爱很复杂

婚姻和爱情最大的不同在于责任，还在于朝夕相处的琐碎，所以人们总是喜欢偷情，那种刺激火热是如此简单如此纯粹如此轻松。但生活不能只有一个个片段，终究还是要回到连贯持续的日常来，责任和压力无处不在，无法逃避。电影充满了成熟和睿智，生动诠释了家庭和情感的复杂，轻松又不乏幽默，值得称赞。
忘记了我们应该承担的一切，对爱人忠贞、面对舆论所带来的压力，不知道是不是东西方文化所带来差异，身边的夫妇还是对离婚、多婚、甚至出轨、外遇怀有种种恨意，我同样是个重视道德的人，但身边的人心都不在你这了，人在还有什么意义。好聚好散，划清界限，不脚踏两只船，这样就够了。最后，我还是对步入老年的Alec Baldwin产生一种每个老年女性都会产生的向往，他风趣，幽默，更多的是眼神中散发着一种老年男人的深情，我爱他。

我都能想象，如果这部片子和我娘一起看的话她一定会非常费解简最后的选择。她可能会支持杰克的回归。
但是，爱很复杂，简和杰克在离婚10年之后再度走到了一起，这次无意之中达到的酣畅淋漓的报复：年近黄昏的她把曾经的小三“三”了！女人永远都是有报复心的动物，所以她在和那堆老闺蜜聚会时才会这么洋洋得意地宣布——我知道她的本意不是如此，但是客观上的报复还是很爽，其实这种爽是10年前被挫伤的尊严不小心找回来了。
东墙还是西墙，缝缝补补过日子呗，老式的中国女观众一定会这样认为。但美国人并不是这样认为的。传统的中国子女也一定希望父母破镜重圆，全家其乐融融，可美国人却能把这其乐融融处理得那么富有喜感——爱吗？不爱吗？轻浮的老杰克这次与其说是爱简，不如说是爱上了简在10年后轻装上阵的潇洒，没有子女的缭绕，也就没有子女的羁绊，没有生活的压力，也就多了个人风采的引力，隔岸观火，或坐享其成，或别的，当过逃兵的男人永远不值得信任，尽管一度作为观众我都开始同情他了。
简最后没有选择杰克，孩子们也没有选择杰克。伤痛永远存在，即使他们表面上原谅了父亲，却没有办法割去少年时代被父亲背叛的疼痛。而杰克的年轻娇妻，她还需要养家糊口的丈夫，杰克也爱那个非亲生的调皮捣蛋的幼儿，他们可能还需要继续去孕育中心一次次接受检查，创造试管婴儿……杰克自有他的可爱之处，但他回不去了，人需要为自己所做的付出代价——新的家庭就是代价，而非逃回前妻的身边。
老亚当，哦，当然我们希望他和简在一起，电影的结局似乎是这样暗示的。生活有无限的可能性，美好就隐藏在相视那默契的一瞬间。
美丽而斯特里普，亚力克鲍德温，斯蒂文马丁，三个人一场戏，轻松而游刃有余，纵然老去，也要像他们一样那样有生机地衰老。

电影一结束，我的第一个反应就是掏出手机，摸黑确认一下导演的性别。果然是女！nancy meyers 自编自导，自己制片，就差自己演了。难怪这部电影有这么纯粹的女人味儿。

这部戏可以说是张爱玲《白玫瑰与红玫瑰》的好莱坞版。饮食男女那些事儿，归根到底是古今中外一般同。

jane and jake 在十几年柴米油盐后失去激情。终于因为 jake 劈腿而离婚。开保时捷的 jake 合情合理地将炽热香艳的小三扶正，企图在新一轮的柴米油盐中找回激情，结果大失所望，小三由”胸口的朱砂痣“变成了”墙上的一滩蚊子血“。jane 独守空房十几年，三个儿女长大成人后难免寂寞。于是在儿子的毕业典礼前，两人在酒店喝高后化尴尬为玉帛， jane 由前妻变成了小三。没有了柴米油盐，还多了地下活动的刺激，jane 在 jake 的眼里不仅从离婚前“衣服上的一粒饭粘子” 变回了结婚前的”床前明月光“，而且简直要升华成”心口上的一颗朱砂痣“。jane 理智上明知不妥，但是情感上又非常受用在同一个男人身上实现从黄脸婆到狐狸精的华丽转身。于是两个人开始轻车熟路，老马识途地进行地下活动。故事从此就复杂起来了...

导演 nancy 生长于离婚率高达 50％ 的当代美国，她本人也未能幸免于这个大概率事件。见怪不怪之后，对婚姻有了一种横看成岭侧成峰的豁达。她让 jane 对 jake 说：那不是你一个人的错。尽管jake 自私、幼稚、脆弱、不忠。但是，还是张爱玲那句话：不过是个男人。张爱玲的冷峻和清醒之中透着促狭和幽怨。她那个年代，男人是女人手上唯一的一只股票，一旦跌了就是鼻青脸肿，倾家荡产。不能不促狭，不能不幽怨。而且是用一辈子没完没了地促狭，翻来覆去地幽怨。如今的女人，聪明点的，都明白鸡蛋不能放在一个篮子里，最重要是有机会多样化投资。男人只是其中的一只股票，跌了固然心痛，但是不至于破产。就像nancy 和 jane，婚姻不灵了，事业照样可以做的风声水起，而且还可以梅开二度.所以豁达得起来。

周末和一个朋友聊天，说到古代的女性幸福还是现在的女性幸福。张爱玲和 nancy meyers 告诉我们：还是现代女性幸福。虽然里里外外要操心，但是至少不必在一棵树上活活吊死。

p.s. 睡前瞟了一眼八卦，发现皮特和朱丽分手了。这一对壁人全须全尾地演了一部真实版的《红玫瑰与白玫瑰》。好莱坞真是戏梦人生啊！

        爱很复杂，其实也很简单，过去的即使再好也是过去了的，一切都该重新开始，生活依然要继续......

和头发灰白的离异丈夫一起出现在朋友的结婚周年上，彼此和睦地开着玩笑。再看着丈夫现任的年轻妻子穿着露脐装、拖着餐盘并且扭动腰肢跨步过来，于是有些言语阻塞，接不上话。不论什么样的女人，即便再是往事已成云烟、你我不再瓜葛，这种时刻都会如同一枚细细的针，插在心头尖上。所以，最好选择是，尽量不要和前任丈夫抑或男友碰面，更不要和他们的现任的年轻女人碰面，比赢比输之后，都会有一种发自内心的虚空和无力，强大到可以把你掀翻在地，四肢无力。

Jane迅速地悄无声息地跑到整形所，向医生表达了自己要整形的愿望。但一听到说在脸上拉口子动刀子，便立即打了退堂鼓，慌不迭地逃出来。女人要重新年轻起来，需要的不仅仅是钱包的充盈，还有足够强大的勇气。滑稽的是，在电梯里遇见了前夫Jack和妻子，他们正在为生育第二胎而精心努力。

Jack和年轻妻子年纪上的悬殊、生活观念的差异，造成了他现在的精疲力竭。于是在酒吧之中，与被子女撇下、暂时孤独的Jane相遇之后发生了荒谬的一夜情。和前夫搞婚外恋，没有比这更有趣的事情了。

假如说没有这一切巧合，他们依然是关系单纯且要好的离异夫妻，可是这接二连三的相遇，却将这种关系搞得很复杂。Jack手摸着Jane的私处说：home sweet home. 我相信此刻他一定是真切地感受到，并且发自内心地向往着要将这种sweet保持下去，于是才有后面的一次次跟Jane的私会，再到试图与前妻重修旧好。

看到这里，不由得去想，到底是因为分开之后，没有了夫妻园囿的性和感情关系吸引人呢，还是因为人到中年无法抵挡内心对安恬舒适的眷恋？谁能保证倘若回归，这种美好的感觉一定不会被破坏？Jack向Jane抱怨，瞧吧，我这越来越肥胖的身材，全赖年轻娇妻只懂得用速食快餐打发我，没有你心灵手巧，懂得如何制作一道精良可口又有益健康的饭菜。他和Jane在菜园里采摘水果，相互斗嘴；他们一起享受喝酒聊天的快乐；他们和子女一起吃饭欢笑，觥筹交错，其乐融融。

这种温暖惬意的场景正是人到中年的男人所渴慕的，在被年轻妻子的不够体贴和年幼孩子的调皮淘气折磨得有些疲惫不堪的时候，一个温暖的房子和一个懂人心的老妻，对这个男人的诱惑简直是致命的。而Jane也很苦恼，她向女友们倾诉，她向心理医生寻求帮助，她试图寻找一种指示：这是不是一种爱？是不是可以排除万难去重新迎接？

Jack的感情总是带着孩童似的调皮，他对Jane的旧情复燃究竟有多少是因为厌倦一种生活之后的出逃的成分，不得而知。而一直默默守候在一旁的Adam，对Jane却有着醇厚而稳定的爱慕之情。面对这样两个男人，Jane该如何选择？

我不知道如果这样的题材放在国内编剧或者导演的手里，是不是会变成一部苦情戏，抑或是围绕伦理和道德、亲情和爱情铺陈开来的眼泪剧。尽管这样会吸引一大批中老年妇女，以及对感情不知该摆出何种pose的年轻女性，但是我依然不认为这样来编导就能使题材得到深化。也许最后的结局是，某个意外将男方的现任年轻妻子陷于某种道德上的不义，或者身体、精神上的不匹配，从而使得最后男主人公和女主人公得以重修旧好的道德准入点和情节推手。或者说，像Adam这样的男人最终能够凭借沉稳和内敛打动女主人公和观众。而在这部影片中，导演似乎也给了我们这样一种期望。可是不管怎么选择，都是一种生活，和道德的高尚与否无关，Jane倘若选择了Jack，也许能够重新续上家庭和子女之间曾经断裂的幸福，但是却首先要去征服一系列麻烦，难不成将Jack的现任妻子和孩子打包扔到外太空吗？尽管打心里我是觉得Jack这样的男人更懂得体味女人和讨好女人，并且enjoy生活和性。

这种诙谐轻松中又带着点人生无奈的中年影片一直都是我的菜。片中有一幕，是在参加朋友结婚周年后，Jane回到家中。面对子女们的纷纷离去，大女儿问：“妈妈，我们搬出去你会害怕吗？”Jane愣了一下说：“当然不会。我只不过有些遗憾没人能陪我看那些山坡了。”我感到一种淡淡的孤独感，但却没有故意渲染的凄伤和厌恶。良辰美景在单身人的眼里不过是一种浪费，即便是人造假山之类的垃圾，也会因为有所爱之人的陪伴而显得可爱动人。

Jane站在宽大的厨房向外望，她看到的是人到中年空巢期的落寞和孤独。而借由她向外看的目光，我顿时发现，孤独不是只在一个人的时候才出现，只不过那些有伴侣陪伴的人因用温暖和热闹的假象掩饰和欺骗自己，因而更加可耻。