冬天的骨头

     影片采用线性叙事的方式，让本身就非常易懂的故事更加没有悬念地平铺直叙。唯一能够勾起观众一丝兴趣的点只剩下父亲的踪迹，当然，可能很多人同我一样，恐怕早就猜到Ree的父亲已死。所以，主角的个人表演将是决定影片质量的唯一衡量标准。Ree的生活状态几乎同现代社会隔绝，全片没有任何现代先进文明的踪迹，连一部手机都没有看见。Ree每天都在为如何吃饱，如何让家人不至于饿肚子而存在。而当所有这一切的维系——房子，都将失去的时候，潜藏在Ree内心的最原始的生存欲望也爆发了。所以，她是无畏的，没有车，没有目标，只是通过少的可伶的几点线索，并通过最原始的询问的方式来寻找父亲的线索。种种困难在生存的欲望面前都显得小了很多，于是，在Ree被暴打，甚至极有可能被杀的时候，她只是非常冷静的问了一句“你们这是要杀了我吗？”面无畏惧的表情，在残酷面前，冰冷的心早已冷却了所有的恐惧。

     影片对于人物内心的描绘也非常传神，特别是Ree多次凝视衣橱和鞋子，站在教室门口偷看同学表演军礼操，透露出一个17岁的小女孩真实的心理。这算是整部影片中最为温暖的几个时刻。残酷的生活现实促使Ree无法像同龄人一样得到关爱，但内心的渴望却如躁动不安的小鹿，甚至她将生存的技能手把手教给弟弟妹妹们，希望能够实现真正属于自己的生活——参军。但现实依旧残酷，生活已不仅仅让你防不胜防，更让你的梦想支离破碎。最终，Ree也只能继续选择执着地寻找，那怕是父亲的尸体。个人感觉在冰冷的水中拾起父亲的胳膊那一幕的冲击力应该是最强大的，配上电锯的噪音和飞溅起来的水花，给观影者内心造成不小的不适感，但也正是这一幕让本已万劫不复的生活重新回归平静，虽然前途依旧非常昏暗，但至少，弟弟妹妹不用给人寄养，有好心的邻居和关心自己的亲人和朋友，更重要的居有定所。讽刺的是，这一切的改变恰恰是父亲尸体上一对冰冷的胳膊所带来的。

     该片将美国较为落后阴暗的一面都暴露在观众面前，人与人缺乏亲情，政府对无助民众的漠视。全片冰冷阴暗的画面也将这种氛围渲染到了极致，真实的环境音和唯美的配乐弥补了本来不多的台词的枯燥，很适合喜欢纪录片的朋友。最重要的是影片可以使人安静下来，轻轻地走近Ree，用心去感同身受。

     最后，詹妮弗·劳伦斯真的不愧为奥斯卡最佳女主角，基本上是她的演技撑起了全片。

很久以前我就在思考一个问题，这个问题关乎我们的语言习惯。比如，人们问一个已婚妇女，你和你婆家关系如何？比如，一个已婚男人告诉偶遇他的朋友，今天去丈母娘家吃饭。还比如，小朋友们多半会说，星期天我要去外婆家，而不是说，星期天我要去外公家，即使外公们都还健在；杭州有个连锁饭店叫外婆家；上海的外白渡桥又叫外婆桥。甚至乎，我自己在和朋友聊天时也会脱口而出，那天，我去了我舅妈家——咦？为什么是舅妈家？和我关系更亲的难道不是舅舅吗？

这些事例告诉我们，即使经历了几千年的父权社会，女性在家庭亲族关系中依然起着纽带的作用。在我们做客拜访的时候，是她们堆起慈祥的笑脸，端上热茶和糖果；在我们适逢庆祝的时候，是她们精心挑选礼物，代表她们所处的小家庭送上祝福；比起她们的丈夫，她们更善于交谈和显露同情心，因而她们更为频繁地和亲族们进行交流；同时她们也更擅长于成为鸡毛蒜皮的矛盾的挑起者，但正因为如此，你无法忽略她们的存在。

电影《冬天的骨头》证实了我的这一想法，即使大多数观影人都会把注意力集中在那个17岁的女主角是多么的坚韧和早熟——如果是这样，那她充其量是美国版的《秋菊打官司》、《一个都不能少》。我认为这是一部女性主义电影。该电影的导演——Debra Granik亦是一位女性，虽然这说明不了什么，但我觉得它是很好的注脚。

《冬天的骨头》讲述的是这样一个故事。在美国密苏里州西南部的欧扎克山脉，依然居住着一些过着简朴原生态生活的村民，这些村民按照血缘关系聚居，整个村庄的人都有着相同的姓，彼此都是亲戚。——可以说这是一个父系氏族，女人皆从事家务，而家庭生计主要来自男人，而男人们谋生的手段是——制造毒品。而故事的主人公、17岁的少女Ree，他的父亲就是其中的一员。由于制造毒品被逮捕，Ree的父亲抵押了他们的房子得以保释，却在保释期间人间蒸发。独自抚养发疯的母亲和两个幼小的弟弟妹妹的Ree，为了保住他们赖以生存的房子，决心一定要找到父亲，或者说，父亲的尸体。

就此，电影中的人物，可以按照性别被分为两个群体。男性群体的姿态基本都是以侧面呈现的——为了寻找父亲的下落，Ree去求见了一系列的人，他们都是男性。然而值得玩味的是，这些男性都不愿正面和Ree进行接触。也就是说，Ree去求见这些男人，而为这些男人“挡驾”的，正面呈现在Ree和观众面前的，全部都是女性。

相较于那些男性，这些女性的地位是低下的。——Ree最先求见的是自己的好朋友，她想问朋友的丈夫借卡车好能够沿着阿肯色公路寻找父亲，而朋友在家中带孩子，听闻Ree的诉求，她表示要问过丈夫，而丈夫拒绝了Ree，并且不准妻子过问原因。Ree生气地说：“我真为你感到悲哀。他说不准怎样，你就不怎样。”朋友反驳：“当你结婚了，一切就会变得不一样。”——这个论点在后来Ree求见的其他人身上，多次得到了证实。那些男人，在应付Ree这个地位无足轻重的女性兼未成年人时，毫无例外地找了背后的女人来当他们的传声筒或者帮凶，而这些女人也甘当男人的传声筒，在男人对Ree进行暴力威胁时袖手旁观，或是直接对Ree施以暴力威胁。

女人作为应付Ree的传声筒，还有一个原因，Ree虽然在他们眼里无足轻重，但毕竟是来自同一家族的亲戚。因此，在家族这个庞密的机械体系中扮演润滑作用的势必是女性。而事实上，这些女性在受制于男人的同时，也在有限的范围内发挥着自己的主观能动性。尽管Ree的朋友代表自己的丈夫直接拒绝了Ree，但后来她还是为Ree开来了她需要的卡车。Ree求见的第三个人——父亲的同伙小阿瑟，其妻子梅根只是在聚会上见过Ree，但还是私下为Ree提供了有效信息，让她去山上找萨姆米尔顿——可以说是宗族以及宗族生意（毒品制造）的首领。而萨姆的妻子虽然严厉地驱赶Ree，还是在赶她走时给她喝了一杯水；而故事快到尾声时，也正是萨姆的妻子带领着女性手下，带Ree找到了她父亲的尸骨——这是不是萨姆的意思，电影似乎并没有交代，我们也可以理解为，这是萨姆的妻子出于同情的个人行为——相较于男性，女性更容易施以同情。

隐性的男性群体和显性的女性群体，其实是以主人公Ree的视角看到的结果。男性群体最为极端的代表就是Ree的父亲，此人从头到尾都没有出现过，而事实上，他经历了比电影中出现的任何人都要强烈的、从生跨越到死的惊心动魄。如果把这段背后的故事展开，将是一出涉及家族仇杀的曲折离奇的西部片。然而电影却多次借Ree之口强调：我并不关心我父亲是怎么死的，是谁杀了他，发生了什么，我只要保住我们的房子。Ree的视角是女性主义的视角，男权世界的狼烟战火，其实在女性看来才是真正无足轻重的，落后而又无聊至极，眼下的福祉才是最重要的，而这个道理是那些男人所不懂的。而Ree显然更倾向于将情感诉诸于自己所在的女性群体，Ree的母亲是个疯子，但Ree在极度崩溃的时候仍要哭着求母亲看她一眼：“就这一次，你能不能帮我这一次？”

Ree的寻父之路也象征着女性主义意识的觉醒。父亲的同伙兼亲戚来找Ree，连哄带骗想收养Ree的弟弟，对于Ree的妹妹，则表示以后有条件再收养。Ree生气地拆穿了这个人的谎言，并拒绝让他带走弟弟。带走弟弟，意味着男性群体欲进一步明确他们的分野，想把男女之间的铜墙铁壁继续延续下去，这在Ree看来是完全不能忍受的。而Ree对父亲的寻找，亦是女性主义对于男权社会的反思，最终Ree在首领妻子及其女手下的帮助下，在冰冷的河水里找到了父亲的尸骨，在极度痛苦的无声呐喊中，与首领妻子一起锯断了父亲的双手。——男权社会曾给予女性以恩泽，故切断过去对于女性来说亦会感受到心灵的阵痛和恐惧，然而过去是必须要斩除的，要不然便不能拥有女性们将来光明的福祉。

然而，电影所宣扬的女性主义，并非要求女性推翻男性然后取代男性、变成男性。为了养家糊口，Ree曾动了参军的念头。然而在与军官的面谈中，她发现参军并不能带来即时的收益，并且必须远离家庭，无法尽到抚养母亲和弟妹的责任。因而在影片的结尾，保住了房子的Ree决定放弃参军，和家人继续生活在一起。参军象征着女性对男性世界的融入与置换，显然电影是不鼓励这么做的（并非不鼓励女性参军，而是不鼓励女性试图通过与男性相同的方式缘木求鱼）。故这样的结尾虽然略显生硬但却不失为一个意味深长的点题——女性应该有尊严地活着，同时女性也必须尽到生理和伦理赋予的社会责任，以生理和伦理赋予的方式。

平实沉闷到甚至乏味的一部电影，因为劳伦斯的演技而绽放出亮点。

父亲贩毒逃亡，十七岁女主上有疯妈下有弟妹，为保住房子踏上寻亲路。

电影充斥着浓浓的求生意志，于绝境中泛出的坚韧与漠然，平静到死的气质。

作为家里的顶梁柱背负重担，冷静理智的与毒贩交涉。

生活逼着我们成为最坚强的模样。

“永远不要张口去向别人讨要东西。如果别人愿意给你，你不要，他们也会给；如果别人不愿给你，即使是求，人家也一样不会给。”
自尊，是在绝境中支撑下去的最坚韧的理由。

两星给电影，一星给大表姐。

分割线的内容开始会有剧情透露。
其实简介已经把整部片剧透出来了，这部电影单纯就是讲这个过程和一些细节。
以下评论纯粹个人观点和猜测。
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      1，Ree的责任感，聪明，贯穿整部电影。我认为这两个词是关键词。
       2，电锯声达到整部片的高潮。
       3，因为Ree的责任感，聪明，uncle 泪滴，警察，保释员，R年轻时的好友，地区老大们，打R的女人们等等，对R的态度都有明显的转变，并且都给予帮助。其实这部片也是主要讲述这些人态度的转变和对R的不同影响。
        4，小鸡代表新的希望。
        5a,开始泪滴因为害怕，对R明确表示无论如何也不想知道杀害他兄弟的凶手。其实他知道，泪滴和R在路上被警察拦住时的对话可以看出，他也知道是那警察出卖了他兄弟。
        5b，我在3说过，因为R对他们所有人都有影响，他对自己兄弟被害的想法有了转变，决定要报仇。
        6，泪滴告诉R他知道凶手是谁，R开始犹豫，她那时候才开始真正的考虑自己要不要知道，但是泪滴没给她充足的时间考虑。
        7，泪滴要去报仇，R也知道他要去报仇，那时候她就决定不要知道谁是杀父仇人了，所以泪滴走的时候让R保管吉他（那个是吉他吧？），因为他知道自己不一定能活着回来。


最后纯猜测：泪滴半夜拉R起来到了一个大酒吧，大BOSS告诉泪滴整件事前后，包括警察是他们卧底的事情，但是大BOSS把事情交给小弟去办理的，所以不知道尸体在哪。小弟不愿意告诉泪滴尸体在哪，一怒下斧头劈车，小弟立马通知警察关于泪滴知情的事情，然后警察拦泪滴，警察自己也理亏不敢和泪滴硬拼。

http://axinlove.com/2010/11/winters-bone/

《Winter’s Bone[冬天的骨头]》冷
by @xinl.ve 101109

Movie Rating：8。
电影有时候简单到难以置信。《Winter’s Bone[冬天的骨头]》最让人称奇的地方无疑是剧本，演员、表演、摄影等技艺层面的内容，让从业者觉得不过尔尔。《Winter》能得到圣丹斯电影节评审团大奖，其它人也能。利用人的较劲心理，圣丹斯电影节推崇年轻导演处女作的目的也得以实现。不过这是体外话，回到电影，本片的真实气息，与其所属于的惊悚恐怖分类产生难以道明的张力，女孩Ree的力量成为电影动人的力量。

类似血浆、残肢的视觉刺激，有且仅有在池塘中锯断手掌的时刻，电影让人更多体会到的是冷。深秋的寒意和亲戚对待女主角的太多。就算是让Ree直面她不得不接受的父亲已死的真相，那些壮妇们带着Ree去池塘的时刻也是寒冷的清晨。深秋的丛林，雾气皑皑，裹着厚衣服抵御严寒的人们，来到沉寂的池塘边。女孩被蒙着眼，准备的工具是电锯，既担心着更多的惨剧发生——如女孩也被杀人灭口——也直接感受着环境的寒冷。

不加修饰地利用自然环境，《Frozen River[冰冻之河]》、《The Road[末日危途]》等电影和本片一样，少了画面的瑰丽，而让“超现实”的电影艺术扎根于现实世界。摒弃了色彩的同时，电影也摒弃了电影夸张的戏剧性，观看的过程会有些累。耐心等待女孩寻找事情的真相或者父亲的下落，是支持观看到电影结束的动力。看过《In The Valley Of Elah[以拉谷]》，至少不会认为本片的叙述方式是独创。

片中用歌唱为自己庆生的老人，她的表情让觉得历经了人生的苦难，也就那样。
High On A Mountain
-Marideth Sisco & Blackberry Winter

I look on that valley far below
It’s green as far as I can see
As my memories return
Oh, how my heart does yearn
For you and the days that used to be

High on the mountain
Wind blowing free
I wonder if you still remember me

I wonder if you still remember me
Or has time erased your memory
As I listen to the breeze
Whisper gently through the trees
I wonder if you still remember me

所谓感同身受，是衣服穿少了在没有暖气空旷的候机楼，听到了飞机晚点三个小时，同时看完了《Winter》。当离开电影的另外人生，发现自己已经冻傻了。

Winters.Bone.2010.LIMITED.720p.BluRay.x264-DEPRAViTY

冬天的骨头
海明威关于小说的‘冰山’理论，让人看见的好的小说是冰山露在外面的部分，倡导一种简约的节制，留给人无限的遐想空间。
冬天的骨头母题是关于寻找，寻找父亲，寻找真相，寻找生活的依靠，在寻找的过程中，
以一个十七岁女孩多莉的视角，借着找寻的过程，展示了一个充满着温情社会，有时候是冷漠，与其说是冷漠，不如说是一种保护。
影片更大的意义还在于展示了一个坚强的生命，正如多莉对弟弟说的那样；不要求别人给你，爱给不给。
影片以女孩因为生计寻找毒贩父亲为结构线索，女孩的邻居、父亲的朋友、女孩的亲戚泪珠、最大的毒贩头目、征兵警察等依次出现，这条线索的后面，是关于女孩父亲的点点滴滴，女孩的行动路线是露在外面的冰山，在水下的冰山则是他父亲所处的那个冰冷又不乏温情的成人世界。
整个影片现实主义基调，影片开始即是两个小孩做游戏，多莉在劈柴，诸多从客观视角展现的生活细节构成了整个影片的根基，美国的农村，生存艰难是整个影片的大背景。一个十七岁女孩面对的困境开始几分钟后马上展现；他们仅有的房子马上就被收走，父亲也下落不明。
开端，奠定了影片的现实主义基调，交代了困境，一个寻找贩毒父亲的故事，一个坚强的女孩，正如片名冬天的骨头。
 渐进的寻找过程，以及众人躲闪含糊其辞的态度，增加了多莉寻找的难度，危险性和紧张感也随之增加，这种紧张感的营造利用寻找过程的积累，看似毫无成果，却将多莉从一个局外人，大家对她的冷漠，更多的是一种保护，开始在泪珠那里得到一卷皱巴巴的钱，毒贩老大那里给她一杯水，以及警告。
剧情的转变由主动的寻找变为被找，毒贩头子处置她不停劝告，泪珠等人的帮助让多莉慢慢的见到了成人世界的真相。
一切情节围绕着多莉的遭遇来设计，而多莉的遭遇又围绕他的父亲。她的父亲始终没有出现，死因的交代更像是谜语。
父亲这个形象的设计更像是一个目标，像商业片中的装钱箱子，探险片中的宝藏，仅在照片中有过闪现。父亲这个形象的塑造是冰山水下的部分，看不见，却能想象得到。
这样的叙事大概有如下原因，为了更好的保持多莉的视角和遭遇，保持视角的统一性。也为了可看性，如电影德州巴黎中最后出场的妻子，如七宗罪最后出场的罪犯。
拿张艺谋早期的秋菊打官司，一个都不能少来比较，整体的剧作结构有类似之处，人物的执着一根筋性格也有类似之处，如魏敏芝，秋菊。
打猎、宰杀畜生、劈柴、如何打猎、冷清的路，阴冷湖水，掉光叶子的树，雪地，这些现实场景在穿插在影片之中，这些更多的是展现一种生存状态，让观者认同，能够融入到女孩所处的困境之中。写实的生活元素是影片比不可少的剧作元素，是整个影片的基础，是纪实风格叙事策略的基础。与传统的黑帮片诸如教父从正面宏观切入社会不同，写实的女性的视角让这部电影别开生面。
非常规的视角，非常规的叙事，力图使整个片子同观众保持一种距离，每当可能产生强力戏剧冲突，或者追杀的场面，包括最后泪珠说我知道是谁干的了，去复仇的场面，都隐藏了以来。让叙事日常化，让观者理性化思考，让观众清醒的意识思维去判断影片传达的思想，不是给，而是让你自己来取，至于取到什么，则各有不同。这应该是一种比较高级的思维活动，
这种独特的视角造就了这部电影，拿来部分评论。
这是一部深沉、委婉、沉静的影片。电影中那种痛彻心扉的情感是以一种毫不起眼的方式慢慢流入我们的心灵深处的瑟。
　　--《纽约时报》
　　通过孩子的视角去审视家庭关系，在这种深刻而稳重的影片中，这种视角和观点让人肃然起敬。
　　--《ELLE》
　　描写坚硬的社会、黑暗的社会，表达纯真的情感是作家丹尼尔•伍德瑞尔的拿手好戏，导演德布拉•格兰尼克亦很擅长。
　　--《综艺》
影片的结尾再次拿张艺谋的电影活着来类比，小鸡无疑代表着生活的希望，生活恢复了平静。