猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 人活得要像这风铃声一样清脆哦
==========================================================================
第一个故事的女主角是一位三十多岁的杂志社编辑，典型的职场大龄剩女，对待工作认真负责，把作家的作品当做自己的孩子一样来看待，却得不到同等的回报，被对方以一句“明明拿不出什么好主意还很啰嗦”为由，拒绝继续合作。范子有一个癖好就是在心情不好的时候穿着丧服出门散步。虽然不太理解日本男人眼中穿着丧服的女人是如何有吸引力，但在女主范子看来，那些向穿着丧服的她搭讪的男人，单纯又愚蠢。虽然从未对那些男人有过回应，但范子却又依赖着这种感觉来逃避现实中的失意，借此来寻求自我认同感。直到范子在一个作家的葬礼上，遇到了心仪的男士石田。石田鼓励的话语，与对范子欣赏的态度，让范子重燃了自信，找回了对生活和工作的热情。然而此时警察却登门拜访。葬礼上遇到的石田，原来是个香典小偷，专门盗窃葬礼上祭奠的物品，还会在葬礼上勾搭身穿丧服的女子。意识到被骗了的范子，感到非常难过，于是又一次穿着丧服来到街上散步，这次面对陌生男子的邀请，没有选择拒绝。然而在两人即将步入爱情旅馆的时候，范子却突然开始后悔。警察看到在酒店门口纠缠不清的男女，便将范子带回局里。在警察局录口供的时候，范子突然接到了爷爷去世的电话，说完就匆匆赶回了老家。再次见到范子的时候，他已经和一位，在爷爷葬礼上相遇的僧侣订婚了。僧侣被问起范子的工作时，回答是“人在做自己喜欢的事情的时候非常耀眼，我希望范子能一直这样闪耀下去。”
电视剧里的范子是幸运的，她终于找到了能认同她价值的人，并决定携手一同走下去。相信以后的范子，会一直闪耀光芒。大概，她再也不用穿着丧服出门了吧。然而故事的点睛之笔，却是茶泡饭三姐妹之一总结的“女人跟男人不一样，随着年龄的增长，自己的价值就会渐渐变得模糊了，特别是在单身的时候。”感谢编剧，在电视剧里，给了现实生活中失意的女性，一个完美的结局。
==========================================================================
第二个故事，是关于附近买荞麦面的老板娘圣子的。圣子在丈夫去世后，一边抚养儿子，一边和婆婆一起经营面馆。圣子一直抱怨儿子清太没有担当，很希望儿子清太能赶紧独当一面，却又一直拿清太当孩子来看待。圣子没有意识到，自己其实是将儿子作为丈夫的替代品，一直依赖着，舍不得放手，从而束缚了儿子的成长。另一方面，清太表面一直表现得玩世不恭，其实是对母亲总将自己和去世的父亲进行比较而感到厌烦。在一次与老板的交谈中，清太得知，年轻的时候的清太爸爸，也总是被拿来和爷爷比较，清太爸爸真正下定决心要好好经营面馆的时候，是他知道清太的妈妈怀孕了的时候。清太若有所悟，于是暗自拜托婆婆，替自己寻找一家荞麦面馆，学习打面的技巧。此时，对这些一无所知的圣子，恰好也来探望婆婆，还责怪婆婆太宠着清太。然而婆婆却说，不明白的是圣子。婆婆说，“不早点让孩子独立，以后受苦的是自己。”
圣子在老板家结识了非常合拍的纱织，并与她成为了朋友。纱织向圣子抱怨说，自己的男朋友的妈妈表面嫌纱织年龄太大而十分反对他们的感情，其实只是不肯让自己的孩子独立吧。圣子一边表示对纱织的支持，一遍鼓励纱织说，婚姻是两个人的事，只要双方愿意就行了，不用理会顽固的父母。此时清太刚好也来到店里，圣子当着众人的面说自己的孩子任性，没有担当还说自己想要和一位年长的女性结婚，语气就如同在责备一个孩子，分明就是还把清太当孩子来看待。圣子说，如果你说的女性是像纱织这么好的女孩，那我肯定就同意了。然而令圣子万万没想到的是，清太指出自己和纱织正是男女朋友关系。回到家里，圣子一反酒桌上的态度，十分反对这门婚事。清太试图劝说圣子，但圣子却以断绝母子关系相要挟。清太指出自己并不是父亲的替代品，圣子只是不想看着自己被别的女人抢走吧。于是谈话不欢而散。
圣子来到老板那里，一边喝酒，一边回忆着清太小时候的事情。从这里可以看出，圣子其实是十分依赖自己的孩子的。老板没有说话，默默端出一碗荞麦面。圣子刚吃一口，就直言非常难吃。老板说，这个荞麦面是清太背着她学习的，清太为了能独当一面，其实一直在暗自努力，希望能早日撑起面馆，然后让圣子享享清福。听到这里的圣子，一边哭，一遍吃着那碗干巴巴的荞麦面。此时清太和纱织也刚好向深夜食堂走来，决定和圣子说清楚。
第二部的点睛之笔，在于阿龙的小弟最后说的一句话“人活得要像这风铃声一样清脆”。相信最后，圣子和清太一定会相互理解，并坦诚相待吧。
==========================================================================
第三个故事是有关老太太夕起子的。老太太夕起子接到久未谋面的儿子打来的电话，说是遇到麻烦。她便匆匆忙忙从乡下把钱送来，交给了一个自称是儿子同事的人。警察知道这是骗局，带夕起子来录口供，提到需要夕起子儿子的联系方式，夕起子却说儿子由自己来联系（后面说到了其实是不知道儿子的联系方式）。警察便让夕起子先留下来，等他们调查此事。警察把夕起子带到老板的店里来吃饭，大伙儿都得知了夕起子被骗的事。得知自己被骗之后，夕起子并没有在意。夕起子点了店里的猪肉汤，并称赞味道十分好吃。茶泡饭三姐妹看老太太可怜，便带她到就近的胶囊旅馆安顿下来。美知留觉得夕起子可怜，便将她带回自己家里安顿下来。美知留看夕起子也不惊慌，也不难过，举止有些不符合常理，因此怀疑她是老年痴呆，请求警察帮忙调查此事。最终欺骗夕起子的骗子终于落网，警察也联系到老奶奶的小舅子。原来夕起子奶奶年轻的时候，抛弃了自己的丈夫和儿子，与洗衣店老板私奔了，但她一直忘不了自己的儿子和也。小舅子说起自己的哥哥曾经拜托别人找到了和也的联系方式，并告诉和也关于夕起子的事情。和也却残忍拒绝了小舅子的要求，不愿和夕起子见面。小舅子考虑到夕起子的心情，没有将此时告知夕起子，所以导致了夕起子被骗的事。夕起子就算知道自己被骗，也并没有想马上回去，她说想要在有和也的东京多呆一会儿，就算只是呼吸着同样的空气也好。为了满足夕起子和儿子见一面的愿望，老板出主意，让警察假装迷路，去到了和也的住所。和也出来给警察指路，夕起子远远地坐在车里，看着目前过着幸福生活的儿子，满足地笑了。
离开之前，夕起子又一次来到老板的店，点了老板的猪肉汤套餐，并说这是自己儿子以前最喜欢吃的菜。然后问老板为什么把猪肉汤写在菜单的第一个。老板说，因为这是第一个他做的被人夸赞的菜。
影片的最后，老板来到墓地祭拜自己的老爹，并请求他继续保佑自己的店铺。似乎是在暗示着老板不是一个没有故事的男青年。此处应该是一个伏笔吧，期待以后能看到老板的故事。
还有一处讲老板和隔壁老板娘的感情戏，老板脸上的微表情，哎哟真是萌化了我，冲着这里都可以值回票钱了吧。还有好多好多穿插在电影中的温馨小细节，就不一一细数啦。总的来说人物的演技都质朴感人，如果喜欢的话，还请务必去电影院支持一发~
2 ) 深夜食堂：无家可归之人的聚集之地
如果说看《深夜食堂》需要一个理由，那我每个阶段的理由都是不同的。
初看时，只是被精致的美食吸引而已，理由很纯粹。
再看时，发现里面的人都善良温暖，现实生活中遇到挫折时便想看上一集。
而最近看《深夜食堂电影版2》，直到小田切让说出那句“这是无家可归之人的聚集之地”时，我会心一笑。。
在我看来，电影版2的主题是别离后的各自圆满。
电影开头，大家都在各个地方参加完丧礼后，穿着丧服来到深夜食堂。但只有一人例外，穿丧服不是为了参加丧礼，而是转换心情。
这就是故事的开始。
烤肉套餐——“那就给我上肉吧”
为了转换心情于是穿丧服出来转一转，把所有操蛋的事都抛诸脑后，随后痛苦地吃一顿肉。
这就是仪式感么？
抑或说，这是一种暂时麻醉自己的方式。
所以才有丧服小姐接下来问的：穿日常服装的自己，和穿工作服的自己，哪一个是真正的自己呢？
丧服小姐也许认为那个穿着丧服，大口吃肉，大口喝酒的人才是真正的自己。于是，当她穿着丧服参加丧礼时，遇上一个从她后颈就能够看穿他的男人，就奋不顾身地投入爱河了。谁知道对方只是一个“奔走于全国殡仪馆的奠仪小偷”罢了，专偷脆弱女人的心。
伤心欲绝的她离开了一段时间，归来时，身边多了一位身穿洁白西装的男人，而丧服小姐再也不穿丧服了，而是穿了一件白色衬衫搭配粉色外套和米白色百褶裙回到深夜食堂。
第一句话是“老板，我和他订婚了”。原来是在爷爷葬礼上遇到的，而对方是富山寺庙的僧人。
而从电影来看，对方明显不是由于她穿丧服而被吸引的，丧服小姐打破了宿命。
而对方愿意为她来到东京，只因为“我觉得她做自己喜欢的事时会闪闪发光”，看呀，这才真正的懂你啊。
愿你不需通过服装来伪装自己，找到一个陪你吃烤肉套餐的人。
荞麦面——“真难吃”
《四重奏》不是说过么：哭着吃过饭的人，是能够走下去的。
荞麦面妈妈吃过儿子做的荞麦面后哭着说“真难吃”，然后就放手了，让儿子跟大自己15岁的女朋友在一起。
《深夜食堂电影版2》讲了三个故事，而我自己最喜欢的是荞麦面的故事。
因为这个故事讲了大龄未婚女生对于择偶和婚姻的看法。
【年龄】是一个障碍。正如茶泡饭小姐说的，对方比你年轻，你却因为年龄大要急着下定论。当然，小岛圣姐姐一语道破：说什么输一截，又不是在比赛。
是啊，不把爱情当比赛，是对爱情最起码的尊重啊。
这个故事还讲了对待相亲的正确姿势。
年纪稍大时，不少人会通过相亲的方式来快速进入婚姻，毕竟是亲朋好友介绍的对方，知根知底减少了熟悉的过程，加快了走进婚姻的速度。
【一击必杀】是不少人的真实想法。
但是，明明大家本来就是陌生人，一开始合不来不是很正常吗？
这个故事还讲了平凡爱情的模样。
一地鸡毛其实就是婚姻的常态，但幸运的是，临睡前他会靠过来悄悄说句谢谢你。然后两人带着微笑进入梦乡，第二天醒来，又开始跟生活抗争。
但怕啥，哪怕生活兵荒马乱，也有一人陪你走。
这故事还讲了，哪有那么多的喜欢，还不是因为某个人而甘之如饴么。
爸爸原来也是个洒脱不羁的青年啊，但是得知你出生的那一刻，他把所有的铠甲都卸下了，为了你和妈妈的生活，他起早贪黑，慢慢变成了两鬓白发有着啤酒肚的中年人。
而这一切，都是因为你啊。
最后，还告诉你应该怎么活。
黑社会小哥哥轻轻敲动风铃，转过头来问“好听吗”，你一脸诧异，心想这小哥是要干嘛，谁知道人家冷不丁地说出一句“得活得跟着音色一般啊”。
一身鸡皮疙瘩，顿时觉得黑社会小哥在整部电影最帅的角色（当然，小田切让的地位不可动摇）。
猪肉汤——“好吃”
老奶奶来到东京给儿子的同事送钱，拯救惹了一身债的儿子，遇上了好心的出租车小姐姐，从而把她送到警察局，才发现是遇到诈骗了。
小田切让带着老奶奶到深夜食堂，并给了所有观众一个答案：深夜食堂是无家可归之人的聚集之地。
后来发现老奶奶其实心里很清楚，打电话来求救的并不是儿子本人，她早就儿子并不会向她求救。
因为老奶奶年轻时为了心爱的男人抛夫弃子，但编剧没有为她洗白，最后也没有强行安排老奶奶被儿子无条件原谅从而一家人开开心心生活在一起的戏码。
因为，有些事情，真的不能原谅。
错的人就应该有不被原谅的觉悟啊，远远地看上一眼，然后驱车远去，其实就是对彼此最好的安排。
三个故事都讲完了，而我还想再提几小插曲。
第一个是大叔在电影开头默默地拿起本子记下每顿饭吃过什么，感觉就会珍惜每一顿饭。
但到电影结尾，他忽然不记了。然后说了一句很矫情的话。
第二个是，每集都出现的猪肉汤原来有故事。
到底第一个称赞猪肉汤好吃的人是老板的爸爸、老板的妻子还是前老板？众说纷纭，但其实无论是谁也不重要啦，重要的是，你做的饭有人珍惜，让你有继续做下去的动力，对不对。
最后的最后，想跟深夜食堂的老板说一句。
“正是因为你，人们才会聚集在这家店里，我很高兴能成为其中一员”。
3 ) 只是想说下这部片子的缺点和优点。
《深夜食堂2》
亮点：1 还是最原始的味道，整体风格没变依旧是温暖治愈风，开头《深夜食堂》的BGM一出来，相信很多深夜粉儿会燃。
2、有些人设还挺有意思的，比如第一个故事的女主工作压力大就爱穿黑衣服，有丧服癖。最后人物的弧光完成通过衣服颜色的变化来表现。
3、笑点还是很密集的，不时抖个包袱。但基于本身的人设反差和日本中二式表演文化有关，霓虹国独有的吧。如果换做是中国演员来演，一定是满屏的尴尬。
4、三个故事还是比较贴近现实生活的，白领阶级的生活压力、父母对子女婚姻年龄差的恐慌和抛夫弃子的心灵救赎。
槽点：1、和电影版1存在同样的毛病，三个故事毫无相关，碎片化拼接，这个系列还是适合做TV版。
2、第一个故事的女主人物自身转变太牵强，没有给出充分的理由。
3、故事和食物的联系越来越弱，除了第二个故事，剩下的只是吃两口给个特写就过去了。
4、最后一段过于煽情了，尤其是音乐一出来，因人而异吧，有的人鸡汤喝多了也会腻。
整体给六分及格分吧，剧本有点弱。适合治愈系日片迷和深夜食堂系列粉丝。PS：观众有提问题老板脸上的刀疤怎么回事，他回答说自己不知道，导演没有明确告诉他，是一个神秘的存在。
4 ) 我也希望有一个自己的深夜食堂
深夜看《深夜食堂》。 第二部一共讲了三个故事。 第一个，讲的是一个喜欢穿丧服的女人，在找到了自己喜欢的男人之后，便不再穿丧服了，但是没想到这个男人竟然是一个骗子，最后，他在自己奶奶葬礼上遇到了一个寺庙里的和尚，两者结为连理。 第二个故事讲的是，荞麦面的老板娘不同意自己的儿子娶一个比自己大15岁的女孩儿，虽然这位女孩曾经得到了老板娘的赏识。本想分开的两人，最终决定要坚定的走在一起。 第三个讲的是一个被骗了的老奶奶，寻找自己儿子的故事，她当初抛弃自己的儿子，所以老年之后被自己的儿子所抛弃，不愿见她，当她偷偷在车里看见自己已经成年的儿子有了自己的完美家庭，也欣慰的笑了。 老板仍然对走进自己店里的顾客所发生的故事不发表任何言论，他只作为一个倾听者，然后奉上自己的美食。夜食堂是为那些灵魂孤独的人，提供了一个做回自己并不放弃现实的栖息地。最后，我也希望能拥有一个属于自己的深夜食堂。
5 ) 没有在凌晨两点半吃过夜宵的人，不足以谈生活
没有在深夜里痛哭的人，不足以谈人生；
没有在凌晨两点半吃过夜宵的人，不足以谈生活。
深夜往往都是人们最孤独的时刻，食物所带来的慰藉，已远远超出食物本身裹腹的满足感。
那种直达人心的温热，是每个深夜里徘徊在各种小店街摊的人们所依赖的。
也许，这就是我们很多人都深爱日剧《深夜食堂》的原因。
在时隔两年之久后，我们终于等来了电影版的第二部——《深夜食堂电影版2》
影片由原作品系列的导演松冈锭司继续掌镜。还是那群人，还是那个深夜里的新宿区小巷。
还是从深夜12时到早上7时的深夜食堂，你问有没有客人，其实还不少呢！
新作还是老样式，以美食穿插了三个故事——
丧服女与烤肉定食
丧服女是一名出版社的编辑，工作时有不顺。而更让她失意的是，总是孤身一人，得不到爱情的眷顾。
为了发泄压力，她有个奇怪的癖好，就是穿丧服。
她习惯在深夜里来到大叔的深夜食堂，点一份烤肉定食，烧肉能赐予她迎接明天的勇气。
穿丧服的癖好，加强了她的异性缘，在路上会被男人搭讪，在一次丧礼上，丧服女偶然遇见了让她心花怒放的中年男子。
然而，穿丧服的女人，桃花运也是丧得不行。
跟她搭讪的男人只想带她去酒店一夜春宵；
跟她恋爱的中年男子是专门在丧礼上勾搭女人的“殡仪小偷”。
丧到谷底的她，又迎来了家人去世的消息，不知道这是不是丧服癖好的诅咒。
意外的是，丧服女在回家奔丧的时候，终于遇到了心仪的另一半，她带着爱人还是来到深夜食堂，还是吃烤肉定食。
不同的是，烤肉定食变成两份，而她，脱下丧服，换上了色彩轻盈的衣服。
坏事不会单枪匹马地挑战你，坏事总是接踵而来。
但是，接踵而来的坏事后面，也绝对会跟来一件好事，也许这件好事足以能拯救每日丧如野狗的你。
荞麦面店的儿子与炒乌冬面
第二个故事是关于一对母子。
父亲早年离世，母亲苦心经营自家的荞麦面店铺。
母亲希望儿子能继承家业，让他在店里做送面小哥。
因为母子相依，她对儿子过分呵护，又过分依赖。
儿子既不想继承家业，也因恋上比自己大15岁的女人，与母亲产生分歧。
自家有荞麦面，儿子却偏爱大叔做的炒乌冬面，他说每次吃到乌冬面就会心安。
但最终，母子二人的隔阂，在一份儿子亲手做的难吃的荞麦面中得以化解，母亲边吃边感动落泪。
家人的关系并不只在于每日的相伴，更多的是这种无言的，融入日常的点点滴滴。
被诈骗的老奶奶与猪肉味增汤
老奶奶因接到冒充儿子同事的骗子的诈骗电话，独自一人从乡下赶到东京，随随便便就把钱给了骗子。
在赶不上末班车的时候，偶然遇见了深夜食堂的这些人，大家都知道老人家这是被骗了。
小田切让饰演的片警热心帮助老人，想要联系老人儿子时，老人却开始支支吾吾与搪塞。
原来老人家年轻时另遇爱人，为与情郎私奔，不惜抛弃了丈夫和儿子。
如今第二任丈夫的去世，让老人孤苦伶仃，在晚年之时，她才明白，为了追寻爱情，她失去了生命中最珍贵的东西。
儿子不会原谅母亲，也不会见她。
小田切让饰演的片警，来到老人儿子的家，佯装问路，让老人在远处的计程车里，远远地看了儿子一眼。
她看到儿子家庭美满，依然满足。
这个故事在给人的情感冲击上是最大的。
可贵的是，编剧没有重复无数家庭破裂又相认的俗套结局，老人没有与儿子冰释前嫌，相拥而泣，合家大团圆。
不是每一个错误都会被原谅，也不是每一种释怀都是和好如初。
相隔远处的问候，也是一种祝福。
就是这样三个简单的小故事，这样几道简单的食物，却依然看得人温热感动。
从第一个故事的共鸣，到第二个故事的感动，再到第三个故事的热泪盈眶。
《深夜食堂》虽然故事简单，但带给人的情感却丰富、五味杂陈。
这就是它的魅力所在。
两部电影版中的主题，走向了更深刻更加凝重的生与死的话题。
整部影片中，都围绕着死亡。
丧服女爱穿的丧服，荞麦面店的父亲早逝，老奶奶的人之将死。
还有片尾，大叔在给老人家做猪肉味增汤时，想起亡妻生前最爱吃的就是他做的这份猪肉味增汤。
这也是店里唯一一道写在墙上的定食。
从死亡符号，到真正死亡后，活着的人的感受，再到面临死亡前的看破世事。
在三个故事中，人类对死亡的难以释怀、恐惧、绝望，都被稀释了一些。
人赤条条地来于世，也终将赤条条地离于世。
但人即使在悲伤的时候，肚子也是会饿的。
食物是温暖的一口汤，是厚重的一片肉。
在深夜中，最孤独，最容易多愁善感的时候，食物就成了治愈人心的慰藉与温热。
每日深夜，人们聚集在这个狭小的食堂中，一杯小酌，三两下酒菜，卸下奔波一天的疲惫，卸下伪装一日的铠甲。
不必迎合谁，不必三五成群，独自一人觅食也不会违和。
就像小田切让把老奶奶带到深夜食堂时，让她不必拘束的一句话——
“正如您所见，这里是无家可归的人的聚集地”。
无家可归的人，深夜食堂是他们的避难所，也是归属地。
同自己吃，和同是流浪的人一起吃，也许“重要的不是吃了什么，而是跟谁吃。”
《深夜食堂》感动着每一个都市里的漂泊人，温热着每一个在深夜里难眠的人。
6 ) 循序渐进的爱
第一个一名是爱用穿丧服来转换心情的女生，在历经了欺骗女性的“奠仪小偷”、以近日好友亡故为借口的搭讪者、爷爷去世后，找到真爱的故事（PS：又是僧侣，最近总是出现这种组合啊）。第二个是一位丧夫多年、独自抚养儿子长大成人的荞麦面店主，面对儿子要和一位年长15岁女性结婚的要求，手足无措的故事。第三个是一位年青时抛夫弃子、年老时孤独一人的老太太，因思念唯一的儿子被骗钱财的故事。三个故事，从平淡到戏剧化到催人泪下，引导着人们循序渐进地感受着青年、中年、老年三个不同阶段女性的爱。
如果说让人啼笑皆非的是荞麦面店主、儿子阿清、纱织在小店第一次三人正面相对的场景，那最让人泪目的就要算老太太远远地望着儿子、孙子一家其乐融融，她一人躲在计程车里又哭又笑的情景了，尤其是她一边喝茶一边说“我啊，抛弃了比生命更重要的东西”时，真让人百感交集。
进来看池松壮亮。台词、剧情、人设都一如既往的“编”。浓浓的“台词味儿”，刻意、造作，硬上鸡汤。只能当“成人童话”看看了。想想若是仓本聪先生执笔的脚本该多好，没准就是一部时代白描的群像大戏。这么好的题材、切入角度，搭配这样演技精湛的卡司班底，基本都可惜了。
深夜看完《深夜食堂》，还是原来的的味道，还是那样的大叔在深夜伴你。如果你看过这样的《深夜食堂》，你一定不会对黄磊的“改编”再有任何的幻想。
关于死亡，关于衰老，可是又很好笑，好喜欢啊。在人生最低谷的时候，主题歌响起，也觉得被治愈了，好像生活并没有什么过不去的河流。怎样平淡的生活，都总是有人陪伴。雪又下起来了。
吃的人生百态，调味的是喜怒哀乐，果然深夜安慰的不仅是味蕾，还有寂寞的心
真的有這麼一個地方嗎？三個小故事，濃烈的情感糅合在平淡的敘事中，讓人動容。中途感覺拖遝。那一碗豚肉定食讓我哭得無法自己，更多的是與現實處境產生的共鳴，內疚無奈的情感迴歸到生命那沉重的本質。外面淋雪的她都那麼讓人心疼。片尾配樂響起，又控制不住。這一份平凡的溫暖，最溫暖。
制作者熟谙这样的套路，简直煽得炉火纯青，该停的地方戛然而止。你即便知道下面会发生什么样的事，完全猜个八九不离十，但依然能被崩一脸泪。只有他们做得好才能放心跟着走啊。演员同样也是在演，甚至有点夸张，但就让人感觉非常由衷，也充满细节，哪怕是吃都吃得很有感染力。镜头不花哨但交代清楚。
与其把几个故事拼起来强行凑成一部电影，还不如剧版一集一个故事来的温情动人，这个道理就像三天一碗鸡汤和一天三碗鸡汤的区别。（当然，怎样都强过隔壁黄磊的馊鸡汤）
你问有没有客人，其实还不少呢
穿丧服的女人，女大男15岁的情侣，寻找儿子的老太。就像剧集版的一个番外篇，风格都一脉相承，难得的还是那股中国版学不来的人情味。
三个故事虽然全是看两眼就见到底的套路，但温情点还是抓的很足（尤其第三个），也都存在互文关系，生老病死里的温情脉脉。在电影院看最大感受是：即便拿日剧番外水平凑几个片段（或者可以叫三集日剧联播？），都比每年大概95%以上华语院线片舒服靠谱。差距之鸿沟啊...
人世风尘虽恶，毕竟无法绝尘而去，最爱的、最忧烦的、最苦的，都在这碗深夜的食物里了。三个故事3>1>2
泪奔的故事……一边是真诚 一边是虚伪。 诚意是学不来的 黄小厨你拍拍沙县故事or徽州咸肉菜饭店 我说不定还会看一下 ps第三幕个老阿姨90岁了……
这次故事觉得不是小确幸，有点小难受。日本人真的很有分寸，那个年轻时抛夫弃子的老太太想见儿子而儿子不愿意见他，周围人想办法让老太太坐在出租车里远远的看到儿子和孙子。如果中国人拍这个桥段，肯定是柏万青那种把儿子批评到痛哭流涕再母子抱头痛哭的恶俗吧。
喜欢深夜食堂，会觉得自己是不是老了。喜欢这样适合在自己家里抱着抱枕靠着沙发吃着零食听着窗外的风雨安静看完的电影，一些寻常人，一些寻常吃食，一些寻常故事。不会心潮澎湃，也不会低落难过，却反而走心走肺。半夜看饿了，为了片头去买了味曾……笑。突然好想吃
已经跟吃没什么关系了。
好好吃饭，好好珍惜，一辈子没有多少顿
《深夜食堂2》：料理成了點綴，甚至可以忽略。死亡成了主題，先是幽默了一把死亡的緣分，接著講起故去的人對存世關系的影響，最後讓人們放下「已死的盼望」，斷了無望的執著。片尾，老板對著墓碑感念妻子對他料理的稱贊，起身繼續打理這深夜食堂，回環往復，生死相連。原來，死亡，也可以如此入味。#電
这么晚吃这么多，胖死你…但还是干了这碗深夜鸡汤。
看“孤食家”是不太会关注剧情的，一心跟着五郎吃。而在食堂，食物却变成了点缀，人们带着各自的故事到来，或许有些伤痛并不能被治愈，但那一碗食物却可带去片刻的慰藉和温暖。
小田切让实力卖萌！