兵临城下之决战要塞

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Брестская Крепость（布列斯特要塞）2010

看够了好莱坞的电影，早就想看看其他国家的电影。但是网上存在的资源大部分都是0day小组发布的，而且依照电影产业的发达程度，电影发布最多的是美国电影，其次是一些欧洲国家，如英国、德国、法国等发达国家的电影，再其次是日本、韩国等亚洲国家。其余一些国家，比如德国、意大利、西班牙、印度还可以少量接触到。俄罗斯的电影要想找到Blurray版本，那可是难上加难。苏联及俄罗斯的电影在世界电影上占有很重要的地位，尤其是战争片，怎么能少了他们呢？庆幸的是，俄罗斯2010年上映的一部电影发行了Bluray，我也可以好好欣赏一下俄罗斯的大片。

既然是战争片，而且是俄罗斯的电影，肯定是涉及二战题材。本片讲述的就是二战开始后布列斯特要塞抵抗德国法西斯的故事。苏俄电影一向是大部头的，本片时长133分钟，情节多而分散，具体我就不多说了。不过，想也可以想到，就是英勇的苏联人民不畏生死，奋战到最后一分钟战死沙场等等，大致如此的情节。

新世纪的俄罗斯电影，已经完全好莱坞化，如果不是电影里面说着俄语，这完全是一部好莱坞战争大片。影片的重点塑造了三个人物，通过三个人物的命运来展现战争，这也是好莱坞电影惯用的手段——通过塑造人物，来表达影片的主题。本片在这一点上，学得相当到位。一位因为火车延误而耽搁的军官，一个坚信战争会来到的老兵，一个住在要塞里的指挥官，这三个人在面对战争来袭的时候，不约而同的肩负起战争的重担，担当起指挥官。电影将他们在整个守卫要塞的故事完整的呈现在屏幕上，通过这些故事，来反映苏联人民的坚韧与伟大。以人为本，这是本片的一大特点。

电影还通过对战争中平民及普通士兵的刻画，来反映战争的残酷，及苏联人在面对战争时的百态。有惊慌失措的，有举手投降的，有自杀的，有反抗的，有被枪杀的，有被奸淫的，等等。将士兵及平民的的投降真实反映在电影中，没有把战争中的人们塑造成英勇无畏的烈士，难能可贵。真实的反映战争，不美化，也不丑化。这样的拍摄方式也如好莱坞电影一样，通过小人物的的命运来展现大环境。这也是本片的一个特点。

另一个优点是，本片的特效做得非常出色。作为一部战争中，宏大壮阔的战争场面是影片的关键。在本片中，楼宇遭受的轰炸，房屋的倒塌，士兵被枪击，以及那空投的炸弹等等，都十分逼真，而且给人的感觉非常真实，就好像炸弹在你面前爆炸一样。电影中还有几段在飞机的空中追逐，这几段特效做得也是以假乱真。本片的特效水平，比我前两天刚看完的国片《歼十出击》要强上百倍。俄罗斯的电影特效水平虽说不能赶超欧美，但是比起中国来说可是好上许多，看完《布列斯特要塞》之后中国电影人羞不羞啊？

电影虽然时间很长，超过两个小时，但节奏松弛有度，看起来并不会感到沉闷。通过男孩的画外音，可以将影片截然分开几部分，大致如下：平静的生活、德军入侵、准备反击、僵持阶段、突围、投降、抵抗、尾声等几个部分。每一部分都有开始、高潮及收尾，观看的过程中可以轻松的适应影片的节奏。和本片相比较起来，很多好莱坞电影都达不到此种程度。

最后，本片的取景及镜头也非常有特点。战争片是最考验导演功力的，需要用到很多电影技巧。在本片里，电影运用了很多镜头，虽不上很花哨，不易让人察觉，但细心的人还是可以感受到本片镜头的独特魅力。要塞的全景俯瞰，空投炸弹的全景旋转，桥上战斗的镜头反转，以及准备突围时通过镜头的推拉与剪切将三个主角联系在一个镜头中，等等。这些看起来不花哨的镜头，却深深隐藏的电影中，让我们可以感受到战争的真实、残酷，以及紧张的氛围。看着这样画面，实在是一种享受。

刚才我也说过，本片真实的反映了战争，但是影片的主题还是在歌颂苏联人民及军队，对于俄罗斯或者是白俄罗斯来说，依然一部主旋律的电影。这也没什么奇怪的，好莱坞电影还在宣扬美国精神，《蜘蛛侠》里都可以挂上美国国旗，何况一部反映卫国战争的电影呢？看到本片，我就想起了《集结号》。同样是战争片，同样是以人为本，但是本片比《集结号》的叙事更宏大，场景更广阔，主题更深刻。两相比较，中国电影与苏俄电影比起来，还是要差一个档子的。

演员方面我就不多说了，他们的资料实在难找。只是感觉这部电影里竟然没有一个大美女，俄罗斯不是金发美女如云吗？只有一个女售货员相貌还算可以，可是身材太丰满了，而且是黑发。搞不懂俄罗斯拍电影为什么不找金发美女？浪费资源啊！

一年之内能看的俄罗斯电影是有限的，尤其是新片，很欣慰俄罗斯还在投资拍摄大制作的战争片。总之，这是一部值得一看的战争大片，可以媲美好莱坞电影。俄罗斯战争片依然牛B！

序列：0421

Brestskaja.krepost.2010.x264.BDRip(720p)

2011-06-30

布列斯特要塞最后一名战斗者是在坑道里面坚持作战一年多，最后被德军发现的，在电影《莫斯科保卫战》里面有描写，这是一群值得记忆的群体，他们为当时的苏联流尽了鲜血，也让德军在这里付出了沉重的代价，值得一看的片子，片子的小孩子真有其人！

从电影的角度来看，应该给这部片子5星的。
人物形象的塑造，比如主角的泰山泰水大人，放电影的那个男人，都很不错。但是德国人的形象相对脸谱化，直到后面清场时跟电影哥合影我才能感觉到这也是群人。


镜头剪辑的闪回表现，末尾开始闪现开头时候金色的镜头，像是给大家安慰，他们在天堂里。


特别有个主角从桥上走的镜头直接是从上到下180度的镜头，就像世界颠倒过来了一样，战争是多么混乱的一件事情啊。

电影手法上拍的是很漂亮啊，虽然对于德国军队人性的塑造几乎没有。但是一下子可以体验到那个冬天之前俄国人的绝望之感——不是援军不来，是没有援军了，祖国就要沦陷了，没有水，没有食物……


那么多人就这样就没了。打你妹的仗。

纯从军事角度看，这片子拍得一般。无论是德国人还是苏联人，都显得太业余。当时德军有很多身经百战的老兵，苏军也经历过苏芬战争和入侵波兰，双方都不是生瓜蛋子。

从战术角度看，这片子之中吐槽的地方太多：许多苏联士兵集中在窗口射击，德国士兵密集队形不懂得利用掩体匍匐前进，远距离上苏军直接冲锋肉搏而不是利用掩体反击德军，德军并没有有效发挥手榴弹和喷火器的作用，进入陌生的建筑之前没有投掷手榴弹，坦克遇到反坦克炮的阻击没有使用机枪而是坦克炮反击，协同进攻的德军步兵对苏联反坦克手接近坦克没有任何察觉，苏军突围过程没有集中火力摧毁德军的探照灯和机枪阵地，等等等等。双方都显得太业余。当年的苏军和德军中的任何一方如果像电影中的战术素养，这场战斗也不会这么持久和残酷。

战争片拍的是战争的残酷和战士坚强的意志而不是战术，如同武侠片拍的是侠义而不是武术。

从这个角度看，本片是成功的。

苏军士兵高喊“乌拉！”用手枪、刺刀和工兵铲和德军肉搏，苏军政委组织战斗到最后，被德军俘虏枪决；苏军少校战斗到力竭，和每一个战士握手，鼓励他们坚持活下去；苏联上尉打光机枪子弹被德军用手榴弹消灭；负责审查少校的胖乎乎政工军官坚守要塞入口，最后在肉搏中和德军同归于尽。不幸被俘的人，努力活下去，直到被德军杀害。

苏军坚强的意志感染每一个观众。

苏军善守，这是沙俄时代就流传下来的传统。二战之中最残酷的几次攻防战，除了柏林战役，几乎都发生在苏联。不知道将来会不会有人拍一拍塞瓦斯托波尔的攻防战，那次攻防战之中双方用手榴弹、喷火器、炸药包和刺刀寸土必争，德军动用了有史以来最大的火炮，其残酷程度远远超过布列斯特要塞。

       俄罗斯与白俄罗斯最近合拍的《兵临城下之决战要塞》无疑是近年来战争电影的杰作。故事情节很简单，1941年6月，驻守布列斯特要塞的8000名国防军，面对德军的突然入侵，在短暂的混乱和溃退中自发组织起来，依托祖先留下的堡垒顽强战斗，最后全军覆没。时隔20多年后，这些或战死沙场、或虐死监狱的官兵才被追授英雄称号。
    和相对简单的情节相比，影片刻画的一组人物群像无疑更为耀眼：

    一对夫妻，在各自射完手枪里的子弹后，同时流露出不愿当俘虏的决绝，最后丈夫用仅剩的两颗子弹，先借故让妻子到窗口探望，然后在背后将其射杀，最后自己枪抵下颌自尽，从容淡定，无惧无悔，没有一丝悲悯和犹豫。

    一位被贬的、经历过两次战争的资深军官，凭借经验和直觉最早意识到即将发生的生死危机，在战事突发、战友纷纷溃逃的关键时刻，勇敢地站出来，自任临时指挥，最后形成一个坚强的战斗单元，直到弹尽粮绝。

    一位生性乐观的胖中尉，看似马大哈，但却异常机敏，率部第一时间投入战斗，在战场僵持最紧张的关头，与战友默契配合，识破并打死了潜入的德军间谍，在自己的战斗单元几乎被打光的时候，还即兴表演几天前排练的舞蹈，给战友打气鼓劲，最后以坐姿战死沙场，双目圆睁。

    一位以色列籍的团政委，在混乱的战斗中主动挑起总指挥的大梁，迅速将官兵组织起来，指挥有条不紊，在狡猾的德军用伤病员作为炮灰强行进攻的紧急关头，沉着机智，孤身面对敌阵，化险为夷，瓦解了敌人的企图，即便弹尽粮绝也始终没有动摇抵抗的意志。

    一对少年兄弟，哥哥用仅有的一门炮接连消灭了两辆德军坦克，使得抵抗部队免遭灭顶之灾，最后被第三辆德军坦克的炮火射杀。弟弟不过是一个号兵，但却屡次求战，在纷乱的炮火中来回穿梭，传递信息，运送水源，最终成为战争的幸存者。这对兄弟无疑具有强烈的象征意义，一个代表希望苏联更强大的理想，一个代表苏联民族不死的基因。

    所有这些普通的苏联人，在强敌入侵、力量悬殊、国运危悬的关头，一个接一个奋起抗争，一个接一个战死沙场，英雄本色，虽败犹荣。影片几乎没有一处宣讲主义和精神，但却有这样一个细节：德军用高音喇叭劝降，说我们无意征服你们，而是要将你们从集权统治、集体农庄中解救出来云云。对此，一位苏军军官对战友说，他们是想让我们过屈辱的生活。这句看似普通的话，正是这部电影的魂魄。不甘屈服，正是俄罗斯民族永恒的基因。

    前不久读资中筠先生的自选集，其中一篇长文回忆民国外交家顾维钧先生在1944年敦巴顿橡树园会议所蒙受的屈辱，读后忍不住长久太息。中国名义上位列盟国四大国，但在讨论战后安排时，苏联代表却坚决不同意和中国一起开会（斯大林认为中国和法国都没有资格）。东道主美国设计了几种变通办法，最终都被苏联否决。读之，愤懑中夹杂着费解。看完此片，似乎多了一个理解的角度。和苏联人的宁死不屈、以牙还牙、最终征服对手相比，国民党中国在整个二战中的表现实在太差劲，先是太不经打，后是太消极避战，太没有血性，太不能让盟友放心了。苏联人显然认为，与这样一个所谓的“战胜国”坐在一张会议桌前讨论世界的未来，简直就是对自己莫大的侮辱。

    最近一位谙熟军事的朋友说，抗美援朝战争说白了就是毛泽东向斯大林献上的一份投名状。结合自己对历史的阅读，特别赞同这一独到的分析判断。在最近两百年世界战争的舞台上，没有一个民族能够有俄罗斯这样的底气。世界曾经最凶悍的三个民族，法国、德国、日本，都曾经给俄罗斯造成巨大的创痛，但是无一例外，最后都成了俄罗斯的手下败将。尤其二战后期的太平洋战场，筋疲力尽的英美联军实在打不下去了，不得不再三请求苏联对日出兵。拿足了劲，摆足了谱以后，苏联红军秋风扫落叶般横扫中国军队谈之色变的日本关东军，战局力量对比迅即根本改观，最后注定了日本战败的结局。一个靠拳头和意志打出威信和地位的民族，对另一个对外战争成绩单基本挂红灯的名族，骨子里的轻蔑根本无需掩饰。面对美国对朝鲜战争的强势介入，苏联对中国说，反正我不打，为了避嫌也不能明着支持你，有种你自己打好了。万幸当时的中国有毛泽东这个中国的日耳曼人，百万中国军人以巨大的牺牲捍卫了民族尊严，最终赢得了苏联的信任，以及后来的、建国初期最宝贵的支持。

    作家叶兆言早年访问俄罗斯，和一位苏联老大妈聊起二战。老大妈说，我们战死了2000万人。叶说，中国也死了2000万人。老大妈立马正色道：我们2000万人都是战死的，你们大多数是被屠杀的。一个普通老大妈的话，深深刺痛了我们的作家。可惜类似理性的反思、尖锐的追索或多或少被压抑着，不大受健忘的国人待见。最近热播的《甄嬛》，红楼梦式的语言风格的确让人耳目一新，但据说最为观众津津乐道的，还是宫廷内斗的种种细节和技巧，以至有观众将其奉为职场晋升宝典。的确，说起内斗，咱中华民族可谓源远流长；而论起外战，除了当代的抗美援朝，也就只有近两千年前的汉武帝大败匈奴了。更可怕的是，这几十年和老美生意做顺了，连抗美援朝也不大愿意提了，直至有背景知识严重缺乏的年轻一代已经发出质疑：牺牲百万将士帮一个小流氓打一个大流氓，划算吗？

    有史以来人类历史的所有道理，《动物世界》其实早就说透了。说一千，道一万，不能打，不敢打，打不赢，体积再肥大，外表再光鲜，感觉再良好，也不过刀俎之上的鱼肉。俄罗斯国力日衰，以至于沦落到不得不靠卖资源自保，但是世界各国猛人仍然不能不对其保持敬畏；反观中国经济蒸蒸日上，已经成为世界的火车头，但不仅老牌西方列强，甚至连东南亚小国都敢时不时冲你晃晃拳头、亮亮獠牙。原因何在？一句话，在战争的记录本上，两个大国的得分悬殊实在太大，一个堪称世界锦标赛冠军，一个则是别人经常拿来调侃的笑料而已。精武必胜，忘战必亡，让历史告诉未来，中国还会再有下一个所谓发展的黄金机遇期吗？

一直以来，我对俄罗斯战争片的刻板印象还停留在苏联时代。苏联60到80年代的战争大片场面上不输于甚至在某些方面引领国际水准，也得到过当时铁幕之外西方奥斯卡奖项肯定，但主旋律的拍摄手法，人物面目模糊的刻画，都无法给被好莱坞战争片洗了脑的我留下足够的好感。那种一边是爱国将领运筹帷幄指挥若定，一边是除了杀敌之外毫无独立个性的战士们冲锋陷阵为国捐躯，我国解放后的战争片“打一打说一说”的拍法看来也是老大哥传统。看完一部苏联战争片，满脑子只有坦克飞机爆炸，没有人的印象。

本片的题材在战争片中自成一派，概括来说叫做“以弱抗强的坚守突围”型。好莱坞稍早有《黑鹰坠落》，《边城英烈传》，去年亚洲也有两部此类型的诚意之作，韩国的《向着炮火》和国产的《喋血孤城》，众多珠玉在前，电影行业不景气的俄罗斯要超越，怕是有难度。但本片的惊喜正在于此，它不但超越了上述诸片，而且在苏联战争片一直以来的软肋上另辟蹊径，造成了更值得一看的理由。

庞大的预算自然保证了战争场面的恢弘和惨烈，德军地毯式轰炸的毁灭性打击，在坦克和迫击炮掩护下两军的巷战和肉搏，以及一段颇令人眼前一亮的空战追逐，都拍得精致且张力十足，比之好莱坞一流制作也不落下乘。但场面还不是这里要说的重点，重点在人。

本片处处散发出一种以人为本的真诚，角色没有像苏联老片一样被淹没在子弹和炮火中。以往的战争片，即使是擅长以几个角色来描绘一场战争的好莱坞导演的作品，无论多么强调人的因素，也不至于有将整个时代大环境抛弃的勇气。《黑鹰坠落》中以电视新闻交代当时的政治环境和开战背景，《越战忠魂》的地理位置处处在强调战争的时代，即使几乎沦为三角恋个人秀的《珍珠港》，也不惜笔墨详细描写日方将领和战士出征前的种种准备，以及美国总统罗斯福展现不屈精神的一场会议——凡此种种，都像是在宣布，拍战争片，必须先感谢国家。没有大局的交代，哪怕你人再多火力再猛，也算不得战争片。

本片的做法则完全不同。除了开场的字幕交代一些背景，片中字幕交代年份和时间，其他再没有直截了当告诉你这是二战的地方。而即使是这两处，也需要观众稍有些历史常识，才能做出判断。影片刻意淡化大的时代背景，甚至接近一点架空的感觉。假设完全去掉这两处字幕，把双方的服装、使用的语言和武器进行更换，观众在对影片的理解上完全可以套入另一个时代成为一部情节线索不变、时代背景完全不同的作品。

本片一旦写人，不但完全不回避，而且力求巨细无遗，让我想起了《兄弟连》《太平洋战争》这样“角色推动”类型的战争电视剧。每一个苏联军人的角色虽然由于剧情需要着墨不同，但导演在地位上将他们放到了同等重要的位置，例如某人在剧本中一分钟后就要捐躯，但此时镜头对他言行的展示会令观众会完全意识不到这是一个即将丧命的小人物，反倒觉得他有险中求胜的能力，究其原因，是导演把每个角色都做了主角般的处理，使得我们对每一个人的命运揪心，从而更积极的关注他们，对他们作为人而不是战争机器的属性留下更深的印象。

而对于影片中的敌方德国人，处理手法则完全相反，对他们彻底模糊化，物化。纵观全片，德国人不是远远的在坦克掩护下接近的大部队，就是攻入要塞后四处残杀的野蛮暴徒，几乎没有一张让人记住的脸孔——除了一开头化装成俄国人混入的间谍——但此人也没有几句台词就暴露毙命，给人留下的印象就是狡猾凶残，并没有脱离对于整个德国大部队描绘的刻板印象。这种刻板却不是戏剧表现力上的不足，而是导演刻意营造的，目的就是为了让观众无法对他们产生足够的了解。人总是会对未知的事物产生恐惧，何况这个未知的势力还火力强大，装甲坚实，占领了制空权。这样一来，我们怎能不为势单力薄的苏联守军产生强烈的牵挂心理？

影片一开始就的字幕就揭晓了结局，所以这是一部不怕剧透的电影。观众都知道结尾是失败，从这个角度来说影片没有悬念，但它的另一层张力在于，失败的过程如何，苏联战士面临必然的失败如何表现，只有引导观众去关注这些问题，才能达到结局要达到的鼓舞人心和给予希望的目的。也正因为此，作为一部格局宏大的战争片，“写人”才有格外重要的意义，也才能最大限度的使观众产生与角色的共鸣。


文/方聿南