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详细剧情
长篇影评
1 ) 妙哉妙哉~
《妖夜慌踪》 个人观影随笔，欢迎理性讨论，不喜勿喷 一部被名字耽误的电影，《妖夜慌踪》这翻译实在太low了，如果换一个名字或许会有不一样的效果。 这是大卫林奇的作品，因为之前看过他大名鼎鼎的《穆赫兰道》非常喜欢，所以看这部电影之前我已经做好了看不懂的心里准备，果不其然，看完以后，脑子里满是问号，我是谁？我在哪儿？ 没错，如果按照正常思路来理解电影，很多逻辑讲不通，虽然知道发生了什么？但是不知道怎么把他们串联起来？导演故意为之，有点像障眼法，而有些细节只需要给拎出来就能理解，比如弗莱迪变成皮特的过程，还有为什么镜头会突然模糊？只要理解了这些点，电影就变得通俗易懂了。 按照《穆赫兰道》的套路和调性，大卫林奇一开始就告诉了观众，《穆赫兰道》发生的事其实是一场梦，但是镜头给的很含蓄，所以后面看不懂，但这是他电影的魅力所在，当你在网上找一些相关的资料和各种视频解说时，你会有一种恍然大悟的感觉，原来如此，直拍大腿妙哉妙哉~ 要是在以前可能会觉得，没必要这样神神叨叨，可现在不同，大部分惊悚片恐怖片剧情片的套路，都已经被玩儿腻了，观众们越来越聪明，大卫林奇显然已经参透了这一切，所以在他的电影里，同样的一个故事，就像施了魔法一样，妙趣横生，而且不光是在观影过程中还是在观影之后，就像蒸汽一样，会给你二次烫伤的恐怖体验。 初看电影也是云里雾里，看的时候死盯着镜头，不想错过每一帧画面每一句台词，但收获甚微，其中特别值得注意的是男主Fred说："我只用自己的记忆来记录事情，哪怕它和真实的情况不一样。"这句话就像穆赫兰道的第一个镜头一样关键，还有他精神恍惚，镜头模糊的时候，都让我想到了看《穆赫兰道》时的困惑，虽然这部电影是在《穆赫兰道》之前，可两者其实是一种类型，很多套路和技巧都可以融会贯通。 关于剧情的分析，我就不多赘述了，豆瓣儿的第一条影评写得非常的详细，基本上整部电影的逻辑全部都能讲通了，我只能说大卫林奇真的是一位鬼才导演，其实想一想这部电影和穆赫兰道真的有很多地方都是相似的，在现实中得不到释放的欲望，在梦境和幻想中呈现，人的思想是没有办法束缚的。 关于做梦和幻想，我想多聊几句，我有一个习惯，就是每天会把自己做的梦写下来，至今已经写了几千条，哪怕是中午睡一会儿也会做梦，我猜大卫林奇一定是一个爱做梦的人，因为他对梦境的理解，是我看过所有拍梦的导演中拍的最真实，最离奇，最接近的人了(之前看过《八部半》也有这个感觉，可能我看的还不够)，而且很多细节处理特别巧妙，比如在梦中杀人，那些荒诞的情节一下子获得了合理性，罗老大开车，开着开着把后面紧跟车尾的人拖下车暴揍一顿，说的那些话，实在是让人莫名其妙，还有皮特父母，可有可无的对白，两个人的状态就像没有灵魂，是不是在梦中似曾相识？这跟《穆赫兰道》里的姨父姨母的设定不谋而合，仔细找能找到很多这样的例子，真是无荒诞不梦境，太有意思啦！ 我以前看过一个帖子，有人在找跟《穆赫兰道》一样的电影，我想可能他跟我一样，体会了那种从不懂到似懂非懂，到最后有无数种懂的过程，很奇妙，这种方式的确适合拍恐怖片，惊悚片，因为当你搞懂以后，那种恐怖的感觉，就像喝了一口烧酒，喝的时候很苦，咽下去以后嘴里还是有些苦涩，但又有一些余香，回味无穷，这很容易让人上瘾，只可惜这种拍摄手法，可遇不可求，不是每个导演都能像大卫林奇一样得心应手，这已然成为他的标签和风格，直到现在我仍然觉得细思恐极，后背发凉，期待林导的下一部作品！
2 ) 妖夜慌踪：如梦似幻的鬼魅手法
他们标新立异不走寻常路，利用各种细节、烧脑情节和牛逼的构思打造出一场绚烂夺目的视听盛宴，形成自身独有而鲜明的风格和特点，脱离主流市场却在影坛依旧占有举足轻重的地位和巨大的号召力，他们电影里那股激动人心的劲道会在你繁多杂乱的电影印象中留下清晰深刻的烙印，而林奇无疑是最出类拔萃的一个，其代表作《妖夜慌踪》绝对是一部天才般集各种聪明才智和电影技巧于一身的惊艳之作，看完后就像是喝了一杯加了各种酷炫神奇调料变得异常猛烈的伏特加，不会觉得怪异突兀得难以下咽，反倒意犹未尽后劲十足。
这部电影延续了林奇那股子深入骨髓的特有气质，妖冶迷离诡异的氛围不受控制的大肆弥漫，就像有一只无形的大手牵引着你的好奇心和窥探心理，一步步走进一个精心设计透着危险和虚幻的复杂空间，会不由的感到新奇、迷人而可怖，作为独树一帜的艺术大导，无论是技术运用还是剧情安排上，林奇绝非是那种会一本正经乖乖按常理出牌的人，他电影中那些绝妙的细节也一直被人所津津乐道，大多震慑心理的感官体验正是来自于其讲究的场景布局和设计，往往得益于视听方面的直观感受对于心理的强烈冲击和影响，每到紧张刺激高潮迭起时，迷幻的色彩加上动感刺激的潮范配乐，将观众的情绪完全调动了起来，令人沉醉入迷。（建议看过影片后再往下看）
服饰、窗帘、嘴唇、光效、血液等各种物品和细节的利用，林奇采用了大量红色的浓郁渲染，透着一种杀机、疯狂、鬼魅、妖娆的神秘气息，黑暗的大肆倾入同样摄人心魄，对于未知境遇和莫名危机下的恐惧和害怕得以加倍放大和凸显。通过尝试不同机位给予观众主观视角的介入和抽象虚晃镜头的运用，透着迷幻色彩的烟雾营造，一场妙不可言无与伦比将虚与实、梦与幻完全杂糅、混淆、融合而富有超现实主义的视听盛宴，看得人血脉喷张。录影带、镜子、小屋、相片、门牌、性、伤痕作为线索的暗示和象征性的符号，穿针引线般通过自我意识的感受和理解，将一个看似支离破碎混乱不堪的故事，进行一定合乎逻辑和因果联系的思考。
很多人看完这部电影一头雾水，艰涩而迷乱，诡异而离奇，充满了脑洞大开的戏剧性和意外转折。心理和梦境，想象和幻觉一直是林奇电影里鲜明的元素，利用影像可以超现实多重可能性的直观呈现，林奇往往会将人性和精神的复杂多变利用巧妙睿智的手法和现实同步或交错兼容，就像是将潜意识中的“我”或内心不断压抑的“我”释放出来，与真实的“我”穿插或叠加呈现，完全革新了主流电影刻板规矩的叙事模式，就像一地打碎的陶瓷，得仔细耐心找到匹配的碎片才得以粘合，这部电影不同于一般的悬疑恐怖片，来自于视效上的震撼和恐惧不过是辅助，重点在于心理因素的本能作祟，比起故弄玄虚的道具堆砌和美指伪装，这种深入精神层面的展现会让人更加的不寒而栗。
这部电影无疑能提供多种解读，林奇不过是画了一个奇异的迷宫，终点并非只有一条路可以到达，怎么走就见仁见智了。在我看来这片的主轴可以用一句话概括：欲望引发的一系列血案谜情，危险而致命的人性弱点，难以抑制的情欲，产生出占有欲的嫉妒和邪恶，一开始从男主不安而忧郁的行为和神色中，即可断定他对于娇妻另有所好的怀疑和猜测，加上生理的泄气，加剧了他内心的敏感、焦虑和紧张，别有用意的言行也可感知到潜藏在后续发展中的异常和隐患，这些为随后的惊天动地埋下了巧妙的伏笔，不明身份出现的神秘老头其实是压抑在男主心头对于自我断定女主出轨产生的愤恨情绪导致邪恶滋生的具象释放，作为男主精神分裂下的一个客观原由和罪魁祸首（由他串联和一手策划），当最后男主要杀女主的相好大佬时，神秘老头在递刀开枪后突然消失，转瞬枪却自然地窝在了男主手里，老头的身份不攻自破，之后被男主“杀死”的别墅男从之前他和女主的暧昧程度和特殊关系看来同样不难理解。
而那名年轻气盛朝气蓬勃的修车男，从其和男主同等位置的的头部伤势和头痛欲裂的症状来看，林奇有意而为之的让他们之间产生相似的联系，不过是男主自己虚幻出的另一个“我”，而那张前后有明显差异对比的照片，可以明显体会到男主对于女主几近病态的爱欲造就其分身的幻想（以黑发和金发作为区别），以及男主变成修车男实为虚幻的事实。男主心有余而力不足的爱欲借由修车男的身心得到了强烈满足，加上最后欲火被推向高潮，金发女主却冷漠的说出那句“你永远没法得到我”后，修车男变回男主，神秘老头再次出现，愤恨和邪恶占据了主导，随后男主眼见娇妻（黑发女主）出轨，相继杀人灭口。可以说男主精神分裂出了自我的三重身份，“我”、“神秘老头”和“修车青年”，一边是无能为力压抑苦闷的自己，一边是憋在灵魂深处的人性宣泄，一边是爱与欲的奢求渴望，看完从头回顾一遍，其实就像一个大回环，一切事件的发生不过是男主精神世界的痴狂臆想。
从开头听到那句狄克罗（女主有染大佬）以死，到最后前后呼应实际的凶手并说出这话的正是他自己，再次指向实际为虚构幻想的事实，最后难辨身份的镜头预示男主开始坠入更为分裂的世界，变幻莫测的精神世界拥有的无限可能就像片中那条幽暗、神秘而无止境的高速公路，让人永远没法预测下一秒的结局。从男主听到那句话加上神秘录像带的出现到坐牢前和做爱后从修车男变回男主之后发现女主出轨可以做到无缝衔接，加上中间修车男的一段，就会发觉实际是双重幻想的叠加，林奇不过是用了各种各样炫目的花招（牛逼设想和氛围营造）将现实与虚幻纵横交错，模糊了两者的界限。这一系列事件，不过是男主想要通过想象无局限的契机突破道德的束缚和身心不给力的现实，借由合乎情理的杀戮和畅快的性爱成全自己，一切因欲而起，情欲、占有欲、利欲..以及人性的不可捉摸，林奇就像是站在心理医师的角度通过影像奇妙生动的还原了男主毫不掩饰和不受禁锢的另一个“真实自我”，通过自己独树一帜的手法，如梦似幻十分鬼魅的给予了观众无限的快感和惊喜。
3 ) 大卫林奇的实验品－lost highway
今天豆腐号召一起看高智商电影，所以我们晚上看了David Lynch的Lost Highway
故事大约分为几部分
Part 1.
Fred听到有人按门铃，有人在门外说：Dick Laurent 死了.他打开门，却没有发现人。
Part 2
事情非常压抑的开始了，Fred要去工作了，他是一个Tenor saxophone的表演者，他太太Renee说晚上要在家里看书。所以不和他一起去了。
Fred在表演现场卖力地吹奏，现场很吵杂。表演完后，他打电话回家，家里的很多分机都响了，但是没有人接电话，表明太太不在家。
当他回到家的时候，太太却在床上睡觉。
奇怪的事情开始了。
第二天，Renee出门拿信，发现有个大信封放在门口，里面有一盒录像带。两人一起看了这盒录像带，发现是一段很短的录像，拍了他们家的门口。Renee猜测是房子的agent留下来的。晚上他们亲热的时候，Fred很快就败下阵来（力不从心），Renee安慰他说：That is fine...
第三天，又来了了一个新的录像带，录像带竟然进入了房子里面，然后到了卧室里，床上躺了2个人，仿佛是他们俩，没有头。Renee很紧张，于是报警。警察过来了后，有一段非常有趣的对话
Ed: Do you own a video camera?
Renee Madison: No. Fred hates them.
Fred Madison: I like to remember things my own way.
Ed: What do you mean by that?
Fred Madison: How I remembered them. Not necessarily the way they happened.
（对话1）
但是警察没有找到任何有用的线索，所以案子不了了之
过了一些时候，Fred夫妇去Renee朋友的Andy的party，Renee和Andy的关系非常暧昧，导致Fred很不开心。然后他看到了一个长得很奇怪的人，皮肤白得吓人，没有眉毛和胡子。那个人主动走过了和Fred开始了一段对话
Mystery Man: We've met before, haven't we.
Fred Madison: I don't think so. Where was it you think we met?
Mystery Man: At your house. Don't you remember?
Fred Madison: No. No, I don't. Are you sure?
Mystery Man: Of course. As a matter of fact, I'm there right now.
Fred Madison: What do you mean? You're where right now?
Mystery Man: At your house.
Fred Madison: That's fucking crazy, man.
Mystery Man: Call me. Dial your number. Go ahead.
Mystery Man: Call Me. Dial your number. Go ahead.
[Fred dials the number and the Mystery Man answers]
Mystery Man: [over the phone] I told you I was here.
Fred Madison: [amused] How'd you do that?
Mystery Man: Ask me.
[Fred's facial expression turns from amused to serious as he's clearly rembering the anonymous video tapes]
Fred Madison: [angrily into the phone] How did you get inside my house?
Mystery Man: [voice] You invited me. It is not my custom to go where I am not wanted.
Fred Madison: [into the phone] Who are you?
[Both Mystery Men laugh mechanically]
Mystery Man: [voice] Give me back my phone.
[Fred gives the cell phone back to the man in front of him]
Mystery Man: It's been a pleasure talking to you.
（对话2）
过了对话后，Fred非常害怕，然后就拉着Renee离开了，这里也有一段对话我觉得很重点
Fred Madison: How did you meet that asshole Andy, anyway?
Renee Madison: It was a long time ago. I met him at this place called Moke's. We... became friends. He told me about a job...
Fred Madison: What job?
Renee Madison: Ah... I don't remember. Anyway, Andy's okay.
Fred Madison: Yeah well, he's got some fucked-up friends.
（对话3）
晚上回到了家，Renee去卸妆，Fred很困惑的走到了一面镜子前面，慢慢的消失到黑暗中。Renee进入了睡房。
天亮了，Fred到门外拿了新的录像带，这次录像带里面的内容竟然是Fred把Renee杀了并大卸八块，血腥异常。
镜头一转，Fred已经到了警察局，他叫着我没有杀我的妻子，警察很烦的打了他一拳。然后警察告诉他，陪审团裁定他犯了一级谋杀，要坐电椅了。当天晚上，Fred的头很疼，狱警听到他的呼救，看了一眼，很滑稽的说那个wife killer很不好哦，另一个很不怀好意的说：你说的是哪一个？ Fred在疼痛中好像看到了一个小木屋在爆炸后又像倒带复原成原状，然后看到有个女孩和一对夫妇，对着一个男青年说：pete不要去，不要去。。。
第3 part开始了
第二天，狱警查房，竟然发现Fred不见了，监狱里面的却是一个叫pete的年轻人，,大家都觉得很不可思议，但又没有办法，再奇怪也不能关着一无辜的人，只好把他放了，过来接他的是pete的父母，也就是Fred看到的那对夫妇。
警察一路跟踪他，试图查明真相。
pete回到了家，他的朋友们都过来找他，Fred之前见到的那个女孩子原来是他的女朋友Sheila,这群猪朋狗友们在酒吧玩，Sheila问pete，你还关心我吗...
第二天，Pete上班了，原来他是一个非常优秀修车工。他老板非常开心他回来了，很多大客户都在等待他，其中最重要的客户是Mr.Eddy，他也在等待Pete回来。不久，Eddy来了，开了一辆很好的Benz，还带了了个跟班，原来他是一个黑帮老大。他让Pete坐在副驾驶位子上，车开了一会儿，Pete让Eddy把车停下，他打开车，飞快地扭了几下螺丝。然后这辆车的噪声完全消失了，Eddy赞扬Pete是城里最好的修车工，赞他有“全城最好的耳朵”。在他们兜风的路上，出了一些小插曲，有一辆车追着Eddy的车尾，他让那车过去时，那车主人对着他竖了中指，于是Eddy发狂地把对方的车撞倒，拔出枪威胁并痛打那车主一顿，说自己最讨厌别人追着他的车尾。Eddy果然是个疯子级的大老。
Pete很happy的日子开始了，和自己的女朋友夜夜happy. Eddy又来了，车上还有一个金发美女Alice，仔细一看，她和Renee长得一模一样，仅仅头发Renee是黑的她是金的。Pete被她吸引了，晚上金发美女竟然过来投怀送抱。Pete的X能力很强，很快就和Alice打的火热。但是Alice是Eddy的女人，Pete还是很担心Eddy会发现，并对他们不利。
过了一些时候，Alice打电话给Pete告诉他Eddy应该是知道了，他们应该想办法离开这里。然后透露她是一个色情演员，她在Moke认识一个朋友Andy（refer to对话3）。然后Andy介绍Eddy给她，她被迫成为Eddy的玩物。她计划晚上Andy开party后，Pete潜入Andy的房子，然后打昏他，拿了钱一起走。
Pete回家后，女朋友出现了，指责他背着她乱搞，然后离开了。父母告诉Pete,他在监狱那晚，Sheila，他，还有另外一个男人一起回家了，但是他们不愿意告诉他出了什么事，他们显得很悲伤。Pete依稀记得父母和Sheila喊他不要去，他似乎看到了撕裂的心脏和血。
Bill Dayton: The police called us today.
Pete Dayton: What did they want?
Bill Dayton: They wanted to know if we had a chance to find out what happened to you the other night. And they wanted to know if you remembered anything.
Pete Dayton: But I don't remember anything. What'd you tell them?
Bill Dayton: [after a long pause] We're not going to say anything about that night to the police.
Candace Dayton: We saw you that night, Pete.
Bill Dayton: You came home with your friend, Sheila.
Pete Dayton: Sheila?
Bill Dayton: Uh-huh. There was a man with you two.
Pete Dayton: What is this? Why didn't you tell me anything? Who was the man?
Bill Dayton: I've never seen him before in my life.
Pete Dayton: What happened to me? Please Dad, if you know, tell me.
[Bill and Candace sorrowfully look away from Pete]
（对话4）
Pete接到了Eddy的电话，警告他不要乱来。Fred在Andy的party见过的神秘人也出现在Eddy身边，他又开始了那一段话
Mr. Eddy: I'm really glad to know you're doin okay. You're *sure* you're okay? Everything alright?
Pete Dayton: Yeah?
Mr. Eddy: I'm really glad to know you're doin good, Pete. Hey, I want you to talk to a friend of mine.
Mystery Man: We've met before, haven't we?
Pete Dayton: I don't think so. Where is it you think we've met?
Mystery Man: At your house. Don't you remember?
Pete Dayton: No. No, I don't.
Mystery Man: In the East, the Far East, when a person is sentenced to death, they're sent to a place where they can't escape, never knowing when an executioner may step up behind them, and fire a bullet into the back of their head.
Pete Dayton: What's going on?
Mystery Man: It's been a pleasure talking to you.
（对话5）
晚上到了，Pete去到了Andy的house，发现客厅的大屏幕在放Alice淫荡的Porn movie。这时Andy从楼上下来倒酒喝，Pete趁机把他打昏，Alice很开心的走了下来，开始收刮Andy的值钱东西。突然Andy醒了，向Pete扑过来，混乱中，Andy撞倒了桌子上，头插在了玻璃桌面上死了。。。Pete发现桌面上有一个像框，里面有Eddy和Andy，他们每人都抱着一个女人，一个金发的Alice，一个是黑发的Renee。Pete分不出哪个是Alice，Alice告诉他，金发的是她。
这时一个木房子在爆炸后慢慢复原的情景也在Pete的脑中浮现。Pete的鼻子突然出血了，Pete到二楼区洗脸的时候，发现房间26，他打开，看到黑发的alice（不记得是不是黑发的了）在里面和人亲热。
当他们离开Addy家后，Alice说认识有人可以帮他们销赃，他住在沙漠里的一间小屋。当他们来到了那个屋子（和Pete脑子里经常回放的小木屋是同一间）没有人在里面，Alice和Pete又开始了激情。。亲热完后，他们俩有如下对话：
Pete Dayton: I want you.
Alice Wakefield: You'll never have me.
（对话6）
然后，Alice跑到了小屋里，Pete突然觉得头很疼。
第4part
在那一霎那，Pete变成了Fred.Fred走到了小木屋，神秘人出现了，屋里面只有他一个人
Fred Madison: Where's Alice?
Mystery Man: Alice who? Her name is Renee. If she's told you her name is Alice, she's lying.
[filled with rage]
Mystery Man: [shouts] And your name? What the fuck is your name?
Fred跑了出去，神秘人拿着录像机赶了出来，录像机的效果和Fred门口的录像带一模一样。
Fred开车到了Lost Highway Hotel,在房间26,Renee和Eddy在亲热。Fred到了房间25，等Renee离开了。当Renee离开的时候，她称呼Eddy为Dick。Fred闯入房间26,把Dick抓到了车尾，开车到了沙漠的小屋旁。当他打开车尾的时候，Dick冲了出来，打斗中，神秘人给劣势中的Fred一把刀，Fred把Dick割喉，然后神秘人把录像机里面的内容给Dick看，里面都是Dick以前拍的Porn movie和他和Renee一起聚会的画面，然后神秘人给了Dick一枪，把他爆头打死了。
天亮了，警察来到了Andy的屋子里，勘探凶案现场过程中，他们看到了那原本是4个人的照片，但是上面其实只有3个人，Dick,Renee和Andy，警察说了一句：这不是Fred的妻子吗？他们发现屋子到处都是Pete的指纹，觉得这可不是个巧合。
Fred开着车，到了自己的家门口，按了门铃，说道：Dick Laurent 死了，就和影片开始时一样。 Fred突然看到两个警察跟着他回来，他开车逃跑了。他在highway上逃跑，后面很多警车尾随着他。
故事到此结束。。。。
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我们看后讨论剧情。
我一直不能理解为什么最后面警察还怀疑Pete,Pete应该不纯在。
豆腐提出来一个想法，最后那一幕也是假的。
我的推理豁然开朗了
我对剧情的理解是
现实，其实整部影片现实的部分只是很小一段笔墨：
1。Fred不能满足他老婆。所以才有一开始他们亲热，Renee安慰Fred:It is fine
2。Renee有外遇。因为Fred不行了，所以他怀疑Renee有外遇，而且他打电话回家，没有人接。在lost highway room 26那是真的事情，Renee在偷情
3。Fred杀了Dick，但是他想象成是神秘人动的手,而不是自己来逃避责任。
4。Fred很讨厌Andy。注意那段话3 ，他认为Andy介绍Dick给Renee。所以在幻想中借Pete的身份杀了他
5。我的理解Pete就是他现实的一个反面。
Pete年轻，性能力强，耳朵灵敏，客人老板喜欢。而且作为Renee分身的Alice也被他吸引。
Fred年纪大，不能满足Renee，工作应该不顺利，而且工作环境不好，耳朵可能有一定的疾病。
6。Fred不愿意接受Renee有外遇的事实。所以他把Renee淫荡的一面分身出来，就是金头发Alice,是个危险的坏女人。
7。Fred有一定的精神问题，应该在他的少年时代就有了。
Fred在监狱里面脑海中浮现的父母，女朋友让他不要离开的画面，应该那天发生了一些事情，（这里是根据情节的猜测）女朋友背叛了他，他把那个男人给残忍地杀死了，所以Pete的经常会模模糊糊看到撕裂的心脏,身体和血。很可能他最后放火烧屋毁灭了尸体。他的父母和Sheila都知道这件事，他们都帮他隐瞒下来了。可是他自己却失去了对这件事情的记忆，请看（对话4）。他少年时代的精神出问题，这件事是一个开始，所以，他心里面的魔鬼，那个神秘人的住所就是这个小木屋，小木屋的爆炸和复原，代表了心中魔鬼的诞生和沉睡。所以当旧病复发的时候，房子恢复了，代表精神疾病的神秘人出现了。
Fred不愿意接受这一切，所以在他的幻想世界中Pete抛弃了女朋友。Fred的幻想中，为他自己构造了一个很好的神奇逃脱手段，变身成Pete，然后借Pete来完成他的想象，让Alice喜欢他，报复性地杀死Andy，最后Fred没有任何犯罪的证据，现场全部都是Pete的指纹。
想象：
1。Renee被杀，分尸
2。有人偷拍
3。Eddy/Dick是老大
4。Andy被杀
5。Pete
6。神秘人
基本上都是不是真实中发生的事情，都是他的幻想。所以他说的那句话就是全片关键：How I remembered them. Not necessarily the way they happened.
他是用他感受到的方式去讲整个故事，这整个故事却不是它发生的那样。
所以真实事件很少，Fred知道了太太有外遇，所以他去了lost highway hotel，杀了Dick，然后回家告诉太太作为报复。被警察抓住。然后在警局里被审问，被打了一拳，晚上头痛欲裂。在监狱里头痛后过了一晚之后发生的事情就都是想象了。
但是他心里的疾病让他认为自己杀了Renee，事实上并没有，所以狱警用他来开玩笑，说他是wife killer。因为他是给警车抓到的，所以他很恨追尾。
应为不愿意接受自己要给电椅的事实，想象出Pete和神秘人承担一切。 Pete也代表了他少年或者年青时的一段记忆。
接下来是豆腐简短理性的分析：导演把幻想和真实穿插在一起，时间顺序上也有打乱。
1。真正现实的最开始的时间是从Alice跟他说了：You'll never have me。 Pete变身回Fred，然后在小木屋见到神秘人，他的心魔那里开始，是真正意义上的开始。他觉察到Renee的出轨，用Alice的口说出Renee的心已不属于他了。他去到Renee和Dick偷情的旅馆把Dick杀死，回到家按完门铃，说完：Dick Lorent已经死了，逃逸的路上给警察抓获。
2。逃逸的路上他想象自己杀死的人是Renee，接下来发生的就是影片开头部分，他的想象：他和renee收到三盒录影带，在他自己也不知道的情况下，他杀死了自己的妻子Renee。所以在警察局里，他以为Renee被谋杀，他被怀疑是凶手，于是极力否认杀了Renee，其实他被控告的是杀死了Dick Lorent。和他少年时的情况一样，他杀了人，但是却失去了杀人的记忆。这里他失去记忆后，还幻想另外一段杀妻的事件来混淆了真实。
3。给警察抓获后，就是在警局被审问而遭挨打了一拳。
4。在监狱了头痛欲裂一夜后的幻想，变身pete，直到杀死Andy，去到沙漠的小木屋。
4 ) 好好回去学学交通规则
7.8
卡尔荣格认为衔尾蛇反映着人类心理的原型，当年有些人用多视角达成这个集合恐怖类型、悬疑类型、帮派类型、爱情类型、动作类型、黑色电影的莫比乌斯带结构，像《低俗小说》，林奇则用单视角，有人以剧作的封闭性欺骗观众，像《低俗小说》，林奇则用影像本身，当然也有音轨的功劳。应当有真实的东西存在，以便提示虚假，并且还要及时存在，于是有了狱中那场戏，现实反倒像是虚幻的一个闪回。
大俯角和定场镜头的时间过长，所以它们代表了窥视，神秘男子的窥视。从一开始这就是爵士乐手的主观记忆：自己跳出自己的身体来回观自己，自己变成另一个人重新验证自己。这两种方式恰是他进入与离开事实的途径，即审视录像带里的自己，与变身汽车维修工。由它们分隔而开的是两种不同的恐惧，前半段展示了此世界被窥视的恐惧，后半段则是被窥视者本身的恐怖。
爵士乐手讨厌的是摄录机，因为这违背了他的记忆方式。林奇展示了新的可能性，所有人都误会了，我们错当影像记录下来的就必然是“事实”，但影像记录下来其实可以是“经验”。因此存在多少线索，就有多少种对于线索的错译。其实是这些错译组成了生活，而非现实。幻象的怪处来自那些细节，我们从未这样看过它们，嘴唇，幕布。
5 ) 梦：影像的主观性
《妖夜慌踪》(Lost Highway)拍摄于1997年，并非大卫·林奇(David Lynch)影片序列中具有巨大受众基础的作品，但它却在结构、黑色性、梦境和影像的主观表达方面延续了林奇的风格，也形成了作者性的有力呈现。
1. 结构
从结构来讲，《妖夜慌踪》并没有遵循传统的因果线性模式，比如关于蕾妮(Renee)曾经的性工作的展开就分为两部分，一是在现实层当中，蕾妮提到一个叫“墨客”的地方，但除此之外我们一无所知，对于男主角弗雷德(Fred)与蕾妮的情绪表现也无法揣度。二是在后来的梦境当中呈现的，直接提到蕾妮拍摄色情录像一事，此时观众才能回过头将蕾妮的经历与家门口录像带的相关性产生联系。
《妖夜慌踪》采用了梦幻复调叙事模式，从梦境表现形式上，应是有交代的非直接导入。首先，在弗雷德变成皮特(Pete)的那一晚之前，他看上去头痛欲裂，并经历了一阵剧烈的晃动。但接下来的镜头却是第二天一早狱卒的巡视，此时已经进入梦境，但由于两段影像在时间上的线性关系，观众并不能直接得知梦境开始的时间。
在电影的时间线中，有一个时间点产生了回环意味。开头时，男主在门前听到门铃传来一个声音：“Dick Laurent is dead（迪克罗死了）。”这句话后来又在影片中出现了两次，较明显的一次是在影片最末尾，弗雷德停车在家门口，对着门铃说“迪克罗死了”，这一结尾与开头形成一个呼应，以两个不同的机位，甚至是不同的视角来完成这种嫁接，类似于《低俗小说》中开头和末尾情侣劫匪打劫餐厅的安排。还有一次是较为隐秘的呈现：与安迪(Andy)在派对上的对话中，弗雷德说：“迪克罗死了，不是吗？”这一信息抛出以后，安迪表示迷惑。在安迪的视角中，迪克罗的死在对话之后，而在弗雷德的视角中，迪克罗的死在对话之前。这一时间上的悖论可能代表林奇的两种主张，一是主观心理世界的外化，情节的逻辑为情绪表达让位，混乱的世界正是弗雷德生活的本源；二是门铃外的声音作为声音资料与录影带所代表的影像资料共同形成一类事物——作为人的延伸，真实性被始终信任，但在林奇导演看来却存疑的事物。这里我们将在第四部分展开说明。
2. 梦境
本文认为片中对于梦境的暗示有两种方式，一种是靠展现形式的特殊化，比如摄影的虚焦、有迷幻感的音乐以及镜头的摇晃来实现；另一种是内容上的暗示，比如弗雷德所在的现实中特定元素的介入。特别的是，对于梦境的暗示似乎是依靠梦的即将破碎而实现的。有两个较为明显的例子。
第一，艾迪(Eddy)第一次威胁皮特时，皮特的面部特写逐渐虚焦并响起刺耳的伴奏，暗示着梦境的弱化，弗雷德即将醒来。第二，艾迪给弗雷德打电话时，称“有一个人想见你”，接着将电话转交给了一旁的神秘男子，此处弗雷德的精神阴暗面固态复萌。
本文认为弗雷德在派对上遇到的神秘男子是他本人的另一种人格。比起一个有变态窥视欲的他者，神秘男子更是来源于自我的梦魇。笔者在片中找到的依据是晚上夫妻二人在床上时，蕾妮的脸突然在一瞬间变成了神秘男子的脸，而彼时录像带尚未引起弗雷德的疑心，神秘男子也没有在派对上与他首次相逢，因此观众的所见并非对事件的直接叙述，而是情绪化过程的视觉呈现。
试用弗洛伊德创伤理论进行解读，在睡梦之中，压抑性本能和欲望的力量减小，无意识内容也会嵌入意识领域而被感知。而此处梦的堡垒已经受到了现实的入侵。神秘男子说，在东方犯罪的人会秘密地被刽子手一枪打入后脑勺，不知道自己死期将至。这种未知的恐惧深深影响了皮特的心理，既代表艾迪可能随时发现自己与爱丽丝(Alice)的奸情，也象征着现实中自己即将面临电椅死刑的困境。
除此之外，还有一处梦境的表现形式。爱丽丝与弗雷德密谋私奔时，她说了一段很长的指示，教他如何摆平安迪。其表现形式非常类似《千与千寻》当中，白龙给千寻如何混入神怪世界的指示。白龙将手指放在千寻额头，她该走的每一步都被印在脑海当中。而《妖夜慌踪》中，这种对话也不像真实的，而更像脑子里胡乱形成的想法，在梦境中比在现实中更常见。
3. 黑色性
《妖夜慌踪》有很强的黑色性的呈现，片头时以行车视角快速运动的高速路，后来又在电影中反复出现，除了高速上的刺眼标志线之外别无他物，没有物体能够提供一个视线支点，但速度感的不稳定性加剧了电影暴力、性感、仇恨交织的叙事支点。
弗雷德的性焦虑几乎贯穿整部电影。在梦境段落，杀掉安迪后，皮特一脸迷茫地反复问爱丽丝“我们该怎么做”，体现了皮特的被动状态。这种状态置换到弗雷德与蕾妮的关系当中，就成为了一种长期的关系模式。蕾妮的美丽与风流，她与前雇主的暧昧关系，以及她曾经色情演员的工作，都加剧了弗雷德对于性表现的不安全感和对于妻子的不信任感。
同时，蕾妮的职业与人格也体现了黑色电影中常见的厌女情结。这种情结伴随着弗雷德潜意识的性焦虑浮现。片中多处能够看出他对婚姻中主动地位的渴望。首先，在爱丽丝初入色情行业的脱衣戏中，男性趣味的压迫和场域内性别比例的失调都体现出一种男权崇拜。弗雷德的替代者皮特与爱丽丝和解，其根本也是潜意识中理想自我对性能力的自信感外化为相对于女性的优势地位。
黑色气质也通过电影中的环境呈现，比如在首次出现弗雷德工作的场所时，弗雷德以一种极其忘我的态度演奏着刺耳的萨克斯音乐，打在他脸上的强光不断闪烁。强光在一些语境下象征一种不安全感，此处也间接暗示了弗雷德在社会与家庭关系中的困境。
从电影语言上看，《妖夜慌踪》使用了较大角度的仰角和俯角镜头。首先，在两位警察离开弗雷德与蕾妮的家时，弯曲敞开式楼梯上的四人形成了一个极为强势的俯视镜头(图1），这种类似上帝视角的视觉体验具有很强的主宰性，似乎录像带的始作俑者早就得知了警察的光临并在某处窥视着他们，营造了新一维度的恐怖感。其次，在弗雷德入狱后，因头痛而到监狱的医务室就医时，运用了一个巨大的仰视镜头，此时医生对弗雷德进行摆布的动势被强烈地放大，弗雷德的弱势与被动再次被强化。
4. 影像
大卫·林奇在接受采访时说：“某种程度上，记忆甚至比现实更为真实。”事实上林奇通过这部电影向我们展示了他自己针对影像概念的观点，体现了强烈的作者性。
林奇对于影像概念的理解，在电影当中有一个题眼，或许也是影片中为数不多直接展示价值取向的台词之一。弗雷德在提及自己对录像的厌恶时称，“我回忆事情的方式，不一定是它们真正发生的方式”。(How I remembered them, not necessarily the way they happened.)
我们习惯于相信摄影机拍摄下的东西的真实，而大卫·林奇似乎提出了一个哲学命题：在作为摄影机产物的电影中质疑摄影机长久以来被赋予的地位。正如苏珊·桑塔格在《影像世界》一文中所表达的：“新的无信仰时代加强了对影像的效忠。原本已不再相信以影像的形式来理解现实，现在却相信把现实理解为即是影像。[1]”正如同勒内·马格利特(Rene Magritte)的《这不是一支烟斗》，就探讨了人们倾向于事先接纳影像为现实这一困境。影像事实上改变了我们对于真实的理解。
电影中有一个明显特征，就是神秘男子的视角与摄影形式是重叠的，所谓的神秘男子所看到的景象大部分都依靠黑白像素呈现，这也正是录像带的媒介特征。尽管我们熟知让-吕克·戈达尔的名言：电影是每秒24格的真相，但电影作为媒介本身却是建立在欺骗之上的，它始终是幻像。
由此，我们能够发现，《妖夜慌踪》运用非连续性的时空秩序，诡谲的视觉传达以及混乱的元素安排，形成了对于影像“忠于现实”本职的怀疑和叛逆，以元电影的方式传达了梦境的荒诞感和作者观。
[1] [美]苏珊·桑塔格. 论摄影[M]. 上海. 上海译文出版社. 2019. 第237页.
6 ) FIFF21丨DAY10圆桌《妖夜慌踪》：你永远无法感化一个讨厌林奇的人
主持人：@松野空松
助理主持人：@子夜无人
场刊嘉宾：@Vergangenheit、@Not Here、@果樹
选片人代表：@我略知她一二
主持人 松野空松
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的最后一天，最后我们讨论的电影是大卫林奇的迷幻之作《妖夜慌踪》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 果樹
3星，我喜欢这一部的原因主要是其氛围的营造上很对我的味口，我非常喜欢将电影的梦属性诠释得好的影片。而梦就应该是混乱的、迷醉的、沉浸的、无法逃离的。
场刊嘉宾 Vergangenheit
4星，一部美丽的电影。《妖夜慌踪》是一部纯粹的感觉电影，它不以逻辑为链条，所以它更倾向直觉。人物在面对自身时是在面对可怖的未知，但未知不会变成可知。一切都像在黑暗的高速公路上疾驰，音乐不会停，对自我的探寻也不会终止。
场刊嘉宾 Not Here
我给了X，我觉得观赏性很低，虽然能看到隐喻性很深，但是没有任何想解析的欲望。
主持人 松野空松
第一个问题，有人说林奇玩来玩去也就是这一套，后面的《穆赫兰道》也不过是一种重复，这种论断也在洪常秀的电影中出现，你们是如何看待作者行和重复性的区别？
场刊嘉宾 Not Here
分人，有时候就喜欢看那老一套，有时候看一眼都嫌多。
场刊嘉宾 Vergangenheit
仅仅是形式的类似是完全谈不上重复的。没有一部洪常秀的电影是重复的，因为洪常秀的电影很丰富且复杂，它仅仅只是在拍摄手法上看上去简单，但其实拍摄内容非常的精细。
场刊嘉宾 果樹
创作者能找到自己的风格是一种幸事，而风格的成立必然会有其标签，这应该就是主持人所说的重复性的来源。但我并不认同将它看成单纯的自我重复。在风格成型后的不断自我突破与进化是痛苦而艰难的，林奇和主持人提到的洪常秀都算做到了。
主持人 松野空松
是的我也认同，很多人说洪对男女爱情之间的关系重复性很大，但其实洪的电影其实在每一部都有部分的不同，这个不同可能占比只有20%，但正是这20%让他的电影如此具有魅力。
场刊嘉宾 Vergangenheit
他是这方面的大师。
选片人代表 我略知她一二
不聊林奇吗？
场刊嘉宾 果樹
主持人不断往洪常秀上带，笑死。
场刊嘉宾 Vergangenheit
确实，主持人私心狠大。
场刊嘉宾 果樹
大体上看林奇的很多影片那种带有精神分析标签的风格，放眼望去似乎都具备杂乱与隐喻的共性，但是细细品味会发现各有不同。这些不同是通过林奇的视听选择来做到不同的氛围差异带来的，让每一段不同的氛围沉浸体验，都很珍贵（我往回带带）。
主持人 松野空松
在制造梦境的导演中，林奇和今敏你们更喜欢哪一个？为什么？
场刊嘉宾 果樹
没必要捧一踩一，我都喜欢，他们是不一样的好，但都好（这主持人在干嘛，私心好大，扯完洪常秀轮到今敏，就是不聊林奇）。
主持人 松野空松
我感觉林奇的共性是一种惊悚，它不一定是梦境的。《象人》，就在制造一种恶梦来源，但本身没有制造梦境。
场刊嘉宾 果樹
林奇更加给我梦魇感，“梦魇”在这里不是贬义词。
场刊嘉宾 Vergangenheit
林奇。因为即使我们把林奇电影中所有的精神分析抛开，它依旧会是一部好看的电影，后者则未必。
主持人 松野空松
如果后者未必，那你是不喜欢《东京教父》？
场刊嘉宾 Vergangenheit
没看过《东京教父》。
场刊嘉宾 果樹
看林奇的电影，总能找到最后的渲泄口，就像经历了漫长的旅程后的长出一口气。
场刊嘉宾 Vergangenheit
我反倒是相反，感觉总是在旅程中，没有停止。
主持人 松野空松
我不认同耶，这种一口气在《穆赫兰道》可能是对的，但是在《双峰》就不太成立。《双峰》第三季的结局难道不是让人感觉我依然无法呼吸吗？
场刊嘉宾 果樹
我就问一个问题。
主持人 松野空松
反客为主吗？笑死。
场刊嘉宾 果樹
主持人可以宣告《双峰》第三季就是全系列的完结吗？你拿一个还留有后文可能的剧集来讲？（我真的不想撕主持人，但……）
助理主持人 子夜无人
打起来打起来！
主持人 松野空松
然而以林奇的年龄、演员的年龄，第三季的《双峰》很大可能是最后一季了。哪怕是这样，我们看《妖夜慌踪》，似乎也没有“完结”，仍然具有可持续性的可能。
场刊嘉宾 Vergangenheit
对，像是莫比乌斯环。
主持人 松野空松
总之，林奇的梦魇并不是一个可以结束的旅程，更像是持续性的……笑吐，我是主持人还是嘉宾啊！
@Not Here 给我来互动，你不是差评吗？说你的看法靴靴。
场刊嘉宾 Vergangenheit
差评的人将被我击杀。
场刊嘉宾 果樹
没事，主持人能说就多说点，我们就省点事。
场刊嘉宾 Not Here
我已经开始吃肉了，一边吃肉一边看戏。芬奇就像一块炸肉，吃着吃着就会有里面的肉筋硌牙，又软又无味，就这样吧（完全瞎编的）。
场刊嘉宾 果樹
主持人还有问题吗？还是主持人要继续自我表达？
主持人 松野空松
@Not Here 你有喜欢的林奇电影吗？好奇你差评点在哪里。是对梦魇还是怎样？你有类似风格的电影，但是你却喜欢的吗？
场刊嘉宾 Not Here
就是觉得拍得不对我胃口，全程没有觉得有趣的地方，就这样吧，你不用继续感化我了。
#FIFF21#DAY10的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了.
每个人心中都有一个恶魔，这是部神秘、极端的林奇主义式风格的黑色电影。
适合脑子好使的人 但是真的很好看 烧脑
梦境、现实、臆想的交杂，宗教、色情录像带的混入，精湛的配乐，多么一片生机勃勃的景象。
“你永远也得不到我”。好像是第一次感受大银幕的大卫林奇，惊悚且神秘，荒诞又诡谲。你甚至还不知道狄克是谁，狄克却已经死了。林奇说，他想要的绝对不是混乱，而是神秘。
闭着眼睛一条路走到黑～成功秘诀：典型的野路子＋不讲理＋一黑到底～
包括双峰在内，林奇的大作基本上撸完。发现，那些敢于剑走偏锋，在大众眼里小众，在小众眼中又没有太特立独行的导演其实都有自己叙事的三板斧。原来总结了库斯图里卡和洪尚秀，这次可以明确林奇的“套路”了：现实和梦境的抽象分离和亦趋亦同，性爱和凶杀的二元交叉和原始兽性。镜头和色彩的乖张暴戾和迷幻迷离。
乱..片中的变态是我见过的长得最变态的变态
云里雾里看完胃疼觉得自己也要神经分裂列了其实没有必要搞的那么迷幻，不就是梦境分析+精神分裂吗！ps大卫林奇很喜欢那种奇怪的发型，从橡皮头到lost highway~再到他本人
维修工因一手出色的修车技术深得黑社会老大器重，这时，他发现老大的女人竟然和他的妻子长得一摸一样，只是头发颜色不一样。老大的女人主动勾引了维修工，两人携款潜逃。当他们来到荒漠公路时，维修工与女子疯狂做爱，之后他又变回了乐手
晦涩令人发狂，简单来说，可能是太高深，我看不懂，😂
一部电影如果不能让观众在走出电影院之前就完全看懂，那它一定在叙事上犯了重大的技术性错误，当一部电影需要观影后的解读才能让观众看明白，那编剧和导演一定是不称职的。
性、暴力、金钱，永恒的主题，比较起来还是昆汀拍得好。林奇兄就这点能耐，每部都差不多，故弄玄虚。
导演端上来一份干锅手撕鸡 然后对观众说：嗨，要拼回一只整鸡才好吃
看个电影话费了好多脑细胞😂不过确实烧脑
大卫·林奇晦涩难懂程度排第二的电影(比《内陆帝国》低一个层级)。配乐全是重金属和摇滚大神(Marilyn Manson,Rammstein等)作品，林奇把梦境、臆想与现实混乱交叠，融合暴力、凶杀、色情等元素，制造出诡异迷幻的观感，首尾连接的封闭环状结构更加大了解读难度。不过本片还是不如《穆赫兰道》（8.8/10）
我不是我，我是你，我是他；我不是你，我不是他，我就是我；我到底是谁？高级，高智商碾压；有些观众挑电影，有些电影挑观众，大卫.林奇就很挑，他就是能把观众变成“睁眼瞎”，看到了所有画面，却看不清故事，不知道虚实、真假的逻辑边界在哪里。其实，为什么非要纠结看不看懂呢，去感受，去感受难以言表的氛围不是很好吗。
4.5 有魄力的投资商可以找林奇来拍一版西游记
我的智商不够用啊
大卫林奇就跟大麻一样调戏智商玩，他是非常非常会用光的导演，音乐无敌了，除了他和蔡明亮，所有自说自话故弄玄虚的导演都不喜欢，他们有他们方式，别较真，较真也较不明白
看的脑袋疼，为自己的智商捉急