功力。
原来他有自己的影子写手-枪手。
他要写第一部小说，说的天花乱坠。
既要阳春白雪，又能下里巴人。但是，小说并不是由他来写。
他找一位朋友代笔，再用威利的名字来卖，朋友只负责代工，商标是属于威利的。
在他的眼里，写作不外乎是门可以生财的生意。
他还不忘给枪手朋友画大饼，财源滚滚来~
就连都在充当威利的枪手，还要模仿威利的笔迹。
现在先不判断威利是不是一个骗子，让我们接着往下看。
这时，柯莱特就像是一个傻姑娘，以为自己可以拴住威利。
对于初到巴黎的她来说，举目无亲，身边就只有一个威利。
当然，他俩婚姻生活的初期是很幸福的，你耕田，我浇园。
但是一个柯莱特对于威利来说，显然是不够的。
家花没有野花香，其实我觉得他偷腥肯定不是一次两次了，但是这次他被柯莱特捉奸在床。
这一次是严重警告，下回就是黄牌了。
柯莱特一怒之下，就跑回了娘家。
作为生活里的前辈，她母亲显然比她在对待婚姻的态度上要更通透一些。
当初她要嫁给威利，在那个时候，出嫁的女方是收不到彩礼钱的，不但收不到，还要出嫁妆。
而她家给不起嫁妆，她父亲怕自己的女儿嫁不出去。
她母亲是这么回答的。
当她在母亲面前哭诉，这不是她想象中的婚姻。
她得母亲回答道。
最好让婚姻适应你，这个自由、平等、博爱的地方就是不一样。
如果中国这样的家长多一些，就不会有那些宣传妇道的女德班了。
她跟女儿说，你很强大，你要相信你自己。
虽然威利是各大沙龙的宠儿，要想维护自己宠儿的身份，是要花钱的。
平时大手大脚，虽然有不菲的稿费，他的经济状况已经不容乐观了。
他做出一个决定，让柯莱特写小说，当然，还是以枪手的身份。
但威利不喜欢柯莱特的小说，没有情节，修辞太多，总之就是没有卖点。
露骨才会大卖，少一点文学，多一点情趣。
二人合写了《克劳汀》四部曲的第一部。
署名是威利。
书已经出版，一炮而红，整个巴黎为之倾倒，所有人都在谈论这本小说。
他们不再还清了欠款，威利还为柯莱特买了一楼别墅。
这栋别墅并不是威利爱的礼物，顶多有一部分是。
他是想把柯莱特关在这写小说，借口是怕柯莱特不习惯巴黎的生活。
其实他是怕柯莱特说漏了嘴，让别人知道小说并不是他写的。
就这样，《克劳汀》四部曲一部接着一部出版。
他俩的关系就在期间慢慢发生了变化，他俩俨然成为了一对商业CP。
要是在现在，威利可以开一间4A广告公司。
因为他们实在太会营销自己了。
他俩在当时的巴黎火到什么程度呢？
这么说吧，杂志封面上到处是他们的身影。
她剪的发型，大家都会剪；她穿的衣服，大家都会穿，整个一个带货女王。
这些不过是假象而已。
他俩之间的矛盾已经到了必须要大撕一场的地步。
因为柯莱特想要署名权，但是威利不同意。
他的说辞是，威利已经成为了一个大IP，并且女作家不卖座。
在他看来，如果没有他，就不会有“克劳汀”，他是“克劳汀”之父。
他还信誓旦旦地拿着原稿，表示克劳汀这个角色，自己是有贡献的。
为什么总是看威利眼色的柯莱特觉醒了呢。
这就要往前说。
当二人还是商业CP的时候，他们遇到了一个富商的太太。
这位太太显然对柯莱特很有性趣。
发生了什么，我不讲，大家应该也猜到了。
而威利想让他妻子把这段情愫当做写作的素材。
不但如此，他还加了把火。
他也去勾引了那位富婆，这三位在某程度上玩一把颅内三人行。
这位太太当然不想，自己的经历被写到小说里，所以她让自己的丈夫出钱买了小说的版权。
并且把小说给烧掉了。
出版的书烧掉了，原稿却没有烧掉。
威利转手就把版权卖给了另外一家出版社。
这营销案例简直是经典啊。
这时候，只是在柯莱特的心里激起了零星的火花。
下面的这位出场，才真正燎了原。
女演员“Missy”，发型是男士的，着装也是男士的，用现在的话讲，一个铁T。
她特立独行，她的一切都让柯莱特着迷。
Missy自由，独立、强大，这些柯莱特统统没有。
Missy也点燃了柯莱特心中对于自由的向往。
就像Missy说的，柯莱特做了一件很重要的事情。
她定义了一类人，她为那些界于少女与女人之间的女性发声。
虽然现实中的她与Missy同居了一段日子，但她却对女权运动不以为然，她曾在书里说过，男人就是她的朋友。
这点从她一共有三任丈夫也可以看出来。
对于她而言，女人就应该自信、强大，她用自己的文字、生活方式、处事态度，告诉全世界的女性要为自己而活。
- FIN -
公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）
Sundance 2018 SLC Grand Theatre. 意料之外的好（我总觉得传记片容易无趣），kk的选片品味真的很棒，已要转粉（柴火妞身材也开始性感起来了好像…）。
大热的IP，追逐的人群；平权意识的抗争，独立意志的觉醒；一百年过去了，很多事情今天也还是在发生；起码这个将妻子作品占为己有的丈夫，在妻子大胆前卫的舞台表演遭倒观众大喝倒彩时，能够大呼Bravo
柯莱特的作品很多，我接触过的只有《吉吉》和《谢里宝贝》，它们先后被拍成电影《金粉世界》（1958年）与《谢利》（2009年）。前者是歌舞片，拿下十项奥斯卡奖。但对此刻生活在21世纪的我来说，还是后者耐品。以上，都不如柯莱特本人值得瞩目。茜多妮·柯莱特，法国20世纪上半叶杰出作家。频繁书写故乡，实际上仅在那里停留至18岁；大量书写爱情，描述的却是男人与女人之间永恒的敌意。给第一任丈夫做“枪手”，写出成名作&代表作。跟第二任丈夫离婚后，曾和他前妻的儿子走到一起。在两任丈夫之间，有位同性情人。演过哑剧，当过记者，总能与时俱进。去世后，政府为她举行国葬。电影《柯莱特》，截取了她从走出故乡到与第一任丈夫离婚期间的故事，好看。缺点？毕竟是英国人拍的，气质上不够法国。
Colette知道前夫卖掉了作品版权后找他辩论的那段台词，是今年的最佳独白。
Sundance Film Festival 2018 @ SLC The Grand Theater 1.21.2018 完全超出预期，feminist +good story一点也不闷，有生之年看到KK在大银幕上搞姬就可以直接打五星了
三星半，挺难拍的故事然而依然一直都有张力。服装、表演都非常赞。多米尼克·韦斯特演了渣男本渣，凯拉·奈特莉也非常有力。然而这讲述的方式分明是一个英国故事...
三星半，中规中矩的传记片。世纪交接时的巴黎，印象派光影下的公园，举着小巧阳伞泛舟，还得以一瞥红磨坊，但实际上还是没有让人如临其境感受到这就是新艺术运动盛行的法国，反而太田园了像奥斯汀也像维多利亚时代。包括所有角色书写用法语，张贴的也是法语，一张嘴却是英伦腔...Colette和Willy也是羁绊了，他掌控她甚至压迫她但一直藕断丝连，直到片尾她才决绝地与他割裂。对女性之间的相互吸引刻画没有想象中的深刻，她的人生应该比电影更精彩。【多说一句，kk出演简直姬圈盛宴。
比起柯莱特本人美妙灵动的文字，本片实属中规中矩，在一段不平等的关系中，有才华的女子被压榨希望与自由，无论怎样打着爱的旗号，从唤醒沉睡的内心到勇敢抛弃旧日势在必然。天赋是无法被掠走的，她犹如蜕变重生的蝴蝶，越活越精彩，这是上天赐给她的，再次推荐大家读她的原作，比电影好看百倍。
通过性自由开放来表现女权主义的19世纪历史剧。一本一本书的问世让我们看到colette和同时代女性的自我解放。去年tiff片子 Marie.. 也讲得是位影子作家，但本片好看许多，原因在于影片节奏和演技到位，并且选取的题材colette身处上流社会生活经验丰富许多，才气过人的同时也能受到丈夫的鼎力支持（是否对时代的描绘不准确不得而知）。
稳重的英国人拍不出法国人的不羁。对一位蔑视世俗的双性恋女作家来说，电影太中规中矩了，连小说都成了开放式婚姻的调味品。在渣男丈夫的映照下，女主的特立独行如点水蜻蜓......
凯拉胸特莉露了也等于没露…
比想象中好看很多！完全不觉得乏味。Keira Knightley古典的装扮真的美啊！
出乎意料的有趣
在这个时代，我已经分不清哪些导演是想用传记电影来诠释一个被误解、被遗忘的人物或是一段曲折的人生，哪些导演只为了赶上女权运动和LGBT的热潮。
柯莱特讲的是英语，写的是法语，什么奇怪的操作？
一百多年前的女人，活得像一百年后，自由洒脱
在圣丹斯看了首映！画面、故事、对白和立意都棒呆！想成为这样独立、有趣、勇敢的女孩子。田园风+作家+独立女性... 超级适合奈特莉了。
KK真的很适合弯,自带T气这么多年没人认真挖掘终于等到了，比假惺惺的布兰奇鲁妮玛拉啥的带劲多了。
圣丹斯观影。剧情结构非常严谨，配乐，画面，服装，还有姑娘们的胸真是美爆了。节奏完全不慢，全程无困点，五星好评。
赶着把各种事件往里塞，各方面都很干，剪得太碎，失掉了韵味。而且这种八卦猎奇向窥视生活的视角，何尝不是对她又一次剥削呢？commercial cinema真的和她丈夫一样自以为懂情趣，其实一点都不温柔。