呼唤生活

界面新闻记者 | 实习记者 代科卉

界面新闻编辑 | 林子人

扛起60公斤重的团队旗帜，她们连滚带爬地穿过千里泥潭，或是破窗而入抢夺对手基地……这是韩国综艺《海妖的呼唤：火之岛生存战》中的场景。它召集了来自不同的行业的24位女性，按照职业划分了6个组别，在偏远的岛上进行为期七天的竞技赛，最后存活下来的队伍将获得胜利。

这档综艺节目刚播出不久，就因“全女综艺”的标签而备受关注，并凭借新颖的内容获得了高达9.6的豆瓣评分，让观众纷纷感慨“这才是全女综艺该有的样子”。近年来，以聚焦女性而出圈的真人秀并不少见，不少综艺以“姐妹情谊”“女子力量”为宣传噱头，引得不少观众慕名而来，却又屡屡败兴而归。这不免让人产生疑惑，女性综艺为何如此令人期待却又让人失望？

冲破污名化的海妖

“市面上‘她综艺’能提供的女性形象，已经承接不住女性观众的需求了。”《冷眼编辑部》的一篇评论文章指出，《海妖的呼唤》的走红与其提供了新的女性视角相关。它聚焦的是那些鲜少出现于荧幕中的女性：她们是在生死瞬间里抢救生命的消防员、挥洒汗水赢得荣耀的运动员、大荧幕里直面危险的特技演员、周旋于计谋与守护间的警卫、保卫疆土的军人、穿梭于犯罪与审问现场的警卫。

她们都是迷人且危险的女性，与海妖（Siren）这一希腊神话中的女性形象颇为相似。海妖塞壬是美艳的海上仙女，却常被描绘为邪恶的精灵，成为诸多文艺创作者借以表达“女人即恶魔”观念的人物原型。在这些作品中，海妖是用歌声引诱附近水手的恶女，使他们倾听失神，进而让航船触礁沉没。

同样是以海妖作为创作的起点，《海妖的呼唤》却反其道而行之，讲述女性之间有厮杀也极具情谊的争斗，不仅将海妖抽离出男性中心叙事，更是对其恶女的形象重新书写，颇有重新夺回释义权的意图。

在这档节目中，女性可以坦率地展现野心、自傲与谋略，说出“肌肉、好胜心和韧性，这三者我都有”；她们即使已经结盟也可以反水，因为“这不是什么卑鄙的手段，而是战术”；她们也可以毫不犹豫地脱下衣物，展露自己的力量与肌肉。不可否认的是，《海妖的呼唤》一定程度上松动了传统女性叙事，让观众看到女性更多的可能性，并忍不住感慨道“如果我是看着这样的女性们长大的话”。

反观市面上层出不穷的女性综艺节目，它们塑造的女性形象看似形式各异、形象丰满，却无不囿于一方土地，略显单薄。以《漂亮的战斗》这档户外真人秀为例，它宣称是彰显新时代女性“她力量”的全女综艺，但是却货不对板，不仅邀请了五位男嘉宾，更是对炒CP乐此不疲；而《乘风2023》则将其“三十而悦”等口号褪下，明目张胆地以“外貌”作为宣传点，将类似于#朱珠美貌#的话题屡次送上热搜，即使朱珠可能并不乐意。

这些“她综艺”高举“女性力量”“女性情谊”的口号，却不过是把它作为噱头，吸引观众的注意与消费。在长期关注女性主义与流行文化的安蒂·柴斯勒（Andi Zeisler）看来，这正是“利用女性的自我嫌恶来供养众多产业”。她认为，不断挪用“加油，姊妹”之类的口号的产品，恰好利用的是姐妹情谊与情感支持等主题，将我们置于一种虚有其表的女性主义中，这反而抢走了社会对各种不平等沉疴已久的关注。

《海妖的呼唤》的可贵之处就在于，它向女性综艺的叙事注入新鲜血液，呈现出了更为复杂且充盈的女性形象，却不盲目为自己贴上“她综艺”的标签，反而拒绝消费“女性主义”。虽然不少观众是以“全女综艺”为由了解到《海妖的呼唤》的，但事实上它并未以此为宣传的焦点。节目中从未标语式地呼唤“女孩可以做自己的英雄”，制片人李恩静甚至还表示，“我不想大家夸赞我‘擅长做女综’，关注也不必过分强调参赛者的女性身份。”

性别本质主义的陷阱

尝试抵抗性别本质主义是《海妖的呼唤》最令人期待，却又让人不免失望的部分。它在许多微小细节中暗含对性别本质主义的批判，却又不免掉进陷阱之中。性别本质主义的观点认为，男女之间有与生俱来的二元差异，譬如男性天性好斗、理性胜过感性，而女性则相对被动、感性大于理性，因此力量自然化地属于男性，警察、军人也多是男性的专属职业。

《海妖的呼唤》拒不承认上述观点。在节目的前采环节，警察组成员金惠利笃定地说道，“我不是小姐，我是刑警”，因为她发现“人们看到男警察会喊‘刑警先生’，看到女警察却只会喊‘小姐’”。此外，节目组也反对粗暴地在“警察、消防员”等称呼前加上“女”的前缀，而采取以“police”代替“policewoman”，“fire fighter”代替“fire woman”的做法，以否认女性只作为男性的对立面而存在。

然而，即使《海妖的呼唤》竭力反驳性别本质主义，向我们展现出女性的力量与魄力，它却也忽视了更为重要的问题。女性主义艺术史学家琳达·诺克林（Linda Nochlin）在辨析“为什么没有伟大的女性艺术家”时指出，这一问题的假设暗含着“女性就不可能是伟大的”的判断。她提醒我们，“当我们试图发掘出伟大的女艺术家时，我们反而落入了提问者的陷阱，无形中强化了其负面的暗示。”

《海妖的呼唤》虽然通过不强调性别的方式回避了“为什么没有强大的女性力量者”这一设问的负面暗示，但它仍旧无意识地吞下了这一设问的诱饵。节目试图挖掘被忽视、有价值的女性力量者，使得她们重新进入人们的视野，展现出“女性在男性主导的行业中也能够做得很好”这一点，但“女性究竟是怎样被排除在这套以男性为中心的职业体系中的”这一更为重要的质问却隐而不见了。

而这一问题正是她综艺的通病，我们听过足够多的“女性也可以”的说辞，却忘记追问“为什么不可以”。因此，即使上述批判稍显苛刻，我们也需要意识到，只有当我们开始质疑现存社会体制时，我们才能彻底击碎性别本质主义的论断。

除此之外，《海妖的呼唤》备受关注却也颇具争议之处还在于它描述战争的方式。长久以来，女性在战争叙事中是被忽视的，观众对于“女性如何看待战争？又如何参与其中？”等问题是既陌生又好奇的。因此，当《海妖的呼唤》采取“生存战”这一形式时，它本身就足够吸睛。但问题在于，它是否跳出了权力倾轧的斗争叙事？

诺贝尔文学奖获得者阿列克谢耶维奇在《战争没有女性》一书中曾对上述问题做出过回答。在她的讲述中，“女人的战争，是伴随气味、色彩、微观生活世界的”，没有英雄豪杰和令人难以置信的壮举，只有普普通通的人。对于她们而言，战争，首先是一场谋杀案；其次，是一种无比沉重的工作；然后，也依旧是普通的生活。

在《海妖的呼唤》的生存战中，也不乏微观世界的描绘，消防组会因为能吃上烤肉而欣喜不已，运动组也会在健身之余嬉戏玩闹，这些都是独属于她们斗争世界的普通生活。但可惜的是，这些都被放置在谋略、撤退、冲锋陷阵等叙事之后，它呈现出来的依旧是一场掠夺式的战斗，弱者只能在失败后退场离岛。

此外，《海妖的呼唤》叙事的对象也绝非普通人，而是“韩国社会中0.01%的人群”，是在优胜劣汰逻辑中脱颖而出的精英。观看她们的英雄主义竞争，某种程度上来说是激励人心的，但如若只有精英女性成为荧幕的焦点时，节目所界定的自由是否只局限于某种幻想国度，仅由一小部分女性主导？

从“她综艺”看女性生存的灰色地带

无论是《海妖的呼唤》还是其他女性综艺，它们游走在观众的失望与期望之间，也散发出一种无奈的底色，这与观众下意识的凝视与苛责相关——人们一边对女性宽容，表示接受她们的野心与欲望，却又一边对其进行限制。这种模糊不定的标准常常将她综艺中的女性置于灰色地带。

以《乘风破浪的姐姐》第一季为例，蓝盈莹在赛程的前半段呈现出了极强的野心，她一遍又一遍地练习，不避讳地说出自己想赢，但这却让她饱受攻击。在《女孩们的地下战争》一书中，蕾切尔·西蒙斯（Rachel Simmons）曾解释过这种情况，她认为人们下意识地期待“闲适恬静、对不受束缚的竞争和欲望毫无冲动”的好女孩，但这种期待背后是对女孩间竞争和欲望的污名化，它抹杀了女孩们直截了当、实话实说的权利。最终，女孩们不得不以迂回的方式发泄愤怒。

于是我们看到，对于荧幕中的女性来说，发泄愤怒是不被允许的。蓝盈莹在遭受铺天盖地的恶评后，开始变得小心翼翼，不敢再暴露任何好胜心。在比赛的后半程，有这样一幕：她靠在姐姐们的肩膀上，听着她们聊天，没有插嘴，眼神闪躲。或许她并不明白自己的好胜心为何会如此可恨，只能收起野心，暗自责怪自己。更为讽刺的是，四年过去，《乘风2023》中的徐怀钰因不够认真而被指责划水，观众们反而开始怀念起蓝盈莹的认真。

这形成了西蒙斯提出的“可以，但是”的模式——你可以成为自己想成为的一切，但是必须在可接受的范围之内。女孩可以竞争、可以获胜，但是必须保持谦虚、自我克制、矜持。走得太远，打破平衡，哪怕并非有意为之，都可能让你被列为自以为是的女孩。

这种“可以，但是”的模式，在《海妖的呼唤》这一展露战斗的节目中也尽显无遗。节目中的军人组因在结盟中游移并反水、在基地战中破坏了规则，饱受争议与指责。可当我们回头去看以男性为主的综艺时，却会发现“披荆斩棘的哥哥”的不认真被视作松弛，《极限挑战》中破坏规则的男明星被解释为有综艺效果。

在女性主义电影理论家劳拉·穆尔维看来，在电影这个最具意识形态的场域中，“摄影机凝视女演员、男性角色凝视女性角色、大众凝视银幕的三重凝视关系，牢牢锁死了画框中女性的可能出路。”真人秀节目也是如此，当观众一帧帧地扒出女性的每个表情，试图解读出无数的意涵时，亦或是对她们加以“可以，但是”的要求时，女性不断被置于严苛的凝视下。

面对令人失望的女性综艺，我们可以指责它们不断将陈词滥调搬上屏幕，也可以批判它们被消费主义收编的现状，但我们是否也应暂停片刻，认识到我们有时也是如此苛刻，以致于荧幕中的女性依旧颤颤巍巍，难以展现观众期待的多元与勇敢。

参考资料：

[美]琳达·诺克林：《为什么没有伟大的女艺术家》

[美] 蕾切尔·西蒙斯：《女孩们的地下战争 : 揭秘人际交往中的隐性攻击》

[白俄]S·A阿列克谢耶维奇：《战争中没有女性》

[英]劳拉·穆尔维：《视觉快感和叙事性电影》

王蕾：《媒介·权力·性别：新中国女性媒介形象变迁与性别平等》

冷眼看电影：《<海妖的呼唤：火之岛争夺战>：“她综艺”需要一个全新的“她”》

Scholiast on Homer, Odyssey 12.168 with Hesiod as the authority, translated by Evelyn-White

“全女综艺”是2023年当之无愧的综艺热点。

无论是进入第四季仍保持旺盛生命力的《乘风2023》，还是接二连三涌现的新IP，如《女子推理社》《漂亮的战斗》，都在用“全女性阵容”狂刷存在感。

那么，除了已有的竞演、推理、游戏，全女综艺还有哪些可能？

近日，Netflix上线了一档全女性的生存竞技节目《海妖的呼唤：火之岛争夺战》（简称为《海妖的呼唤》），首次将全女性综艺的概念延伸到了生存竞技领域。

节目邀请了24名女性参赛者，她们分别来自消防员、警察、军人等6个传统男性强势的职业，赌上各自职业荣誉，前往与世隔绝的荒岛，进行了一场团队生存竞技。

凭借大女主们的优秀表现，节目上线第二天就登上Netflix韩国电视点播榜前十，并保持高位直至现在。在国内，节目也在豆瓣获得9.6的高分。

单从节目模式看，《海妖的呼唤》似乎是《钢铁部队》+《Physical：100》的结合，并不新鲜的生存竞技框架下，却获得了远超二者的影响力和关注度。《海妖》似乎只多做对了一件事，就是将参赛嘉宾全部换成女性。

今天，冷眼就借这档节目，来聊一聊，全女性选角如何带动整个节目的突破？

一种全新的女性人设：美丽而危险的能力者

综艺中受欢迎的女性形象，一直是女性观众对理想自身的投射。而这种投射，随着时代和观念不断改变。

《创造101》等女团选秀时代下，青春靓丽是主流审美。《乘风破浪的姐姐》直面年龄焦虑，掀起了社会对30+女性熟龄魅力的关注。

当下韩国女性的理想投射是什么？

其实从近期韩剧中受热捧的女性荧幕形象中，就可以感受一二。《黑暗荣耀》中，宋慧乔步步为营苦心筹谋，上演复仇爽文。《安娜》中，裴秀智将野心写在脸上，为实现阶级跃升不择手段，甚至利用丈夫的死坐稳上位。隔壁韩女开始在大声宣称：“你不用在意我的容貌，因为我不是你未来的妻子”，并被国内网友点赞为“吾辈楷模”。

从“傻白甜”到“美强狠”，“理想女性”的形象已经有了180度大转变。

综艺内容的创作，当然需要承接这样的转变，通过塑造符合时代审美的全新女性形象，帮助女性观众完成自我投射。

《海妖的呼唤》的成功，就在于塑造了一群这样的女性。

“海妖塞壬”是节目核心的视觉标签，如同塞壬一般“美丽而危险”，是节目对女性参加者形象的概括。

为此，节目瞄准了韩国的“最强女性”。她们来自6个不同的职业：消防员、警察、军人、警卫、特技演员、运动员。

来自707女军中队的姜听躾坚定表示自己是“韩国0.01%的精英”。

警卫队的李水连是韩国总统警卫室第一个女警卫，护卫过朴槿惠、卢武铉、李明博等要员。

运动员组的金省然是前柔道国手，擅长过肩摔，在2013年世锦赛获得铜牌，战绩累累。

而节目的另一个巧思，是这些象征力量的职业，往往都是男性强势主导。而普通人在提到这些职业的时候，脑海中浮现出的画面也往往都是男性。这背后，女性在这些行业和领域的付出被忽视了。

警察在前采中就表示：在压制闹事人事时，人们看到男警察会喊“刑警先生”，看到女警察却只会喊“小姐”。“我不是小姐，我是刑警。”

这是韩国女性在职场中面临现状的一个缩影。借助这些职业，《海妖的呼唤》从个体的力量崇拜，进一步上升到发掘被这些所谓的“男性职业”掩盖的女性力量。

借助女性审美的转变和Netflix的全球影响力，节目除韩国外上线的四个国家和地区（香港、马来西亚、新加坡、越南）全都冲入TOP10热播榜单。

当其他综艺还在女性恋爱、家庭、舞台、颜值等方面卷生卷死的时候，《海妖的呼唤》无疑用一条差异化的竞争路线，为自己搏得了巨大的成功。

如何塑造女强人？——放大职业光环

节目中，24名女性需要在3万平米的无人岛上进行7天团队战。每天分成竞技战和阵地争夺战2轮。第一轮竞技战中获得成功的队伍，将获得阵地站中的某项优势条件。阵地战中，被夺走队旗的团队将被整组淘汰。

巨大的场地，激烈的争夺环节，意味着绝对的拍摄难度。《海妖的呼唤》的PD在十五夜频道的采访中透露，节目拍摄的无人岛面积约为 3万平米，总共安装了354台摄像机，调动了大约200名工作人员和60名摄像导演。

相较于《钢铁部队》和《Physical：100》中，选手脱了上衣那身有足够冲击力的“腱子肉”，《海妖的呼唤》中的女性选手，其实很难单从视觉上感受到她们的力量感。

为了弥补这点，节目组抓住的关键点，是利用选手身上职业光环。

首先，贴合不同职业的任务设计，让选手们真正发挥各自的特长，让长板最大化。

例如在“保护火苗”的任务中，选手们需要用高压水枪熄灭对手的篝火。而这正好是消防队员的专长。消防队员金珉先调整水枪头的出水模式为喷雾式，用大面积的水花覆盖，降低火焰中心的温度，很快熄灭了特技演员组的篝火。

军人组的罗恩是侦察特种兵出身，“我一旦出去，就一定会收集情报回来”，是她给队友的承诺。陪着队友去医疗帐篷包扎的时候，她可以翻阅医务员桌上的就诊记录，探得消防队长腰部受伤的情报。为了侦察木屋基地隐藏门的打开方式，在漆黑的夜晚丛林中，如守候猎物的猎豹般蹲守。当岛上倾盆暴雨，众人为夜间基地战忧心忡忡的时候，她则一脸兴奋：雨夜是侦察兵最喜欢的天气，因为暴雨的声音能掩盖一切脚步声和出没的痕迹。

另一方面，“捍卫各自职业荣耀的竞技动机”，让节目在单纯体能竞技外，多了一层荣耀感和使命感的加成。

节目的编剧蔡珍雅在接受采访时表示，节目希望呈现的是一条“基于友情的胜利之路”。《海妖的呼唤》从头至尾都是团队战。运动员组的四名选手，分别来自卡巴迪、韩式摔跤、攀岩和柔道，这些在韩国都不是大热的运动项目，她们希望通过在节目中的获胜，让大家知道，还有这样一群运动选手在为国家在各个领域争取荣誉。

值得一提的是，对于素人竞技节目而言，奖金总是最大的节目动机。无论是经典的《老大哥》《幸存者》，还是近期韩国的竞技节目《血之游戏》《Physical：100》等，都有巨额奖金作为诱惑。

而《海妖的呼唤》用“荣誉感”替代了“金钱利益”，成为核心动机，从某些层面上解决了生存竞技类节目本土化的一个难题。

真正的女战士——胜利与尊重并不相悖

在职业荣誉感的驱使下，每名女性选手都展现出了强烈的胜负欲。队伍之间针锋相对，让选手忍不住评价：这是真正的战争。

从前采起，导演组就引导每个选手回答，所有队伍中谁的实力最强和最弱，在竞技前将氛围烘托得火药味十足。

警察会大方表示，消防队的体能考核标准低于自己，因此消防队应该比自己更弱。每个队伍都对特技演员的实力表示怀疑，认为“演戏”和真正的战场厮杀是不一样的。警卫更是直言，自己曾经参加过特技拍摄，为了动作好看，她们总是用大幅度的华而不实的动作。但真正杀人的动作都是很小的。

而在岛上的生存竞技环节，通过基地、夺旗、团队图腾等元素，将这种团队荣光推到极致。

入驻火之岛的第一个任务，就是穿越泥潭取回团旗，并在竞技场内升起。当团队被淘汰时，队员则需要亲手将队旗降下。同样，阵地战中选手需要拼尽全力保卫自己的队旗，如果队旗被对手夺走，则象征着阵地被攻破。

节目还结合每个团队的特征为她们设计了图腾，警卫队的图腾是守护天使、特技演员队的是蜘蛛，警察队则是老鹰。

这些都激发选手的潜力，将“想赢”的野心写在了脸上。

在以往的生存竞技类节目中，为了获得最后的高额奖金，选手们将很大程度地展现出人性黑暗面，背叛、欺骗、不择手段，不断冲击着人性的底线。

这些刺激神经感官的真人秀剧情，固然为节目提供了很多看点。但《海妖的呼唤》则不一样，女战士们用行动展示了，真正的竞技精神，胜负欲应当在尊重规则和对手的基础上。

消防队的金珉先在采访中表示：“竞争可以激烈，但这份激烈扩展到情绪上，就比赛而言，是不得体的。” 这是女战士们从这场竞技中传达出的精神，也是节目组秉持的态度。

节目中也有“不得体”的时候。在第七期节目中，军人组的两名选手为了守住阵地为队友争取时间，做出了威胁对手安全的举动，在被淘汰后仍然持续进攻。面对这些，导演组坚定地维持了公平规则，宣布竞技中止，并公开惩罚规则：二人在下一轮PK中禁赛。这也让节目和那些强调“不择手段获胜”的生存节目区隔开来。

另一方面，则是女性选手们在对战中展现出的对对手的尊重。

曾经的特技演员组被各方视为最弱的队伍，但交手后，她们坚韧的精神得到了所有对手的肯定。

消防组可以在刚结束和军人的针锋相对，就表示：韩国的军人才没有那么简单。

为了获得盟友的信任，选手会在共同任务时，果断将后背弱点的旗帜展现给盟友以示信任，从而3秒达成结盟。

警卫组在盟友式微濒临淘汰的时候表示：我们当然可以选择背叛，但那种不光彩胜利，我们都知道意义并不大，最终选择不离不弃。

这些细节都将节目中的女性形象塑造地更加饱满：真正的女战士，要赢，更要得体的嬴。胜利的代价从来不是破坏规则和失去尊重。

在《<蹦蹦地球游戏厅>：女版<新西游记>，罗英锡“江郎才尽”？》中，冷眼就提到，近两年“她综艺”概念在市场上的热度偃旗息鼓，并不是因为观众不需要“她综艺”了，而是目前市面上“她综艺”能提供的女性形象，已经承接不住女性观众的需求了。

《海妖的呼唤》的爆火，以及网友们对内娱综艺中女性形象的“拉踩”，其实告诉综艺人，真的需要对塑造女性的视角有所更新了。

拔旗子淘汰的规则怎么这么像Running Man里面撕名牌呢。

后期剪辑和背景音乐给综艺的节奏感和紧迫感加分很多，拍摄综艺的环境很美，像世外桃源一样。

夺旗战内容上略显稚嫩，首先呢，基本没有什么阴谋背叛，合作与结盟显得比较简单，也没有什么偷袭之类的精彩剧情，其次呢，有些队存在感较低，尤其是警卫队，感觉没干什么。

军人队在特技演员队求助时居然不去帮忙，选择袖手旁观，有点让人失望。