红髅

一个好的惊悚类型片，应该是结合悬疑与惊悚，让人猜不出答案的感官与心理的双重刺激历程，《红髅》显然符合这个标准。为了寻找一具冤魂的尸骨，几位主角围绕着一座名为“红楼”的建筑，开始了“骷髅”探秘的冒险。而在此过程中，一桩桩离奇命案的发生，让故事的真相愈发扑朔迷离。

电影片头就用意象画的片段呈现出支离破碎的恐怖观感，人体器官造影、残缺的断臂、挣扎的黑色身影、红衣女子的闪回、预示着一场无比骇人的故事即将拉开序幕。

每个恐怖电影都有一个引爆观众恐惧情绪的引子。《红髅》的引子就是几个人一起玩儿碟仙招魂，只不过玩碟仙的人和招来的魂都有点叫人惊掉下巴，和彼时韩片、港片的学生少女招碟仙场景不同，《红髅》里玩碟仙的是三个民国时期的老爷们，你能想象三个半截身子入土的人，用粗糙的手指，低哑的声音召唤碟仙的场景么？更何况他们几个招来的碟仙也不是惯常的白衣飘飘的纤弱女鬼，而是一个穿着大长褂的泣血老头！正因为想不到，估计这段场景也会成为不少人的心里阴影。

冤魂老头道出自己已经惨死，请求红楼的看门人也就是男主角的爸爸为自己的家人带个口信，男主角于望然受父嘱托来到冤魂的老家胡家峪，找到了他的女儿胡妹，将一切告知，而真正恐怖的事件，才刚刚开始。胡妹来到北平市寻找父亲死亡的原因，于望然在帮助她的过程中，不仅对胡妹生出了不寻常的情感，也进一步陷入到未知的深渊中。

这部电影最吸引人的是它的故事，整个故事脉络非常扎实，层层抽丝剥茧，却依然难获踪迹，有烧脑的快感，也有探秘的新奇。如果将这部电影的故事情节完整的叙述出来，可以说它是一个非常完整而吸引人的故事会传奇。奇怪的是，现在的不少恐怖片创作者完全忘记了中华文明遗留下来的宝贵民间遗产，总是想着怎样去模仿欧美，模仿日本。他们忘记了若论鬼故事的起源最早最正宗的正是中国，一个正宗的原汁原味的民间恐怖故事，就可以秒杀不少以特效、伦理为噱头的外国恐怖片。

《红髅》则回归这个本源，以民间鬼故事为根本，对亲情、爱情的描绘寥寥几笔也颇为点睛，
有了这个坚实的故事根基，再辅以点睛之笔的恐怖特效，勾勒出民国时期一桩桩惨案串联的惊天疑案。片中有几处镜头惊吓指数可谓爆表，也是因为它没有模仿其它国外的女鬼造型。而是还原了存储于不少国人心中的原始恐怖印象，所以分外渗人。

电影进行到最后，所以谜题汇聚到一个答案身上，在答案揭晓前，观众肯定猜不到。答案揭晓后，观众也觉得合理，而不是故弄玄虚的乱编。从这个层面上，《红髅》就是一部成功的内地类型片。

看了一半就忍不住写的影评，简直是百年难得一见的劣片！
那电影的道具君肯定是被拖欠了工资很久的，要不然也不会这么马虎了！
那些古书的纸还是黄色的，但书上却居然能印出如此精美的黑白照片！哦对了！那黑白照片白色的部分比书纸还要白得多了，要中国那个年代都能印出如此精美的图案的书，就不用积贫积弱了！
还有胡家村那三根华丽丽的高压电线又是怎么回事？要知道男主角住是城市的还只能点油灯，胡家村却有高压线了！
至于剧情嘛完全就是按导演喜欢去走了，没有多少合理的地方了！

文 / 赤叶青枫

乍闻片名，也许会有人联想到四大名著之一，再看文字，就会发现此“髅”非彼“楼”。不过一字只差，意境却截然不同，恐怖惊悚之感不禁油然而生。

自从《京城81号》大卖之后，许多恐怖惊悚片便热衷以古宅或真实历史事件作为切入点，由李明执导，李威、梅俪儿、林好联袂出演的《红髅》也不例外。它由著名历史建筑“红楼”秘事以及历史事件“潘家峪惨案”改编，讲述了一桩民国奇案。某晚，古院红楼的看门人值夜班的老余遇鬼，一个名叫胡司仁的冤魂现身，希望他能帮忙去胡家峪的家中给自己报个信。受到惊吓的老余让儿子余望然去一探究竟，想不到果真找到了胡司仁之女胡妹，两人便一起踏上了追查骸骨的路途。但过程中灵异事件不断，种种线索都指向了红楼。两人与一行同学夜闯红楼，结果发现了更可怕的惊天秘密……就题材而言，《红髅》并无太多新奇之处，不过较为难得的是，其叙事手法虚实相间，同时还将古宅秘事、抗战历史、三角虐恋、以及离奇命案等多种元素相结合，令真相愈发扑朔迷离，而“碟仙惊魂”的开篇更是诡异难言——

以往碟仙题材的影视剧中，请碟仙的多是少不经事、胆大贪玩的少男少女或年轻学生，而《红髅》却是让3个年纪累计超过150岁的老爷子月黑风高的深夜坐在露天庭院里召唤碟仙，而且招惹来的并非是白衣飘飘的黑发女鬼，而是年纪相仿的同龄冤魂！另外，冤魂所来，一不厉鬼索命，二不答疑解惑，竟是有事相托！这桩桩件件，从一开始就显得颇 “与众不同“，然而越是如此，就越显得阴森恐怖，疑云密布。

原本以为余望然到胡家峪走一趟把话带到，此事就告一段落，孰料孤女胡妹突然现身余望然学校表示感谢并希望其帮忙寻回亡父骸骨，遂令事情再起波澜。之后相关人员一个个相继突然死于非命，又令影片悬疑色彩愈发浓重的同时更平添了几许血腥的味道。

这一切的一切到底怎么回事？茫茫尘世，胡司仁的骸骨究竟埋在何处？为什么只是追查一个平凡小人物的骸骨，却引发一连串的命案？为什么所有的疑点最终全都指向红楼？红楼内部到底隐藏着什么不可告人的秘密？还有那看似楚楚可怜的胡妹，到底是人还是狐妖……影片并未陆续公布答案，而是让一个又一个的谜题悬而未解，直到影片的最后才揭露真相。

另外值得一提的是，影片的诸多支线中，有一条看似不起眼但较为感人，那就是片中警长局长陆局长的爱女之情。其明为地方高官，暗为潜伏在中国的日本特务，守住红楼的秘密是他职责所在。可是他为了爱女，先是放了私闯余望然、胡妹二人，接着在爱女死后，他居然剖腹自尽来告慰女儿在天之灵。论法，其罪当诛；论情，其情可悯，令人扼腕。

文/芳菲小猪

熟悉我的朋友都知道，我是一个喜欢看夜场恐怖片的人。午夜的电影院里，往往并没有几个人，这时候看着银幕里的恐怖故事，结合这种空旷的环境，感觉特别的刺激够劲。绝对要比自己在家里看电脑的效果强很多。不过可惜的是，国产恐怖片的质量一直不高，就算是票房火爆的81号也毁誉参半，所以院线的排片大部分都不太给力，很多恐怖片没有排到午夜场，比如最近徐娇主演的《六世古宅》，在我家附近的电影院居然一个午夜场都没，实在让猪姐大感不爽！毕竟，对于很多恐怖迷来说，国产恐怖片就算再烂，那也聊胜于无啊？！

今年是反法西斯战争胜利70周年的大日子，连公休假期都为此多了一天。所以今年的影视剧更是频繁打起了抗战牌，一大波抗战题材的电视剧电影都和观众见面了。既然是反法西斯的纪念之年，又怎么能只有战争题材影视剧一统江山一家独美呢？因此很多类型片也很想赶上反法西斯的这阵东风。恐怖片，自然也不愿甘居人后。于是，便有了这部反法西斯题材的惊悚片——《红髅》。

因为有了《京城81号》的成功范例，所以这部《红髅》也取材于北京的四九城。只不过作为片中核心的这座闹鬼的图书馆——红楼，却并没有真实可考的记录，在所谓北京的“鬼宅”之中，也只有一座图书馆，也并不知道到底是不是这部电影所说的“红楼”。从这一点来说，相比前者，这部《红髅》杜撰的成分要大一些。

另外，虽然电影里有胡司仁冤魂托梦的一段，最后又有胡妹是狐妖的指向，但是整个电影的风格并没有刻意渲染鬼片和灵异的感觉，而是通过悬疑和探险来贯穿故事始终。再加上电影里作为反派的一方又频频以杀手的身份示人，所以电影更像是侦探题材，目的是为了揪出杀人凶手，获取真相，因此在直观的恐惧感上，又要弱化了一些。

至于在演员上，也主要以新生代的年轻演员为主，阵容算不上亮眼，与之前上映的《张震讲故事》、《六世古宅》等大卡司的恐怖片相比着实没有太大优势，因此也很怀疑这部电影的排片不会太好。当然，片中几位老戏骨的表现还是值得肯定的。

因为有“建国后不能成精”这样约定俗成的规定，所以故事发生的背景选在了在抗战胜利之后和解放前的那段民国时期，揭示了抗战期间日本侵略者泯灭人性的人体实验以及对中国人的大肆杀戮，通过闹鬼的红楼背后所隐藏的真相表现出法西斯主义在华夏大地上造成的那场惨绝人寰的伤害。在电影中，为了适应年轻人的观看需求，还穿插了穿越、谍战的情节，可以说是融合了很多种的元素。但是，用恐怖形式表现抗战题材，究竟有多少人可以接受这样的剧设，恐怕还需要最终的票房和口碑来检验了！

文/田金双

看李明的惊悚电影《红髅》，感觉此导演是一个很有语言天赋的家伙。《红髅》两个字片名，精炼地道出影片的意境。

如你所知，在诸多颜色中，“红”是中国民间最辟邪的颜色，也是最容易沾染鬼气的颜色之一。而之于“髅”字，我们大可不必费神解释太多，在佛教中，许多修行人就用骷髅做道具修“白骨观”思维“生死无常”。

俗话说，人有生死，世多无常。在《红髅》中，故事由传说中俗称为“红楼”的民国国立北平史料档案局开场，而之于这个“红楼”，亦流传着无数个扑朔迷离的恐怖传说。可以说，这个“红楼”亦是北平鬼气森森最具“鬼气”的人工建筑物之一。

《红髅》源于一个真实的历史事件，影片发生在民国北平城某个冬日的夜晚，老余跟三个老友无事请碟仙，却无意中招来了冤魂胡司仁，死于两年前的胡司仁向老余求助帮忙送信，而受到惊吓的老余决定让儿子余望然（李威饰）去完成冤魂所托。余望然尽管不信鬼神之说，但拗不过父亲，于是来到一座荒废的村落胡家峪，见到胡司仁所说的女儿胡小妹。于是余望然跟孱弱的胡小妹不期而遇，开启了一段惊悚离奇的探险之旅……

破旧的红楼、红衣女鬼、葡萄架上的头颅、阴森凌乱的地下室，一系列的惊悚、恐怖元素让我们联想到另一部很有纪念意义的电影《黑楼孤魂》。可以说，《黑楼孤魂》是我一直以来都很钦佩的一部恐怖悬疑惊悚之作。尽管当初摄拍时条件和器材均比较简陋，但这部电影在追求先锋性之时却保持了惊悚、恐怖元素和思想性的高度统一。甚至可以说，时值今日，那个拖着半截肠子四处飞舞怪异的人头仍成为中国恐怖电影中一个经典的画面。再后来，该片在北京上映时曾经吓死过人而被迫停映，并随着时间的流逝慢慢淡出了人们的视线。

与之相比，我们大可以称影片《红髅》这部电影为《红楼奇案》，或者《红楼孤魂》。《红髅》不仅在经典的基础上融入了当下视角，而且在恐怖氛围的营造上更胜一筹，在鬼宅的基础上把中国民间灵异传说和历史事件融入其中，更加扑朔迷离的“红楼奇案”让人心生恐惧。

在《红髅》中，你处片可见到中国恐怖主义的符号和精神标签。譬如，余望然为完成冤魂胡司仁所托去寻找胡家里，一株高大的树迎面而来，树上有个乌鸦窝，破旧的石磨和水井瞬间让恐怖提速。而后，推开吱吱呀呀的木门，一个身着红裤红鞋的女孩胡小妹静着惊惶失措的余望然。随着余望然的陈述，屋里一个老人尖声哭泣……这种情形，远比马致远的“枯藤老树昏鸦”惊悚且毛骨悚然得多。

而在影片结束时，影片中一如既往灰蒙蒙的色调开始变得逐渐明朗起来，余望然静静地静地胡氏墓地里，胡小妹的名字在墓碑上一闪而过，寂静无声。在墓地附近密林中的高岗上，胡小妹静静地站在那里，忧心忡忡地望着，然后转身离去。瑟瑟风中，似乎有意无意地传来一声叹息！这也意味着，世事无常，爱恨忧悲苦，故事刚刚开始，远远没有结束！

而之于无孤卷入此案的大学生余望然，似乎被一种无形的和量牵引着和几个男女同学进入红楼，更恐怖的是他们似想了解真相，似乎又无法洞察真相，仿佛这个有鬼的红楼本身就是一种牢笼或精神隐喻，当你越想了解真实时，就会发现自己会经常无端地陷入悲伤。

从某种意义上说，切不管“黑楼孤魂”，还是“红楼奇案”，这些中国本土恐怖片说的是鬼宅众生相，讲的其实还是世事变幻人生无常。