得买新鞋了

听说是日本版的《爱在日落黄昏时》，于是慕名追来看了这部日剧。剧中不像很多以巴黎为背景的电影中加那么多矫情煽情的桥段，亦没有Celine与Jesse之间那么多机智的对话与依依不舍的情节。真实的法国生活就是这样低调华丽的，虽然讲的是日本人的故事，每个镜头都看清新讲究又随和亲切。

在巴黎及周边旅居这么久，如果完全用法国人的眼光来审视这座城市，对法国文化的领略与见解必然会更深刻地道，但平时的体会到的却更多是交通与工作紧张、生活压力，年轻人的幻灭与颓废，中年人无止境的抱怨；虽然对巴黎有故乡般的依赖，但却着实感受不到这座城市的魅力。完全从游客的角度看巴黎，却又过于天真肤浅；慕名而来的游客们带着心中的种种对名胜与名牌的幻想来到这里走马观花一趟，却与这座城市其实毫不相干，他们走过的那些路线，去消费的那些场所，其实是本地人根本不屑于路过、光临的地区。

或许，以一个“半融入”的亚洲文艺工作者移民的身份来体会巴黎，才是最理想的审美视角。既对历史底蕴，对巴黎人的习性以及各种好去处有了一定的了解。虽已和当地人打成一片，三观已被重塑，生活习惯与节奏已经被“带坏”，明知很难回去了，却依然思念着家乡，见到同胞也会格外热情。放下自己对两种文化的已知与见解，将自己切换到视线朦胧，一知半解的模式来雾里看花，方能发现另一种中西结合的含蓄美，一种亲切的高雅，一种贴心的神秘感。

畢竟是北川拍的故事，而不是岩井俊二。

岩井俊二的藤井樹在圖書館裡借了最生僻冷門的書，在每一張書籤的背後畫了藤井樹的模樣。

北川的葵在塞納河的遊艇上握著千的手說，不要走。

明明可以更瀟灑的。卻還是說了，不要走。

明天就要走的人這樣說可不行呢。葵對千說。

可對明天就要走的人這樣說也同樣不行啊，葵。

不同於sunrise或者sunset，這個三天的故事結束在了巴黎，不會有下一站東京。日出系列將三天的故事，延伸出了覆蓋了將近二十年的長度。葵和千一直在一起，將二十年的故事濃縮成了三天的奇遇。

就這樣就好了。沒有說不要走，在最後彼此親密地靠坐著遊覽完塞納河，寫下拉普塞路·魯萊安旅館的名字，擁抱之後乾脆的告別就好了。

吶，聽說呢，好的鞋子會將人帶到好地方去呢。

越来越多的人喜欢看电影，电视剧，小说，喜欢玩游戏。只是因为她能给我们想要的结局，无非就是对美好感情，美好生活的憧憬。在那里，你努力就会成功，你用心就会有回报，上帝永远会眷顾你，只要你有所期待。而这是现在现实生活所不能给与我们的。

大片大片的美妙风景，铺垫着戏剧性的萍水相逢。两个需要“温暖”的人，跌跌撞撞的走在一起。感情与理想的碰撞，理性与感性的冲突，漫无目的的我们，看似一伸手就能摸到幸福，又似乎怎么做，都不对。在极度缺乏安全感的现在，还有什么能给我们需要的勇气。想到《重庆森林》里的台词“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉酱也会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”而对于小葵来说，她留在巴黎，喜欢艾菲尔铁塔，因为在巴黎，到哪里都看得到它，它会一直在哪里，不会离开。

喜剧结尾，但中间也有泛泪光的场面。一个人的时候，可以坚强优雅的活着，等着那么一个人出现在生命中，握紧你的双手，或许中间因为什么原因再次分开，但还是会再次遇见，带着之间所缺乏的成熟，再也不分开。这应该是现在很多人所期望的爱情。可是遇见，离别，到再一次的遇见。有多少人说了再见之后便真的永远消失不见了。

前言

一直不喜欢小清新这个词，因为我认为这是躁乱的人创造的词汇。相对安静平和的人很难对于自己不接受的东西批判的下定义，相反，浮躁的人往往乐衷于此事。

I.创作的设定

看到岩井俊二是<得买新鞋了>的摄影统筹我就华丽丽的滚进了视频里。虽然不知道摄影统筹是个实在的职务还是诱人的噱头，不过这种吸引人的词目还是很成功的，在电影画面的质量上如是说。北川大妈是个不错的编剧，作为导演多出现于世界奇妙物语里面吧。电影整体的节奏让我很赞叹日本导演的功力，慢而稳但不无趣。日本的电影看得不多，不如台湾的多，可能是因为对于创作团队的迷思太过严重。不过这一阵我的这种毛病倒是好了不少，发现了很多很意外的惊喜。当然也打破了我挑剔的迷思。其实我是这样分析对于挑剔的概念。剧情的排列组合有很多，但是剧情本身几乎自古至今没什么变化。一个好的团队正是打破传统剧情排列的因子。万年不变的爱情，搭配万万没想到的剧情铺陈，就能创作出赞叹不已的感动。断掉的鞋子，断掉的对于过去爱情的定义，断掉的对于过去种种悲伤的感触，都被很小的情节环环带出，自然的吸引观众，导入设定好的环境。不得不说，这是一个很深刻的学问，很难被局外人看的清。所以对于创作的设定，我想作为观众的我，只能双手一摊交给导演一切的创作团队了。

II.没历史的剧本想成为经典是件难事

一直以为摩羯座是个很容易成为艺术家的星座。多愁善感的天生优势早就出不错的感官能力。当然我不认识真实世界里摩羯座的北川大妈，但是能从她的剧本里看出她对于纯真爱情的渴望，已经爱情为上的情怀。这种爱情的写手让我很容易的联想到张小娴。张小娴文字的魅力在于对于平淡的爱的解读。生活中的每个细节都有可能让爱情萌芽，也都有可能是爱情逝去的因素。真正的心痛不是面临生离死别，不是发觉恋人是同父异母兄妹的无奈，而是你就在身边但是却一天一天的不爱你了。而相反，真正困扰剧中葵酱的我想也未必是前夫渣男的抛弃，而是得知千即将回日本的消息。他们都知道这种旅人的爱情不会长久，也可能只是一段相互的旅行，但还是在心中狠狠的爱了一回。我很喜欢北川大妈在剧里的一句话，是千给葵说的：以后在巴黎，我就有埃菲尔铁塔和你了。这算是千很主动示爱的行为了，而开始还害羞不给千拍照的葵也正视了自己的感情，留下了自己和埃菲尔铁塔的合照。很温馨的画面，很感人的但是流不出泪的爱情，很让我珍惜。虽然非常喜欢这个剧本，但是纯创作的剧本还是很难脱颖而出。看过日出之前啊还有once的同学相信也有似曾相识的感觉。的确，想成为经典的剧本，是很难的。不过在这点上，我没那么挑剔，让人真心的感动我就会为他鼓掌。

III. 肆意的利用长镜头侵占看似无意义的剧情是件让人头痛但又偏爱的事情

找不到关于执行摄像的消息，但是用光的手法上我真的认识是岩井俊二亲自拍的，最起码也是岩井俊二流派的。莉莉周里的稻田场景我想很多同学应该记得，葱郁的青春感和长镜头是他的标志。<得买新鞋了>也肆意的用长镜头去强加的给观众灌输了摄像对于这段情感自身的感触。最长的一个镜头是千要回旅馆时，和葵分别的场景。镜头很长，从两人漫步街头到拦车到写旅馆名字到拥抱到对视到上车到离开，长到我都很可怜那个酱油的taxi叔叔是不是睡着了。可是正是这种你侬我侬的离别才能烘托出两人的不舍。看似枯燥的长镜头，在悠扬淡雅的BGM（背景音乐）里，存在的是那么恰当，美的让人窒息。一些长镜头的别样应用也很创意。比如电影结尾，葵高兴的穿着千寄来的新鞋在门口的长椅上回想，这个长镜头直接结束了电影。虽然没有直截了当的结尾，但对于异国的爱情，所谓现实很艰难的爱情，留下些悬疑或者遗憾可能是贴近真实的一种手段。我是很爱开放的结局，虽然很头痛于长镜头的无趣，但是这一段我倒觉得很顽皮，很可爱。

IV.看似不重要的东西

导演和编剧是北川悦吏子，豆瓣了她才知道她也是<悠长假期>的编剧。喜欢老风格慢调爱情日剧（还如魔女的条件）的可以去看看，山口智子和木村拓栽演的真不错。

看这部电影后期的时候一直想起张小娴的<荷包里的单人床>，拿来翻翻看到句话感觉很有感触：“失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。”

中山美穗真的气质好爆了，四十多岁的的人了，看来双鱼座的女生心理年龄真的不容易老。

看似不重要的东西会被忽视，但是正像人生，这些所谓的不重要组成了看不到的重要。

电影实在无趣得很，午后看的话，估计很多人会昏昏欲睡。实际上这样的电影不管在什么时候看有些人还是会昏昏欲睡。还好我不是这样的人，很多时候看这样的电影会让觉得放松，影片的情节舒缓地流过，我享受安静的感动。

但这部电影在挑战我的极限（可能也没那么夸张），要不是在开始的时候看见了岩井俊二的名字，还真有放弃的念头。日本的影星，不管男女，长得好的实在是少，加上身高的限制，真没有让人幻想的念头。而且演员们的演技还有待斟酌，即使有中山美穗在，还是让人感觉各种不搭。有时候对日本人过度的谦卑繁琐的礼节感到神烦，能不能好好说话了，影片从头到尾正常流利的对话没有几段，全是“嗯嗯啊啊”点点头鞠鞠躬就过去了。

不过还好，影片从头到尾都散发着属于岩井俊二的独特气息，这种魅力无人能挡。电影就像是一个手持摄像机的人随意拍出来的纪录片，偶尔会有阳光投射形成的光圈，迷路的旅人，偶然的相逢，痴情的少女，富有艺术气息的城市街景，还有岩井俊二喜欢的莫扎特，短短三天的故事，正像这首安静的曲子一般，缓缓流过，细细品味，越听越舍不得放下。

迷路的旅人与异乡的漂泊者相遇，这是影片的第一个故事。这种短暂的相遇相知，照理说最是感人，然而我并没有感同身受的经历，也或许是电影的两位演员没有来电，因此我并没有很大的触动，只是随着他们的脚步，感受着醉人的巴黎气息。一个年轻的摄影师，一个有着伤心往事的女人，再加上那几千公里的距离，横亘在他们之间的是很长很长的距离。这样的关系，不必奢求什么天长地久朝朝暮暮，他们从来也没有捅破他们之间的窗户纸。影片结尾，远在日本的千寄来了一双新鞋，小葵姐欣喜得立刻穿上，举动形态像一个少女。他们之间最终会不会有一个结果，我们不知道。他们自己，也会不知道。但在埃菲尔铁塔下的相拥，温暖而舒心。在这里，爱情不是相守。

不喜欢饰演八神千妹妹玲爱的演员，因为她貌似只知道嘟着嘴扮可爱。但这并不影响我这个角色的喜欢。玲爱千里迢迢从日本过来追寻她的爱情，是影片的第二个故事。从两人不算热烈的相见和男友稍不自然的闪躲中，基本可以预见两人的悲剧结局。一个自以为只要在一起就可以战胜任何困难的小女生，一个胸有抱负心事重重的男人，或者可以这样说，一个用情不那么深的男人。如若不是影片的最后他情绪激动地问玲爱“我们就这样结束了吗”，我甚至怀疑他有没有在用情。这样的男人，玲爱确实等不起，因为她还不够成熟。然而我很欣赏她前来巴黎的勇气，对于一个女孩子来说，尤其是这样娇滴滴的女孩子，这样的举动需要莫大的勇气。按我的理解，他们是没有了未来的。玲爱放手了。在这里，爱情不是离别。

第三个故事，不是故事的故事，八神千与玲爱的兄妹之情。我以为旅途一开始就被抛下的八神千，会对任性的妹妹非常生气，至少会有一句责备。结果是，当他看到在椅子上睡着了的妹妹时，只是坐在另一张椅子上，长舒一口气的样子。没有询问，更没有一句责备。他这个哥哥，真的很合格。

我想，爱情应是永恒。像埃菲尔铁塔般的永恒，不管经历多少变迁，它依然在那里。不管去到何方，依旧可以看得见。现实只是逃避爱情一个完美的借口。

影片的剧情基本集中在最后的半个小时，离开的离开，告别的告别。一向不喜欢听纯音乐的我，却在影片结束后，沉浸在这缓慢舒缓的音乐中，舍不得关掉。我想，这正是这部电影的无形中的魅力。

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