有顶天酒店

这部电影的整个故事都集中在新年的除夕夜里，通过不同的故事线一层一层地向人们展现电影中各个角色的过往经历，然后后面又将这些故事线都交汇到一起，似乎每个人都在新的一年到来前都解决了过去的冲突，在最后的晚会倒数声中满怀期待迎接新的一年到来。这部电影可以说有数不清的故事线，像是一顿大杂烩，但是如果细品又是可以尝出其中各个不同的食材。看完之后具体的故事情节还真记不太清楚，其中最打动我的就是政治议员武藤田自杀的那一幕，电影角色里社会地位最高的人，也需要上天眷顾给其温柔，被隔壁房间真诚的音乐感到而放弃自杀。 说下拍摄手法，导演使用长镜头去转换拍摄的角色对象，在一个大场景调度多个角色，舞台剧的表现形式，让观众充分进入到这酒店里面去感受热闹、冲突、关怀。关于场景的跳换，有多条并行的故事线，导演就是通过偶尔让某条故事线交汇到一起，然后又分离。导演好像抓住了我的好奇，让我去思考带着兴趣带着疑问，让我更充分融入到电影里面，那个故事线发展成那样的，那现在这个故事线呢？看完这电影我挺好奇这剧本是怎么将那么多个支线汇集到一起的，然后再打磨成现在拍出来这样的。

日本电影就是细腻、充满关怀、情节的步步烘托直到配乐出来切切实实地打动人心。

今年是看《有顶天酒店》的第三个跨年，这部三谷幸喜的群像拿手好戏每次看都老套地有很多新发现。梦想遥遥无期的时候怎么办，放弃了梦想却碰上当初的同伴又怎么办？爱而不得的时候如何才能心意相通，因两情相悦遭受非议又如何解脱？这部电影里其实没有答案，只有一句不断回响的“忠于自己”。 看戏最轻松了，联系实际时却也最容易逃避。如果抱着遗憾就不要装作无事一身轻，如果还有想做的事就应该去做。无奈人总以为聚光灯盯的是自己，其实在乎出糗与否的也只有自己，演出前记不起歌词就想去死，可即兴的台词不也挺有趣。（备忘：下次从三十一号晚上九点四十九分开始观看效果更佳） 总之十分推荐这部跨年主题的电影，就像那句“如果今天是人生的最后一天，你要做什么”一样，味道特别正的鸡汤。瞎看有期简短版本，没耐心看全片的话请看：http://b23.tv/uKscHzk 。2022，我来了！

是观众的问题，2022年的观众，心是比2006年的观众狠的。对2022年的观众来说，《有顶天酒店》过分温馨了，里头的人最多也就搞搞婚外恋、找找职业伴侣寻求刺激。可能是因为故事里的时间点是春节，于是安排所有的人心都软：

政治家自我厌弃到被人怀疑要自杀；职业伴侣洒向顾客都是爱；离婚的前夫前妻彬彬有礼；

有梦想的服务员虽然没有红但是得到了满足；有矛盾的恋人终成眷属；

和老头子在一起的年轻女人是真的爱他、而不是因为钱；魔术演员们帮助同事完成她的歌唱梦想。

“正常”得近乎“主旋律”。

对比之下，不正常的人给人留下的印象深刻，比如书写部门那个内向的负责写各种条幅和帖子的工作人员。但是他也在春节的氛围之下打开了自己，走向了精神意义上的更广阔的人生。

2022年的观众需要更疯一点的东西，看一年一度喜剧大赛，

一年一度喜剧大赛 第二季 (2022)

7.7

2022 / 中国大陆 / 喜剧 真人秀 / 周宗政 童瑶 许伽 刘政 王雪 罗媛元 查文洁 / 黄渤 李诞

大家多渴望疯的、癫的。不是声音大那种疯癫，而是“脑子有病”那种疯癫。大家多爱看《少爷和我》，多喜欢土豆和吕岩啊。

观众不想看现实了，现实有什么好的、有什么吸引人的？现实就留给电视剧去展现就好了。喜剧，大家要看扭曲的、引申的、变形的、嘲弄之下的现实。温暖托底，但是若隐若现，只是让人们笑得安全而已。

要这么说，《有顶天饭店》不现实，因为里头的人与人是理想化的状态，人间有情、人间有爱，抛开不安，快乐崇拜。

是观众的问题。三谷幸喜当然是厉害的，喜剧的技巧无懈可击，情节人物故事线索都安全稳妥，是贺岁剧的感觉。电影再疯一点就更爱了。

影评

除夕之夜，家家户户都在庆祝新一年的开始，位于京东的高级酒店Avant也进入了最紧张忙碌的时刻。酒店内的工作人员、酒店的住户以及酒店里的“不速之客”都戏剧性地发生了九段令人捧腹大笑又温馨的小故事。

影片开头充满了喜剧气氛，仿是在告诉你：是的，这是一部轻松的喜剧，请放轻松，满怀期待地享受吧。开头的音乐也很有意思，让人梦回五六十年代，那个好莱坞电影的黄金年代，涌出一批又一批的经典电影，让那些只知道这部电影名字《有顶天酒店》的观众想起1932的好莱坞经典电影《大饭店》。影片同样也像《大饭店》那样，突破“三一律”教条

本片导演和编剧是著名的三谷幸喜先生，影片采用《24小时》的实时制，明明是九段几乎全无关系的小故事，运用这样的方法，使与小故事之间奇妙的相互影响变得合理化，同时也弥补了影片因为突破“三一律”教条失去的情节整一性，极大地弱化了影片述事地松散性。与《24小时》不同的是，影片的小故事轻松幽默，实时制的运用很难让人联想不到《24小时》，同样是实时讲述法，《24小时》中高度紧张，令人揪心的沉重气氛与《有顶天酒店》中强烈的喜剧气氛形成鲜明的对比，顿时给观众留下了愉悦的印象，整片看完，明显发现该影片的故事推进比较松散，初次观看时，很难发觉电影与现实时间是相同的，看完整片，可能会令观众大吃一惊，这样轻松幽默的电影却有如此强烈的真实感，这种电影本可以将一整天的长时间故事浓缩成两个多小时，这也是本影片令我敬佩之处，这恐怕是少有的具有冒险精神的贺岁片，实验性极高，却让观众全情投入，不能自拔。

搞笑热闹的包装下，是意味深远的影片。除夕夜里，酒店内，所有人都为了准备除夕倒数舞会忙得不亦乐乎，但每一个人又有自己的烦恼和奇遇，意外卷入豪门风波的清洁女工、因被揭发贪污和私生活混乱而搞得一塌糊涂的议员、绝望地放弃梦想，对人生没有希望的服务员......一个个小人物，都有各自非常重要的事情，全片一直表演得机灵鬼巧的女支女，又逗笑了多少人呢？这般高水准制作的影片，首周便空降贺岁片电影票房排行榜高位，拿下5.67亿日元的票房，令人赞叹。

有顶天酒店是一部值得打满分的电影，因为它所向我们呈现的正是电影所应该有的样子。它之所以有价值的地方就在于它不刻意去表达什么，没有一个一以贯之的主题也没有必须要遵循时间和逻辑顺序来发展的情节安排，电影的进展都是因为剧中人物的现实之间所发生的戏剧冲突来推动的，所以它显得如此地自然，节奏掌握得也很好，这是它和某些电影不同的地方。不过谈到这里出现了矛盾，因为作为一部完整的作品，既有时间的先后也有逻辑的先后，而当创作者在创作的时候也肯定是带有某种目的让电影随着他所设置的冲突的推动来发展，观众在观看的时候思维也会不自主地对创作者的意图进行猜测，然后做出诸如该电影想表达这样的主题啊，揭示了这个世界是什么样的啊这样的结论，但是一旦如此电影反而就显得根本没有必要了，因为如果电影只是现实的反映或者说只是创作者个人思维的表达，那么我们完全只需要在现实中就可以体会到它本然的模样，而电影的作用就仅仅只是使我们换了一种视角，改变了我们在空间上和时间上体会现实的方式，但这种改变所给我们带来的究竟是更接近还是更远离现实的本然模样，我们并不清楚。更深究的话，当我们预先在电影和现实中间建立起一种联系时，我们就陷入了某种概念和实际的偏差，这里的偏差指的是“现实”这个概念在我们的思维习惯中所被理解的涵义和现实本身的偏差，我们对现实世界和现实的人的关系的理解构成了我们对现实这个概念的解释，因此当我们想要谈电影和现实的关系时应该首先谈的是现实世界和现实的人的关系。再回答最开始的话题，那么什么是判断好电影的标准呢？是电影本身和创作者之间的距离，一部电影被创作者的思维概念渗透得越少，它所发生的概念和现实的偏差也就越少，创作者于他的作品而言就只是工具而已，创作者运用自己的理性能力使故事在他的作品中自然地发生，仅仅依靠设置冲突来使情节推动，这样，作品完成后实际上也就不属于创作者自身了，这样的作品就称得上好的作品。