桑德罗与在国防部位高权重的老朋友一海军司令凯文·杜,陪同国防部长前往欣赏重量级拳击赛。想不到国防部长竟然遭到暗杀,现场一万四千名观众都有嫌疑、都可能是共犯、也都是目击者。理查德临危受命,必须在有限的时间内找出凶手,保住老友的前程。一个神秘的女子,刚和部长说完话,部长就遭到暗杀,而她则消失在人群中,这三个人的证词,理查德逐渐揭穿一个阴谋:最后一个镜头(酒店施工)中,建筑工人搬运水泥柱,最后手拿开,水泥柱上有颗红宝石镶嵌在里面(不过没人发现)。这其实就是被杀的女特工(就是片中的红衣红发女士,也是参与暗杀的女杀手)所戴的红宝石戒指,这个结尾展现了悄然无息的被埋葬于混凝土之中,并且没人发现。这个镜头带有暗讽和警示的意思----------任何阴谋不论多么精心策划,都有破绽,当心伤着自己!
本片的亮点和缺点都很明显,一方面尼古拉斯凯奇的演技,还有幽默诙谐的叙事方式。蛇眼也是用美国赌场里的特有名词。
但是真的真的真的,反转都是一步带过,就显得非常的生硬。而且想立起来的人物,比如反派,并没有立起来。
哎凑合吧,毕竟蛮老的。其他地方倒是没什么好点评的,毕竟叙事不太好的剧情片真的还是不太喜欢。
女主好漂亮啊啊啊啊。 还有一个记忆点,拳王爱自己的事业,打拳赢得胜利让他成为自己,当他为了把自己在赌场的债务清零,故意输掉比赛时,他说他不知道他是谁了。在这之前,拳王爱赌博,但从不在自己的比赛上赌,但是一旦他露出弱点,总有人就会想用利用他的弱点达到利益最大化,引诱着还是让他在自己热爱的拳击上赌了。 这点让我挺感慨的,名人不易做,人人都想利用你做点什么,所以不能轻易被人抓住把柄。想到梅西,这么多年了,一直如一,除了广大球迷指点踢球,没有过负面新闻,是他保密工作做得好?不可能,有机会的话,人人都想利用名人做点什么。只能是这个人目前为止太完美了,也许不是完美,是普通,一个人有钱有权,很多时候去做错的事不需要理由,只是因为他可以,所以就去做了。梅西好像不知道自己多么优秀多么有名一样,不去做坏事,过好自己的人生,多么难能可贵啊。
前半部分环环相扣,情节紧凑。后半部分叙述的很没有道理,主角突然觉得保护一个人是如此的重要,至于为何会变成这样毫无描写,过于突兀。最后一段,邓文自杀那段毫无逻辑,警察怎么就莫名其妙的冲入,邓文为何就自杀了。那么多FBI在现场都不怕,最后只不过出现了两个小警察就畏罪了?后半段毁了全片。
哎呀,真是骚爆了,德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。
看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽,以一场盛大的排演为始,就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果,与其标志性的横摇镜头类似,不单完成视角的转换,或与人物动线共轨,而是不断滚动着突破空间的界限,摄影机是与人物并置的身份载体,它以一种更无孔不入的方式,代替人物本身形成情感蓄力。
开头就是一个长达10多分钟的长镜头,但电影的后半段实在乏味的很,再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。
这么简单的一个故事拍成这么长 还好不算闷
故事很简单,中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。
尼古拉斯就是来骗钱的!
经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过,却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场,恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时,这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜,让她的视角模糊化,从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。
德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片,技法都是德帕尔马招牌炫技,好看但流于表面。个人揣测,这片被很多评论骂故事烂之后,德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》,评论又黑他,说太复杂,看不懂。真·心疼他。
8.1 炫哭了好么,长镜头,重复式闪回,分屏叙事,视频主义,德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜,而且这次配乐还是教授 爱了爱了
Brian_De_Palma NicolasCage 尼古拉斯·凯奇 悬疑 犯罪 1998年看的大銀幕, 印象深的當然是長鏡頭, 可不是特技接的, 來真的, 好復雜...
放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点,反面男一号一出来就知道他不是好人(因为他真的演了太多反面了。。。。。)唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。
兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下,躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了,宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶,一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题,是否会自动丧失所有意义。另,凯奇那一副“我好有演技”的样子,尴尬。
拒绝再看任何此类无聊暴露身体加国家阴谋的故事片
2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生”
一个十分钟的长镜头
【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时,帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”(说白了就是多机位精彩回放,无论是媒体录像还是监控探头,都被引申其中),存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利,但其对视角的局限仍然不免让人质疑,于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应,辅以裂焦镜头和分屏手法,摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入,是粗暴而乏味的,这种感觉尤其集中于第三幕,平平无奇的镜头设置,怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃,他本应做得更好才对。
感觉整片就拳击赛那一场戏,记得最后砌在墙里那个戒指
三百年前,海盗把假的灯塔放在礁石上,船看到灯塔就会驶过来。这样谁都可以抢船上的东西,几百年过去了,或许只有一件事没变。那就是礁石上的灯塔越来越亮了……有些事因为利益的驱使,是永远不会改变的。如果我们相信眼前的好转真的意味着终结,那真的是太天真了,蛇眼,豹子,庄家赢,片尾好听。
前11分钟的一镜到底式叙述方法可以说甚至开辟了一种对无法呈现的「不可能犯罪文本」影像化的道路,但是为什么故事到1/3就真相大白,后面大半时间都在无聊地废话、追逐和道德标榜?