郎心似铁

Produced in the middle of 20th century, A Place in the Sun is using classical aspect ratios. The director is very good at utilizing the frames to display the relationships between the characters. When George first arrived at his uncle Mr. Eastman’s home, Mr. and Mrs. Eastman and their daughter sat down in a sofa, while their son stood up confronting him, implying the hostile and contempt towards him. The two spaces within frame describes the divide between the rich and the poor in last century America. The director also manages the shots between George wit Alice and George with Angela very differently. The extreme long shot of the lake scene when George and pregnant Alice are on a boat displays the sense of powerless. However, on the same lake that George and Angela dated, the director uses long shot to medium shot to show that when the couple is together, the surroundings become less important. The representations of the lake by changing the angles and patterns of the camera. When George and Alice are together, they are always at a distance. When George met Alice in the theatre, at the end of the movie, the frame includes two other couples besides them. A bored old couple and a young couple with temporarily intense passion. One implies the late life of the working class, while the other suggests their short and hopeless love. When they were walking back, a pedestrian walked across them, a policeman expelled them, and the heavy downpour forced them to stay together. Even in the kissing scene, the two bodies are not very close. Whereas with Angela, they are many close-ups such as dancing in the ballroom and driving in the car. Nevertheless, starting from the first time he saw Angela on the highway, these scenes are always not stable, not in a horizontal line, trying to show that their love is only a fragile dream for George. Also on the highway, the billboard is on top of George, the vertical line suggests that he looks up to the life of the capitalists, but he can never reach to the same status as them.

倘若你知道了一切的结局，你还会像从前那样做么？ 之前老师上课没放完，自己找来看，好的东西果然是与世长存，1951年，搜索了一下，西藏和平解放、”三反五反”运动开始、朝鲜停战谈判首次会议在汉城举行、日本宣布全面放弃库页岛的领有权，美帝就已经在探讨一种最尴尬的人生处境了，好比你在海边捡到一块碎玻璃丢进海里，后来人家告诉你你丢的是一块钻石，虽然是小说改编《美国的悲剧》，但是导演的个人关注明显和原著不同。 朴实踏实的穷小子，投奔大富大贵的亲戚，注意第一个镜头，小伙转身看到的大幅广告牌，泳装美女，引出他将要工作的公司，其实还有一点，折射小伙的内心对上层阶层的向往，以及天生易被白富美吸引的潜质。。。然后再一转身，他见到了泰勒（车喇叭的声音怎么这么喜剧o(╯□╰)o），你准备好了么，命运不可抑制地开始了。 毫无疑问，小伙真心喜欢泰勒，如他所说，一见钟情，甚至未见已钟情，此台词神来之笔，并非只是一句讨好花言，泰勒是集所有美好于一身的存在，相信部分人可以体会。遗憾的是小伙既有非分之想同时又有随遇而安的理智，很快认同自己的身份地位，和一位底层姑娘走到了一起。如果他只是一个心怀野心和非分之想的小伙，不认真对待工作，也许将永远无法结识泰勒；当然如果他从来没有幻想的话，故事就无从说起了。事情往往就是这样，你有一个大梦想，你知道无法达成，于是你选择一个小的，谁知在实现这个小梦想的同时，你成长了，加上某些机缘，你发现你可以企及那个最初的梦想了，但是那个小梦想必须牺牲。小伙不交女朋友也许无法这样踏实安心的工作，也就无法收到提拔，但是最初的梦想却至始至终存在，对小梦想有点残忍是不是，确实是，但是一开始他就喜欢泰勒呀！ 台球室邂逅简直是无法复制的经典，老师说泰勒是天才演员，我看也是，眼神表情动作简直无可挑剔，不过也算是本色表演，特别是接电话时那句“it’s me,mom”，你感觉就像你认识的某个女孩，出身高贵，活泼开朗。上天纯粹是随机的，给予你美貌富贵的同时，当然也可能给予你善良大方。有时是因为无法接近，所以你觉得高不可及。60年了，泰勒的表演惟妙惟肖的就像你我身边某个万众瞩目的女孩一样，也许，人类的审美，从来就没有发生过改变。 小伙很幸运，小伙很不幸。虽然你先到，但我们无法在一起，而当我们有可能在一起的时候，我已不是曾经的我。“seems that we always spent the best pat of our time just saying goodbye”结局小伙无法全身而退是必然的，60年前的价值观道德观大众是无法为小伙的过失买账的，如果是今天，则很有可能是《赛末点》了，虽然明显小伙比赛末点男更应带得到赛末点。导演明显是偏向于小伙一方的，首先角色的设置是正面的，另外在视听上就直接把小伙和泰勒拍成天生一对儿，让你觉得可惜，他们本就该在一起，还有各种细节别说你看不出来，让他死是为了让他活，他死是因为社会需要他死。导演的诠释了一个非典型的陈世美形象，引发我们对个人情感的思考，我们应该忠诚于爱情，还是应该忠诚于道德？而在其后数十年的文艺作品的趋势中，个人情感明显越来越占上风，后来的《廊桥遗梦》，放映当年便在美国引发了离婚狂潮，引进中国后，据说同年国人的离婚率也窜升了几个百分点。蒙哥马利•克利夫特和伊丽莎白•泰勒的这对金童玉女的出色表演令今天的我们都能从中找到自己，黑白老电影摄影用光的魅力啊，简直了，导演当然功不可没。 有时是生活选择了我们，无意为小伙辩白，但是小伙可能是我，小伙可能是你，小伙可能是我们每一个人，只是绝大多数时候我们都比他幸运而已。 “come on, I’ll take you to dance, on your birthday, blueboy!”

完全出乎意料的惊艳啊！ 渡鸦凄厉的叫声唤醒着杀机与死亡，在船上光只打到乔治的右脸，更能显出他内心的纠结挣扎。 在家中打电话时，镜头是通过房门窥见的，寓示着他将夹在安吉拉和爱丽丝之间，二人如两条门框将他困住。 从下车到落水期间不断遇到人，紧张感塑造得很好。 开头是致敬《一夜风流》里盖博的打车姿势吗😃男主之前一直意气风发倜傥挺拔，直到爱丽丝落水后，他在与安吉拉父亲见面时特意用了个远景，直接把她爸的自然大方与他的略显佝偻的身影加以对比更是突出了他的心虚怯懦。 片尾还讨论了杀人行为和心理的关系，内涵丰富，结尾算是留下了个悬念吧，毕竟真相只有上帝知道。 纵观男主的经历真是可伤可叹，本来一开始就已钟情安吉拉奈何自己地位卑微觉得可望不可及才转而勉强选择现实的爱丽丝，如果这样下去平平淡淡的生活下去也不是一种活法，但偏偏安吉拉闯入了他的生活，一切充满希望时玛丽又因为他好久之前的冲动而怀孕了，真是一失足成千古恨，于是一步错步步错，形成了莫大的悲哀。

泰勒不愧是泰勒，风情万种娇俏可人，那句“是我，妈”有谁不会沦陷在她的温柔可爱中？

非常强！ 恰巧今天看了《日出》在看这个，完全相反的两个故事，这片简直是《日出》的反面版本，讲述“谋杀”成功的感情纠葛。 能理解为啥评分不算太高，因为大多数观众可能情感上很难认同男主，容易产生对立、批判情绪，从而影响评分。 感觉观影过程不应带着道德批判，而是跟着故事脉络去感受导演想表达的问题： 穷小子初入富亲戚家倍受冷落与格格不入（阶级对立），将情感寄托于普通厂妹终致怀孕（移情），此时突然发迹获得了阶级跃升的希望，对金钱、地位、美女的渴望与道德约束严重冲突，厂妹以此要挟逼婚（常见的社会现象），男主为了解决这一危机蓄意谋杀（过程也有摇摆犹豫终于得逞），事情败露终于被法律制裁。其中种种情感交织细腻真挚，感觉自己也如同经历了这种折磨与审判，最后的审判戏码精彩绝伦（表现司法体系），悬念起伏如过山车般刺激，宗教工作的父母的儿子最终犯下杀人罪行也是一种讽刺。此外行凶后的犬吠和《日出》如此相似。

如若说男主罪大恶极，其自始至终也算坦诚：追求厂妹是真，喜欢富家女也是真，不再爱厂妹了是真，最终的法庭陈述也是真。

如说坦诚，其行为方式也充满谎言：骗厂妹去度假、骗富人们回家探病、骗厂妹实施谋杀计划、骗目击者们…

最终无论他是击打还是见死不救，终归是邪恶之心占了上风背叛有罪。

而史蒂文斯的目的也达到了，表现出人性的挣扎与复杂，邪恶与善良就在一念之间…

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“郎心似铁”这句诗词出自元·曾瑞《中吕·山坡羊·自叹南山空》中的《妓怨》：“春花秋月，歌舞舞榭，悲欢聚散花开谢。恰和协，又离别，被娘间阻郎心趄。离恨满怀何处说。娘，毒似蝎。郎，心似铁。

剧情发展节奏很好，不会觉得过于突兀。 人贵在自知之明，不要肖想远在天边，不属于自己的东西，无能又愚蠢。男主真是个大猪蹄子，吃着碗里的，看着锅里的，看着其实还挺闹心的。 有些情节和《日出》有异曲同工之妙。 众多事实证明，与人游船还是和有矛盾的人一起，不仅要事先学会游泳，还要擦亮眼睛。 演员演技还是在线的，没有歇斯底里的夸张疯狂，有的是隐忍与忧虑。 有些镜头利用近景，长焦特写，来刻画人物表情和头部细微动作，深层次的表现了人物角色的情感，使画面增添了一丝旖旎，也让观众更加直观的感受。片子中的胶片叠化手法运用的很成功。 临近结尾，部分法庭审判的镜头，台词的艺术化处理，更是对人性的一种探讨。 不过，男主演技过关，但总觉得缺点什么撑不起来，很多东西自己看不透，需要他人来点破。 有一说一本片给我爱情的点，没有想象中的触动大，感觉仍旧浮在表面，或许更重在人这方面。