1 ) 真正的悬疑在于不解决
在电影《杀人回忆》的结尾,耗费十年未能侦破凶案的探员,回到当初发现女尸的田边,遇到一个小女孩,并从她口中得知,不久前也有一个人在此处,说是多年前在这里做了一件事,现在回来看看。探员向小女孩询问那个人的长相,小女孩说,他的相貌很平凡,就是很普通的那种。探员若悟与茫然的表情特写渐暗,电影结束。
不同于希区柯克或本格派推理小说那种制定规则、邀请观众参与一场场智力和情感游戏的作品(这些作品为观众提供一种伪平等的错觉,让人感到,一切故事有始有终,真相总会揭示),《杀人回忆》给人提供的,是真正的平等:与生活那拖泥带水、暧昧不清的真实状态的平等,并在叙事中不厌其烦地重现一条条看似有用的线索,却始终抵达不了真正的结果。今天要推荐的《沼泽地》,也是这样一部电影:一串凶杀、一场侦破、一个没有解决的结果。
http://v.qq.com/page/c/2/9/c01827fv329.html《沼泽地 La isla mínima》预告片
电影的故事,发生于1980年的西班牙瓜达尔基维尔沼地。这里居住着刚从弗朗哥独裁政权中走出的西班牙乡民,其时罢工运动风起云涌,国王卡洛斯一世的民主改革还未成效,历史转变脉搏隐隐,让人心无着落。两个警探也如这个国家一样带着自身生活困顿、压抑的历史,去探查凶案的真相。
少女失踪、发现尸体、线索积累、嫌疑人仿佛渐现、抓获,看似标准的故事线,实际如小孔,可窥见其后更大、更长的时空系统。警探佩德罗因办案远离自己即将生育的妻子,办案间隙与她通电话时的无措、焦虑,和他干练冷峻的形象相抵,确证其平凡生活者的身份。搭档胡安背负着在独裁系统中操纵屠杀的黑暗历史、罹患重症的生命负担,也使他正直果断的警探形象悬空无着。处于生活困境、甚或曾代表罪恶的人,在此时反身代表正义,这是时间在生活中流变而出的张力,电影中的通灵者和落在台灯上的鸟,是人对这种力量的模糊而确切的感知的外化。
沼泽地既是故事发生的地方,也是一个喻体,以此想象这样一个过程:落入沼泽之前的无可遏制的隐忧,落入过程的痛苦,以及落入之后,对脚下无底深陷的恐惧和无望。世事之中,人对过去的悔恨、对当下的困惑、对未来的担忧,是最真实而普遍的共同体验。《沼泽地》遵从这一体验,不给一个罪案拟定明确的动机和最终的解决,并让各种意义的当事者保持如实的片面知情者的身份。不予解决(侦破的结果只是局部地抓获凶手,而佩德罗对胡安的黑暗史将如何面对?),是这部电影的态度,也是真正悬疑所在:人在生活里总是处于未解决的状态中。如之前推荐过的布鲁诺·杜蒙在《小孩子》中的态度一样,罪恶只是生活的一块实在的材料,实在不比别的庸常材料更特别,也实在不值得艺术家在作品中予以无论道德还是娱乐上的虚假的解决。
2 ) 很奇怪为什么那么多人看不懂或者看错了
警告:严重剧透!
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感觉所有影评都没直接讲清楚。案情就是这样的:
帅哥泡嫩妞 然后骗到猎人小屋供他工厂老板Alfonso变态淫乐 并拍下照片威胁嫩妞不得声张。而且应该还多次要挟嫩妞被淫乐。
猎人小屋的看护员Sebastian趁机搭上嫩妞 骗说可以介绍工作 帮她们逃离苦海和帅哥的控制 实际他是变态杀手 只会把嫩妞虐待残杀。他是唯一凶手。应该是单独犯案。
帅哥被抓 是因为前述罪行而不是杀人或杀人帮凶。
Alfonso也应该被抓 没有他的变态性爱需求就不会引发后面的杀戮 但因为有钱被放过了----这个也是导演要鞭挞的当时的社会问题。
我唯一不解的是追车一幕中 出现在车尾窗上的脸是谁。女孩?哪个女孩?望高人指点。
3 ) 《沼泽地》中不只是惊悚更多的是时代的反思
《沼泽地》中不只是惊悚更多的是时代的反思
《沼泽地》2014年西班牙的一部惊悚片,在西班牙本土及欧洲的反响很不错,在国内看的人不多,反映也不错只是比较小众。这和电影有着强烈的时代烙印有很大关系,不了解这段西班牙的历史这部电影基本没法看,导演所要表达的东西能理解一半算神童了。看过电影以后习惯上去翻翻网上的评论,竟然有把电影和二战联系到一起的说法,这有点让我无语失之毫厘谬之千里。
很多影迷看过之后把这部电影和韩国的《杀人回忆》美剧《真探》类比,甚至说是两部的综合体,这有点莫名其妙。说和《杀人回忆》有点像到说得过去,一部的背景是卢泰愚集权统治的末期,另一部是佛朗哥和胡安•卡洛斯国王新旧交替的初期,都带有强烈的本国历史印记,很容易唤起本国观众的共鸣,外国人看感觉自然不会那么强烈。就好比60后,70后看《阳光灿烂的日子》,随便一个细节大家都懂什么意思,让美国人看琢磨半天能不能看懂两说着。而两部电影的侧重点不同,《杀人记忆》更注重案件本身,而《沼泽地》如果不去了解这个时代西班牙的社会现状,电影的结局就变得扑朔迷离莫能两可了。至于《真探》除了同样是一对不太搭调的拍档和少女失踪案之外,不同的地方太多了。说到《真探》倒是2014我看过最好的剧集,超过我跟了四年的《冰与火》,我看头两集时都以为自己搞错了,这是剧集吗?这比大部分电影都好看。如果没记错前半段至少是六条线索在还原之前的老案子,哈里逊,马修,哈里逊前妻分别接受联邦探员的询问,嘴上说的半真半假的三条线,边说边想心中回忆真实情况又三条线,平行推进渐渐还原真相。看的剧集不多,这么大气我是没见过。《沼泽地》在叙述方式远远没有《真探》那么花哨,基本属于平铺直叙,但即使这样就类型片的定义来讨论《沼泽地》,仍然称得上非常出色的惊悚片。整部案件的重要线索导演在娓娓道来的过程中,精心的不经意全部给了观众特写镜头,之后就是观众随着探员开始惊心动魄的解密之旅。只要前面越细心,后面的快感越大,传统的套路,还不过时仍然好看。
1980年时间给出之后,我开始的感觉就是一个老案子。可随着一系列时代印记十分强烈的视觉符号出现之后,我开始觉得电影应该不像我预期的那样简单。当年轻的警探Pedro(佩德罗)略带愤怒的摘下了嵌有希特勒和佛朗哥照片的十字架时,另一位警探Juan(胡安)略带讥讽的说了一句“你们崭新的国家。”看到这里我清楚的意识到这不是单纯的惊悚片,不会只是侦破一个案子那么简单。
电影到这里开始只有几分钟,导演已经迫不及待的让观众强烈的感觉到两个警探分属激烈对立两个阵营,而此时的西班牙绝大多数人民也都各有所属的分立在两个阵营之中吧。Pedro(佩德罗)厌恶的把十字架扔进了抽屉,可以清楚的代表自己是反法西斯的民主派,而Juan(胡安)用的是“你们”而不是“我们”则意味他倾向于75年以前的独裁政府。看到这里如果是对八十年代以前的西班牙一无所知的观众,开始一头雾水一点都不奇怪,八十年代的欧洲还有人把希特勒和耶稣一起膜拜根本就无法理解。这就难怪我在豆瓣上看到的一篇影评把电影和35年前的二战联系到一起了,最令人厌恶的是这篇影评后来还跟天朝七七八八的联系了一大堆,大发了一顿狗屁不通的感慨。这里我表明立场我不是毛左,不怀念七十年代,但我同样讨厌那些懂的不懂的,有的没有的,真的假的都把屎盆子往自己国家甩的粪青。知道的说大家崇拜你,不知道的不说没人笑话你,别把无知当无畏。大叔这里为你好劝你一句“骚年少撸多读书才是正道。”你要是不听非得撸那也随便你,关键是你他妈的别撸完了喷的满墙都是。
八十年的西班牙还有人参拜希特勒并不奇怪,1939年到1975年独裁统治西班牙近40年的佛朗哥在二战之前成立的“长枪党”是和希特勒的“纳粹”墨索里尼的“法西斯党”齐名的重要法西斯主义党派。只是佛朗哥比另外两位聪明的多,在二战结束之前及时和战败国撇清了关系,得以没有受到盟军的进攻。即使如此一个法西斯独裁政权能够在战后存在三十年也挺不可思议的,毕竟当时的欧洲无论是社会主义阵营的国家,还是西方民主国家都和法西斯有着血海深仇。佛朗哥在战后受到整个欧洲的孤立,可是不可思议的是佛朗哥并没有被推翻,反倒活到八十多岁才寿终正寝,直到去世之前还牢牢把握着西班牙政权。佛朗哥能够完成如此艰巨的历史使命,其实只是做到了简单的一点,高举反共的旗帜找到了一个好主子,牛逼的America。在政治利益面前,神马民主,神马人权在老大眼里都是浮云,连法西斯都能支持三十年,支持个塔利班,萨达姆啥的也不奇怪。关键不是哪个国家都能顺利扶持傀儡政府的,扶不起来没关系,自家子弟性命要紧海陆空齐动员撤军走人,剩下一堆阉党,楚党,东林党;左派,右派,什叶派的打成一锅粥也不关老子鸟事,该死死你们的隔着大西洋摇旗呐喊谴责,制裁接着做老大就行了。所以奉劝那些急着拜码头投老大的货们,这个世界即使甘当孙子也是挺不容易的。
电影所处的时代已经是佛朗哥去世5年之后,按电影地方长官的说法国家已经进入了民主时代,可是此时西班牙社会仍然四处弥漫着佛朗哥的阴魂。无论如何就以政治的控制力来说佛朗哥绝对称的上牛人,他活着时候西班牙集会游行之类的没少折腾,可以理解谁愿意生活在法西斯主义的统治之下。可惜所有反抗都被佛朗哥扼杀在襁褓之中,到他死也没闹成。他死了还制订了自己的接班人胡安•卡洛斯国王,而这位接班人成功完成了西班牙社会民主化进程的改革,并且对西班牙的统治直到2014主动退位才宣告结束。胡安•卡洛斯对西班牙的改革是温和的,渐进式的,没有采取打碎一切的暴力革命。所以80年的西班牙没有对佛朗哥势力进行严格意义上的清洗,此时西班牙社会集权派和民主派并存,Pedro(佩德罗)和Juan(胡安)作为拍档却分属两个阵营就是一个例子,而之后电影中的很多细节都在表现着这种对立。
Pedro(佩德罗)在调查过程中对Juan(胡安)说这个地方水挺深,镇上的人都抽美国香烟。这意味这一地区佛朗哥拥护者是社会的主流,而电影设置的地点是西班牙的南部,正是佛朗哥势力站绝对优势的地区。这里大家务必记住一点在这个案件中,除了死者家属以外,所有对警探提供重要线索和帮助的在这个小镇都不是主流群体。先说说看到两个女孩上了雪铁龙的大妈,她说她的四个孩子,一个在德国,一个在法国,两个在巴塞罗那。看似不起眼的细节,导演已经表明的她的立场。德国和法国民主社会不用多说,关键是巴塞罗那而不是马德里。喜欢看西甲的球迷可能知道,皇家马德里和巴萨之间德比是非常好看的,即使无关名次无关杯赛的入场卷,奔着腿折的飞铲,跑到抽筋也要进第五个球,两个队只要见面就是死磕,痛下杀手不留余地。这其实不止在足球上,巴塞罗那在各个方面都在充当着马德里的对手和挑战者。这种现象就是佛朗哥统治时期造成的。佛朗哥在位期间对西班牙东北的加泰隆尼亚地区人民的反抗进行了残酷的镇压,而加泰隆尼亚地区最有代表性的城市就是巴塞罗那。女孩上了雪铁龙是没有其他人看到,还是有人看到不敢说,不想说。这个电影这里无法确定,但是之后情节可以断定,这位大妈作为小镇的边缘群体,她既不惧怕谁,也不想包庇谁,所以为警察提供了重要的证据,这部车真的很重要,甚至不次于那几张残缺的照片。
接着是主动要求见面的灵媒。这里包括灵媒,她的丈夫,毒枭,他们可以视作同一群体。当然她不是什么灵媒,她的线索也不是她死去的妈妈给她托的梦,只是他丈夫碰巧看到而已。她表明她的政治立场了吗?在Juan(胡安)离去时,她忽然有扮起了大仙预言Juan(胡安)要死,既然不是大仙还鼓捣这神神叨叨的干吗,而且最后Juan(胡安)也没死成。这不是预言,而是诅咒。灵媒是在独裁时期,被秘密警察Juan(胡安)镇压过的群体,她认出了Juan(胡安),并且对他仇恨依旧,所以才恶毒的诅咒他去死。
引路人和辅警杰西。他的出场挺搞笑,他在逃命时也得背着自己的猎物,十足的要财不要命的主。可是看到后面工人要求增加的工资,再对应猎物的价格,就可以知道这只猎物对于杰西的意义了。这只猎物的售价可能会赶上一个壮年男子在收割季的周工资,是收割季一年会有几个收割季,这里可以断定这一地区的普通民众狩猎是一个不错的收入来源,而杰西看到警察为什么要跑,他没有狩猎许可证。从此可以断定杰西在此地混的也不是很开,这也是他会冒着生命危险去同警察抓捕杀人狂的原因,除了正义以外还有日积月累的宿怨和仇恨。
整部电影中对集权统治反抗最激烈的是新闻摄影师,在这个角色上导演没有使用任何暗喻,他旗帜鲜明的站在佛朗哥残余势力的对立面。整部电影的副线关于Juan(胡安)之前身份的线索,一直都是由他来推进的,而他同时又是电影主线案件侦破的主要证据提供者。最耐人寻味的是结尾案件告一段落,媒体把Pedro(佩德罗)的照片登上了报纸的头条,使他成为了英雄。纵观整个案件的侦破过程,说Pedro(佩德罗)是打酱油的有点低估他,但是Juan(胡安)主导了整个过程,手刃凶徒的是Juan(胡安),解开绳索拥抱幸存少女的是Juan(胡安)。Juan(胡安)才是真正英雄,最起码报纸应该刊登两个人的照片。记者在整部电影中只在发现姐妹尸体的现场,被赶走时和Juan(胡安)有过一次接触,而那时他眼神中的慌乱和恐惧,有些让观众摸不到头脑,记者用的着这么怕警察吗?可随着剧情的推进我觉得前面的桥段变得寓意深刻。曾经参与过民主斗争的进步青年,今日社会的主流媒体人,当认出昔日的秘密警察今天的人民公仆时,还是不自觉的从心底感到畏惧和害怕,这是一种多么令人不寒而栗的感觉。Juan(胡安)这种人无论做了什么他都注定无法成为英雄,他是昔日镇压民众的法西斯秘密警察,也是今日拯救少女生命的秘密警察,见不得光是他一生的宿命。
整部电影之中我最喜欢的角色是Juan(胡安),不仅是演员精悍的演技,还有人物形象复杂的内心世界。Juan(胡安)是电影中最不纯粹的一个人,秘密警察的身份已经决定了他的社会属性,而且从“黑乌鸦”的绰号可以断定他出色的完成社会属性赋予他的使命。可他却对自己的所作所为感到内疚和自责,直到他抱起车厢内命悬一线的少女时,他的心底才会泛起一丝救赎之后的安详吧。“大功告成”后酒吧中,Juan(胡安)向新钓的马子显示自己拍档上了头条的荣耀,由衷的感到兴奋和自豪,丝毫没有被抢了功劳的不满,在他的心中,立不立功,抓不抓到真凶都无足轻重,他最在意的只是少女的生命吧。Pedro(佩德罗)从记者那里拿到了Juan(胡安)法西斯暴行的罪证,独自在房间中沉默许久撕掉了照片,而之后当Juan(胡安)在离去时问他两人是不是回到从前的状态, Pedro(佩德罗)没有了前晚酒吧中的亲密沉默着没有回答。这才是电影真正开放式的结尾。Pedro(佩德罗)原谅宽恕了Juan(胡安)吗?身处对立阵营中两人和解了吗?
写到这里想到了之前看到的一部凤凰台的纪录片《毛泽东在2013》,片中一位因为在游行时打了不同政见的老人而名声鹊起的教授,信誓旦旦的把国人分为了两派,“拥毛反美”或者“拥美反毛”。壁垒分明的把自己国家的人民分为两派,然后激烈的谩骂和冲突有意义吗?曾经有一位邻居是那个时代的风云人物,我小时他抓进了监狱直到我初中快毕业才放回来。他没有工作,一天无所事事,赶上我们半大孩子放假,围成一圈听他讲故事是常事。他文化不高口才却很好,声情并茂极具感染力,我们都爱听。什么智斗解放军抢枪,大解放改装装甲车,百人大战都是经典段子。保留曲目是他驾驶改装装甲车,带领一票人马强攻敌方据点击毙几人,俘虏几人,公审之后就地枪决俘虏的经过。那叫精彩绝对能赶上当时南斯拉夫的译制片。那时我爱憎分明,好伙的就是李向阳杨子荣,坏伙的就是彭霸天胡汉三。过了很久我才知道他说的坏伙里就有我一个同学的舅舅,和他是同一座工厂的工人。再听这个段子的时候,我忍不住问了一句,坏伙的也说他们忠于毛主席。他不耐烦的暂停了讲故事:“傻逼,他们是假终于毛主席,我们才是真忠于毛主席。”再后来他的事迹我不听了,故事还十分精彩惊心动魄,只是我都会讲了,下一个桥段是啥我了然于胸,而且录像厅里已经有《英雄本色》放了,我更喜欢小马哥。
最后说说连环杀人案的真凶,很多网友都认同真凶是大地主Alfonso,也有不开眼的把Sebastian当BOSS的。Sebastian算哪门子boss,和Quini一样都是小弟。Quini是拉皮条的,Sebastian还不如Quini最多是个打手和清道夫,也就干个碎尸抛尸的体力活。从头整理一下关于真凶的线索,这是一个四起残杀少女的连环案件,三起即成,一起未遂。前三起分别是1977年9月14日,1978年9月15日,1980年9月17日,第一个关键点都是秋收季。得救的少女Marina(玛丽娜)提供的名贵的古龙香水和柔软的手,Juan(胡安)的刑侦能力比Pedro(佩德罗)高的不是一点半点,他会画像,可以取得关键证人的信任,可以用语言恐吓得到口供,在Pedro(佩德罗)被一招制敌后,闲着半拉膀子就干掉了Sebastian。他在嘈杂的劳资纠纷现场,敏锐的注意到了Quini和Alfonso的密切关系,马上意识到Alfonso可能是案件的关键人物,于是有了搭讪的握手,证实了柔软的手和名贵的古龙香水,第二个关键点案犯里有一个不是体力劳动者爱好奢侈品的上层人物。Juan(胡安)在恐吓猎人小屋老板娘供出Sebastian时,阴森的复述歹徒残害少女姐妹的手法和过程,这里又是一个非常精彩的双关。“在昏倒之前,你绝对想象不到一个人能承受多大的痛苦。”歹徒对少女做的事,Juan(胡安)对集中营中的民主人士也做过。不同的是罪犯在施虐的过程中得到快感,Juan(胡安)为自己的行为自责痛苦。所以Juan(胡安)才需要拯救Marina(玛丽娜)得到自我的救赎。第三个关键点罪犯是个变态的施虐狂。记者在最后给Pedro(佩德罗)的照片中,模糊可以看见一直名贵手表,而在Juan(胡安)和Alfonso握手时导演给过一直名表的特写,第四个关键点带名表的表叔。Quini只是一只用下半身思考的帅气种马,他只要是女人就行。Sebastian比他有追求,女人里他只喜欢幼齿。但是他两需要的只是共享女人就行了,他们没有更高的追求,所以第三个人不出现就没有人死。每年的收割季第三人出现在小镇,一个喜欢用高级胶卷拍照和听着少女惨叫才能高潮的家伙,只有他出现才会有少女成为牺牲。第四名少女Marina(玛丽娜)她本来应该是下一年秋收庆典的祭品,现在就要被干掉的原因是两名警探逼迫的太紧需要灭口,所以有Alfonso一个人充当清道夫足够了。大boss的高端享受从案发时间来看没有几天内来两次那么高的频率。
从地方长官的办公室里走出来,意识到一丘之貉的地方长官会包庇Alfonso时,Pedro(佩德罗)激动的质问一言不发的Juan(胡安):“你站在哪边的?你和他们一伙的?。”得到回答是“我只想解决这件案子。”老于世故的Juan(胡安)知道在现有的体制下,没有可能将Alfonso绳之于法,同时他也了解一个对手,对新升级的父亲关于妻子和孩子的问候意味着什么。他所说的解决案子只是解救少女停止杀戮。最后少女得救,Pedro(佩德罗)立功成为英雄,Juan(胡安)得到心理的安慰,Alfonso逍遥法外。
影片最后的台词Juan(胡安)说:“We’re good,right?”
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4 ) 它画面美到你甚至忘了这是个犯罪片
《沼泽地》。8分。
阿尔韦托·罗德里格斯编剧、导演,劳尔·阿雷瓦罗、哈维尔·古铁雷斯主演作品。
开篇惊艳,每一帧画面都是一张精美的海报。
沼泽地,既有西部荒芜之感,也有生命孕育之象,更有人迹罕至糜烂滋生之境。自然,也是暗藏犯罪的最佳场所。
影片由一宗少女失踪案引发,两位警察踏入蛮荒之地开始调查,很快,他们就发现这并非一起简单的意外案,而可能是有组织的连环案。
故事谈不上精彩曲折,但在沼泽、雨水、昏暗的光线、沉默而古怪的人以及暴躁的搭档烘托下,全片处理得非常引人入胜,甚至多个桥段几乎令人窒息,尤其是追车和沼泽之战两段。画面越克制,氛围越强烈。
导演及摄影美学功底极其深厚,虽是沼泽地,但画面美得让人心动,以至于你甚至会忘了这是个犯罪片。
这部电影在西班牙引起了强烈的反响,一举获得了第29届戈雅奖最佳影片、最佳导演奖。
5 ) 罪恶与希望
节奏张弛有度,看似缓慢实则暗含激烈的矛盾冲突,特别是夜晚追车和最后大雨天的两场戏为影片添色不少。线索看似凌乱实际上却整齐有序,而且一个一个悬念也出现的恰到好处,没有浪费的镜头和无用的细节。最后虽然给观众揭开了谜底但在戏中却不了了之,矛盾之中更能显现出80年代西班牙的社会现状,残忍腐败的转折期。胡安作为前法西斯实际上也是个更大的恶魔,但他恶化的健康以及皮特罗被表彰也在某种程度上暗喻了一个兴许会更加光明的未来,虽然腐败暴力等问题依然在侵蚀整个社会体系。
---以下有情节透露---
女性在片子里是个隐性的主角。她们生活在这个闭塞的蛮荒之地,四周的沼泽以及不断出现的“死路”象征着被困的人生以及没有出路的未来。她们被一张色彩艳丽看似充满希望的宣传单诱惑,想挣脱这个困境寻找一个更加有希望的未来。但可悲的是这张宣传单却引入她们掉入了一个更加黑暗残酷的深渊。最后虽然小啰啰被抓,更大的恶魔却安全的隐于幕后,他的声誉财产没有受到一点损失,而人们却也不再追究。但这也正是社会转型期的现实,恶棍可以安然无恙,之后或许还会受到政府的各种表彰,而一起起罪恶却会被时间掩埋然后遗忘。
6 ) 沼泽地
1、二战以后,欧洲国家普遍受惠于现代民主制度,迅速崛起。西班牙算是个异数,长期处于佛朗哥独裁政府的统治下,直到1975年佛朗哥去世,西班牙人才慢慢地走向了通往民主的道路。从独裁到民主,不可能在一瞬间进行转换,而是有一个漫长的过渡期。本片发生的时代就是这个过渡期。如果说过去独裁的佛朗哥政府是一潭死水,未来明主的西班牙是崭新的大陆,这个过渡期的西班牙则是一片沼泽地,水和陆地相互交融,一切都暧昧不明。
2、胡安和佩德罗,一老一少两个警察,一起协同办案。这部电影的关键不在于曲折离奇的案件本身,而是这讲两个人,还有他们代表的意义。胡安办事鲁莽,不讲规矩,暴力执法,佩德罗讲证据、重推理,依法办案。胡安代表了老一派的独裁军政府的遗留,佩德罗代表了新一代民主的西班牙。电影里面有个号称未卜先知的老妇人,通过她很容易解读出这个隐喻。老妇人第一次看见胡安的时候,大吃一惊,极其惊恐,她眼中看到了之前独裁政府残暴执法的那个时代。老妇人第二次遇见胡安,说了一句,“你很快就会死去”,这不是咒骂胡安死,而是咒骂那个独裁残暴的时代即将死去。
3、电影中这个偏远的西班牙小镇,正处于农忙时节,一切看起来平淡无奇,实则隐藏着很多罪恶,这两个人的到来打破了这里的宁静。小镇的人们贫穷和冷漠,大家都离他们远远的,甚至本地警察局的领导都不喜欢他们的到来,要他们迅速结案,别影响了农忙。在案件的调查过程中,许多罪恶浮出了水面,一切变得更加错综复杂、扑朔迷离。偷安洛因的死者父亲,做毒品生意的船老大,他们甚至提供线索给这两个警察,只求他们迅速结案走人。以劳务工作为诱饵的人贩子集团,色诱女生给大佬拉皮条的奎尼,这两个女孩的死只是这些罪恶中的冰山一角。
4、胡安心里清楚这里的种种罪孽,他是过来人,以前独裁政府的鹰爪,人称“乌鸦”,折磨人的高手。胡安有着不光彩的过去,民主社会到来之后,他隐藏着这些罪恶,像很多人一样,像这个沼泽地一样,披着光彩的外壳,下面暗流涌动,干的还是过去的那些勾当。他知道奎尼给工会大佬拉皮条,他跟大佬握过手,他的手肉呼呼的很柔软,带有高级古龙水的味道。但他不会去深究,他知道扳不倒他们,一切如故,所谓民主西班牙只是一纸空谈,一个美丽的谎言。
5、佩德罗也妥协了,他没有深究这些罪孽,结了案,上了报纸,成了英雄。他的孩子就要出生了,未来民主的西班牙或许要等到他们那一代,他一个人是无法改变这一切的。
6、 在不久之后的1982年工人社会党在大选中以绝对多数胜出标志着西班牙民主过渡的顺利完成。
杀人回忆+真探,翠鸟与火烈鸟两段令人印象深刻
沼泽地太适合罪案剧,想想《真探》吧,潮湿的环境酝酿着扑朔迷离的神秘感,加上属于特殊年代的时政局势,警署内部勾心斗角,以及警探黑暗的过去,紧张感持续整部电影,最后的结果也成了一厢情愿的结果,因为真相是普罗大众看不到的。
以后可以新增设一条叫做“杀人回忆”或“真探”的犯罪悬疑惊悚片亚类型
风格大于内容的犯罪剧,在毫无亮点和戏剧冲突的剧情之下,唯有对处于大转变时期的西班牙村落与人际关系、「上帝视角」以及似乎有隐喻在内的盘根错节的乡间水道。
看到最后依旧是疑点重重,线索还是让你难以理清,和【性本恶】+《真探》的感觉差不多,似乎很接近真相了,但也只是很接近,你无法相信任何自己看到的听到的,同时凸显人性的复杂。相比同类型的美国片,这种悬而未决的故事更耐人寻味,大量的上帝之眼镜头让片子显得很风格化,越蛮荒越罪恶。★★★★
我觉得在编剧上还是有一些问题,说的话就剧透了。表演不错。
无油无盐
#1864#片头很漂亮,拍中那种人人想逃离的感觉,中间的追逐也颇为紧张刺激了。算是剧情类,没有太大的反转
在半小时内以为是《杀人回忆》的翻拍,两个警察其中一个从首都来的设置、大片的麦田、针对女性的连环杀手、政治动荡的时代……这个犯罪故事虽然安排了结局,但主角之一身上被揭发出来的隐情并非串联成一出救赎戏码那么简单,就像一个俯视镜头里麦田与沼泽泾渭分明一样,聊得是人性的暧昧割裂跟社会原罪
西班牙电影的节奏气氛画面简直了,根本不在乎讲的啥
1.故事、情节、氛围营造都非常《杀人回忆》;2.多次使用上帝视角的高空俯拍镜头,恰到好处;3.结尾,我们都知道,那不是完整的真相,而故事在镜头里已经结束了,只会在观众心里继续漫延。
杀人回忆的味道,线索虽凌乱但真相慢慢浮现,令人回味。烦闷的季节与肮脏的勾当 随着一场大雨落幕,背景突显出来的却是,不论是民主自由还是权力专政,总有一些规则和秩序是不可触碰的,就是那双幕后的黑手。
文艺,空旷,阴谋,分裂。
首先,色调不喜欢,太沉闷地透不过气,我比较喜欢像天使爱美丽的那种色调。其次,本来以为有个多意外的结局呢,可草草收场真心让我有点白激动了。就算留个伏笔,也好像叙述得不够彻底。看得并不过瘾啊
14年西班牙悬疑类佳作,IMDb7.7分,画面精致,情节紧凑,两位主演的表演也很到位,尽管剧情有几处小小的瑕疵,但并不影响影片的整体效果。结尾点到为止,虽然略显仓促但恰到好处,故事的线索已经足够清晰,剩下的内容留给观众慢慢回味~
开头的那几个镜头太美了,鸟瞰的沼泽地像密布沟壑的大脑,又像被蜿蜒的血管包裹的器官,潮湿的秘密和黑暗的过去,终究都随着时间蒸腾升华,再一次降落在水里
电影版《真探》+《冰血暴》既视感,也可以说是西班牙的《杀人回忆》+《追击者》。深陷泥潭的杀人事件,在这一块沼泽地不动声响的发生,安静却惊悚。看不透的意外结局和空中俯拍的上帝镜头加分!
沼泽地 La isla mínima (2014)
感觉比《白日焰火》更胜一筹,影片包含四个层面的社会罪恶:除了看门人的变态杀人案外,还隐含资本家的奸淫少女案,更有警察局长为包庇来落后地区投资的资本家的特殊嗜好而打压认真办案的两位警察的渎职案,最后还有佛朗哥时代秘密警察谋杀抗议人士的政治血案。
不好看~