草莓松饼

忘记是在哪里看到了《草莓松饼》这部电影名字，可就是执拗地认为它一定很好看，于是在某个清晨花了两个小时独享它。

是我喜欢的都市女性类型。但和《欲望都市》和《好想好想谈恋爱》很不一样，因为《草莓松饼》中是两个女孩与两个女人。她们没有过了三十岁，她们也没有很高的收入，她们也不会聚在一起像讨论某一件商品一样的讨论某个男人。

也许是日本人的清淡口味吧，整部电影都是淡淡的，没有起伏的高潮，只是平稳地叙述着。就如同秋代每一天阅读圣经后拉起棺材的盖子进入黑暗睡眠，然后再于清晨醒来。一切都是顺其自然地流淌出来。

草莓松饼。而松饼在日语里，就是蛋糕的意思。看到结尾四个人在海边偶遇时，我脑海里突然徘徊起一句话：草莓不是唯一。

始终认为，草莓是女孩子的专利，如同粉红色一样。我想，电影里的最符合草莓特性的人一定是里子。会抱着男友的腿恳求，做着接线员的工作，对应召女郎充满同情，在拉面馆帮忙，上司死后因为自己之前的诅咒而遗憾……里子也许很傻，但她很可爱。她也许活得不是很开心，但她也没有什么事情是值得绝望的，最大的愿望也不过就是谈恋爱。

而公司小职员千裕应该是典型的日本女孩吧？相貌身材都不算差，为人也算勤奋认真，但没有好的学历和家世，于是希望找到一个既爱自己又有些身份的男人结婚。也许这样的女人是很适合结婚，但这样的女人也最容易让男人厌倦。当看到她打电话给男友时，其实那种行为与片头的里子是没有什么差别的。我想，千裕应该是一颗开始腐坏的草莓，不够新鲜。

而秋代与塔子，她们应该是摔烂的西红柿。秋代在菊池家楼下摔烂的柿子，也是给了塔子灵感的柿子。

秋代与塔子的生活，都是不被人理解的。塔子每天窝在家里，插着簪子跪在地板上摆弄颜料，会因为画不出自己觉得完美的画而烦躁抑郁。她没有朋友，并不是她不想有，而是人们眼中的她总是很孤傲，即使是千裕，也是这样想她。她不是不想靠近别人，她也会偷看千裕的日记，只是千裕追求的与她是不同的。所以她寂寞，她没有男友没有很多的钱没有懂她的朋友，她只有那只松鼠，却也死掉了。对于塔子来说，生命中最重要的一部分应该就是作画了吧？即使在这个过程中无比艰辛，腰酸背痛，睡眠不足，但那至少是一件她所热爱的事情，她可以将所有的想象和情绪融入在里面，她是在用颜料勾勒着自己的灵魂。所以当她知道自己的画被人丢掉时，那种伤心绝望和愤恨是难以形容的。所以塔子选择用刺激自己呕吐的方式来自虐，发泄心中的愤懑不满。

至于每天睡在棺材里的秋代，应该是比塔子更绝望的。她一无所有，没有像样的家，没有床，没有亲人，没有爱人，没有体面的职业。她只有一辆自行车，一口棺材，一条金鱼，和一个被她暗恋着的大学同学。于是，她要赚很多很多的钱。为此，她摘下眼镜散下头发妩媚性感地去做应召女郎，忍受着各式各样怪异的客人。如果她的生活中还有一丝希望的话，那应该就是每次她打电话约了秋池之后，去超市 挑选新鲜水果，骑着自行车去看他，与他聊天……直到有一晚，她看到他有了女友，偎依在阳台上说笑。那一刻起，她似乎什么都不再拥有。于是她只能决绝地去了结自己的情感，她让自己以纯洁的身份与秋池度过了一晚。天亮时，秋池说抱歉。其实那个男人有什么好呢……他和她是大学毕业之后唯一没有找到工作的，他每一次都是毫不惭愧地接受她的水果，每一次都是秋代送他回家，即使占了便宜之后首先想到的也是如何推卸责任……只能说，是秋代太寂寞了吧，她是她身边唯一的男人，她只能将他当作希望去抓住。


看完这部电影很久之后，都还是会想起秋代清晨将棺材打开从里面爬出来的镜头。似乎迷恋上了这样一个角色，一个双面的女人，生活在墓地旁一口棺材里的女人，每天在绝望的生活中读着圣经安慰自己。

之所以叫做草莓松饼，大概是因为导演想告诉人们生活中总是有一些意外的美好吧？比如千裕生日那天收到的塔子送的那块草莓蛋糕。

不管是草莓还是西红柿，在面对生活中一切不如意的时候，都有权利对自己好一些，送自己一块草莓蛋糕，也许下一刻，生活就会给你新的启示和转机……

千寻：公司的低级文员。温柔善良贤惠，却被同事排挤和讪笑。
不 受 尊 重 的 恋 情 是 不 会 结 出 爱 情 之 果 的 。她 一厢情愿 的买菜上门， 天 真 的想得到男方的家钥匙，得到的却是屈辱的拒绝和抛弃，如果不是一再恳求，男方连“我们分手吧”的话都 懒 得 说。


。。。。。。她们的爱情、梦想、工作、生活、失意
其余大家似乎都是各忙各的，情节松散得有点让人摸不着头脑。
Akiyo是应召女郎。却是鹤立鸡群。被妒嫉被排斥，只有Satoko是她的朋友。上班的时候，她以OL的穿着。去见喜欢的男孩子，她一贯T恤及牛仔裤。她想买一幢比50层更高的公寓。 有 梦 想 却 也 心 灰 意 冷 地 活 着 ，

一天晚上Satoko捡到一颗石头，她猜想是陨石。摆在寝室里，点上蜡烛，如神供奉。祈求杀了摸她屁股的店长。还有，要恋爱。可爱如她，摆一杯清水在一只会摆动的玩具鹤前面，对它说：喝光它。寂寞如她，每天晚上下班之后一个人坐在阳台喝啤酒，面容忧伤。晚安也只能对着铁塔说。每一个就像昨天一样，但仍旧是美丽的一天。重复的祈祷。要一个能和她一起谈论即便是“快看蓝天”或是“这些星星真漂亮”之类的愚蠢的问题的人。每个人孤立无爱如同夜里没有灯火的东京铁塔。

Toko作画时不分日夜。处于一种病态。吃下许多东西，然后催吐。情人离开之后自弃。爱惜画作，却不爱惜自己。Chihiro买来有她画封面的书。说她厉害。她的回答：厉害的是作者，我只是画画罢了。这没什么。

画被遗失，得 不 到 真 心 的 道 歉。甚至被批评：自以为了不起。她又再一次催吐。我 的 画 就 是 我 的 全 部，我如此地努力去画，就是为了人们能 重 视 它，要是你 哭 着 向 我 道 歉 的 话，那就够了，那我画几百张都无所谓！

某些时刻，人急需遗忘。
某些时刻，人急需遗忘。
某些时刻，人急需遗忘。

Akiyo把石头扔向大海，说我不需要神(男权下的男人/女人的信仰)。Satoko依旧说那句话：我只想要恋爱……
：也让你的眼泪流走吧。

毕竟天天都有人在痛苦、在挣扎并继续孤独。。。
而女性们却总能在这样或那样的歇斯底里、痛彻心扉后走出一片新的天地，不是么？

一部讲独身女性生存状态的片子
四个到东京闯荡的女人，性格、经历截然不同，却同样为理想为爱情执着，同样忍受着孤独和痛苦倔强的生活。
她们失意于工作，失意于爱情，睡觉都变得很不安生……

　　漂亮高挑的妓女，大学学建筑毕业后却没有找到工作，抱着买一套50楼公寓的古怪愿望拼命接客，为了得到更多的报酬满足嫖客的任何BT要求。家徒四壁，只有一口睡觉的棺材、一个鱼缸和一个大皮箱。棺材里除了枕头还有画建筑图用的工具，竞争的激烈找工作的辛苦大家都体会过，又有多少人真正能做自己理想中的工作呢，无比无奈呢；鱼缸里空空如也只有清水和一只黑色金鱼，就像她自己；一回来就把赚的钱扔进那个墙角的大皮箱里，已经有慢慢一箱了。
　　这是我最有共鸣的一个角色吧。编辑把自己熬了N个通宵才完成的画弄丢后却完全没有道歉的意思，当她要求一个正式道歉的时候，还被人背后嘲笑“她以为自己多了不起”，痛苦愤怒加上睡眠严重不足，走出编辑部便晕倒在大街上。这一段真是感同身受 ，心血丢失的痛苦，最重要的东西被人轻视的愤怒，插图业在日本尚且如此在中国的地位可想而知。

看完这部电影的感觉很像我每天晚上回家想做的事情---要把家里收拾得干干净净，不要有一丁点多余的东西。
　　这部电影把爱情在男性和女性中的份量做了鲜明的对比，在我看来这个悬殊的比是适当的，看到女人们对爱情如此憧憬和执着即使遍体鳞伤，只感到悲哀和心痛，你们的心有谁来懂呢？

B跟喜欢却不可能在一起的男人投怀送抱，那个男人说：可是我有女朋友了，但是却没有拒绝B

完事后只留下一句愧疚的：对不起。好像对不起就可以推卸所有的责任了。
C曾对D说，我很羡慕你，作为画家收入又高，又能出名。
D说并不是你想的那样，跟你说了你也不会明白。
C说收起你高傲的姿态吧。
好像是，每个人都觉得自己的烦恼痛苦会比别人来的多，多是羡慕别人又自怜自艾。
终于在C无意间看到D蹲在厕所呕吐的时候两个女人之间的隔阂才消失。
于是C抱着D哭泣。还是很温暖的友谊。



　　


片中反复出现了对“神”的疑惑，我认为那是孤独无助的人在心理上的一种依靠，让我想起范晓萱的《你》：“每次在我最无助时都想着有你，有你在我心里让我感到好踏实，朋友说神其实就活在自己的心里，为何大家不信找他其实这么容易……我能够了解你为何灰心，但请你在最后不要放弃，我渴望你给我一丝光明，照亮我的心”。大概就是那个感觉吧……


歌曲：你
歌手：范晓萱 专辑：绝世名伶
词:范晓萱 周俊伟曲:范晓萱

请你给我一个爱惜自己的理由
请你给我一个舍得放弃的藉口
请你给我一个保护自己的自由
请你给我一个通往解脱的出口
每次在我最无助时都想着有你
有你在我心里
让我感到好踏实
朋友说神其实就活在自己的心里
为何大家不信找他其实这么容易
带我去带我去另一个空间
我需要我需要离开地面
带我去带我去你的世界
陪我到永远
陪我一直到最极限
遇到好事坏事我都当作是注定
注定遇到这些课程让我来学习
如果逃避不久之后又得再来一次
唯有看透面对做人会遇到的问题
真假已对我不是表面上那回事
人到底能不能相信自己的眼睛
我只想找寻心底深处的那一段free
来平衡存在在我心里原本的空虚
我能够了解你为何灰心
但请你在最后不要放弃
我渴望你给我一丝光明
照亮我的心
带我回溯到最原始

日本片的主旋律常常就是这么缓慢.以至于看这部片子的其间我中断了无数次.
终于在今天沉沉落座,边吃早餐边想着如此平淡的电影,能给我些什么.
终究是想要得到些什么的,但又和完全看明白一部电影的意义不大相同.

女人们都在为着生存做一些本性里不愿意甚至抵触的事,这是女性作为传统弱势群体顺延残留下来的无奈和悲哀.

忍受陌生男人的肉体折磨,公司同事的闲言碎语,老板轻慢以及客人对自己全心投入创作出作品的看轻不尊重,也不与旁人说,独自默默承受,直到心里的气球爆炸.

一直默默喜欢某人的她,在客人面前可以是美丽性感的艳女郎,独独在那个人面前,朴实平凡得随意就可以隐没在人群里.

直到她请求那男人唯一一次的云水之欢.
而男人,也几乎是毫无悬念在半推半就下顺势享乐.
看着她第2天清晨慌乱穿上衣服嘴里还强装毫无所谓地迅速离开,我突然涌起一股强大的心酸,眼睛瞬间模糊.
没有煽情的对白或者音乐,普通如每个我们都会迎接的清晨一样,她的离开,让同为女性的我读出了万千种滋味.且无以言说.

也许这是同性间无需解释说明的通灵也说不定.

还有那个总是渴望得到真爱的年轻女人,投入一场自以为恋爱的男女之欢,直到她想要自然而然地进入那男人的生活,他忽然明白这段关系到了该结束的时候.这样的模式在我们的生活里随处都是,是女人太傻太天真,还是男人真的不值得我们去爱?

女人爱一个人的时候才有了性,而男人呢,怎么想都觉得下半身思考者居多.
大多数时候,他们只是需要女人,而非爱她们.

身在其中的女人往往糊涂,局外人一目了然的事,她们就是偏偏看不到,或者是不愿意接受承认.

在这种时候女人之间的惺惺相惜,关怀以及友爱,反而突显出一些更为明亮的光辉.这些光在平时我们是无法用肉眼捕捉,却往往在某些最为艰难的时刻,瞬间迸发出强大力量,似一只无形大手,坚强有力地拉住行进艰难的女人们.

谁能说,这是幸运抑或悲哀?

说到底,我们活在这世界上,真真能够依靠的,也只有自己.

Akiyo
躺在木盒子裏，打開天窗。打火機的喀嚓聲，冒出一縷白煙。大魚缸裏，像是一尾鬥魚，與她一樣寂寞。
帆布箱子，無規則的堆滿了的紙幣。她說：我要買一幢公寓，比50層還要高的公寓。
黑色的連身內衣，她工作的標志。
面對喜歡人時的素顔和真誠，只是一件灰色的Tee和牛仔褲，卻像個女神般，美極了。
記錄下每一次與Kikuchi的見面日期，猛踩腳踏車，帶著一袋鮮紅的番茄。
在小飯館中，抽煙，喝酒，與他在一起。離別時，看著他離開的背影說再見。然後繼續做著另一個只有金錢沒有感情的她。


生活中也總存在著這樣一群可愛的人們。他們只是獨自抽煙，喝酒，或是覺得在經曆過挫折後自己能夠做到任何事。
似懂非懂的學著別人的動作，過著自己的生活。
如果你討厭這樣的人，請不要用自私，做作，自負，那樣的詞去定義他們的行為。
他們只是夠單純地安慰自己為自己討生活罷了。


令我動容的事，往往是一些人們滿不在乎的，有些矯情的小細節。
是集滿一瓶眼淚，丟像大海的舉動。
是愛著一個人感覺。
是陌生人無意間地從身邊掠過，身上帶著只有你才能察覺的特質。
是為想見誰而隨意編出的借口。
是裝在透明玻璃杯中的涼白開。
是替自己選一件過冬的暖衣。
是... ...


人們就是用這樣或那樣的方式愛著自己和別人。

   想了想，我不过是个披着Chihiro外表的塔子。但是，秋代与里子的某些特质也在自己身上。都说创作人物者总爱把复杂的人性分隔开来灌注在不同的艺术人物身上，果然是如此。
   
   周一到周五我是OL的Chihiro，周末白天我成了插画家塔子，夜里我是成日幻想的里子，然后偶尔迷醉时成了酒店小姐秋代。
   
   与其如其他评论喋喋不休着女权主义在男权社会压迫下的问题，我倒觉得这部作品其实是在探讨都市女子在文明化下的生存状态与自救问题。人类在进入了文明社会取得物质上的富足与经济上的腾飞，却不可避免要付出失去精神快乐的代价。所谓文明化的过程，也是“文明病”不断深化的讽刺。

   日本社会现今已过了那个拼搏奋进的战后岁月，到了后现代文明化社会，只剩下一众消费男女在这个飞速发展的时代里痛苦着不明所以的痛苦，就连个看得见的敌人也找不到，但却还是那种四面楚歌的悲凉。

   上海才刚跨入文明社会没有几年（严格的说还不算是），服务行业还没有完善到那个地步，因而对制度的仇视与积怨还没有那么深。我不知道有没有人在拼了命的加班后觉得人生空虚，不知道在为了什么努力的。我曾经那样，但习惯了之后，就有了一种自我嘲讽的无奈。

   女人的另一半，从来都不是男人。那是什么呢？每个人都有自己的答案。但标准答案符合每一个人——消费。

   现在来说说电影。

   不管观众反应如何，这绝对不是一部讨巧的商业电影。导演与摄影对细节的精雕细琢与匠心独运足以让这部淡雅的影片跻身艺术片的行列。乍看平实的剧情，似乎都是在描绘生活中微不足道的细节，但强就强在其后劲十足，回味无穷，正如日本茶那淡而余韵深厚的天然意境。乍看未经雕琢，实则苦心经营，这才是艺术的最高境界。

   一直以来最讨厌主流日剧的基调，过度感性，情爱泛滥，说教味浓厚，看得人有时候会起鸡皮疙瘩。也许是快节奏的生活不允许观众静下心来慢慢品味一部内敛的影片。如今的电影除了打出“暴力”“性”“三角关系”“同性恋”等牌子，似乎再没有其他的方式去吸引看客了。不过可以理解，生活已经够平淡了，干吗还要去看别人的平淡呢？

   不过就有我这样无聊的人，清晨5点起床抱着个枕头在客厅里看闷片。

   但这部电影对我来说绝对是一部处处潜藏着惊喜的好片，也许是移情入景吧，感觉看得见自己生活的影子，于是体会较他人不同。

   四个性格各异的女人，在都市里过着平淡的悲哀生活，反抗没有任何用处，只有回到本心自救。渺小的人，女人，男人，都斗不过那个既定的制度与人心的自缢，如果真要对人生追根究底，你看到的不是失望，而是绝望，终极的绝望。我们都在走向一条通向死亡的路，没有一个人有机会回头。

   那么，人生的意义究竟在哪里呢？

   爱情也许是一剂镇痛剂或镇静剂，但绝对不是意义。

   秋代在海边把里子送给她的神石扔进了大海，她不再相信神的存在。

   对人生最深刻的体悟，不是肤浅地抛出一堆概念苦口婆心地说教，而是回归生活的点点滴滴，体会生命中的每一个细节。

   中国人寻求的是死后看破红尘的超脱，日本人则寻求在享受生命本身中超脱精神的快乐。这也是他们什么都敢于尝试的根源。

   但，人类某些大方向上是共通的。我们的悲哀与痛苦，很多时候都是大同小异。

   最后，女人之间那在生活中积累起来的淡淡友情，叫人动容。淡到极致，便是绝美。

   大隐隐于世，我想，我还是应当继续做那个披着Chihiro外表的塔子。

看完电影后，忍不住想要写的…头绪不很清楚，我只是想写

电影的最后，c女在海和室友一起吃着迟来的草莓松饼，
两个人脸上有幸福的笑容。
在那个时刻，两个女孩心里隔阂终被打破，能相互依靠、理解…
那块松饼或许是代表幸福吧。
可是在生活里，我们都被什么迷上眼睛。幸福还是会来，只是迟一些。

“在你心里神是什么？”美子问。
这是电影中的台词，无关宗教，信仰。
我想只是指生活中能救赎你的那个人，
而在那人面前才是你最真的自我，他令你悲伤，也使你幸福。
电影里的美子，那个叫K的男人是她的神吧…
K对美子的感情，像是种心理的需要，能跟她分享全部的心事，却不是爱情。
美子是美丽却又令人心碎，我总回想她抽着烟说‘我要买一栋公寓比五十层还高，那样我就不用死。可若到哪天，我的身体不再迷人了，我会去自杀。’
她吃力的活在别人和自己的欲望里，快被湮没。
她是一直深爱K的，是执念亦或是迷恋，是那样干净的感情。
美子知道她不可能和K在一起，过去，现在，也不会在未来。
她还是会像热恋中的女人一样找各种理由去见自己的爱人。
她会撒谎说家里人看望她带来水果，要分给他…
一个躺在棺材里睡觉的女人，一直坚持活着的力气，就是这默默的爱吧。
借机于时间，地点，气氛，醉酒她还是奋不顾身的去得到了她想要的爱情，即使是心里的一厢情愿。
‘K君，我其实喜欢你很久了…’
得到救赎，因为曾经拥有。
在你心里什么是神？
现在，或许我们都有答案…