胆小鬼

没看过小说，不认识欧豪长什么样，在我印象里他是唱歌的，就听过一首，beautiful light。感觉演技在线，真的可以。整个剧，一条故事线看着有多开心，另一条就有多压抑。

最后一集黄姝死的时候真的给我整emo了

演胡开智的演员，很好，看的我想给你两个大逼斗

看到很多评论说，欧豪不适合秦理，但是这基本都是冬天的戏，看不大出来他体格怎么样，而且全程也注意到，只是通过他表情展现和变化，能体现他的性格。

亲爱的，我所有的困苦，都是自知不自知的倔傲～

但是，那又怎样呢？！

剧集「胆小鬼】起先我还困惑为什么启这样一个名，但是忍着看完这整部剧，明白了～

老实说，这剧有点拖沓，整剧以回忆穿插，从千禧年到10年的记忆～

关于青春，关于身处时代的困惑、伤痛，关于青春的美好和伤痛的记忆～

或许，这就是整部小说『生吞』，或剧集『胆小鬼】的记忆～

但奇妙的是，这句唯一吸引我的，关于80后的记忆，或高中或初中～

那时，都二逼，都敢爱或想爱爱一个人，除了学业～于是学校和我们所处的环境都各自改变各自的命运～

借橡皮差、弹珠、明星卡片～～～～

爸妈，总是希望我们成为那个最好最聪明的孩子，但是生命的长度，最奇妙的就是遇到那个让你看见不一样的生命色彩的人吗？

就像，秦志除了王、沈，遇到你～

青春期的我们，真的不知道生命的长度～

那时，只想吃好的看好的听好的，以及为了一生朋友，努力再努力～

我昨天做梦，突然发现自己回到20岁，有点害怕，因为经历，不想再，所以～

写到最后的话，那年，我不够勇敢，站在你面前，大声说“荔，我爱你‘

我想守护你，不该离开成都去上海，不敢这十年，不敢联系～

哈哈哈，不管现在怎样，这就是人生，有遗憾，有迷惑，有无能为力～

但是，现在呢？你如果还活着，能怎么做？

对书粉来说，喜欢的作品被搬上荧幕，是种幸运又是种担忧，幸运是因为那些冰冷的文字终于要活起来了，担忧则是因为书改剧不可避免的会面临改动，这些改动是好是坏，是机械还原还是夸张魔改都难以预料，哪怕是原著作者亲自担任编剧都没有打消我的顾虑。但看完几集之后我悬着的心慢慢放下了，无他，因为气质对了，改编就成功一半了~

我的担忧第一次被安抚，是我点开看了5分钟之后。

90年代末，东北小城，铺天盖地的茫茫雪景，铁道桥下方的一角，四个黑衣人不动声色的将司机拖下车活活捂死在后备厢，火车从上方轰鸣而过，杀人犯冷漠回头，耷拉着眼，面无表情。镜头一转，这伙人老练的开车拦路抢劫，一枪直接爆头，干脆利落的转身走人，独留下一具尸体。没有故作悬疑的配乐，没有刻意猎奇的氛围，只有这茫茫的大雪、带着回响的枪声以及雪地里流淌着的还温热的血。这是128抢劫杀人大案，也是整个故事的引子，片头曲响起，胆小鬼的剧名缓缓浮出，故事就在此时拉开了帷幕。

我一直在想导演会用怎样的设计来展开这个并不算重悬疑的故事，但我未曾料到他会给予我这样一个惊喜。以秦父惊天大案为切口，以东北冷冽场景为补充，毫不拖泥带水的进入了故事，又捎带手把原作那种压抑、残酷、肃杀的氛围做了铺垫，先声夺人，瞬间勾起了观众的追剧兴趣，高啊！

看过书的人都知道，原著的故事基调从一开始就是悲情压抑甚至是黑暗绝望的，我自己在看书的时候就有一种溺水窒息又无处发泄的感觉。这也是我在开播之前最担心的问题，害怕这样的情境和故事呈现出来就变了味儿。但所幸，剧版做了最大程度的还原和保留，尽管弱化了秦理黄姝年少的悲惨经历，譬如加深了四个人的友情线、弱化了黄姝妈妈的设定，但整体压抑的气质还是在的。就像成年秦理摘下助听器那个瞬间的缄默和他在废弃烂尾楼里饲养的各种冷血动物，就像秦大志死前那封遗书给儿子带来的无尽的痛苦、就像鬼楼雪坑里少女那具赤裸的尸体，各种高能暗黑场面的一一还原，沉重的基调和原著里的冷酷残忍一脉相承，只是在剧中把这些场面给“揉碎”分散在更加阳光温暖的四人友谊之中，从而让压抑窒息的气质淡化不少，既考虑到书粉的诉求，又兼顾了普通观众看剧的感受，这个调整仔细想想感觉是已经是能平衡的极致了。

但从另一方面来讲，这何尝不是编剧或者导演精心塑造的“残忍”，在一开始让我们感受四人的青春友谊有多美好，后面四人的恩怨纠葛就有多扎心。十年前四人是互相帮助一起打闹形影不离的好朋友，处处都是美好的青春印记，人人都幻想着璀璨的未来；十年后已是物是人非生死殊途，天才秦理成为一个整天与蛇蝎为伍的神秘独行者，天使黄姝早已曝尸郊野香消玉殒，而王頔冯雪娇也没有了年少的轻狂和冲劲，两人的相遇只有对年少时所作所为的自责和懊悔。人世间的邪恶和美好、人性中的自私和善良，通过四人的残酷青春故事被一层层揭示开来。

看到这些时，我就已经明白，导演是懂原著的。他明白原著骨子里的那种悲剧感，极尽所能把最美好的东西呈现给观众又亲手打碎它；他也明白少年往事里的那些血腥和怯弱，时代巨变里成长起来的孩子那一点自私和恶意。他没有延续原作《生吞》的名字，而是起了《胆小鬼》这么一个看似毫不相干的剧名，却在剧情的每个缝隙里都藏着现实和人性的那种“生吞活剥”，用秦理和黄姝这样两个勇敢的人去讽刺那些“胆小鬼们”。

于我这样的书粉群体而言，比选角和剧情更重要的，一定是对原著气质的理解。当创作者和观众达成共识的时候，自然改编就已经成功一半了。能看到这样用心的作品，也算对得起那些年我为秦理和黄姝流过的泪了吧。

看完这本书 心里想 它拍成电视剧一定不错 够刺激 打开豆瓣一搜

人家都已经拍完了 看了预告想死的心都有了 ：欧豪 怎么又是你😭

欧豪 有戏找你你就接 是吗

我想破脑袋都没想到演秦理的人会是欧豪 你怎么敢接的啊………………你一身腱子肉能把整个剧组的人都打趴下……………………………^_^

事实上我已经很久没有完整的看过一部电视剧了，上一部还是半年多前考研前晚上看的《士兵突击》，那段时间白天学习（摸鱼），晚上看剧。现在终于得闲，看了几集《天才基本法》，在剧集孩子部分结束后火速转到这部剧，两天时间看完了，速度也并不算是很快。我现在正是单曲循环欧豪翻唱的这首歌在打字。我不是个很有逻辑的人，因此只能想到哪写到哪了。 作为原著党，我表示非常满意，即使有一些小细节在我看起来处理的不是特别的好（例如王頔和秦理大闹讲座中秦理是怎么混进来的），但是我格外地包容，可能和先入为主有关。在去年的7月份读完了这部小说，对我心灵的震动相当大，很难界定到底是什么题材，很多人认为是悬疑或者青春伤痛，但是当我合上书的最后一刻，我坚定地认为这写的就是我们每个人心中的灰色地带，谈时代就太狭隘了。 由于作者和编剧是同一人，这实际很难得，让视听创作最大程度能忠于作者的思想建构，甚至弥补了原著中的一些不够圆满之处，例如对于星火家族（王秦黄冯）的刻画电视剧中显然更为细腻，同时剧中四人的友谊被刻画得更深刻，在惨烈的结局时令人更为痛心。 对于王冯，大部分网上的评论是一边倒指责的，认为让他们有了完满的结局，甚至有了孩子，很多人骂编剧，但是书里确实是这么写的。我有不同的看法，我深以为剧中实际的男一和女一是这二人，即使他们是广义上的"坏人"，但也是更为普遍的"我们"，我们都是这么虚伪的活着。 我想谈一谈小说和剧中王頔冯雪娇的不同。在小说中，王頔和冯雪娇似乎更"坏"，更是胆小鬼。在书里，王頔自始至终没有向任何人即使是冯雪娇坦白是他嫁祸的秦理，除了黄姝。而冯雪娇在书中更为胡搅蛮缠，又笨又讨厌，更像是一个"虎妞"式的人物。简言之，导演和编剧人为的减轻了故事的残忍程度。 他们对秦理黄姝的所作所为是挨骂的根源，我没有为他们洗白的意思，但是实际上我们每个人有可能都是"亏心事"的制造者，在一个小团体中，我们的角色是怎样，几个人关系如何发展，什么因素介入进去了，这些除了一系列的人际交往的影响，更多的也是时间的演化…… 对于秦理黄姝，我并不想多说什么，是真的不忍心说，我深知这样的人在社会中很多很多，没有人想真正了解他们的生活，尤其是这种心智成长期和理念形成关键期的人，一点点因素都会对他的一生产生剧烈的影响。他们相依为命，看似真挚的友情已经给了他们光芒，转眼间，这光芒已变成了灼伤。还有更多的，我觉得就不要再说了。 当然这个剧有很多问题，这里我并不想提出来，因为这已经是我几年来看到的相当不错的电视剧。演员演技全部在线，改编的也很好。期待下一部郑执的书改影视作品。 分 界 线 写一些别人肯定不会想到的 我在高中时候最想考的专业其实并不是中文，而是新闻学，当时我崇拜的根本不是同学口中的那些演员爱豆，而是调查记者，柴静很长一段时间都是我的偶像。不要和我讨论后来公知和穹顶之下的事，请去看她早期的调查节目，温度和硬度兼备。我的想法是做一个时代的勇士，做这艘国家巨轮上的瞭望者，但是最终被现实击败，从这个角度上说，我也是胆小鬼。 柴静早期在央视做的节目《新闻调查》，其中有一期就是做学生连环服毒自杀的（甘肃武威，小学6年级），虽然她已经竭尽全力去找寻事件的真相，但是实际上最后没有调查出什么。最后，她通过一些列调查只能做出以下推测:第一，这个事件和其时的性观念有一定关系。第二，这个事件和学生超越时代的"生死观"离不开。第三，他们的小团体中有特殊的标志或者宣言一类的东西。对于第三点，在《胆小鬼》剧中也表现为星火家族的家徽火炬。为了调查这个未成年人的团体，柴静用处浑身解数，却没问出有价值的内容。在剧中，冯雪娇的刑警父亲如果不是为了破案，那么星火家族的故事除了他们四个人也不会为更多人所知。因此某种程度上，人并不想走进其他的人的内心，倾听和调查很大程度都是功利的。 最后。 梁咏琪的歌在原著中出现并不是《胆小鬼》，而是另一首歌《短发》，并且仅仅出现了一次，是冯雪娇爱哼唱的一首歌，并且没有起到任何作用。相较于原来的书名"生吞"，胆小鬼这个名字虽然有很大可能是为了降低过审的门槛，但是我对此认为更为贴切。剧中除了秦理黄姝都是胆小鬼，王頔，冯雪娇，冯的父母，老范，教导主任，高磊，胡开智，殷鹏，黄姝舅舅……他们的胆小和无耻一起害了无辜的两个社会最底层的人。心痛的是，有人会反省，但是大多数的人都是潇洒地拿起酒杯，觥筹交错间把高度的水和别人甚至最亲密的人的苦难面无表情的服下，就像生吞，喉头一动，至多发出咕咚一声，心中想的是:我不亏欠任何人，这是我自己的生活，我只要埋头就好了。 写于9月某两个自然日

吞吐无力的烟囱、大雪纷飞的黑夜、下岗谋生的职工......凋敝衰败的背后，牵连着隐藏在城市角落中的罪与恶，悬疑抽丝剥茧后往往是人生困境中的救与赎。“东北叙事”走红于近年来的文学作品、影视作品，见诸各类犯罪片、悬疑剧，《胆小鬼》正是其中之一。

这是一个不是很复杂的故事，只是，大量的闪回、倒叙、插叙，冷暖色调的不停转换，让我们在温情脉脉和残酷现状之间来回切换。刚还是阳光灿烂、舞姿动人的少女，转眼成了衣不蔽体、雪夜曝尸，刚开始是隐忍坚强、聪明出众的天才，转头成了冷峻阴晦、面毁失聪的修理工。

即使在发现最后真相，找出最后真凶之后，我们仍抱有一个疑问：谁杀了天真美好、善良纯洁？

从剧中场景，我们可以看出一点端倪。长期住着流浪汉和精神病的“鬼楼”；贴满小广告、没有一盏灯的筒子楼，火车道下、塑料皮包裹的露天馄饨铺；处于杂物夹缝的“小砖头房”，这样的环境让人感到压抑沉重，难免成为滋生阴罪的土壤。从剧中人的背景，我们可以参详一点动机。秦理的爷爷患病，躺在床上无钱手术，秦天只得铤而走险；冯雪娇害怕受到牵连，更担心受到拖累，母亲威逼下选择无视朋友；即使是“最幸福家庭”出来的王頔，也迫于下岗父母生存压力和自己就学权利，选择背叛好友。人人皆为胆小鬼，仍由罪恶种子落入土壤，生根、发芽、开花。

可是，有罪恶之花，也有花圃修剪的人，他们在哪呢？

“鬼楼”长住精神病人、流浪人群，隐含不安因素，社会救助力量不见踪迹；警察母亲、秦家爷爷均生病卧床，却没有正常医疗保障；菜行空地可乱搭建，先来者先占，市场监管、城市管理一概不见。有人评论说，警察太笨了，到最后才发现真相。我们很难依靠一两个富有正义感的个体，来解决整个社会的问题。怎么查？上司刻意隐瞒真相，销毁关键证据；酒吧老板、公司老板只求利益，不愿配合；就连租户信息、街头监控，都无法掌握。

剧中，我们很难从中发现来自本地的“生产力”，殷鹏收入来自深圳广东，冯雪娇母亲的收入来自外汇，几乎没有发现本地企业的正当发展，没有个人正大光明的收入。即使是这些“成功人士”，也不可避免受到反噬损害，殷鹏染毒被“阉”，冯母离婚出国。我们也很难把一切罪责归于孩子，面对校园暴力，王頔父母言之凿凿，听闻伍仟补偿，默默回头关门；高磊善于钻营，为父母生意，讨好胡开智，为其打掩护，很难想象这样的世故背后没有父母教导。

罪之土壤，结出罪之果。犯罪，作为一种社会现象,其发生既与经济、社会相关，亦与政治、文化有关。相比之下，黄姝处于破碎家庭，无人照顾，寄人篱下，只有自谋生活费和学费，秦理背负父辈罪恶，在学校被人泼墨、反锁、辱骂，无法抬头、不能发声。这些弱势群体成为罪之果实的第一批受害者。

文艺是现实最为敏感的触须。东北文艺的流行，有深刻的时代环境和文化背景。建国后，随着东北工业迅速发展，东北成为全国发展最快区域和全国城市人口比例最高的地方，更早地拥有了先进的城市文化。世纪末，国企改制，“下岗潮”到来，东北从共和国长子走向一蹶不振，彼时繁华和此时落寞成为鲜明对比。

这种变化，体现城市文化的兴衰，像是东北的季节，夏短冬长，经历了短暂的工业城市热闹繁华之后，回归到冷冽深沉的冬夜。又体现在艺术形式变化，表面仍是热闹非凡的生活艺术，背后则为更加沉重的生存文学，喧闹演绎沉重，笑声难弥裂痕。

原先的东北厂区，配套体系完整，职工人数庞大，工厂形成了一个个“小型社会”，职工的生老病死、结婚生子、工作退休在一个制度内完成。伴随大批国企倒闭，大批工人下岗，对个人来说，不仅意味着失去了高福利、高报酬的好工作，甚于替换了原先的生存世界，心灵上的冲击可想而知。

更严重的是，一家几口同时下岗非常普遍，这意味着全家都陷入绝境。有人说，郑执等作家“为父辈发声”，这一批作者们是为那些被大时代碾过的父辈喊疼。看着一个个幼时记忆里骄傲和体面的父辈们，在无解的痛苦中老去。败落、疼痛变成了日常生活的一部分，就是这代东北作家在成长中切身体会的。这批作家是这些伤痕的承受者和书写者。

可想而知当时的社会环境，充满了压抑、愤懑、忧愁、焦虑、不安，这些不良情绪从厂区破败的围墙突破而出，游荡在不同的街头巷尾，在种种人群众相互激荡、引发共振，在原有城市文化残留的酒吧、迪厅、浴场引发矛盾和冲突。

我们不禁问道：二十年、三十年过去了，那时的“下岗潮”为何至今在人们的心里留有余波？

东北文艺的流行，背后是“失败者情绪”在社会的蔓延，不只是工人阶级，整个城市贫民阶层，甚至一些中产者，都在共情这失败者的情绪。而东北的衰弱、东北人在社会衰弱后的自嘲、讽刺、浪漫和无何奈何，其实都成了失败者共情的一部分。共情东北，实际上是在共情工人阶级的失落。

在舆论场上，东北国企改制之所以屡屡被人提起，是因为它象征着工人阶级安全感的破灭，成千上万的国企职工下岗，离开单位，卷入市场化，人到中年却必须重新寻找维持生计的工作，这些数字无法计量的变化，是压在每一个具体的下岗职工肩上的一座山。东北衰弱，背后是传统工人阶级的衰弱，他们在社会转型的关键时期，成为了被旁落的群体。

可是，互联网与全球化的神话并没有造就一个缩小贫富差距的世界，它在给更多人制造新型就业岗位的同时，却也塑造了新的城市贫民阶层。这个贫民阶层的构成很复杂，但值得留意的是：知识与受教育程度不再是当今划分富人与贫民的标志，即便是学历较高、知识储备丰富的青年，也有可能落入收入拮据的处境。

二十多年前的过去，中国经历了一场剧烈的转型；二十多年后的今天，人们同样处在转型中。房地产的巨大泡沫、互联网媒介的变革、新冠疫情的冲击，剧变不是以瞬间的惊惶和颠覆发生在世人面前，剧变是在漫长的琐碎和庸常中，一点一点改变人们的生活。人们或多或少，或主动或被迫，调整自己的生活，去适应周身的变化，提高对痛苦的“钝感力”。

因此，当人们说起东北在社会意义上的衰弱，无论是经历者，还是事后回望的人，共享的是同一种工人阶级失落的情绪。它不仅包含了车间、煤矿业、钢铁厂等传统产业内工人阶级的下滑，也寄托了城市贫民阶层对旧日的移情。那段下岗前的岁月，它对于国企职工来说意味着一份安稳的保障、一个集体主义的寄托了存在意义的单位。对没经历过那个时代，如今却在城市贫困的青年人来说，它是一个玫瑰色的怀旧乌托邦，也承载了他们对此刻的失落与绝望。一种普遍的失败感、不可改变命运的感觉，甚至是随时可能被时代抛下列车的恐惧，让上一代工人阶级与这一代城市贫民，这两个原本圈层不同的群体，借助东北共享了相似的沮丧。

但愿剧中人悲欢离合能引人思。

唯求剧外人观抑扬褒只座上观。