台北星期天

讲的是两个在台北打工的菲律宾男人的故事，对生活细节进行了非常细致入微的表现。打工生涯是苦闷的，独在异乡，情感上和精神上是空虚的，于是已婚的那个男人有了婚外恋，找的是一个菲佣，未婚的那个因为没有家庭的拖累却浪漫得多，一直试图追求一个容颜秀丽的菲律宾女孩。后来，已婚的男人打电话回家得知妻子遭遇了车祸，深深的负罪感迫使他反省自己的行为，当第二天与菲佣约会时，他提出和她分手，结果那天恰好是那个女孩的生日而令她大受伤害，这个男人因为同时伤害了两个女人而内心无比沮丧；另一个男的因为自不量力追求那个女孩子反被耍得团团转，四处找寻却看到那个女孩上了一个富家子弟开的豪华车子绝尘而去而深受刺激。正是在这样的背景下，他们俩萌生了一个相同的愿望，就是拥有一把放在阳台上的皮沙发，可以在下班后坐在上面休憩，看看星空，聊聊天，喝喝冰啤酒，简直是神仙一样的生活了……于是当他们在各自碰壁情绪低落相互安慰的时候，恰好见到了一把梦寐以求的红色皮沙发（居然被遗弃在街角)，令他们觉得这把沙发简直是神赐予的！两个人因为没钱，只好抬着它往打工的厂里赶，可是就像一场无法醒来的梦，他们在一路上经历了种种波折，怎么走也走不回去，路似乎愈走愈远，最后为了这把皮沙发，他们错过了宵禁的时间，或者明知要错过宵禁的时间，他们索性破罐子破摔，度过了一段恣意潇洒的时光，坐在皮沙发上，顺流而下，一边唱歌，一边畅想以后的美好生活……让人又心酸又甜蜜。
那种生活在底层的人，他们对生活的要求可能很低，可实现起来居然也有这样那样的困难。可是他们在面对生活时的勇气和毅力，还是令人动容。这两个男人其实性格是迥然相反的，一个相对是务实性的，一个却是浪漫型的，无论怎样，都会幻想一个美好的结果给自己动力，可这两个人真是绝配！故事的最后，他们坐上了一辆公交车，互相在设想今后的打算，回国去开一家家具店，并把家具卖到世界各国……面临被遣送回国的境地，他们却似乎已经找到了黑暗中的一线曙光。

片子刚开始放时，我就知道，这就是我喜欢的类型（在这之前我对本片的了解仅限于之前的一次颁奖）
就是一个简简单单的故事：“我们要把那张沙发带回去，因为那是上天的旨意”于是两个男人为了他们的红色沙发，为了屋顶上空的星星，为了呷一口那冰爽的啤酒……踏上了回去的道路。但是这一路上走的并不轻松，抄捷径被机车大叔撞到，战战兢兢进了警局，误打误撞的救了想跳楼的男孩，也因为此还上了电视。一路上跌跌撞撞但不乏笑料，虽然一路艰辛但俩男人从未放弃过他们的沙发，直到他们的面前出现了一条河流（这个剧情好像荒野生存ORZ~是告诉我们大自然的力量是无穷大的咩？）但正是这条河流的出现，影片的高潮也逐渐出现：当小蓝的“女友”在电话说她只想快快乐乐的过完一天时，两个男人呷起啤酒，开始回忆往事，这个时候的音乐来的恰到好处，（每当这两个男人说起自己的美好愿望时音乐总会很合拍的想起）虽然我很好奇他俩是从哪里拿来的吉他和鼓，但是这又有什么关系！沙发湿了有什么关系！门禁有什么关系！就算被遣送回去又有什么关系！至少现在能躺在沙发上，抬头看就美丽的夜空，就像电影里说的“如果上面是天堂，那么我现在身在何处？那如果我现在已经在天堂，那上面又是哪？”
当我以为电影应该就这样结束时，新的一天把我拉回了现实，这一次，他们放弃了沙发，坐上了原本应该回去的公交，也许有的时候把不方便的东西放下，才可能走的更远。但我总觉得这部片子想表达的不是这个意思，因为那个星期天是他们最快乐的一天。
那个红色沙发承载着他俩的幸福与美好。

《台北星期天》影片中，讲述的是两个菲律宾外劳在忙碌了一周工作之外的一个周末，无意在街上发现一张红色沙发，两人商量着一起讲其搬回工厂宿舍在路上所发生的事。菲律宾的人名真难记，姑且叫一个黑胖子迪爱斯（还真那么像屌丝的发音- -），一个瘦胡子马诺奥好了。我也不清楚自己为什么会那么喜欢这部电影，没有所谓的养眼明星，讲述的是两个平凡的小人物，现称屌丝，在台北驮着沙发漂流的故事。在漂流的过程中，以异乡人的身份见识了台北这座城市的人情冷暖，台北人生活中的细枝末节，也经受着他们互相友情的考验。其实仔细窥视两个主人公的性格，我们每个人都是马诺奥，对别人要求太高对自己要求太少，不想付出又想得到最多，空有想法有怠于行动，企盼着生活的美好企盼着美人环绕，每个人都需要这样的朋友迪爱斯，在你做白日梦时不识相地戳破你塑造的梦境，然后你特厌恶地大骂一声“这是我的白日梦！你做你的去！我做什么样的不用你管我！”两个人幻想着他日的富贵，在一起YY中走向了屌丝的永恒。

“你看着上面的天空，如果你上面是天堂，那你现在身在何处？如果你就在天堂，那上面又是何方？”多么的屌丝，可是又多么的真挚。我就这样被这两个抬着红色沙发穿过台北大街小巷的外劳感动得一趟糊涂，或者说，把很多人的屌丝心态都暴露无遗。

菲律宾劳工在台湾的处境，我想在这部影片里展示的只是冰山一角，不过其中表现的漂洋过海的外劳对“家”的感情细腻的刻画，对外籍劳工在城市中生存的问题的思考是发人深省的。整片拍摄的调子还是清新的台湾式小品，宝丽来色彩的处理，那张台北街道中扎眼的红色沙发，都不忍让人大赞导演和摄影的功力。总的来说，这部片，我很喜欢。

我特别讨厌我爹或者网上那些愤青说起菲律宾那一脸鄙视的样子“这个小菲律宾，打过去么好咧~”

我想他们对菲律宾的了解仅限于除了新闻里的那个占着我国部分岛屿，有人枪杀了香港游客，偶尔有动乱，香港有很多菲佣。

而我对菲律宾的印象，除了新闻里的这些，更多的是他们欢乐的音乐、单纯朴实的性格。

2009年，参加工作的第一年，遇上一个菲律宾驻沪领事馆介绍来的大学生演出团，我作为摄影跟了一个下午他们的活动。民间乐器叮叮当当一敲起来，所有乐手跟着音乐左摇右摆，甚是欢快，和中国民乐清冷凄苦完全不同。男孩儿女孩儿虽然肤色都很黑，但是大多有着大眼睛双眼皮，还有脸上幸福快乐的表情，给我留下了极深刻的印象。

2010年世博会，呆在世博园里头的我，有幸结识了菲律宾馆里负责演出的一位教授，简称Prof. J，自然而然我们谈到了劫持香港游客大巴并枪杀游客的事情。我很清楚地记得，他说这件事完全就是政府的不对，菲律宾人民对这件事也感到很震惊和遗憾，劫持大巴的罪犯并没有针对中国游客，而是对自己待遇不满借此勒索政府，没想到政府毫无作为。他说他们来到世博会，是想借此机会展现真正的菲律宾给中国人看，希望增进人民之间的友谊。这些是我跟着他去参观菲律宾馆的路上说的，到了菲律宾馆，我也的确感受到了这样。作为负责音乐演出的他，自然是让我领略了不同种类的表演，包括09年见过的这个大学生乐团他们也来了，还有流行音乐上的东西，以及更生态更民族的音乐。他还请我吃了特色饮品，一种叫halo halo的冰爽饮料以及特色小吃，安排了20分钟的头部马杀鸡。虽然馆内布置的并不曲折复杂，很多人只是为了盖章从前门进立刻后门出，我想他们错过了太多东西。至今我还记得他们有唱一首歌，Prof.J说是前不久时局动荡时候，他们创作的一首流行歌曲，鼓励民众携起手来为菲律宾的明天共同加油打气，旋律非常好听！（我也听不懂歌词）

2011年底，我去了菲律宾长滩。蓝天白沙碧海，要多美有多美。人民很穷游客很多。晚上沙滩上的露天bar总有菲律宾歌手在台上演唱着各色英文歌曲甚至一两首中文歌，歌声很美。

去新加坡，表哥陪我们去植物园玩，说是因为星期天是菲佣的假日，所以星期天可以在植物园看多许多菲佣，在草地上围坐成一圈。

这一切的经历，让我对这部电影有着不一样的感情。菲律宾人傻傻的乐观和美妙的歌声，都体现在这部电影里，我几乎是带着微笑看完整部电影。他们很穷，所以出来打工，可是他们不抱怨生活，依旧充满希望，即便对着广告牌都有自己对于生活的遐想。

记得在新加坡入关时候前面排着的是孟加拉国劳工，海关工作人员对着他们的护照左看右看对了很久，似有刁难之意，可是他们依然很开心的样子，当时是凌晨五点。

记得在香港路过中环的一个什么大厦附近，有劳工在往家里寄送衣服玩具食品，打包箱子，应该和电影里Dado给家里寄物品心情是一样一样的。

记得在印尼，和当地人聊天，说收入只有100+美金一个月，而小孩儿读书需要购买昂贵的两套制服才能入学，所以很多人供不起小孩去读书。于是我理解Dado说到女儿即将入学需要用钱而害怕被遣返。

而我本身一直对台湾片有特殊的偏爱。btw.林若亚张孝全曾宝仪我一个都没看到。

不像很多影视剧作品，总针对外来务工人员的权益保障问题进行探讨，让人觉得有病无病都呻吟，有伤无伤都痛苦，《台北星期天》总的来说是很有人情味的。和大陆这边不同的是，大陆这边的打工者来自中国农村，台湾那边的打工者来自外国农村。台北有很多菲律宾劳工，我觉得这部电影有意削弱“外来务工人员”这一群体概念，至少并不将“外来”的种种利害关系加以探讨。过去的许多年里，对于中国任何一个城市来说，外来打工者都可以算是边缘人群，需要特别关注，然而当外来务工人员与日俱增的时候，就不得不将他们视为主要人群和重要人群了。但对于人的个体来讲，不管是台北还是北京、上海，涌进这些城市的打工者每天都上演着属于自己的故事，这些故事很平凡，就和所有人一样。
马诺奥和迪爱斯，是《台北星期天》的两位主人公，他们都是菲律宾人，现在他们在台北的一家工厂做工人，他们也有着自己的烦恼。和所有外国人一样，他们有着自己的朋友圈。马诺奥和迪爱斯既是同乡又是同学，聪明灵活的马诺奥自从来到台湾，就喜欢上一个漂亮菲律宾女孩；憨厚老实的迪爱斯虽然已有妻小，但在台湾和一个菲律宾保姆关系暧昧。之后，马诺奥得知喜欢的女孩已有归宿，自己则心灰意冷，而迪爱斯在电话中得知妻子生病，心中惴惴不安，终日想家。在一个星期天，马诺奥和迪爱斯坐在街上互相倾诉说自己的这些烦心事，聊着聊着，发现对面街上被人抛弃了一个漂亮的红色沙发，俩人一番商量，决定把这个沙发搬回宿舍，放在楼顶上，没事可以“舒服地坐在上面”。于是他们开始了抬着沙发回工厂的“漫漫旅途”。
接下来，反倒有些公路电影的意味，这是一段难忘的旅程。平素只能呆在工厂的两个人，这一回真是好好地认见识了一下台北。路遇酗酒的机车男，碰见算跳楼的青少年，被电视台记者追着跑，又被三轮车司机带到陌生的郊外……他们一路走，一路谈论人生，一路看到台北形形色色的人和事。他们一路走，一路反省自己……
以沙发作为一个符号，标志着人生的交谈，我认为是很合适的。人坐在沙发上，大脑会悠闲地运转，它不同于生冷的板凳，它的人文倾向一定是“舒服”的，这种舒服，便预示着交谈的积极意义。最后，他们根本找不到回工厂的路，他们将沙发浮在一条河上，他们坐在沙发上，弹琴歌唱，唱着家乡的老歌。洒脱的歌声其实就是他们找到的路，他们已经从台北走了出来，对于台北，他们只是过客，他们这一天的辛苦旅程，尽管什么都没有得到，但是他们找到了自己内心最珍贵的东西。
我喜欢《台北星期天》的乐观，以及那通篇的幽默与诙谐，尽管那些幽默下面暗含地是外来打工者的辛酸，但电影的格调足以让观众相信，马诺奥和迪爱斯的未来会过得很好。他们在台北工作的最大收获，就是那个星期天的人生之旅。
（发表于《假日100天》）