1 ) 《火星任务》:又一部点子电影
刘强爱电影第125集之《火星任务》:又一部点子电影
Q:什么叫点子电影?
L:就是整部电影以点子为中心,拼凑出的电影。
Q:电影几乎都是来自于一个创意或中心事件啊?
L:如果是围绕着点子来建构电影就不是我说的点子电影。
Q:看来点子电影是一个贬义词。
L:对。我给你举个例子,我要一个金砖,你手里只有小指头尖那么大点儿金块儿,你说,别急别急,稍等,这就进了后头,找了些黄铜、金箔纸包木疙瘩,一些乱七八糟的,把那小金块搁到中间,愣给我造了个“金砖”拿出来了。拿本片来说,点子就是“地球生命来自火星外星人”,至于什么太空人之间的友谊,太空人遇袭,丈夫主动牺牲,等等等等,都是黄铜和金箔纸包木疙瘩。
Q:你是说主线和副线联系不紧密?
L:既然你说到主线和副线,我问问你,这片子主线是什么,副线是什么?
Q:……
L:答不出是吧,是不是觉得解谜这根主线推动影片发展但是篇幅很少,太空人之间关系发展这根副线跟着主线走,但是篇幅很多。
Q:有这个感觉,就是火星人放录像的地方,感觉是电影的“核儿”,但是前后与之能呼应的内容太少。
L:这就是本片最大的毛病,主副线首先是内容比例失衡,其次就是你刚刚说的联系不紧密,这种不紧密不是表现在情节发展上,而是表现在表意层面,主线和副线没有往一个方向使劲儿,看完电影,你不知道影片的重点是在哪里,是歌颂太空人的友谊和牺牲精神呢,还是表现关于地球生命起源的一种科学设想。
Q:你的意思是主题不明确。
L:对,金块贵重,但是占比例小,黄铜、金箔包木疙瘩不值钱,比例却占得相当大。
Q:主题先行不是不好吗?
L:主题先行后行,不是问题,只是创作方法不同罢了,最终只要做到形散神不散就OK,至于你是根据形调整神呢,还是反之,无所谓。要是形散神也散,那就悲剧定了。
Q:从点子出发,修成正果的,能不能举个例子。
L:就说最近的许多人都看过的吧,《盗梦空间》,点子就是“植入”,全片所有的主线、副线、伏线、支线都跟这两个字有关,并且大家围绕着点子,最终向一个方向使劲儿,发出了对现实、对真实的诘问。
Q:这片你都批成这样了,还给了8分!
L:对一个原本应该满分的题材,而且摄影、特效、配乐都极为出色,扣掉两分,已经相当令人难过了。
2 ) 我眼中的科幻
科幻电影看了不少,但是喜欢的并不多。从小就迷上了凡尔纳的我更喜欢那些接近科幻本质的东西。科幻是神秘的,更是建立在科学的基础之上的。我觉得科幻最吸引人的地方就是它带给我们的那种神秘感。火星任务就很不错
3 ) 火星任务"找自己"
《火星任务》
个人观影随笔,非正经影评
2000年的电影,我们不该用今天的技术标准来评判它的特效,因为我始终觉得技术是服务于剧情的,不过这部电影的特效就像一个分水岭,我们看科幻电影的时候最能体现当时的特效水平,99年,2000年左右的电影,跟那之后特效能明显感觉有差距,比如近几年看到的一些,《星际穿越》,《火星救援》等等吧,至少在特效这一块儿有了很大的进步.(《2001太空漫游》没有遵循这条规律,今天来看,仍然是属于未来的东西)
这部电影的评分,没有上8分,我认为主要是章节跟章节之间的脱节,剧情衔接的不好,虽然可以理解为留白或是其他原因,可给人糟糕的段落感还是太重了,我斗胆假设一下,如果用昆汀的那种方式会不会更容易接受一些?hhhhhh
电影的故事像一个倒立的金字塔,在地球上是一个点,第一批去火星的人是一个大一点的面,接着救援飞船的部分要再大一点,最后是寻求真相的部分封顶,如果从这层角度来看,电影没毛病,并且是一个很流畅的故事,看这个译名,会以为着重的是在火星部分的救援,所以当看到飞船在飞去救人的过程中的各种状况时,不免出现很多疑惑,还没救到人,怎么就先送一个人头?又是《拯救大兵瑞恩》的结构框架吗?前面都这样,那后面这个故事怎么讲?还好导演并没有让人失望,果然有外星文明,而且还是我们的鼻祖,解释了一切的起源,这是一个很有趣的设定,总归把电影的高度又增加了一层.
在电影中,有很多场景在致敬2001太空漫游,很多人应该都看出来了,比如救援飞船的内部构造,"旋转重力","舱外操作",包括智能语音的声音,还有结尾处,加里西尼斯进入一个像容器一样的地方,跟2001太空漫游里最后出现的婴儿也是异曲同工,库布里克真是没办法绕过的大山啊,另外《火星救援》在火星上种植物的细节,原来在这部里就已经有所表现,还有加里西尼斯终于登上了火星,还去了外星文明,虽然《阿波罗13号》你没有去成月球,这里导演如你所愿了,其实出场的时候看到他因为痛失爱妻,失去去火星的机会,我真的有点想笑,可是得严肃一点,毕竟对于剧中角色来说太残忍了,好在后面超出预期,宇宙那么大,你想去看看!嗯,去吧~
电影所要探讨的不仅仅是"任务",这种以多救少的电影看的太多了,我觉得追寻与探索才是升华的地方,就像电影里说的,我们总是在不断探索,发现新的生命,他像一个邀请,过去,我们发现一个大陆,再从那个大陆发现新的大陆,生生不息.
4 ) 人类的渺小,在地球之外
科幻片作为最重要的类型片之一,它展现了人类奇谲瑰丽的想象,延伸了人类对未知世界的探索,这其中既有对人类现下的反省与思考,也有对未来的憧憬和向往。不过除了安德烈·塔可夫斯基、吕克·贝松等极少数导演,似乎只有好莱坞才能拍好这一类型片。那些涉及多种题材的好莱坞顶级导演,几乎都会在科幻片的领域内开拓出属于自己的疆土,如斯皮尔伯格的《第三类接触》、《ET》,雷德利·斯科特的《异形》、《银翼杀手》,诺兰的《盗梦空间》、《星际穿越》。当然,作为悬疑片和黑帮片大师的布莱恩·德·帕尔玛,也不无免俗地在新千年贡献出了《火星任务》这部科幻佳作。
不同于《火星人玩转地球》的黑色幽默,也不同于《异星战场》的商业色彩,《火星任务》属于质地纯良的硬科幻电影,同今年科幻现象之作《火星救援》一样,它没有热武器的激烈战斗,也没有种族之间的矛盾冲突,而是用较为严谨的科学态度讲述了一段发生在火星上的故事。
影片讲述了因四名宇航员在火星上遭遇风暴袭击,其他宇航员远赴火星予以援救的故事。故事结尾这几名宇航员发现人类竟是火星人的后代,从而主角不愿返回地球,决意去寻找那失落的火星族群,也就是人类的祖先。
结局虽然脑洞大开,但导演大胆而合理的想象不由得我们不震撼。影片更像是一部简短的太空史诗,它用诗意的想象和磅礴的气质展现了人类探索太空的壮举和“不抛弃不放弃”的人文情怀。尽管影片后半部分在剧情上的处理不够细致和缜密,但我仍然认为这是一部被严重低估的科幻片,人类在漫漫时光长河中的转瞬即逝,在浩瀚银河中的微不足道,这种微妙而又无法述说的悲壮,这种茫然而又无所适从的苍凉,都在这部影片中,既寻得了归宿,又觅得了寄托。
5 ) 《火星任务》导读
《火星任务》是在NASA宇航专家指导下拍摄的。基于人类现有的宇航能力,随着剧情的需要有不同程度的夸张。电影中飞行器飞往火星途中出现的故障和宇航员的自救行动,可以说是科学家为人类首次载人飞往火星做的模拟。所以这是一部比较严谨的科幻片,如果你喜欢那种大跨度的科幻电影,《火星任务》不适合你,如果你没有一些科普知识,你也许看不下去。
一:为什么是火星?开头已经说了,这是一部写实性的科幻电影,太远的深空,地球人还没能力到达。自古以来,地球人就幻想有火星人。火星就是故事最好的选点。
二:火星人科技那么发达,为什么不能摧毁那颗小行星?首先,电影是虚构的,小行星摧毁火星只是剧情的需要,旨在表达,无论智能生命有多高级,在很多宇宙灾难面前,一样无能为力。以地球为例,假如没有大气层和地球磁场的保护,地球上的生命早已不复存在,近的威胁来自太阳,远的如超新星爆发等等,光年对人类来说确实很遥远,但在宇宙中只是一个起步数字。威力很大的宇宙灾难毁灭地球不是虚构,只是时间而已。
三:电影传达的信息是什么?很简单,地球生命从何而来,最终将去往何方?全世界所有人类来自同一个祖先,尽管你很固执的认为你是山顶洞人或者元谋人的后代,事实上你更早的祖先是在非洲。你的基因已经升级和混搭过了。现代科技不断发展,科学家们发现达尔文的进化论已经不能完全解释地球生命现象,于是有的科学家作出了大胆的设想,地球生命来自外太空。而且这个观点越来越得到认可。这个宇宙相同的元素,宇宙间的星系有某种相同的规律运行着,地球只是宇宙中的一颗小沙随波涌动而已。所以很多科学家相信,这个宇宙是一个整体,地球不是孤立存在的。地球生命不是偶然出现的。至少经过了升级和混搭。如果我们承认了地球是这个宇宙的一部分。那么地球最原始的生命基因来自这个宇宙哪里?我们最初的“家”在哪?地球最终会消亡,也许来自灾难,也许资源用尽,地球人最终也只能像电影里的火星人一样四处出发,也许找到新的星球,恐怕更多的飞船会化成这个宇宙的尘埃。而那些扎根在另一个星球的地球人是否还想起他们最初的“家”地球??
在很多人看来,这片电影就是一个荒诞的故事,其实呢,科学家在严肃的告诉我们,不想地球智慧永远的消失,电影里火星人的经历必将是以后地球人的经历。我们普通人没兴趣想那么远。但对和学家来说,我们从何而来,最终将走向何方?是个有趣而严肃难解的谜题!
6 ) 硬核,但还不够硬
这个片子多花些心思和钱,多花些时间和脑子,会成为经典。
这是典型的硬核科幻,近未来,一切合乎物理规律,没有刺激眼球的镜头。结尾给了人类起源一个假设,比较合乎想象。
不过某些细节实在能够做的更好,火星上的戏明显是在沙漠中加滤光镜拍摄的,不过火星稀薄的大气能形成天空中那么丰富层次的云彩吗?
最失败的是那张脸的防御机制,也太“魔法”了吧,如果信号不对的话,如果火星人们真的不想让除地球外其他智慧知道的话,更简单的方法是隐藏而不是毁灭。即使是毁灭的话,也不用弄那么一个“沙虫”啊?效率低下。
不过结尾的飞向群星,真的很让人感动和热血沸腾,我们需要的就是这样的科幻。
前面大半个片子都有些闷,结尾的20分钟十分好看!
好看就得了呗,要什么自行车,MD
Snake Eyes后接着拍了这一部,开场也用了个六分钟的长镜头来交代人物关系,救援号上同样采用完整镜头来呈现空间布局。火星上的“人脸”像是一个迷魂阵,那些未知领域的吸引太诱人了,无法抗拒。"Have a great ride, Jim."
又一次美国的科幻意淫。想象力丰富,原来我们都是火星人。伍迪和泰莉的那段戏催人泪下。在太空中,我们都失去了自由,两人为了彼此,都把自己推向死亡。这便是爱情,即使到了外太空,人类的爱情仍旧如此的伟大。
主旋律太空歌剧,依然是火星生命与人类起源这两个炒烂的命题。配乐和主题一样陈旧腐朽,再加上简陋的布景,简直就像七十年代的电影。友谊、爱情、理想、探索精神、牺牲精神……导演把能想得到的元素都塞在两个小时的电影里,最后炖成了毫无亮点的大杂烩。至于剧情,通篇的硬伤,多得我都懒的说了……
如果在最后结尾处的拍摄手法再所谓的“晦涩”一点,我估计很多人就会给它打四星或者五星了。
仍然认为是被低估的一部杰作,帕尔玛在《碟中谍》之后最好的一部戏
It was old Howard Hawks who supplied this definition of a good movie: "Three great scenes. No bad scenes." "Mission to Mars" only gets the first part right.
前面探索部分,视听语言极佳,太空舱内的“滚动”运动镜头犹如让人身临其境,这部分从概念上来看就硬的很,不断发生的突发事件处理在未来太空探索中尤为真实,甚至比得上15年的《火星探索》。但后来进入火星之后,碰见原始火星母星人,借用一套ppt动画全息影像演示,犹如博物馆展览,展示说明因缘际会诞生了地球生命,最后还借此飞向外太空,这就很神棍了,甚至远没有《普罗米修斯》这样的哲学上的怀疑论,手法非常俗套,大大降低了科幻质感。整体来看,故事严重失衡,几无情绪张力,后半段毫无科幻悬念感,可惜。7.4
很喜欢,纪录式的风格在最后因为不可思议的奇迹而突然迸发出强大的力量——史诗的雄浑和巨大的诗意磅礴而至!
很早以前看过一部科幻片,一个宇航员掉到太空,头盔爆破,脸变紫色,死掉了。给我留下了巨大的阴影。后来看火星任务,不知怎么的,就想到了那个场景,还和同学唏嘘。电影看了一小时,橙色背景出现,宇航员为了阻止爱人牺牲性的营救,自己解开了头盔。啊。
【131122】原来普罗米修斯的灵感来自这啊!创世的神祗是外星的智慧,这是人类的自恋还是自卑呢?不过那火星人出来的时候真的把我雷到了,特效太渣了。所以说有些事情还是留给观众想象比较好。有几个zero gravity的长镜头都非常棒。ps.蒂姆罗宾斯那个角色的便当领的也太突兀了吧!
太经典了,尤其结尾人类演化的镜头,震撼,触动内心~~
蒂姆·罗宾斯爱电影开始的一半时间时就挂了。让因为他才看这个电影的我情以何堪!总之电影还不错,虽然结局坑爹了些,想象逊色了些,科技落伍了些。最后关于地球物种起源的说法难以服众,还算是一种新颖的假设。
非常不稳定的一部电影。贯穿全片的迷幻气质被有些评论者称为New Age Sentimentality, 我却觉得很美。
很多旁友说是遗珠,引得我对此片期望过高,我想遗下的原因有很多,配音难听,主角长得各个一副配角的脸,主角的演绎太小学生,最后结局太奇幻,剧情设计太假。赞点:有创意,感觉地心引力可能借鉴此片,有创造力,太空场景够给力,以13年前眼光看够新意
16.2.20 四星半。通俗形式的《2001:太空漫游》,再次提起我对浩瀚太空与未知生命的期许和向往。我们不过是用已知的事物去定义现实而已,而这样看起来不现实的电影拥有的现实意义就在于此:激励并引领我们去探索那些未知的现实!要说扯蛋,待我们寻至真相的时候,那里的景象或许远比电影里扯蛋吧。
温柔而坦荡,几乎是有悖于好莱坞叙事系统的宫崎骏式反哺童话,甚至会被误读为肤浅低幼。爱的宣言无须通过冲击式的情节设定得以触发,而是由轻舞的环绕镜头、轻抚的擦拭镜头、甚至是雨露均沾的戏份分配凝聚出一股内生式的情感力量。即便在命垂一线的惊悚时刻,影像的节奏也丝毫没有变得紧绷,反而维持着如呼吸般匀速的平衡。太空舱是家,太空员如家人,结尾分道扬镳的家人向着相反的方向飞去,却是同一段模糊了时间与距离的归途。
神棍向的《火星救援》,比起规整的科幻片要有意思很多。人类起源和高维度空间(超人)展示,而且还是在十六年前。可惜剧本细节不大行,有些廉价B级片向,废戏多、编排失衡。
【B+】一部彻彻底底暴露了帕尔玛“类型瓶颈”的电影。绚丽的调度像是失重般脱离了影片的文本内核,展现出无所适从的尴尬。但帕尔玛仍然用一丝不苟的态度与风格去完成这部作品,对CG技术的本能排斥也被克服,在此类情境中留下了属于自己的印记。结尾的通俗化似乎完全可以预见,帕尔玛主旋律作品的标准陷阱(也和他自带B级片属性有关)。而开场家庭聚会和中间旋转舱的两段长镜头才是真正的高光时刻,尤其是后者,无论是技术层面还是情感层面都是那般匪夷所思,只能惊讶于帕尔玛在这种电影里都能创造出被“电影之神”附体的时刻。