1 ) 放你在心裡:怪物來敲門(A Monster Calls)
"A boy too old to be a kid, too young to be a man"
開頭旁白這樣介紹主角康納歐邁利。是的,這個大概才中學的男孩驚人地早熟,因為母親生病,單親的他不得不懂事和堅強起來,一手包辦生活中的大小事。他希望母親能夠好起來,回到過去溫馨美好、沒有一堆療程和無數藥罐的平靜生活。平靜是他最大的願望,也許母親康復,那個夜夜困擾他的噩夢就能停止。怪物的出現給了他曇花一現的希望,直到他發現這個外表嚇人的怪物只想拉著他講故事,而不是幫他趕走討厭的外婆,也不保證能治癒媽媽,失望如他大致確定人生不會再慘了。
「等我說完三個故事,換你跟我說第四個故事」
但康納不要聽故事,他要媽媽好起來,他要外婆滾出他們家,他要爸爸回來團聚,他不要再被霸凌,他不懂怪物怎麼可以一邊說要來治癒他,但又不實現他的心願,這到底算哪門子治癒?然後,他也討厭怪物的故事,為什麼邪惡女巫最後得到救贖?殺人兇手沒被揭穿還深受擁戴成為好國王?壞脾氣的貪婪丹醫沒有受到懲罰,助人行善的牧師夫婦卻慘遭橫禍?為什麼隱形人被看到後反而更寂寞?這世界難道沒有黑白是非公正倫理道德秩序和幸福快樂了嗎?
是的,它沒有,但它也有。世界很複雜,比它更複雜的是人心,怪物說,沒有絕對的好人和壞人,大部分人既會做好事,也會做壞事,會起善念,也會生邪念,但無論善念或邪念都是你萬千念頭的其中之一,比想法和言詞更重要的是你的行動,行動才能推動故事前進,行動才是第四個故事的結尾,那個讓康納極欲崩潰、無法原諒自己的想法不是結局,它只是故事的一部分,它很重要,也無足輕重。
「唯有現在緊緊抱住她,他才能放手讓她走」
康納飛奔到病床前,哭喊「我不想要你走!我不想要你走!」媽媽虛弱地說她明白。最後的結果雖然可預料,但依然令人感傷。我想到某集辛普森家庭:Homer對不告而別又忽然出現的母親生氣,氣她總是隨意拋棄他,只顧自己。但在Marge提點下,他覺得自己應該跟母親和解,因為母親做的一切都是為了他。但當他帶著道歉卡片走到樓下,他發現母親已經在睡夢中離世了。後來他千方百計想要知道人死後會去哪裡,因為他想要跟母親說他不氣她了,他不想讓母親在自責和遺憾中度過最後的時光。我想這就是為什麼怪物堅持要康納說完第四個故事,因為當康納有一天回想起來,他才不會遺憾沒有好好道別,遺憾沒能親口說出他有多麼愛她、多麼捨不得她走。
「人生就是不斷的放下;但總讓人遺憾的是,沒能好好地道別。」
電影《少年Pi的奇幻漂流》裡,長大的Pi對遠道拜訪的作家感嘆著。人生有無數的遺憾和離別,正如同電影裡父親和康納所說,美好時光是人生的意外和插曲,大部分的人都還是亂七八糟地活一世人。即使說了這麼不堪的事實,康納的爸爸還是告訴他,其實到現在他仍愛他媽媽,雖然只有愛是不夠的。愛不是萬能,它的功能可能比錢還少許多,所以它沒有自己的諺語,像是愛並沒有治癒康納的媽媽,也沒有阻止爸爸回美國。但是,在康納或我們的人生中,永遠都會有更惡的惡龍、更壞的女巫,一山還有一山險,愛不可能解決每一個困難,但愛給我們勇氣和力量去面對問題,愛讓人生繼續,而這才是怪物被召喚的理由。
原著小說我看了四遍有,每看必哭,而我並不是容易感動的讀者。而電影大概從一半就開始哭哭停停,停停哭哭,實在很難明言感動的點是什麼,我想是故事背後的溫柔。如同怪物在康納一吐噩夢真相後,它炯炯的雙眼不再冒火,眼神平靜如水,這才相信它真的與這塊土地齊壽,看過也看透世事,兇惡的外表下是柔軟易感的心,對於受過傷的人,可能真的無法抗拒這樣的溫柔。
最後談一下演員,我想用一句陳腔濫調─「每一個人都演的好!」小男孩超齡成熟的表現令人驚艷,有一幕是他砸爛外婆的客廳後,靜靜坐在外婆房門外,沒有台詞,僅僅是那屈坐的身影就令人心疼。而飾演媽媽的Felicity Jones和飾演外婆的Sigourney Weaver也相當出色。配音的Liam Neeson不但配音配的好,還提供一個感人的彩蛋。最後,對原著迷而言,最大的驚喜應屬編劇就是小說作者Patrick Ness。
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原文:
http://blog.roodo.com/ellen1127/archives/59699277.html同時刊於PTT Movie:
//www.ptt.cc/bbs/movie/M.1478366145.A.B76.html 2 ) 一部后知后觉的好电影
看《怪物来敲门》之前,就看到诸多评价,“神作”,“治愈”,“电影院里哭了”……
于是,我带着瞻仰大作的心去电影院。然而出来之后,我好像没有被电影触动心里任何一根弦。
直到后来,看了不同的影评,我也思考了很多。不得不说,电影还是很不错的。只是很多电影想要表达的,太过隐晦,坐在影厅里一时间却很难意会。
电影故事的情节很简单:少年康纳深爱着母亲,但是母亲患了难以治愈的重病,每况愈下。明知道妈妈留不下来,却也不想妈妈离开。少年康纳召唤了一只巨树怪物,和它一起经历了一段自我救赎的心灵之旅。
框架理解不难。
但是对电影的困惑,源自支撑起整部电影叙事节奏的,怪物和康纳说的4个故事。这4个故事,将康纳的思想变化隐晦而又有意思的呈现给观众。
我要说的,就是我对4个故事的一些理解。
(为了能让没看过电影的童鞋更好理解,所以下面我会把故事的梗概尽量都说一说。)
故事一:王子复仇(由怪物对康纳说)
故事里的三个主要人物:
1、国王。
国王原来有一位善良的王后,王后因三个儿子的阵亡,过度伤心而死。后来国王另娶了一个美丽的女人,这位新的王后却是一个女巫。
2、女巫。
被怀疑毒杀国王而登上了王位,被传言诱惑第四位王子失败,后来又被怀疑杀死了王子的爱人。
3、王子。
仗着为国王复仇、为爱人复仇的名义,聚集军队,召唤怪物(一棵紫杉树,也是康纳召唤出来的怪物),最后推翻女巫,当上了新的国王,从此幸福生活。
其实,每一段故事都可以说是康纳基于现实而幻想出来的心理暗示。对照现实,这时正值康纳的妈妈病情得到控制(在康纳看来,实际上一直在恶化)。他相信妈妈对他说的话,妈妈说,她一定会好过来。
但是外婆不那么认为,外婆想让妈妈住院接受治疗,并打算把康纳接到她家住,方便照顾。康纳一万个不愿意,他认为外婆不喜欢他,认为她要拆散他和妈妈。
故事和现实有着直接的关联:国王,对应的是妈妈;女巫,对应外婆;而王子,则是康纳自己。
康纳深爱着母亲,正如故事中的王子爱国王(或者说是国王的位置)。女巫是破坏这一切的人(害死了国王),与外婆拆散康纳和妈妈一样。
然而,故事的真相向另一个方向发展:国王是因为衰老而死,并非女巫下的杀手;而王子的爱人则是王子亲手所杀,并借此发挥,挥军夺回王位。
真相是,王子自己杀死了爱人
被认为是坏人的女巫,没有做坏事,反而是王子编织了谎言。
这样的真相背后,隐藏的,就是康纳思想中的矛盾:其实康纳心中早已明白,妈妈终将无法救回来。这是真相。
但是,康纳选择相信妈妈对他说的善意的谎言,同时也是他自己对自己说的谎言:妈妈会好起来的。他乐于这样欺骗自己,因为谎言让他能感受到幸福。
与谎言对应的是,故事中王子心爱的女子,她象征着真相。但是她被康纳(王子)杀死在心中,象征康纳拒绝接受真相。
至于外婆,是康纳所不能理解的,他认为她是拆散自己和妈妈的坏人,是女巫坏人。然而真相是,外婆是康纳的妈妈的母亲,她同样深爱着自己的女儿。女巫没有害国王,她同样也爱国王。她没有引诱王子,只是想要照顾好他。
康纳对怪物说,他不喜欢这个故事。其实也反映了,一切都只是他不愿意接受真相而已。
故事二:药剂师与牧师(由怪物对康纳说)
同样先说故事中的主要人物:
1、药剂师:一个贪婪却高明的药剂师,他调制的药水能够治愈一切的疾病。
2、牧师:忠于信仰的信徒,认为药剂师是异教徒而呼吁大众排斥他,让药剂师的生意做不下去。牧师有两个心爱的女儿。
3、紫杉树:能够治愈一切疾病的药水材料。药剂师一直想砍掉它用来调制药水,但遭牧师坚决反对。
这个故事相对简单。牧师的两个女儿患了重病,群医难治。牧师唯有去求药剂师救救女儿。药剂师要求砍掉紫杉树,牧师允许了;药剂师要求牧师放弃信仰,牧师为了救女儿也答应了。药剂师却因牧师轻易的放弃自己的信仰,没答应去救牧师的女儿们,最后牧师的女儿病死。
这个故事对应的现实背景,是康纳亲眼看到妈妈的病恶化而住院,一直深信 “妈妈会好起来”的信仰开始崩塌了。
有如忠诚的牧师,为了救女儿的病放弃自己的信仰。康纳为了能让妈妈接受更好的治疗,选择抛弃固执,搬进外婆的家。所以,在这里,外婆的家,象征着对信仰的放弃,是妥协之地。
同一时间里,那位已经和康纳妈妈离婚的爸爸,从美国回来看儿子康纳。康纳原本以为爸爸爱自己,然而却被爸爸“背叛”,又是一次信仰的崩塌。
“信仰是治愈的一半”,这是康纳对自己的暗示——坚守信仰。故事里,牧师因为放弃信仰,而失去了救两个女儿的机会,康纳不能让自己变成牧师。况且在现实中,康纳听到,紫杉树的汁液可以制成治疗妈妈的新的药方(这也对应着故事中说紫杉树能治愈百病的设定),这更坚定了康纳的信仰——妈妈能好起来。
那么,如何能表明自己的决心?康纳选择了破坏,破坏他心中认为的信仰的抛弃之地——外婆的家。
这里就可以看出,故事中,牧师的一对女儿,代表的是康纳的妈妈,以及爸爸。
然而现实的结局,是妈妈的病依然无法治愈,爸爸依然不能接受他。
牧师的两个女儿最终病逝。
故事三:隐形人(由怪物对康纳说)
第三个故事,与前两故事不一样,没了奇特的叙事画风,而是基于现实,突兀而来的故事。
在学校里,康纳有一个总是欺负自己的同班同学。这个同学后来却厌倦了康纳,他要无视康纳的存在,将康纳视作隐形人。
被无视,意味着孤独。孤独是康纳最不敢想象的,因为那代表着以后没有妈妈在身边的日子。康纳不能接受这样,选择以暴力证明自己的存在,狠狠的揍了同学一顿。
康纳冲向同学
隐形人讨厌隐形。这里说的隐形,我认为象征的就是康纳的自我封闭:不愿意别人看到自己的内心,也不愿意向他人展露自己的心意。
同学最后被康纳打进了医院,这样其他同学就更远离康纳了。
孤独的人,依然孤独。选择隐形,选择自我封闭的人,只能孤独。
故事四:噩梦(由康纳对怪物说)
怪物要求康纳对它说第四个故事,是康纳的噩梦。
康纳一直被噩梦缠绕。噩梦中,康纳的妈妈陷入地陷,康纳拼了命地紧紧抓住妈妈的手,不让她掉进地里的深渊。
梦里的地陷,毫无疑问象征着妈妈死亡后的地下长眠。但康纳坚决不允许妈妈死亡。
这样强烈的情绪,康纳却只能在噩梦中宣泄。在现实中,面对妈妈,面对爸爸,面对外婆,康纳都紧闭其口,抑制自己的情感。也因为这样,康纳他选择欺骗自己,选择默默坚守信仰,选择封闭自己。
其实电影开头,怪物就对康纳说:“我来不是为了救你妈妈,而是为了来救你。”帮康纳宣泄自己真正的情感,才是怪物的目的。
在诉说第四个故事时,康纳再次进入噩梦里。依然紧紧抓住要掉进地里的妈妈的手,这一次,康纳没能抓到最后,妈妈掉进了深渊。康纳嘶声裂肺地哭喊,也是终于让强烈的情感找到了出口。
回到现实,妈妈弥留之际,康纳与妈妈最后的相处中,终于说出了心底的话——“我不希望你离开”。
终于对妈妈说出了心里话
尽管依然是不舍,但是其中已经蕴含着对妈妈终将要离开的理解。
四个故事,分别对应的是正视谎言、坚守信仰、面对孤独、学会放手,都是孩子成长中必经的坎。
我认为,怪物代表的就是死亡。事实上,怪物的本体——紫杉树,它所在的位置,就在一大片墓地之中。
王子欺骗怪物协助他夺位,是康纳自以为能骗过死亡的谎言;紫杉树的汁液能治百病,是康纳对死亡仍抱有的侥幸和幻想。
然而,死亡必将来临。
怪兽要康纳说出他的噩梦,说出第四个故事,也正是要求康纳表明自己对死亡的态度。最后,康纳躺在怪兽的怀里,也证明康纳已经接受和正视妈妈的死亡。这正是由死亡激发的关于成长的蜕变。
正如电影的开头白,用怪物的声音说出的一句话:too old to be a kid, too young to be a man.
死亡,是人从孩子成长为大人,所必经的坎。
其实每个人心中都藏着一只怪物。因为死亡,总伴随着生命而来。
至于康纳对怪物的想象从何而来?
故事的末尾,康纳找到了妈妈亲手画的画册,里面画的内容与前两个故事的情节如出一辙。我认为,那就是康纳妈妈在康纳更小的时候,给康纳画的童话故事画册。或许康纳已经忘了,但是这只怪物的形象一直活在他的潜意识中。
那妈妈为什么会画这只象征死亡的怪物呢?
画册的最后一页,怪物抱着一个小女孩,小女孩幸福的笑着。这小女孩就是康纳的妈妈。我猜,那是在外公,也就是康纳的妈妈的父亲死亡时,妈妈将对父亲的思念,幻化成这只象征死亡的怪物。(电影中,妈妈曾经拿出外公的放映机给康纳放《金刚》的电影,金刚就是一只怪物,这也是一条暗示。)
怪物救赎过康纳的妈妈,这次又再一次救赎康纳。
妈妈的画册的最后一页
最后,说一下贯穿整部电影的一个元素——12:07。
每次怪物出现的时刻,都是12:07,这个时间点也是妈妈去世的时间点,更加印证怪物象征死亡。
但是,有一点我想吐槽,半夜的12点07分,电子钟显示的可不是“12:07”,而是“00:07”吧……
3 ) 当怪物来敲门时,请准备好跟你的纯真告别
看着这个五月的院线片单,方君很想穿越到几年前,逢人就骗:2017年进口片限额不存在啦。
估计面对一长串的进口大片,他们也会信上七八成吧:《银河护卫队2》,《摔跤吧!爸爸》,《亚瑟王:斗兽争霸》,《超凡战队》,《异星觉醒》,《守护者:世纪战元》,《加勒比海盗5》……
这个五月简直让人瞠目结舌,北美一个月的周末大片加起来,也不过如此吧。
无论如何,它们都是我们预料中的那种进口片,无论出品国家、题材类型、演员阵容、风格特色如何各异,有一点是相同的:它们都很燃。
在这些故事里,坏人动不动要毁灭地球,好人动不动就拯救世界,场面大的,开着宇宙飞船跟外星人死磕,规模小的,也要在擂台上拼个你死我活。
在这个五月,唯独有一部进口片,一样拥有傲人的特效,却跟“燃”划开了清晰的界限。
它是去年欧美影坛的大黑马,西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳,履历上有《孤堡惊情》、《海啸奇迹》等佳作,并已接下《侏罗纪世界2》的导筒。
《当怪物来敲门》继承了胡导演对情感的细腻表现,去年西班牙上映后好评如潮,在第31届西班牙戈雅奖斩获九项大奖。
尽管如此,这部没有知名IP、跟燃丝毫不沾边、主打温情走心催泪的暗黑魔幻,会出现在中国影院,还是让方君诧异不已。
每天深夜12点07分,是小男孩康纳又惊又盼的时刻。
因为那时,巨树化身的怪物会出现。
它身高十几米,面目狰狞,声音低沉,力大无穷。
他愤怒时,浑身血液就变成通红炙热的岩浆,把坚固的铁轨融化成牛皮糖。
他一挥手,大宅子被拆个稀巴烂,他一发威,天崩地裂,犹如末日来临。
起初,康纳以为那只是个怪梦。何况,他有更重要的事要操心。
母亲得了癌症,各种治疗都收效甚微,随着至亲生离死别的迫近,康纳被悲伤慢慢吞噬着。
为了照顾母亲,他必须跟不和睦的外婆共处一室,冷漠疏离的家庭气氛,让他的情绪时刻在暴走边缘。
离异的父亲已有了自己的家庭,口口声声对康纳的爱,却分担不出更多的时间,让他大失所望。
学校更是个丝毫不友好的场所,康纳成天被同学霸凌,老师对此浑然不知。
对于康纳来说,生活就被困在一个逼仄的房间,四面的墙都在不断向内推挤。
现实不断增压,他只想尖叫崩溃。
万般无助的灰暗里,每晚准时光临的怪物,反而成了他最大的精神支柱。
怪物有一项奇特的爱好,讲故事,而且都是些三观不正、细思恐极的黑童话。
在他的故事中:一个为夺取王位,谋害妻子并栽赃嫁祸的王子,成了受人爱戴的明君;
一个为了拯救孩子而奔走求援的牧师,却遭到审判和惩罚;
一个长期被人忽视的隐形人,因引起关注而引发了未曾预料的后果。
康纳很不解:这些故事从不按套路出牌,跟他以前听过的黑白分明、善恶有报的童话,画风完全不同。
怪物总是做着语焉不详的解答,让他更加糊涂。
康纳越来越相信,这个只有他能看到、拥有不可思议力量的怪物,远远不只是梦境的产物。
而那些暗黑故事,仿佛用一种微妙的方式,剖析着他抗拒又恐惧的生活的真面目。那里藏着所有童话里都没有的人生课。
从王子的故事,他明白善恶并不绝对,谎言自有存在意义,要辩证地看待世界。
牧师的故事告诉他,心存信仰是人生宝贵的财富。
隐形人的故事,让他理解孤独是生命的常态,独处也可以获得自信和尊严。
当然,这一切教学并不是免费的。
根据承诺,康纳报要回报一个自己的故事,那是埋在他心灵的暗黑深渊中,最难以启齿的秘密。
为了完成这次回报,他必须跟最骇人的心魔,做一次面对面交锋。
相信许多人看完电影都会问:怪物到底是什么?
电影的解答非常开放,就像《盗梦空间》的旋转陀螺,《少年派》的两重真相。
在现实主义者眼中,它代表了来自妈妈的教诲,是一个病危的母亲给儿子留下的人生遗产。
从精神分析者看来,怪物是康纳内心的化身,是他的另一重人格。
魔幻主义者也可以找出证据,怪物其实就是康纳的外公,因为它由连姆·尼森动作捕捉扮演,而墙上就有一张尼森饰演的外公的照片。
不过也许,真相远没有那么重要。
就像影片开头的旁白说的,这个故事的主角少年,早不再是个小孩,却又远未成年。
而怪物——不管它来自哪里——扮演了一个导师的角色,帮他完成了成人仪式。
很多人的回忆里,青春就是无忧无虑的代名词。
家人的关爱,旺盛的精力,纯真的友谊,初开的情窦,每天睁开眼,都有一个全新的世界等待探索。
生活就像一场多彩的游戏,不管做错了什么,只要按个重启,一切都会回到正轨,阳光继续在前方照耀。
不过也有像康纳这样的倒霉孩子,他们的青春,与阴郁、失落、迷茫、孤独和愤怒相伴。
家庭的崩解,亲人的离世,逼着他们加速成长,提前与纯真告别。
握着病床上母亲的手,康纳终于明白,成人的字典里,没有容易二字,只有更多的黑暗。
带着对离世亲人的爱勇敢活下去,是成人必须担起的责任。
成长是一件可怕的事,不亚于在深夜里,约会一个爱讲黑童话的恐怖怪物。
但恐怖的形体,也可以释放出最温暖和治愈的力量。
我们看多很多打着治愈旗号的电影,但恕我直言,它们大都表里不一。
虚构一些糖衣包裹的大团圆,酿造一碗香飘四溢的鸡汤,把张牙舞爪的现实粉饰成人人都在献出爱的美好世界,充其量让你短时间感觉良好,但治愈不了任何人。
不得不承认,很多时候,拥抱不完美,粉碎虚伪,直面现实的惨痛和内心的魔鬼,这样残酷的磨砺,才是治愈心灵的唯一途径。
毕竟,被现实刺穿的心灵,也只有最冰冷的现实才能冻结回去。
《当怪物来敲门》不是印象中的那种治愈电影,没有亲人的团聚,没有奇迹的邂逅,没有最后一分钟拯救,更没有“从此幸福快乐地生活在一起”。
影片的结尾,康纳不过是从一种阴暗,步入了另一种阴暗,他依然眉头紧锁,神色沉重。
但我们分明感到振奋人心,此时的他已不再畏惧。世界依然肮脏,他已足够坚强,足以勇敢而坦然地面对一切的不如意。
这个故事,是关于一个被怪物敲门的少年。他很害怕,也会抗拒,但从没有假装怪物不存在。
就像每个终将挑起生活重担的男子汉,他懂得,残酷就在那里,不面对,不承认,它不会自己走开。
最终,通过与怪物的邂逅,他完成了痛苦的成人礼,治愈了自己。
4 ) 有人说这部电影是工业化的产物,转镜漂亮却无法感动,但其实你只是too old to be a kid
too old to be a kid, too young to be a man
是电影开篇的一句话,康奈作为孩子还是太年轻,而树怪作为老人也已经足够老。
(附注:本文会有一些剧透,观看前请谨慎)
关于“四个故事”
将电影串联起来的是“四个故事”。三个树怪讲给康纳的童话故事,和康纳自己的故事。
第一个故事说的是王子手拿宝剑,带领民众为爱人向后母报仇。最终加冕登基成为一代明君的故事。然而树怪却给了这篇故事另一种说法,王子不好,后母不坏。所谓的好坏只是每个人的一面之词,也毕竟有光的地方背后总是会有阴影。
期间也穿插着现实生活中康纳被同班高大个欺负的情节。我总是感觉是因为树怪的这个故事让康纳觉得高大个也许没那么坏,从而隐忍下欺凌与不公平。
而这在最后得到了结果。高大个最终于康纳“握手言和”,决定把他当做一个隐形人。(故事后面情节接下在表)
第二个故事关于药师与牧师的故事。为了救自己的女儿,牧师违背了自己的信仰。而药师在一番考察后最终选择了不救,这个故事包含的东西最多。一方面暗示了康纳母亲无药可救离世的事实。另一方面也告诉了我们一个道理,不要轻易违背自己的信仰。
“信念是半个救治方式”是电影里面的一句台词,其实从西方根深蒂固的基督观念来看,我并不赞成,但是因为本篇改编自小说,所以基于小说作者的主观臆想,以及时代特征这一点看也不难理解作者传达的这一意图。
原作A Monster Calls,作者派崔克·奈斯
第三个故事是关于隐形人的故事,经常被人忽略的隐形人最终爆发,而这一点在现实生活中的康纳身上得到了投射,高大个被康纳打到生病住院。
相比与前两个故事的因,第三个故事更像是果。
“我是为你而来的”,树怪看到康纳后的第一句话是这样说的。而树怪的第三个故事其实是康纳自己召唤过来的。这也正是为什么树怪迟迟不肯将第三个故事告诉他的原因。而这个果其实就是自己心中的郁结压抑所产。
而第四个故事,母亲去世,康纳终于释怀,怪物消失。
第四个故事其实一直源于康纳的一个梦,也是树怪一直想知道的内容。在经过梦境重演,树怪的逼迫内心想法以后,康纳终于喊出了:“我想让她早点死。”
从内心深处,康纳自己知道母亲最终会离去,但是潜意识里他不愿相信这一事实。这在梦境中得到了影射,虽然康纳极力解救母亲最终还是坠入深渊。而梦境也是重压之下的产物。
最后一次母子相见,康纳面对离别说出了自己的真实想法:“我不想让你走。”潜意识里康纳已经接受了母亲要离去的事实,没有经过之前的压力释放,我相信内敛压抑的康纳是不会说出这句话的。
关于“树怪”
其实,电影过半我相信阅者已经知道大树只是康纳自己心中的产物,他召唤了怪兽。而这只怪兽源于对母亲的爱。从母亲与康纳的对话中不难看出,其实母亲是知晓“树怪”这一人物的。
而这从后续外婆观看播放的旧录像中,可以看出树怪其实是母亲和儿时的康纳玩耍时涂鸦画出的东西。而树怪所说的三个故事(准确的来说是两个)也是母亲跟康纳说的儿时童话。
母亲召唤了树怪,而康纳将其物质化。另外一个有趣的现象,树怪作为实体,是物质。而康纳对母亲的爱产生的心魔是意识。康纳的心魔召唤可以说是产生了树怪,而树怪间接影响并引导了康纳。也就是“意识决定了物质,物质是对意识的能动反映。”这属于唯心论,马克思恩格斯如果看到此刻想必要在坟头尬舞了。
关于“感动”
其实现在国人的泪点,其实很难捉摸。我们会因为陌生人的小事而感动,对于自己身边所在却无动于衷。也许正是应了那句话:“他人即彼岸”。导演胡安在筹备侏罗纪世界2中间隙看到了小说原著,被感动随即将小说改编成了电影。
不可否认,这篇电影是标准工业化电影的产物。情节从虚拟到现实的转接没有丝毫生硬,甚至可以说是有些刻意为之。(ps:韩寒真的可以去学学人家是怎么转镜的),从导演之前的做品诸如海啸奇迹,古堡惊情等可以看出的确是个有天赋的导演,于是乎有了斯皮尔伯格第二的称呼。(所以说导演真的不是相当就可以当的宝宝and 艾佳)
看到豆瓣有些评论说,电影漂亮,却无法感动。诸如此类的话语,我想问的只是,你上一次和你父母通电话是什么时候了?
“有些笑话你是否因为听过太多遍而忘了它为什么有趣?后来你又一次听到它,突然间,犹如恍然一新,你就会想起为何一开始就会喜欢它了”
【ps:本人原创,转载请联系授权(微信:anpengxian)】
5 ) 爱别离
在影院看A MONSTER CALLS, 竟然哭了。
理智和真相如果真的是‘ 我想让她死去,我想放手,我想让这一切今尽早结束’ ,那么纵然是死,他都不愿说出口。太深的爱和执念,让他无法释怀自己理智的呼号。His eyes red, for grief, for shame and for anger. 他无法原谅自己,正如我。
我也深爱着我的前任,情也不知何时起,又为何一往而深。我们在两个世界,没有精神的共鸣,亦无法互相理解,这样的奇怪的组合,其实一早就能猜到结局。在这段感情里,我一直秉持着怀疑和猜忌,我就像CONOR 知道他母亲注定会在和癌症的斗争中败下阵来一样,我内心深处知道,我们终有一日会分开,而然我,也可耻的希望这一切快些结束。
可是我做不到啊,好多次话到嘴边,就是无法说出。两个人在一起,就算是没有共鸣,就算是处处摩擦,就算是诸事不顺,可我怎么也不想放手。我们都曾是CONOR, 在这段无法挽回,注定失去的感情面前,双眼通红,因为悲伤,因为羞耻,因为愤怒。
最后的最后,我像所有没出息的前任一样,恨最先潇洒离去的那个人不是我,却不知这段已经划上句点的感情的银幕上,我所有放下骄傲的苦痛挽留,亦或是在自尊的驱使下出言伤害,都早已失去了意义。这深刻的执念啊,让我无法逃离那场失去你的噩梦。最后在一起的每晚,我都梦见你离开我,正如CONOR 噩梦中真正的心魔一样,他放开了他妈妈的手,而我,放开了你的。
我爱着你,尽管我们一点也不相像,结局早已在一开始就注定。我们是如何的不欢而散,我自责在最后一刻我没有保持应有的理智。Stories are wild animals, 我们的故事,发展到最后,恰似一只出笼的困兽,朝着一条我们都始料未及的方向,一路撕咬拼杀,横冲直撞。
可是这些,全都不是我的本意啊。此时的我,终于能像CONOR一样,在妈妈的弥留之际说出那句:我不希望你走,眼神中却满是平静和释然。是啊,我也希望你一直在,但是你有你的选择,你今后的路,定然是充满阳光,会有人为你披荆斩棘,会有人对你呵护备至,只是我们此生再也不会有交集。我会用我的祝福陪伴着你。我依然爱着你,以我的方式。
6 ) 有关于爱,绝症,亲情,相伴和自我救赎
其实故事就是那么点故事,起初不经意,认为剧情简介太过刻意,以为所谓最黑暗的秘密看到结尾处也不过如此,可是看完了整部电影,把它带入到生活中才发现,他说的是对的,电影包裹着儿童片的外壳,骨子里却是成人世界的黑暗童话。
Lewis可能是我见过这个年纪演技最为成熟的演员,他并不像其他年轻演员将男孩演的那么单纯和美好,反而发挥出一种阴郁的气质甚至有点暴力,这可能也是为了对应电影开头所说的With a boy,too old to be a boy,too young to be a man。正是这种年龄上的限制使得Conor知道妈妈对他隐瞒的真相和生活的艰辛,可是他又没有太强的力量去承担,可他并不是逃避现实,他潜意识里是希望能够承担起责任,能够说出压在心底的秘密从而获得解脱,解脱的办法就是让他自己受到惩罚,所以片中反复出现了多次同样的对话:
你不惩罚我?(You're not punishing me?)
这有什么意义(What could possibly be the point?)
Conor的内心是煎熬的,他希望受到惩罚,因为他自以为是错误的、黑暗的想法,可是每一个回答者都给了他同样的答案,他好像是松了一口气,这句话没有错,但也没有拯救他,反而把他推向了深渊,所以他“召唤”了Monster,他希望Monster能够把他从深渊中救出,于是Monster给他讲了三个故事。
第一个故事
很久以前,这里是一个繁荣的王国,有着一个睿智的国王,为他的人民取得了和平,但和平是用某种代价换来的,国王失去了他的三个儿子,一个对抗巨人而死,一个对抗恶龙而死,一个对抗由大魔法师率领的军队而死,女王无法忍受丧子之痛,绝望的离去独留国王一人和他唯一剩下的继承人——他的孙子,这孩子被抚养成了王子,用他的勇敢和赤诚之心赢得了全国的爱戴,他快成年时,他爷爷娶了新任妻子,可之后国王却病了,谣言开始蔓延,说她是一个邪恶的巫婆,她给国王下了毒,想为自己夺取王位,几周后,国王死了,而王子还年轻不能登基为国王,因此根据法律 女王将统治一年,期间王子有了心上人,她既漂亮又聪明,是一个农夫的独女,全国都觉得他们很般配,然而女王更享受当女王的乐趣,所以她想嫁给王子,王子可不喜欢这主意,他带着农夫的女儿骑马逃至夜深,他们在紫杉树的树枝下停下休息,第二天早晨王子醒来,发现有人在晚上杀了他的爱人,“女王”他哭泣道,“女王杀了我的新娘!” 村民们满腔怒火复仇心切,他们暴动了,女王再也没有出现过,因为Monster把女王带到了非常远的地方,人们永远也找到她,在海边的一个村庄里,她开始了新的生活,然而真正杀死王子爱人的却是王子自己,因为他知道她的死会引发完全毁灭女王的星星之火,故事的结尾他也成了一个受人爱戴的国王,开心地统治着直到死去。
故事并不像是传统的王子公主的Happy Ending,因为不会一直有好人,也不会一直有坏人,很多人都介于这两者之间,每一个故事总有两面性。故事暗示了Conor内心的秘密其实并没有错,因为世界上没有绝对的好坏之分,就像王子既是杀人犯,又是受人爱戴的国王,这是Monster安慰并引导Conor把秘密说出口的第一层。
第二个故事
150年前,工厂如野草般生长,树木被砍河水变黑,天空被烟灰弄得窒息,但仍有绿色存在,在城市边缘住着一个固执的男人,他拒绝改变,仍遵循旧医学,使用草药、树皮以及用树叶和浆果制成的混合物,村民们称他为药医师。这村里还有个年轻牧师,很有见识也很和善,一心只想着教区,他布道反对药医师的旧医学,而药医师的坏脾气和贪婪,让那些布道更为人所接受了,他想尽可能地帮助社区,但他的生意一落千丈,这让他愤愤不平。牧师的住所也有一棵紫杉树,紫杉树是最重要的治愈之树,它的果实和树皮会弹奏,会燃烧,有着生命的悸动,能治愈几乎所有疾病,只要药医师混合得对。药医师很想要这紫杉树,但要获得这些东西他就必须砍了它,但这是牧师所不允许的。牧师有两个女儿 是他的生命之光,他是一个充满关爱的父亲,为了她们会给予一切,但有一天 两个小女孩都被可怕的疾病击溃了,而牧师做的一切都没帮助,现代医学没有治疗办法,祷告也没用,什么都没用,除了找药医师,别无选择。“你愿帮助我的女儿们吗?”牧师乞求道,“你愿拯救两个无辜的女孩吗?”“我为什么要救呢?” 药医师说,“你的布道毁了我的事业,你拒绝把紫杉树给我,那是最好的治愈之源。”“紫杉树你拿去吧,”牧师说,“我会宣讲有利于你的事,只要你救我女儿,我什么都愿意做。”“你愿放弃你所信仰的一切吗?”药医师说,“如果那样能救她们,我就愿意放弃一切。”“那我没什么能帮你的了”。第二天 牧师的两个女儿全都死了,那天晚上Monster再次走动了起来,牧师家被它从底部往上撕裂,可是为什么不是医药师?因为他虽然贪婪粗鲁但仍是个治疗者,而牧师是什么呢,一个没有信仰的信徒。
信念是半个救治方式,相信治疗方式,相信等待着的未来,信仰是宝贵的(Belief in the cure, belief in the future that awaits.Your belief is precious...)和第一个故事一样,Monster想告诉Conor事物的两面性,就像药医师既有坏脾气又有合理的思想。
有好多事情我们无能为力,我们所唯一能做的就是去相信,Monster暗示了故事的结尾即使拥有了信念,也不会被改变,可是这个故事本来就无关改变,只是有关于自我救赎,让Conor从深不见底的深渊里出来。所以它让Conor去发泄,去毁坏。目的还是一步一步引导Conor说出那个秘密,这是第二层。
第三个故事,也是Monster讲的最后一个故事
曾经有个隐形人,厌倦了不被人看见,实际上他不是隐形的,只是人们习惯于无视他,有一天隐形人再也受不了了,他好奇如果没人看见你,那你真的存在吗,于是隐形人召唤了Monster。
这个故事最短,却附带一连串更大的伤害属性,通过隐形人让自己被人看见却愈发孤单重申事物的相对性,更加剧了矛盾与冲突。
Monster鼓励Conor要勇敢,隐形人是Conor,从前面看出来Conor是孤寂的,在学校时他甚至没有一个朋友,有一个俯拍的镜头,Conor一个人孤零零站立在涌动的人群中,像一座孤岛(没有人应该是一座孤岛啊,幸运的是他最后还有家人,他还有爱),可是他却又极力否认,对应了他内心的矛盾,既不想让自己变得可有可无被人忽视,又不想要老师等人对他施舍的同情和可怜,他宁愿"召唤"一个Monster陪着他,可能有人会说Monster不是他的朋友,是他的噩梦啊,其实不是,Conor从一开始就没有害怕过Monster,而Monster自始至终也只是来拯救Conor的。
Conor的三个梦反映了他的困境,可是意义不重要,终归还是一个引子,为了让Conor真正的释怀,说出他心里最黑暗的秘密。
就是所谓的第四个故事。
他知道妈妈不行了,他一直都知道,虽然妈妈总是告诉他自己会好转,因为那是他想听到的,他选择相信,而不是不相信,那时他开始思考,他有多希望这一切都结束,所以在梦里,他松开了手,他让妈妈坠落,他再也撑不住了。他并不想这样,可是现在一切都成真了,全都是他的错,他只是想结束痛苦,结束他自己的痛苦;那是他最原始的心愿,那是他的本意,却也不是。就像王子既是杀人犯又受人爱戴,医药师既有坏脾气又有合理的理想,隐形人让自己被人看见却愈发孤单。因为人类是复杂的动物,知道痛苦真相的同时又相信着安慰的谎言,而这两者往往都是必要且共存的,真理是什么并不重要,因为真理只存在于他的心里,所以最后Conor紧紧抱住了他的妈妈,说出了那句真心话“I don't want you to go”,终于他能放手了。
片中还有许许多多的隐喻,比如用少年的眼光去看待世界是否合理,就像Monster应不应该出现在现实世界里,外婆的出现是逼着Conor认清现实,而校园里的恶霸一句“You're always off in your own little dream world.”直接点明了Conor的“不切实际”,爸爸的出现更是凸显现实的残酷,父子俩车上的对话真是让人心酸:
“到了圣诞节,你就来洛杉矶”(And you're going to come to LA for Christmas.)
“不行,你那狭小的房子没空间给我了”(God no, not in your cramped house where there is no room for me)
爸爸是想帮他的,可是有了自己新的家庭之后终究是有心无力,反而让Conor变得更加孤立无援。所有人都是造成Conor会“召唤”出Monster的缘由。
他们不仅想把Conor从自我保护的幻想中拉到冷冰冰的现实世界,更想不顾一切的逼着他承认自己是错的,自己只不过是害怕妈妈的离去。和妈妈一起看《金刚》的时候,Conor曾经问妈妈,“Why are they try to kill King Kang?”妈妈说,"People don't like what they do not understand."再回到电影结尾处,Conor翻看妈妈小时候的画册,才发现其实他所幻想的Monster早就在妈妈很小的时候就已经被画在了画册里,所以他所幻想的Monster是妈妈早就跟他讲过的故事,而妈妈和他一样,只是从小喜欢幻想那些“奇奇怪怪”的东西,当时可能也被孤立和歧视,她懂得Conor,懂得“People don't like what they do not understand.”在他们的世界里Monster是善良的,小女孩可以坐在它的肩上看远方,这是她的Monster,也是他们的。故事结尾妈妈看向“并不存在”的Monster,什么也没有说,因为他们之间早已不需要语言去沟通,她知道Monster会永远忠于他,会永远的守护着Conor,替她完成她再也做不了的事情。
影片结尾Conor与外婆生活在了一起,也算是Happy Ending,可能她从一开始对Conor并不友好甚至有些漠不关心(其实也不是不关心他,只是妈妈绝症病危,外婆心烦意乱,重心不可能在Conor身上),可是就像Conor是妈妈的孩子一样,妈妈也是外婆的孩子,所以她不可能不心疼自己的孩子,她想让Conor离开去和爸爸一起生活,因为她知道妈妈唯一的牵挂就是Conor,她认为Conor对于妈妈的疗程并没有什么积极的帮助作用,甚至还会拖累妈妈,最后两人并排坐在车里,看似和解的拥抱了但是还是心存间隙,直到妈妈真的离去,不只是Conor的世界,外婆的世界也同样坍塌,妈妈曾经是两人之间的交集,却也是两人之间的阻碍,而她离去之后,反而像从未离开,将两人牢牢地联系在一起,从那时开始,两人真正的羁绊才开始形成,外婆给了Conor她早就准备好的房间的钥匙,房间里的装饰和Conor从前的房间一模一样,那一刻开始,外婆会把对于妈妈未能施展的爱全部给予Conor。
关于片中的两个主演,在片中饰演妈妈的Felicity Jones,一位80后演员,自带奥斯卡影后光环(第87届奥斯卡金像奖最佳女演员提名,提名影片《万物理论》),第一次见她其实是一月份刚刚上映的《星球大战外传:侠盗一号》,作为一个团灭无续集的影片,抱着开篇就知道必死无疑的心情第一次见到了Felicity Jones,觉得表演不矫揉造作,简单粗暴能动手尽量不讲话的态度挺是欣赏,可到了《怪物召唤》,开篇就觉得这个演员有点眼熟啊,想了好久才想起来,头发短了就不认识了,这个电影里她应该算配角吧,我觉得还不如Liam Neeson大叔的声音抢戏,给我一种白开水的感觉,虽然也不做作,但就是无感,甚至还一度以为很不知名的新人演员,没有发挥出她应有的表演水平,反倒是小男主让我惊喜连连。
我专门去百度了一下,男主全名是Lewis MacDougall(刘易斯·麦克杜格尔)00后小演员,感觉以前是从来没见过,看了一下他的电影作品也只有两部,一部是《怪物召唤》,另一部居然是2015年上映的《Pan》(我就不写中文译名了,太愚蠢了),我绞尽脑汁想了一会,终于想起来好像是在《Pan》开头得孤儿院里跟Levi Miller饰演的Pan是死党,当时完全没在意,风头都被Hugh Jackman和Levi Miller抢走了,严格意义上Lewis MacDougall并不算是长得很出色的演员,不帅,不可爱,甚至都没有古灵精怪,反正我喜欢的小演员的优点在他身上都没有,可是就是这种与众不同,这一部《怪物召唤》一出现,就彻底颠覆了我对儿童主演的,就是所谓童星演绎的认识,原来小孩不一定非得智商不在线,全程装可爱,卖萌博关注的,也可以是这样有着忧郁气质,另类独行的演绎,总而言之,全片很大的一个加分点都是Lewis MacDougall赚来的。
81/100 几乎算半个神作了,电影用魔幻的表现方式把一位母亲教导孩子(1永远要辩证的看待问题;2永远要心存信仰;3永远不要轻视自己) 的故事展现出来,在过程中孩子找到了自己暴力愤怒的原因,在和自身的和解中成长,治愈程度破表。票房遭遇滑铁卢实在可惜。
可能是我预期太高的缘故,以为会是【潘神的迷宫】【灵幻孤儿院】那种西班牙特色的温情奇幻片,结果只是一部纯正好莱坞路线的儿童治愈系,噩梦、怪兽、任务和主线的关系在解读上很简单,并没有什么值得回味的地方,怪兽隐喻心境的路子也不新鲜,好在导演的掌控能力不错,这导演虐人总有一招。
巴亚纳的导演水准还是OK,感觉他很喜欢这种偏于阴冷且主题黑暗的故事,暗黑版的斯皮尔伯格。不过本片主题真是太极端了,令人伤感,不可否认电影的目的达到了,但个人不太喜欢
面对死亡及种种负面情绪的成长故事。水墨动画段落大赞,全片几乎每处都有对经典恐怖片奇幻片的致敬,Fernando Velázquez的配乐保持了《海啸奇迹》的高水准。J.A.Bayona这几部片下来很有当年斯皮尔伯格的影子,期待他的《侏罗纪世界》续集
真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血。——周树人
如何學習放手,面對生命中不捨但不得不的離別。用奇幻視角去表達那些憂傷焦慮,但也有溫柔的療癒。穿插故事以水彩動畫表現,很美。少年主角Lewis MacDougall演得不錯,Sigourney Weaver和Felicity Jones分飾嚴肅外婆與癌症母親都十分動人。 J.A. Bayona真心是擅長處理細膩情感的導演
怪兽作为人物内心幻物出现并呈现主人公心路的戏码数之不尽,好在这部电影很规整也有诚意,动画的穿插也是诗意到不行。怪物的四个故事,别有匠心,不乏蕴意;当第四个故事完成后,整部电影酝酿出的感情顺势催泪,恰到好处。
一个小男孩的心魔作祟都这么惊天动地。西方人那源于基督教又被现代性扭曲过的自我,似乎只有经过巫师和树妖这种异教传统才能释放出来。最后妈妈的画以及墙上与外公的合影点睛。
用似是而非的奇幻故事讲述如何放手。说教和煽情的痕迹重了,灵气相应的就少了。扳回一城的是配乐,简直让人热泪盈眶~!
相比其他童话故事,它更自我,更挣扎,其黑暗程度甚至超脱了童话界限。康纳面对的世界分崩离析,他的痛苦与疲惫不断反噬,直到蛮不讲理的怪物出现,种种内心搏斗变得具象化,让他在经受更贴近现实本质的暗黑故事的洗礼后,走向了自我的和解与释怀。水彩故事很赞,但即便泪点频仍,也嫌太平缓。三星半。
整个情节还是太刻意了,虽然视觉表现力很强大,但是节奏、叙事还有主题的表达方式都不是很让人满意。
过分煽情了。
3.5。意外的好,将多种讨巧元素进行非常规的有机结合,在框架之内完成了不错的反模板尝试。创作者对于生活的认识、理解之坚定比所述的道理本身更动人。一种值得推崇的说教,一次充满善意的催泪,一碗不油腻的鸡汤,一个有关面对现实(不认为是学会放手)的童话。选角非常出色。
我也曾在第四个故事里,想要让这一切结束,而放开了她的手。从一个阴翳与痛苦,跌入进另一个阴翳与痛苦。
前半部分温吞(不过怪物的寓言故事还算吸引人),后半部分煽情(尤其是勾起我太多回忆)。借用母亲创造的怪物及他讲述的寓言故事来完成与至亲生死告别的心路历程。总体结构还是偏小说式,原著作者是总编剧的缘故?
居然没什么人提《失物之书》?这故事背景设定及前十五分钟几乎和小说一模一样!结合后面看又可说是前传,当然想象力与叙述方式比小说弱太多。Groot出现后更是内涵大跌。几个剧中小故事的动画效果不错,氛围似乎想在《潘神迷宫》和《大鱼》之间取平衡,但没做好。主题还是自我确认及不逃避现实。
人怎么能既好又坏呢,不对。
充满诗意,情感,十足想象力和美感的一部佳作。关于对所爱之人失去的学习,关于生活中如何去抵抗每一个困难的启示,还有那些成长中必须面对的伤痛与不幸,借由树的形象和故事一点点的娓娓道来,很难不让人为之流泪。Lewis MacDougall继Pan之后又进步了,太有天分!
“虽然很爱你,但我终究还是要放下你了。”真实生活像那些暗黑童话,幸福快乐往往不是结局,失望不一定换来希望,在这世界曲折成长,美好仿若蜿蜒河流,偶尔奢求他人援救,终究还需自渡求生。
@balmes 满满一个厅哭得稀里哗啦。Bayona确实还是给人想成为斯皮尔伯格的莫名感,但情绪积累VS煽情说教之间平衡确实掌握得非常好,各种充满灵性元素的使用也摆脱了工业流水线的乏味,水彩动画营造的隐喻世界绝妙,根本没看够!小男主非常棒,配乐今年最佳之一。