千寻小姐

千寻一生中只遇到了两个来自同一星球的人，或者说可以让她感受到母爱的“家人”，其他的相遇，她习惯通过眼睛，判断对方是什么样的人，用什么方式去接触，用什么话术去交谈，用怎么样的感情去传递温暖，自然又极具边界感地生活在小镇上，即使那么熟悉的两个小朋友给她送吃的，居然可以坚决拒之门外：我可以选择去照亮你，但请不要费心打扰我的黑暗，我的生活很难被照亮，黑暗中，陪伴我的只有透光的窗帘点亮的金鱼玻璃缸。

心如止水的生活，即使面对死亡，也可以波澜不惊地善葬了巷子里的拾荒老人和岸边的海鸥，对于电话那端母亲的噩耗，情绪并没有明显波动，甚至可以在第一时间作出不出席葬礼的决定，来自原生家庭的伤害到底多大多深，留给观众去想象和品味。

爱情是多余的奢侈品，平时饿了就吃饭，没必要喝酒，不喝就没机会醉，性止于身体，灵魂不会为爱驻足。千寻对于爱情的表达上即通透又独立，实则自己早已失去了正常人去爱的能力，因为她明白，爱情也没办法把她从那个深渊中拉出来，又何必去累人累己。

准确说片中群像涉及四个家庭，女中学生、小男孩的家人有详细特写；男工人和另一女中学生的家庭只是口述。隐忍、躲避、爆发、抗争、努力感化，这些对于问题原生家庭的应对态度都有展现，至于结果都选择了留白没有交代，或许伤害已经造成，结果已不重要，那种伤痕，或深（可以选择弑父）或浅（一盘炒面可以解决），都将伴随一生。

千寻“病”了，带着走到哪里都挥之不去的孤独感，可以从喧嚣热闹的聚会中独自离去，多惠阿姨会说：“因为那样孤独的气氛消失了，很难不注意到。”，孤独界的天花板，但至少，她仍在生活中努力地发着光，分享着爱，孤独拒绝着寂寞。

“我们只要知道世界上也有像她这样的人便已足够。”或许，与生活与自己与他人，除了和解与不和解之外，还存在第三个选项。

千寻就像一个掉落世间的小精灵，玩乐于世间，治愈着世间，悲伤于世间。

孤独的猫、孤独的流浪老人、孤独的性从业者、孤独的学生、孤独的孩子、孤独的住院老人、孤独的看漫画的小女孩、孤独的吃面男人、孤独的养鱼老板。

好喜欢电影的那句话“我们都是藏在人类身体里的外星人，寻找了来自同一个星球的人”

有村架村气质真好啊，活泼可爱善良中又带着一丝孤寂和性感！

千寻本名古泽绫。这个名字来自于绫童年时期遇见的风俗店小姐，也是绫第一次遇见和自己同一个星球的人。

那是一个会主动品尝小小绫做得很糟糕的寿司卷，并称赞好吃的人。会在小小绫被雷声吓到时察觉到她的不安，安慰她说：“夜晚站在我们这一边。”

因此在多年以后，千寻穿着脏兮兮的皮鞋踏入风俗店，老板问她入行的花名要取什么时，千寻想起那个夜晚风俗小姐的名字。

千寻与古泽绫

千寻在影片中是一个谜一样的存在，关于她的过去仅仅只揭露了帷幕的一角。影片只完整地讲述千寻小时候遇见风俗女的故事。但却在很多细节之处，我们可以略窥一斑。例如质问千寻去哪里的男人，例如千寻背部的刀疤，例如千寻对母亲死讯的冷漠。不难猜测到谜底是千寻被伤害，不快乐的前半生。

以上奠定千寻infj角色神秘和悲怆的氛围感。infj即便受到伤害，比起大声向旁人呼救，他们更倾向于自己默默舔舐伤口。因为这种伤害通常来源于他人，但是infj并不会因此对他人保持冷漠。infj通常经过自我疗愈，竖起更坚强的精神堡垒，又重新投入世界当中拯救他人。

影片中，千寻是串起其他人物的关键线索。她像圣人一样，疗愈着她在这座小镇上遇见的人：照顾街边的流浪汉，抚慰家庭暴力中出逃的男子，请乖戾讨厌的单亲小男孩吃饭，提供压抑逼仄家庭环境里成长的女孩可以逃避的地方。他人原生家庭的不幸，千寻感同身受，因此她向世人伸出援手，提供慰藉。

教男孩道歉

但这就是infj如同圣母一般救赎他人的原因吗？不是的。因为infj也想要这样被他人拯救。在没等到自己的救世主出现之前，infj愿意自己先成为他人的救世主。即便是只早一点，即便是只遇见几个，都能帮助他们脱离苦海，不用和自己一样苦苦挣扎。infj强大的共情力和同理心使得自己能够做到即使深陷泥潭，也依旧悲悯众生。

千寻是幸运的。她在这座小镇上停留是因为她遇到了第二个和她来自同一星球的人——便当店老板娘，多惠。在多惠面前，千寻能做回原来的自己。

当她们俩第一次见面时，千寻在暴雨天路过那家小小的便当店，老板娘随口问起千寻的职业，千寻迟疑后还是坦露自己曾经是风俗店小姐的事实。但多惠只是寻常地点头应和，好似这个职业和其他职业一般正常体面。也许在那一刻，这个世界不可多得的善意和理解让她做出留下来的选择。

便当店老板娘

当老板娘生病失明住院时，千寻用了绫的本名去看望多惠，和她聊天。千寻说“当我说“这很好”时，我希望有人说“这很好”，当我问“对吗？”，我希望有人回答“对”，我想…这就是我想要的。”千寻想要的是同等的爱。

下雨天，千寻带着多惠逃出医院听雨声。在车里千寻说自己对于母亲的去世无动于衷，她说希望多惠是自己的母亲。也许是多惠让她感受到这个世界有和自己一样的人爱护着他人。千寻一直以来温暖着他人，是因为自己内心也渴求着他人如家人般的温暖。但多惠劝说她并不会比现在变得更好，也许多惠是想告诉千寻不必可惜过去，现在的她就很好值得疼爱。

医院的聊天

影片的最后，围绕着千寻而互相认识的人们在天台上聚餐。便当店老板问她现在想叫千寻还是绫。千寻思索着还没给出答案，但是身边的人已经喊出她的名字：“千寻”。电影以这样的镜头给出回答，也为千寻后面的离开作铺垫：在这个小镇上她依旧是以千寻的过去活在现在。

夜幕降临，人们围在一起聊天说笑，镜头从千寻开始扫视着众人。每个人都热闹地聊着天，只有千寻静静地观察着众人。镜头重新绕回起点，这时千寻已经不在了。多惠是最早发现千寻离开的，她打电话挽留她，但依旧阻挡不了千寻离开的决心。

多惠的挽留

infj很多时候像个局外人，旁观者。你的本体身在其中，但是内心深处的你剥离出来客观地观察着这一切。因此，他们能够抛开个人喜恶，理性客观去理解去感受去接近真相。这也使很多人觉得infj冷漠，疏离，相处过程中不易让人察觉出来太多感情波动。但这并不代表infj内心深处是一潭死水，相反，他们的内心世界如同大海般深沉，但暗流涌动。

金鱼睡觉的故事

所以他们常常困苦于自己的精神世界，陷入内耗。他们常常自我割裂，挣扎，又有着强大地拼凑治愈能力。千寻也会纠结，她说她在水底，她想要休息。她拒绝两个小朋友的看望，躺在床上思考人生。千寻的前老板打电话给她，告诉她人不管是死是活都会浮上来，只要不挣扎就会浮上来，开始慌张就会沉下去。还好，千寻身边的人时不时将她唤醒，让她有继续游下去的动力。

千寻最终来到一个能望见富士山的农场打工，当老板问起她的过去，她作为绫说她之前在便利店打工。千寻最终找回自己的名字，成为真正的绫，继续向前走了。

农场打工

千寻小姐其实是并不是一个真实存在的人物，她是当人处于低谷，失意，迷茫，彷徨，孤独时心中渴望的一个人物。

1、首先从她的名字上来说：一寻为八尺，这是一个长度的计量单位，千寻的意思是极长，极高。看似她在你身边，实际她和你的距离长到让你永远都无法触及。

2、在和多惠的一次谈话中，千寻说到：“当我说这很好时，我希望有人说这很好。当我问对吗？，我希望有人回答对。我想，这就是我想要的”。随后是双方的沉默，这难道不就是多惠当时的心声吗？

3、无论是捡垃圾的老人，单亲家庭的小城，处于家庭环境让人窒息的家庭的女学生，都是在他们最需要的时候，千寻小姐出现了，填补了他们孤独时的空白，千寻小姐其实是他们自己境由心生。

4、当最后大家其乐融融在一起，没有孤独感的时候，千寻小姐默默的消失了，因为这个时候这些人的内心暂时是不孤独的。

每个人心中都有自己的千寻小姐，她永远在我们触手可及的地方，又永远那么遥远。

和今泉力哉之前的作品一样，一般的镜头语言，不太成型也算不上太有趣的故事，但有特别之处，善于捕捉生活的细节，就像敏感而又笨拙的孩子，有时来点小惊喜。他之前作品就透露着一定的喜剧天赋，比如片中杀手笑话部分，但并没有往这方面发展，如果遇到一个合适的编剧导演生涯肯定能更进一步。

有村架纯演技没什么长进，和她差不多大的伊藤莎莉远超于她，无论是宽度还是深度，片中她学风俗女的招手动作，像极了小朋友学白雪公主后妈的感觉。反而本片中07年的小演员丰岛花演技很到位，能哭能笑，与别的角色互动时说话的语气和肢体动作十分自然，她吃炒面从酝酿到爆发那段导演没有剪，是个好苗子。

片中小千寻小时候想抓大千寻的手，犹豫了好几次，就像今泉力哉，试图抓住灵感和安全感，片尾再次表达走出来，就和他的很多电影一样，他强行想人物走出来，以至于我担忧他内心是否有个过不去的坎。

为什么这么说了？首先人物重新开始对于本片而言不是特别重要，如果要尊重千寻这个人物，第二天，站在街对面给便利店一个空镜头，停顿足够长的时间给观众去感受和消化，接着一个新店员入境，准备开始一天的工作，结束。

那时观众会想：

千寻一定在新地方开始好好生活了吧，工作肯定很认真，对周围人也很温柔，就像重生的小天使一样，点亮了生命中与她有过交集的人，希望那些人也能好好珍惜她。

《千寻小姐》的导演大概是想拍一部像《四月物语》这样的电影：完全靠音乐，画面来传达情绪。《四月物语》做的非常好，我至今仍能记得这部只有四十分钟的短片，那回荡始终的音乐。直到去年我才偶然得知曲子是Hungarian Dance No.5，在如雪般飘落的樱花雨里，松隆子青春，纯真的笑容带人回到那多愁善感又单纯的青春。

《千寻小姐》时长是《四月物语》的三倍，电影描摹了一群人，虽然主题仍然是现代社会中人们情感的压抑，彼此之间不能真正互相理解，以及每个时代，总有一批人和整个世界格格不入，是孤独的，疏离的，她们积极寻找内心的自我，同时用她们的坦荡和真诚，略嫌笨拙的活在一个复杂的现代社会。

千寻带着童年的创痛，在现代都市磕磕碰碰，她想要得到内心的宁静，来到一个海边小城开始新的生活，她找到了内心的宁静并用自己的方式对待外面的世界和遇到的人，她为流浪汉洗澡并在他死去后就地把他掩埋。她宽容的对待偷拍她的中学生，她们成了朋友，她照顾单亲妈妈照顾的小学生并让他妈妈意识到自己并不真正理解自己的孩子。或多或少，这些和千寻有过一面之缘的人，都改变了一点点：中学生变得自信和敢于向家人说出心中不满，单亲妈妈更加理解自己的孩子。她发现自己陷于前老板（风俗店）和前同事的感情之间时，离开了这小镇去了另外的小镇开始又一段孤独的旅程。

我们看到千寻的生活，想象着生活的种种可能。她每日去便当店上班下班后沿着海边回到自己住处，一路上逗逗流浪猫，照顾所有她遇到的需要照顾的人。她的生活极其简单，社会关系降到了零（她甚至切断了和家人的联系，以至于母亲去世多日，弟弟才终于联系上她），大部分时刻她内心平静，安宁，有时也感到孤独，难过，躺在床上看微风吹起窗纱。

千寻的生活，最难的不是外在表象，就像流行过许多次的辞职做个自由人，难的不是经济因素，不是生活的形式，你可以去鼓浪屿，去大理，去西藏，或者任何离群索居的地方寻找宁静，但真正的成长来自内心。单亲妈妈冲到店里骂她教坏自己孩子，她静静的听完她的大喊大叫（其实和她没多大关系），做出的一个反应是后退一步，真诚的鞠躬道歉。然后才说其实你孩子本来就是这么体贴的孩子，只是你没察觉。这些举动只有真正心怀慈悲，能够从她人角度思考的人才能做到。有村架纯的外形和眼神赋予了角色真正的成熟之感。这种纯真是度尽劫波，千帆过尽后的返璞归真，不是不谙世事的年少无知的天真热情。

最后我从电影里千寻身上看到的是，一个人可以获得内心的宁静，过着享受孤独的生活，但无法得到和外部世界的和谐，这就是中国古训里，小隐隐于野的故事。而大隐隐于市者，我至今没见过。