第二个妈妈

对电影本身没有什么好评价的，主要想吐槽一下这个价值观…
其实我觉得做不做女佣只是个人的工作和选择，雇主并没有欠她们的，雇主已经付你工资了，为什么还要供你吃穿用度？我反而觉得这是雇主一家人的友善。其实女主人除了礼物的事情对她们都很友善，礼物没有记住是谁送的的确是她带人不真诚，但你没有过这种情况吗？收到不合适的礼物根本没法拿出手，就好比你朋友用的都是名牌但是你非要让他们跟你一样用塑料袋当钱包一样。只是圈子的问题，有的时候个人品味和社交需要让人无法“凑合”。
反观主人一家，对女孩子其实挺好的，尤其还准备了花送给她，女孩子进门的时候也是全家人起立欢迎的。在我看来真的是女孩子不识相…想吃冰激凌拜托用自己的钱买好吗？别人的东西非请勿动好吗？男主人也并没有对女孩子做出什么实质性的伤害行为，虽然那个拥抱太过了，但是他道歉并且在之后没有逾矩的行为。女孩子say no，他就没有再进一步了。
总之特别能理解女主人的心情，我的慷慨并不是为了满足你的所求无度。要我是她，女孩子第一天来的时候就会让她滚远点。

母亲慢慢地下到水池，还没有排净的积水没过了她的脚踝。她四处走动，开始掏出电话，她抬头看了看天。我们疑惑她是在接受讯号，给女儿打电话。之前，女儿的电话就一直打不通。也许，泳池那边信号会强一些，没准就成功了。但很快，这个假设就该抛弃了。她没费多少力气接通电话，向女儿祝晚安，告诉她自己为她取得的成绩感到骄傲。并将自己想在所在的位置告诉女儿。让电话传递她在泳池里戏水的声音。钢琴声从踏进泳池起就一直铺陈着，这时开始慢慢地积聚起情绪。

我想，本年度的所有电影里，不会再有更感人的一幕了。当初，正是这位母亲死活告诫女儿不可踏进泳池，因为在她的观念里，社会等级绝不能逾越，而此刻，是她自己在公然“践踏”了。以此来证明她对女儿的爱。而这一行为之所以顺理成章，则是因为女儿的超高成绩证明了社会等级偏下的孩子并不比等级偏上的孩子差。

对于女儿来说，她看不见母亲站在水中的情形，她只听见水声。但对于观众来说，这一幕却是以一个全景和一个正面的近景展示出来的。可以说，这是一次导演直接向观众的悉心展示，观众起初还反应不过来，待到知悉事情原委，恐怕都像我一样感动落泪了。在这样一个简单的动作里，包含了一个母亲十几年来对于女儿的愧疚、无奈，还有深深的爱。真是一处妙笔：将用意深深隐藏，却在不经意间击中观众的内心。

虽然影片按照父女间的矛盾安排，但导演并没有采用惯常的“和解”来收束全片，这也是另一高明之处。不用“矛盾-和解”这种剧烈的冲突，效果就与泳池戏水戏码一样，不要太去指引观众（动作-影像机制），让观众自己去看，去感动。导演也没有在泳池段落的情绪高潮后，立即结束全片，而是采用了另一种升华方式：让母亲在打扫房间时，发现了夹在课本里的一张婴儿照，从而抖露出了女儿怀孕生子的往事。这直接导致了母亲的辞职，搬来与女儿同住。同样也点出了全片的主题：当她指责女儿为何不把这么重大的事情告诉她的时候，女儿直白地说这么多年来我们都没有交流，我怎么告诉你。这是一位母亲的失职？而她心里想的可能是自己苦苦在外地打工，供你上学供你长大，你却指责我不爱你。她抛出了那句留在无数母亲嘴边的话：总有一天，你会理解你妈妈。

影片不是以杰西卡的“理解”结束的，这也许是更高明的地方。这“理解”只能发生在电影时空的未来，也许等到婴孩长大，杰西卡自己当了一位真正母亲之后。但观众恐怕都已经“理解”了，我们都是这么走过来的：小时候唠叨父母话多，长大后才发现父母亲的用心。这需要设身处地，难道不是吗？

（片名“第二个妈妈”指的便是养育的母亲，而不是生母（第一个）。在影片里既可以指法比诺心中的保姆，也可以指杰西卡心中带她长大的养母。大家都发现第二个妈妈要比第一个妈妈亲。女儿进入新家庭，扰乱了原先稳固的关系。对于法比诺而言，他更愿意与瓦尔亲近，而不是母亲；杰西卡更愿意与家乡的养母交流，而不是与瓦尔。）

这是一个都可能发生在任何国家的故事，尤其是发展中国家。父母进城务工，把孩子留在家乡托人照顾。将这个故事移植到中国，我想不会有太多问题。这也说明了电影所探讨主题的普遍意义。对于一部处女作，值得赞赏的地方太多。如果在镜头的使用上，能更注入疏离的质感，更为突出镜头语言的张力，会增彩很多。但考虑到导演的身份/年纪，我们便不必苛求太多。再加上那个赞绝的泳池段落，我毫不犹豫地愿意给“五星”。

       巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。
       “我的妈妈在哪儿？”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。镜头一转，十年的时光倏忽而过。
       作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。
       瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中，因为要不要先去瓦尔的雇主那里而产生了分歧，这似乎预示着女儿的到来会引发一系列的困扰。
       母女俩先是因为住哪个家而发生争执：瓦尔坚持让女儿跟她睡一个屋，可是率真的杰西卡看上了芭芭拉夫人家豪华客房的厚实床垫，硬是要睡在客房，芭芭拉的丈夫倒很是开明，芭芭拉夫人也默许了；早晨起来，瓦尔看到自己的女儿坐在她的雇主的餐桌上若无其事的吃饭，瓦尔无奈的教育杰西卡，杰西卡却并不觉得有什么不妥；瓦尔又因为杰西卡偷吃法比诺的冰淇淋而训斥杰西卡，瓦尔说：“他们让我们吃他们的食物的时候，只是出于礼貌。”随后，给了杰西卡另外一盒冰淇淋；杰西卡对芭芭拉夫人家的泳池感兴趣，然而瓦尔却对她说：“这泳池不是为我们准备的。”之后杰西卡却被法比诺强行拖下水，瓦尔觉得这简直荒唐透顶，硬是将没穿泳衣的杰西卡拖上了岸......诸多的令人尴尬的生活困扰，其实是瓦尔隐藏在巨大的阶层对立背后勉为其难捍卫到底的自尊——作为一位远离自己的亲生女儿十多年的母亲，她对女儿心有愧疚；可作为芭芭拉夫人家的保姆，她将自己对于女儿的爱都寄存在了法比诺身上。镜头里，法比诺睡不着钻进瓦尔的被窝，已经是大小伙子的法比诺依然是那么依恋着瓦尔，这里导演用了一个俯拍的镜头，对准了瓦尔和法比诺侧躺的身躯，瓦尔用手抚摸着法比诺的头发，法比诺回身抱着瓦尔，俩人就这样相拥着（第二天瓦尔起晚了）。
       芭芭拉夫人借口自己的姐姐要来，暗示瓦尔让她的女儿搬出客房。女儿杰西卡被迫搬进了母亲自己的“斗室”。躺在床垫上的杰西卡又一次和母亲争执起来：“我是桑德拉养大的。”母亲反驳：“桑德拉养你的钱都是我寄过去的。”母亲瓦尔不知道，自己缺席杰西卡生命中最重要的十年（母亲直到最后才得知女儿杰西卡已经未婚生子了）；杰西卡不知道，母亲为了她，寄人篱下忍气吞声。我们没有理由责备瓦尔的不称职，面对法比诺，她显然做的比法比诺亲生的母亲芭芭拉夫人还要称职：没有考上大学的法比诺沮丧的倒在瓦尔的怀里而不是到自己的母亲那里寻求安慰，法比诺的解释是：“因为瓦尔觉得我聪明，而你觉得我蠢。”
     《第二个妈妈》中的这种尴尬的“母亲困境”正是这部影片的精彩和戏剧的张力之处。芭芭拉夫人的儿子法比诺显然已经将瓦尔当作了自己的另一个母亲，而瓦尔的亲生女儿杰西卡似乎却没能享受到被母爱包围着的温暖。在芭芭拉夫人家寄住的几天里，瓦尔时刻将自己所属阶层的自尊意识传递给自己的女儿。在瓦尔的眼中，什么都没有尊严重要，什么都比不过恪守自己阶层的本分重要——这是瓦尔做人的底线。
      其实，母女二人的争执恰在可以预见可以理解的范围之内。因为母女二人已经十多年没有见面，女儿甚至都无法认同自己的母亲是如此的寄人篱下，过着与仆人无异的生活。在杰西卡看来，世界才刚刚展现在她眼前（杰西卡此行是要考圣保罗的一所建筑学院），她的生活才刚刚开始，她无法像母亲那样，用忍耐和坚韧面对生活中的不公，换句话说，对于杰西卡这样的新兴的大学生，潜意识里被灌输的都是西方的“自由”“平等”等民主思想，她对于母亲这样谨小慎微，这样恪尽职守的遵守各种教条，心里的不服可想而知。用杰西卡的话来说：“我只是不想让人觉得我比他们差。”杰西卡也是在用自己的理念来捍卫自己的尊严：她明明与别人没有什么不同。
      母爱与阶层、尊严与认同在这部影片里被细腻的糅合在一起。表面平淡的生活内部却蕴含了深刻的社会命题：我们该如何面对陷于身份困境的母亲的无能为力？又如何弥合两代人的心灵裂隙？好在影片的最后给了我们一个温暖的结局：漆黑的夜色中，母亲双脚浸在即将抽空的泳池内，抱着电话对女儿说：“你是我的骄傲。”（杰西卡考上了建筑学院）母亲也接纳了女儿未婚生子的局面，还说要将小孙子借来一起住。略显苦涩心酸的电影质地最后也焕发出了一种鲜亮的色彩。这不是象征性的妥协，而是母爱的浪漫与伟大。

写实，细腻，温暖。社会的全景投射在一个巴西上流家庭及其佣人的日常生活中。贫富差距，肤色差距，对于社会，文化，加之于人的各种枷锁和不平等只能长叹，但是生活中还是有点滴的温暖，小男主人与家佣vahl之间比母子更亲密的关系，女主人对vahl辞去工作时候发自内心的理解，最后vahl和女儿之间卸去隔阂，两个人开始互相扶持，独立自由的生活。整部电影无论冲突，高潮和结尾都处理得恰到好处。原来导演是根据自己在生孩子时候考虑寻找保姆的经历写的剧本，经过大概10年的沉淀，每个细节都举重若轻，又兼具女性视角的细腻。


虽然发生在南半球，历史文化离我们如此不同的国家，但是对每个人的内心都能产生理解和同情。也许是因为巴西和我们一样在努力追赶着发达国家，蜕变的历程充满了相似的故事。比如高考之后，女主人一家紧张得对答案，俨然发生在自己的生活中。最终没有明确生活目标的富二代不成器没考好，去了澳洲留学。剧中他一直在严母弱父家庭里成长找不到自己，唯一的温暖来自vahl，在巴西这个年纪还是处男，应该自觉特别悲剧吧。。。vahl似乎一直安于扮演佣人，只有她和小男主人及其伙伴的交流中，可以自然流露自己的喜怒，习惯以长辈的口气开玩笑。人总是需要平等的，因为平等是真实交流的基础。这也是小男主人出国后，vahl毅然展开人生新篇章的原因，她在心灵上对这个家已经无所牵挂了。


最后提下vahl聪明漂亮的女儿，来到主人家暂住的时候，虽然理解她理所当然和所有人平起平坐的态度，又为她和vahl担心，为她不从她母亲角度考虑感到惋惜。但是如果身临其境，一个有能力进全国最好大学，有着建筑师理想，青春朝气的女孩，以自己默认的方式处事，外人看来自然是高傲的。最终她和vahl回归内心向往的生活，真实美好。

在明尼苏达凄冷的早春看这部电影，2个小时宛如置身湿热的圣保罗，喧嚣燥热，空气中弥漫的是熟悉的市井味道。

人生中的第一篇影评。