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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 如若没有童话的结尾，那就定格灿烂的一瞬
《黄河绝恋》当中，最深刻动情，也最令人难忘的时刻，应该是女主安洁在壶口瀑布边站立，等待欧文用最后一张胶卷给她拍照的画面。然后，她张开双臂，指向天空，雄厚激烈的伴奏同时响起。当快门定格后，衬底音乐转为影片的主题曲，气氛也由壮丽庞大渐渐变得柔美温存。《夕阳山顶》凄美回环的旋律和黄河奔腾壮阔的气势交相呼应，不变的是安洁略带笑意的脸庞，微微闭上的眼睛，拥抱天空的双臂。拍照完毕后，欧文缓缓走到她的跟前，自然地说出那句“我爱你”。然后，这对现实中已经结婚生子的夫妇，在荧幕上轻轻地接吻，背景是不息的河水。
影片第一次响起《夕阳山顶》这首音乐，是老欧文和孙女登上长城追怀往事。感怀不已的老欧文颤抖着下颚，望向天空，苍穹上的太阳由大变小，由明及暗，渐渐隐没，而变得明晰的是女主安洁逆光的背影以及伴随的一声“How do you do”的问候。这是男主和女主相见相识的地方。欧文与安洁在寺庙里避难的快乐时光。
从开头到结尾，贯穿影片，似乎总是伴随着人物离去。罗伯特在袭击日军驱逐舰的时候牺牲；放牛娃将欧文救出悬崖后被日军的飞机炸死；一行人的队友在掩护他人撤退时死于欧文抢来的日本车旁边的枪林弹雨中；寨主，花花的爷爷被日军杀害；黑子和安洁为了欧文的生命也最后摆不开死亡的结局。影片的结尾当然是不完美的，最终存活下来的人，只剩下欧文和花花。一个是正义的美国人，一个是充满着希望的小生命。
不过，影片也存在一些剧情bug。欧文的飞机在遭受攻击后从海空飞过了长城，又在落地的时候刚好撞死了一个日军并且冲到了木头搭建的哨所；主角们的战斗力与日军太过悬殊，经常能以一敌多；导演冯小宁在接受采访的时候说道：“在当今的中国，不考虑市场，那就是糊涂虫”。除了年代原因，条件限制外，导演追求情节的紧凑与丰实，影片中的瑕疵，也是推动故事的一环。或者说，为了让剧情一步步走到最后他想要达到的地方，无奈之下使得剧情有了疏漏。
李明老师最为人熟知的角色应该是日后《神雕侠侣》中的裘千尺，作为有过许多丑角经验的演员，对于影片中三炮的一角，演绎得也足够出彩。可恨，懦弱，却又心怀一点抗争的勇气，却又带着悲情色彩。因为宗族械斗失去了男儿身，对牢房里的黑色控诉时，既有难以忘怀的恨意，也有无可奈何的凄苦。对着山那头传来的歌声，动情忘怀地回唱——直到被活埋的最后一刻，面对埋葬他的日军，面对生命的结局，他也仍旧在歌唱——虽然生命大部分的时间他都在屈服于别人，但是在最后的时刻，却呈现出了可敬的硬气。这也是影片的一个成功之处——它所塑造的人物，都是有棱有角，有血有肉的，都显得真实，不敷衍。善良淳朴的放牛娃——在被飞机轰炸前的一瞬，他还在微笑；在自己的一方土地自足生活的花花和爷爷；思想虽然并不先进却在末尾凛然无畏的寨主；阳刚固执的黑子——以至于他因为价值观的问题和欧文打了一架；开朗温情的欧文和善心而诚挚的安洁。
如果给影片定个主色调的话，那一定是红色和黄色。在行军途中的满山红叶，两人在夕照下交谈，穿梭于稻穗的情景，当然还有影片中至关重要的黄河。虽然整个故事都发生在危境下，但是不缺乏温馨与阳光。冯小宁是一个追求视觉冲击力的导演，在资金受限的情况下，为了展现开篇两名美国飞行员攻击日本驱逐舰的场景，用带着工作人员手动制作的飞机，在广东的某一个水库中拍摄了两个月。“与平和温馨相比，我更偏爱灿烂、振奋和悲壮的作品，对美好的追求是人性的必然，而绝境下人性的极致展现会给人振奋的感觉”。导演冯小宁如是道。红叶，瀑布，虽然不算华丽绚烂，却也足以在画面上打动人心。
老年的欧文翻阅从前拍摄的一张张照片，昔日情景好像历历再现：放牛娃，花花的爷爷，花花，寨主和黑子——当然，最后一张是安洁在黄河前的瞬间。层层叠叠的黑白照片，连接着欧文留存在过往的那些片段。当放牛娃望着欧文胸前挂着的从未见过的相机时，欧文用“camera”一词去解释。这是欧文第一次用他的相机去开始记录。在面带笑意的小男孩的身后，是疾速而来的飞机。在影片最后，用手去触摸一张张相片以及一段段过去的，不仅仅是老欧文，也是我们观众自己。
所以，在影片的最后，老欧文和他的孙女，回到了黄河边，回到了往昔许多记忆的发生地。安洁曾经的要求“可以把照片给我吗”，欧文回答的“一定”也成为了不能兑现的承诺——他只能将从前拍摄的相片轻轻放在河流里，让定格的瞬间随着滚滚江河远逝。悠扬凄美的，用小提琴演奏的主题曲再次响起。人世间，总有不圆满的收场，我们所能做的，唯有用脑海定格曾经华美，灿烂的瞬间，然后驻足在心底。
2 ) 感人至深
虽然没有惊心动魄的战争场面，但仍然是我看过的最棒的战争爱情片。
3 ) 忍不住泪流满面，冲动想去黄河看看
打开电视，CCTV6 刚好在播，被一种干净的气息吸引。其实，我很少看有日本鬼子的片子。因为，从小这样的爱国教育实在太多了。而这个片子，给了我一个新的视角，从一个老外的视角来看那个时代中国人价值观。
老美眼里，生命高于一切。军人的职责是有限的。而在中国军人的价值体系里，国家的利益高于一切。我们强调的是牺牲精神。
任何时候，这种为了信仰的舍弃生命的的壮举总能让我落泪。我忍不住为这些人，心痛，为他们的勇气所感染。只是，现在我所拥有的只是迷失的信仰，和挣扎的自我。
有时候，很鄙视现在的自己，很向往那段红色革命的岁月。只是当生活回归平静，战争远离我们，我们记忆填充着所有模糊的仇恨的感觉，也随着岁月越来越淡化了。无疑，我们是最幸运的幸运儿。
只是，直到今天，我也不想去圆明园那儿静坐片刻，我的心难以平衡。历史不是公平的。历史是不公平的。在那段多灾多难的历史背景下，我们的先辈，他们忍受了多少不该承受的悲情。哎，文明，是多么惨重的代价。
现代人，总想梦回唐朝，大兴土木，正如西安城景观规划。只是，回到空荡荡的城楼，却找不到当年镇守的义士。空悲切啊！
扯的离电影有点远，接着影评来说，这部电影让我感动的泪点是：当普通老百姓面对国乱当头时，即使是世代血债，也能够团结起来，抵御外敌。
怎么让我有个罪恶的想法，如果当初，中国没有被侵略，中国也会自动打开国门，学习来个君主立宪来着。
今天的中国，强调和平。对于深受战乱之苦的民族来说，和平发展，和平崛起的意义非凡。
我不想看，中国可以说不，为什么中国可以说不之类的书，我认为，现在的中国还没有精力去指点江山，鼓捣全球娱乐。今天的中国，刚刚睡醒的雄狮，面对混乱的丛林法则，生存和发展从来没有变的简单。
4 ) 小人物的信天游
终于还是看了。感觉不如当年看《红》那么强烈，虽然《黄》其实是更成熟的作品。可能部分原因是遥远的青藏高原带给我的震撼总要强过汉文化圈内的黄土高原。《黄》中套路的东西比较多，散发着较浓的主旋律电影的味道，或多或少的用民族共性淹没了人物个性，用民族情绪消解了现实理性，在对人物的塑造上存在着某种意念化的平面性。但是，依然落泪，直至泪流满面。或许因为我始终的英雄主义情结，更因为音乐的力量不能抵抗，直抵人心。
《红》里面那段悠扬的藏族旋律，和宁静含笑带泪唱响的藏歌，多年来一直是我心里最无法忘怀的音乐之一。而《黄》里面则是高亢的信天游。那个扯着嗓子唱信天游的二炮也成为最让人难忘的角色，其感染力远远胜过几个主角。
二炮的形象是中国传统电影语言里标准的反派兼丑角，油亮的头发，龇牙咧嘴，腰杆从来没直过，穿翠绿绣花绸裤子。这人平日里想来不会干什么好事，从小花花对他的态度里就可以猜到。但是他的猥琐、可恶背后，始终膨胀着一个娶媳妇的美好愿望，这代表对生命和温暖的渴望与热爱。二炮的表达方式就是信天游，他唱响信天游的时候会显出与外表反差极大的可爱与质朴，会让你相信不管他是个什么货色，他就是地地道道的中国人，连带他的自私、狭隘、胆怯、欺软怕硬其实都是我们身上共有的弱点。
我们很多人和二炮一样，听不进什么大义、理想，面对死亡也管不住害怕。艺术塑造的英雄们的无畏和尊严，到了民间常常变成好死不如赖活。但是二炮让我们看到，人心底最深处有一种最简单最质朴最直接的东西，会迸发出惊人的力量和耀眼的光芒。他颤抖着烧着了草房报警，被鬼子活埋时一直拼命吼着信天游，依然是黄土高原上响彻了千百年的哥哥妹妹。我觉得直到此时，二炮也没有摇身变成视死如归的英雄，因为没有理想支撑他坚信“杀了我一个，还有后来人”，如果有可能，他依然愿意苟且地活下去。这只是一个彻头彻尾的小人物。在他身上一直不变的仍然是对活着、娶媳妇、生孩子、过日子的渴望与热爱，一旦这种可能被践踏被剥夺，那他是可以豁出命去的。在他卑微猥琐的生命的最后一刻，激荡着北方男人的血性，中国民众的大俗追求在那一刻得到了古典主义的净化。
我认为二炮被活埋的这段，构成了电影的最高潮。用生命唱出的信天游一声声透人骨碎人心。而后面三位主角视死如归抢渡黄河的情节又落入了英雄化模式化的俗套，尤其是那段异国恋情因为太刻意安排显出文艺腔的单薄来。我相信，不是英雄而是无数二炮那样的小人物构成了我们民族的主体，也正是小人物对生的本能热爱让我们的民族一代代顽强地延续下来，就像热辣辣的信天游一样，生生不息。
5 ) 中国最经典的战争与爱情电影~
6 ) 战争，爱！
我觉得当安结张开双手站在壶口瀑布的那一刻，说实话比泰坦尼克号里的张开双手的那一幕更经典，更让我感动！
战争带给我们的是苦难，是灾难，但是战争把在那一点一滴的爱更能体现的淋漓尽致！每个人都用自己的方式去爱着。当看着西方主流文化中讨论人性，不是你死就是我活，相互猜忌，相互利用，勾心斗角，感觉很有道理，但是没有爱，一切都没有用。羡慕那个年代，羡慕那种感觉，用我们东方独特的视觉去诠释人性。人性固然有弱点，但人性更是强点，那就是爱！！！与生俱来的，不可阻挡的，当我们拥有爱的时候，我们就会不惧一切。特别是电影到了最后渡口决战的时候，把之前铺垫的全集中表现出来了！父亲对女儿的爱，为了乡亲可以苟且偷生，为了女儿壮烈牺牲。花花，一个四五岁的小女孩，懂什么？！但是在民族大义面前，在爸爸面前，把嘴唇咬出血来，强忍住不哭！就算死也不哭！最重要的是欧文和安洁的爱，电影的主旋律，东西方文化的交流，就算文化不同，也能感受到强烈的爱。多么美好的时代。
强烈建议大家多看看此类电影，有助于我们的三观培养和成长。当看到欧文把照片一张一张放入黄河之中，看到最后一张安洁张开双手微笑照片放入水中的时候，我一个大男人都哭了！
如果说有不好的地方的话，电影的有些细节处理的不是很到位，但一点也不影响电影的价值！
感谢冯导，感谢安静，感谢为这电影付出的人，给我们一场爱的教育！！
1.抛开故事不谈，就电影拍摄制作而言，比起豆瓣和IMDb评分都更高点的《红河谷》，反倒是《黄河绝恋》让我相对满意些。2.1996年保罗·克塞在拍摄《红河谷》期间与合作拍摄的女演员宁静相识，1997年两人步入婚姻殿堂，1998年儿子雷纳出生。（所以《黄河绝恋》中算夫妻俩扮演战乱中相爱的情侣恋人。）2005年爆出两人离婚的消息，2011年宁静才首度承认与保罗·克塞离婚。3.爱奇艺与腾讯视频的在线版本英语对白无中字、汉语对白有英字，西瓜视频倒是在此基础上添加了中文字幕。
用商业类型片的叙事技巧来包装“民族记忆”和“革命记忆”。八路军女兵和美国飞虎团男性的爱情故事，在抗日战争的历史场景轰轰烈烈地展开，提供了一种异性感情和异国感情相互重叠的浪漫传奇，另一方面也试图证明中国革命历史和谱写中国革命历史的军人，业已被目睹这一历史流变的外国人所见证和认同。宁静在黄河壶口瀑布边张开双臂的画面，带着一种悲壮的美；三炮唱着信天游被活埋的画面，带着一种无言的悲
小时候觉得那个年代的片子都很烦就没看，心里还是喜欢红河谷多一点。昨天上午CCTV6又在放，认真看了一下，好好看啊。。。。。。虽然战争场面寒碜了点╮(╯_╰)╭我还以为这种应该是小说改编的，结果不是哇。
非常喜欢！！！！小时候跟爹妈一起看的，一辈子都忘不了
记得小时后看到活人被土埋的那一幕还做了好几天噩梦
冯小宁就喜欢弄大场面，可往往除了大场面其他的方面都很流俗，比如此片~~
抗战三部曲随便拿一部出来，现在的青年导演恐怕片长小于三个小时都做不下来。
宁静张开双手背后是壶口瀑布那里，我也被打动了，虽然知道用意明显，但确实感染人。片子里多处地方不符合逻辑，比如欧文抢了辆卡车那里，为何要把机枪放进车里用手枪射击，为何不直接开车走？
宁静在河边儿伸胳膊那个动作我在壶口瀑布玩儿的时候效颦了一下，我说，黄河绝恋，但是某男说，不，黄河大侠。
透过铁达尼里老罗斯的蓝眼睛看到的是催人泪下的萍水相逢之爱，老欧文的蓝眼睛却无声诉说着那个年代特有的别无选择的悲壮。配乐很中国，画面很中国，或许只有通过这样中国的视角，方能最好诠释--我们并不谴责残酷，我们只用生命换来尊严，那最后一句话，是“值得”。
安琪是个很美丽的名字，宁静手里的手榴弹赋予了它更坚贞的内涵，那段伤痛岁月如同那些美丽的旧相片随着黄河的澎湃而悄然流逝。
格局其实很小，剧情也略显单薄，但朴实无华的情感表达却是真挚且厚重的，无论是宁静在壶口瀑布前的经典pose，还是金鸡百花颁奖礼多年沿用的《夕阳山顶》，都是毫无疑问的经典中的经典。
冯小宁“战争三部曲”之二
冯小宁拍这种片子最感人 比如前作红河谷 近年来的举起手来那种不适合冯小宁 这部黄河绝恋 很感人 又一次爱国主义教育 永远的抗日！
没看完，我娘催我睡觉了。这片你们许多人都感动了，我却觉得超喜感。配乐非常美妙，堪称经典。别的等我明天看完了再评。宁静那时候还挺漂亮，男主角一般，三炮很出彩儿。
中国的铁达尼号...在我心目中相当有地位,冯小宁导演的三部,红河谷 紫日和 黄河绝恋,我都超喜欢!宁静在壶口瀑布举起双手的那个画面,太美了.镜头的艺术,冯导当年很犀利~~!!
6/10。导演的空间调度非常失败，尤其是高潮没有强调黄河的汹涌、欧文一伙与河岸的距离，快靠岸的情况下安洁的牺牲显得毫无价值，此外迫降的飞机能摧毁岗楼却被悬崖边一截枯木拦住、黑子壮烈地拉响手榴弹后跃起堵机枪，堪称喜剧。用长命锁的道具指代被炸上天的放牛娃、红叶庙宇的和平场景转换为烧杀淫掠的暴行闪回，这些庸常的对比手法远不如狗腿子呼唤山那头的情歌有力量，几次呼唤从猥琐、可怜到烧屋报信被活埋的悲壮形象渐次升华。东方主义的叙事成为一种内在的缺憾，欧文扮演了西方救世主，要求象征东方女性的黄河/安洁被爱和被献身，美国人摘梨、八路军挂钱以及美国人说八路军的肚兜时髦，虽然表现了文化的冲突，但欧文假借投降营救花花平衡了保卫国家和尊重生命的职责冲突后，黑子最终要认同西方的价值观，东方的价值才会发扬，中国才会迎来胜利。
2020.10.31和老张一起又看了一遍，把曾经标的五星改成了四星，算是童年记忆加持吧【每看必哭
宁静跟她帅气的老公~~
宁静在黄河边敞开双臂的那一幕属实绝美。冯小宁战争三部曲之二，关于黄土地与日本侵略者，不如《红河谷》，男主和宁静在拍这部时已经结婚了，整个剧情就像是“我是你欲盖弥彰的温柔理想”，宿命般的结局，国人定要为了大义而“殉葬”，有意思的是对西方的生命至上和东方尊严至上价值观的探讨，模糊化的台词和语境莫名很难看出冯小宁的个人倾向是死要面子活受罪还是宁死不屈。