长安道

电视上的万教授神采奕奕，面对万千观众，讲述着中国历史上最繁荣昌盛的时期——唐朝开元盛世。 时虽已过，境却未迁，这段话也像极了他一生的写照。他就是他国度的王，在他的王国恣意驰骋，而女人，是他的引子和镜子，引出他的欲望和贪婪，照出他的野心与不堪。 这是他最好的时候，也是他最坏的时候。一方面，他名利双收、著作等身、收藏丰厚，是西京人人敬仰的文化明星；另一方面，年轻貌美的新任妻子在暗地里操纵他，失散多年的亲生女儿怨恨他，而他深陷于利益与恩仇的漩涡里，抽离不得。

长安道说起来会有点复杂，它有亮点，但只有一半，二类片的分类不冤。 导演有点废，制作意识偏电视剧，镜头分配和设置在不是特别重点的地方拖沓，在重点段落又不太会利用电影制作优势，没有张力。要是按电视剧制式来说，那导演还是有点东西的。 美术组建议换一个，同一个问题，太电视剧。 海岩的作品到底还是不适合改成电影的，叙述视听语言化起码及格了。但这个故事在卧底情节情节上四面透风，一点都不讲究严密合理，会给观众很多不必要的思绪困扰。 碎片化叙事差不多是被导演和剪辑一起毁了，处理段落衔接感觉永远找不对切口，节奏差。导演也明显没给剪辑预留剪辑点做分镜，有时候切得太硬，特别容易打断观感。 国内基本80%犯罪悬疑电影结尾都很烦人很尬，我就不说了。 但这个电影让我觉得很可贵的地方是近3年来我终于在国产电影里看到了平凡的善与无意识的恶同时出现在一个角色身上，角色的表达也不再是在作者意图操控下完成。 对当下国内男权社会，父权生态以及知识分子形象的解构与探讨都符合电影语境，在一种非刻意表达下完成的。 范伟老师真的太厉害了，他的角色其实从头到尾都被剧情架着，可以发挥的空间其实不大。演技纯属的演员演戏就是“起钉子用改锥，拆螺帽用扳手”的那种，但人一拿出来，你就知道人家的改锥和扳手都是24k纯金还镶钻的。 焦俊艳表演状态是对的，比较松弛，就是有时候她拿到一两句文学色彩大于生活化的台词的时候，处理有点问题。 宋阳转型很努力，属于有一两个小瑕疵但没大毛病。 陈数姐姐真的好漂亮，体感在大银幕上拿的太狠了，电影表演、剧场表演的差别还是挺大的，和电视剧小银幕也有不同。 这星期焦俊艳的赵红雨和上星期柳岩的淼淼，分不清到底哪个惨一点。

[心](以下涉及剧透慎看)[心] 这部电影的灵魂人物就是万正纲，赵红雨在血泊里死去的那一段我流泪了，为了那纠结难选但又痛苦万分的人生而流泪。万正纲的思女之情，那因女儿一声爸爸的喜悦激动，那为了女儿突破底线被拉下水的奉献……所有慈父心肠，在他的名声和脸面面前瞬间消失殆尽。为了名声和脸面他可以看着女儿在血泊里一点点死去，可能倒在血泊里的并不是他女儿，他喜欢的只是那个“吃糖的俊俊”。 眼睁睁看着女儿死在血泊里的万正纲是真的，满身鲜血抱着女儿冲进医院疯狂求助的万正纲也是真的，到底哪个才是真的他？到底是女儿骗了他还是他自己骗了自己？范伟老师把一个虚伪、酸臭、有点痴又有点迂的知识分子万正纲演得恰到好处。人性从来都不是非黑即白啊，它是一个不知道是个什么颜色和形状的多面体。

《长安道

其实剧本是可以的，但是导演没有足够的能力来支撑自己的想法，基本功不好，没什么音乐去接不同时间线的转场，而且前面的逻辑性也不强，还是导演自身的水平问题。说实话可惜。

范伟入骨，焦俊艳和陈数不错，其他的好像在戏外。范伟已经是随心所欲不逾矩了，自成一体，有成熟的个人风格，又能融入角色，影帝

改编自海岩《长安盗》的《长安道》用的是双时间线交叉推进的叙事方式，刚开始时会让人有点摸不着北，同样角色的妆发和行为差异很大（尤其是女主赵红雨），但这种混乱随着剧情展开很快就消失。

玄乎的中国式面子

从电影叙事角度来说，双时间线交叉的剪辑手法编织出一个异常立体的中国知识分子形象——万正纲（范伟饰），也通过这个身份带出一个非常有趣的话题：中国式面子。

万正纲做了一辈子的学术，是真正难得的能够凭着良心说“出于污泥而不染”，与世无争，更不与人结仇。在电影里他的两次关键性转变也不是为了名利，而是怕外人知道真相之后损了面子。

最后他和女儿赵红雨的对话，让人深深觉得这个角色是一个彻头彻尾的悲剧人物，令人唏嘘的地方不是因为他想要不属于自己的利益，而是竭力想维系那个子虚乌有的“体面”。为了这两个字，他在很多事情上都做得过了火，成为中国式面子文化又一个典型牺牲者。

单单是这样的一个角色设定，就已经让他成为《长安道》中最令人惊喜的角色，而范伟的演绎更是让这个角色变得更具说服力。

中国式面子，是最令人困惑的中国文化之一，不仅让不熟悉中国文化的外国人觉得不可思议，甚至连日常将这两个字挂在嘴边的中国人自己，也未必能够说得清楚。

关于面子，我们有太多的相关俗语了：人要脸树要皮、死要面子活受罪、僧来看佛面、人活两张皮……

美国传教士Arthur Henderson Smith曾认真探讨过“中国面子”问题，试图给出一个准确的解释和定义。对此鲁迅就评论说：

“面子”是我们在谈话里常常听到的，因为好像一听就懂，所以细想的人大约不很多。但近来从外国人的嘴里，有时也听到这两个音，他们似乎在研究。他们以为这一件事情，很不容易懂，然而是中国精神的纲领。只要抓住这个，就像二十四年前的拔住了辫子一样，全身都跟着走动了。

但直到现在，包括常常将它们挂在嘴边的我们，也没有人能够真正搞懂，中国人所说的面子，究竟是怎么一个玄乎东西。

个人主义和集体意识的微妙抗衡

片中万正纲反复提到的武则天和武惠妃佚事，也体现了中国面子的这种隐晦性。

武惠妃生前并没有能够成为皇后的主要原因并不是满朝大臣对她本人、或者对武氏的东山再起有什么忌惮，而仅仅是怕又迎来另一个武则天。

他强调说“中国历史是一部男人的历史”，即使是曾经将全中国男人压在裙下的武则天，她的故事在日后也是由男性来选择如何讲述。

作为中国男人最为忌惮的女性，武则天的存在反向强调了中国男性面子文化在两性态度中的微妙态度，一个中国男人不介意一个女人坐上社会权力的最顶端，而只在乎这种状况会让他们丢了面子。

它从两性角度折射出了中国式面子背后所隐藏的集体属性，它与西方根植于个人主义的“尊严”“自尊”有着本质的区别，中国式面子有着强烈的集体社会属性。

很多研究表明，“中国面子”如此纷繁复杂、让西方世界（甚至中国人自己）完全摸不着头脑的一个主要原因在于，东西方社会的个体自我构建的文化根源不同。

西方文化中个人主义背景下的自尊/尊严等个人情感都是以个体感受作为发源点，而个人主义在以中国为代表的东方文化中从来都不曾是主流思想。

中国社会讲求的是“大和谐”、社会协同、集体利益，即使是在旧时的封建制度下皇帝对国家的管理模式，也是通过将权力一级级下放、落到民间各个家族，维持家族的稳定和谐达到整个国家的和平统治。

集体意识下的“面子”不可避免地与社会和集体的利益和荣誉紧紧地捆绑在一起，社会舆论也成为了是否有面子的风向标，甚至成为唯一的标准。而社会舆论本身又是一个极其不稳定、无法预测的一个变量因素，是否有面子这件事也因此变成无法预测和控制。

在《长安道》里，万正纲异常行为的背后，有着两层的动机：

林白玉的出轨让他在旁人面前面子挂不住，尤其考虑到当初两人的结合也是婚内出轨，这就让万正纲的处境更为尴尬了。

较之妻子出轨，得知真相的赵红雨对他来说更是一个定时炸弹，会严重威胁到他学术界的地位。这对一个自视甚高、一生都贡献给学术圈的知识分子来说，是不可想像的。换句话说，这个脸，万正纲也丢不起。被自己圈子所唾弃，对他而言，就是一个致命打击。

学者Stella Ting-Toomey曾在1985年提出了“面子谈判理论”，探讨了不同文化语境之下个体对冲突局面的反应和处理。

在西方文化中，面子问题牵涉的更多是个体本身的能力和情绪控制问题，而在东方文化中，面子关乎个体的社会地位和群体威望，而社会地位和威望又和个体未来的利益紧紧结合在一起。所以，东方个体在面子挂不住的当下，反而更容易作出更为激进的反应。

这种激进反应不表现为对抗性冲突，而是表现为整合性维持，即所谓的面子工程。

万正纲正是通过高超手段来在整场盗墓行动中默默地把主动权抢了过来，几乎骗过所有人。在旁人人眼里，他仍然是家庭美满的好好先生，仍然是协助警方侦破犯罪案件的专业顾问，仍然是诚心弥补旧日时光的好爸爸。

面子背后的中国式关系

这种关于面子的强迫性重视背后，折射的是中国式商业的另外一层核心——关系。

资本进入中国市场过程中，遇到的最大问题不是对市场缺乏了解，也不是资本不够宏厚商品不够好，而是如何具体地操作市场。

因为市场被一层又一层的机构包围着，要真正接触市场，你就必须和这些或大或小的机构、职位或高或低的个体打交道，建立属于自己的忠诚的关系网，而这个关系网中的陷阱之多，界限模糊，不曾明言，资本力量在中国市场似乎一夜间失去了它的魔力。

这也是为什么万正纲会成为整个盗墓案中最为关键的一环，单纯的古玩买卖在中国没有办法流通，而是需要像万正纲这样的正统文化中的一级话语者背书，盗墓集团才有可能脱手到手的宝藏。不然，偷了东西卖不出去，也是白费功夫。

他的历史学教授、电视节目主讲人身份成为这桩非法买卖中最为关键的一环，这让原来经济靠老婆支持、不熟悉（也不屑于）黑市交易的万正纲一下子有了谈判资本。

这桩本来利益关系清晰明了的盗墓案，因为万正纲特殊的知识分子身份和对面子的执着，多了一层难以捉摸的迷雾。

林语堂曾经说过，这种面子不能洗，不能刷，不能刮，但可以给，可以丢，可以争取，还可以当作礼物送出去。中国人的面子，是一个既抽象又模糊的概念，但却又是一个规范中国社交生活的严格标准。

正是因为对体面身份的过分执着，中国面子文化影响之深，让一个本来不屑俗事的知识分子，慢慢变成了过往自己极力鄙视的那一类人。

而更重要的是，直到最后万正纲都没有发现自己其实变了。如果重来一次，谁又能够保证他不会重蹈覆辙呢？

《杉姐影院》 我和电影爱着你

作者：杉姐，青年影评人、编剧、导演

01

10月的三部国庆档电影当中，我写过《中国机长》为什么没能成为第一。

除了叙事、节奏的问题之外，女演员太“抢戏”了。

当然，这里抢戏不是一个贬义词，因为她们确实有那么棒。

袁泉饰演的空乘是一个，漂亮、大气、临危不惧，关键时刻，一个人摆平了100多名乘客。

还有一个就是身在第二现场的民航家属——陈数。

她在电影中饰演机长的妻子，戏份不多，但都给我留下了深刻的印象。

陈数往厨房那里一站，就是一副贤妻良母的样子。

当她接到丈夫飞机失联的电话时，故作镇定，用近乎迷信的方式告诉电话那头的亲属，也告诉自己“我相信长健，他一定会把飞机开回来的”。

但是电话挂了，她整个人身体的状态就不一样了，一种莫名的恐惧感改变了她。

她坚持拿起沙拉酱做菜，但最后终于忍不住情绪的爆发，眼泪涌上来。

当女儿走过来，一声“妈妈”之后，她一转头，脸上已经恢复了平静，甚至还带有一丝安慰的笑容。

但这个笑容掩饰不住她的担忧。

整个过程看下来，我觉得太厉害了，逻辑顺畅，层次分明。

我特别注意到了另一位民航家属在得到同样消息时的反应，镜头先是给了她一个搭在行李箱上的手抖特写，然后豆大的眼泪落下来。

同样是手抖，一个抖的做作，一个抖的真实，这就是演技。

02

陈数是什么人呢？

她在微博这样介绍自己：演员，白玉兰奖、华鼎奖双料视后。

董卿赞她是“最优雅女人的样子”，圈里人称她“小赵雅芝”。

观众对她的了解是气质出众、外貌和身材无懈可击的旗袍女王。

陈数生于艺术世家，父亲是舞蹈家，母亲在当地的歌舞团，擅长钢琴、吉他和长笛。

她在回忆中讲道：“母亲常常穿着希腊女神式的白色长裙，父亲演《白毛女》男主时，每天在舞台上洋洋洒洒的32个挥鞭转，汗如雨下。”

这是她最初对美的印象、对舞台的印象。

陈数自幼学习舞蹈，11岁时只身进入北京舞蹈学院附中学习舞蹈，包括芭蕾舞、中国古典舞、中国民间舞。

毕业后，她成为了东方歌舞团的舞蹈演员。

但是，偶然的机会，她出演了音乐剧《音乐之声》中大女儿一角，这是整部剧中唯一一个需要又唱又跳的角色。

这部音乐剧演出之时，在北京引起了轰动，陈数也开始得到关注。

她忽然冒出来一个想法：我想当演员。

要知道放弃东方歌舞团不是一件容易的事情，她的内心也非常纠结。

东方歌舞团是很多舞者梦寐以求的地方，而且那时的陈数已经在团里呆了6年，优秀的她已经成为数一数二的台柱子人物，之后就要分到很好的房子了。

可她最后还是离开了，她想“现在去上学，是最好的时间，不可以再晚。房子，我可以自己努力，自己买”。

后来，陈数用了9个月时间复习文化课，最终以高出分数线170分的成绩，顺利考上了中戏。

但是，当舞蹈家的思维遇上表演，一切都变得那么艰难。

于是，她下了狠心去改变，同学讲起她当年的趣事说，“喊她去卫生间，她却说‘我们边走边对台词吧’”。

毕业后，陈数第一部给大家留下印象的作品是警匪剧《铿锵玫瑰》。

为了演好身手矫健、英姿飒爽的女警花，她看了大量好莱坞电影。

她帅气利落的拔枪动作，后来被央视某法制节目直接用作了片头。

但那些年的陈数始终没有什么名气，没有铜铃大的眼睛、没有削尖的锥子脸、更没有什么可供大家闲谈的八卦新闻，她很美，但不符合这个新时代的审美。

就像她曾说的那样“我注定是生不逢时的”。

有导演建议陈数去拍年代戏，陈数就拿出了半年的收入去拍了一套旗袍写真，虽然她当时真的不宽裕。

后来的事情我们都知道了。

从《暗算》到《新上海滩》、《倾城之恋》《铁梨花》《和平饭店》，我们才恍然发现：

陈数是真香啊。

她终于明晃晃的站在了我们的面前，甚至登上热搜第一，没有什么别的原因，就是作品。

那她到底有几分功力呢？

陈数演《暗算》，网友查遍整个网络，各种开贴吧追问“历史上到底有没有黄依依这个人”。

有人说黄依依成就了陈数，但我们都知道是陈数照亮了黄依依，所以我们才爱上了这个行为太异端的女人。

一个天才数学家，她拥有浪漫的身体和放荡不羁爱自由的灵魂。

但时代却偏偏把她带到物质匮乏、精神更匮乏的秘密单位701。

戏里，黄依依为感情发疯，为破译密码几次晕倒，甚至自杀。

戏外，陈数苦练台词到走火入魔，为了入睡她每天都必须服中药，好容易睡着以后梦话里蹦出来的都是“解码、破译”之类的专业术语。

黄依依这个角色，在没有来701之前，是不经世事的小女孩，脸上洋溢着一股傲气，陈数为她设计了小动作很多，站在那里身子都会一直晃。

但到了故事快结尾的时候，她在这里经历了爱情、工作、人情冷暖，她的小动作消失，变得沉稳、淡然。

在这里，陈数贡献出了几种极致。

生活中，极致的纯真。

工作上，极致的投入。

（等待验证结果时，她不敢看，把指甲抠进墙壁）

爱情上，极致的疯狂。

（为了得到爱情，她请求组织出面）

每一个极致都让人惊叹不已“或许这就是普通人和天才的区别”，而陈数，抓到了黄依依各种极致的状态，并且将她们很好的融合了。

演完了黄依依，陈数把自己之前的名字陈澍改为了陈数，为了纪念这个角色，也为了自己对自己心里有数。

后来，陈数接了《新上海滩》。

老版的《上海滩》非常成功，所以《新上海滩》最大的一个问题就是如何超越。

连黄晓明也曾说自己演《新上海滩》时一度患上抑郁症。

陈数出演的交际花方艳芸是她从未涉及过的角色类型，而且当时还有许多人拿她与冯程程的扮演者孙俪作比较。

那时的孙俪是新晋小花，风头正盛，《玉观音》《一米阳光》《幸福像花儿一样》，演一部火一部。

很多人为孙俪而来，但这部剧播出的时候，大家才意外的发现陈数就是艳压了。

她太有味道了，风情二字于她而言，就是举手投足。

姿态优雅，满目春情，万般动人。

（连睡觉翻身的姿态都让人着迷）

而且，辗转于众多男人的方艳芸心中是有真爱的。

对许文强的感情，在家国破碎、时光飞逝、觥筹交错的环境中，她只能隐而不发。

平日里，她是戴着面具的交际花。

但和许文强在一起的时候，她总是会卸下所有防备。

第一次和许文强在上海相遇。

一番寒暄之后，方艳芸不再伪装，她说：“这几年，我......”，话未说完，眼泪先留下来。

从微笑着开口到眼泪流下来，感情切换在短短1秒钟的时间，没有镜头切换，完全是真功夫。

带许文强去吃混沌，她高兴的眼角都要飞起来。

很多观众因为看不得方艳芸落寞，甚至想让编剧改写剧本，成全了许文强和方艳芸。

而且，在陈数的演绎之下，这种落寞的表情总是能在最后变为自嘲，因为她深知现在的自己再无法与他谈爱，一切都是痴想。

低到尘埃里，却能开出最美的花朵，这是方艳芸最让心醉的地方。

印象最深的一幕，方艳芸抽烟。

磕烟、点烟、吐烟，每一个动作都是落寞，每一个动作都自有一番仪态万千、风流态度。

陈数也因此有了“旗袍女王”的称号。

《倾城之恋》再次印证了陈数穿上旗袍的魅力，但这次却是另一种风情。

我们都知道张爱玲笔下的女子不容易演，要有几分清纯、要有几分妩媚、还要有几分世故。

许鞍华导演是第一个把《倾城之恋》搬上大银幕的人，她之前拍过《半生缘》，我很喜欢。

但这次，即便她把周润发请来，也无法弥补一个不成功的白流苏。

当时，白流苏的扮演者是缪骞人，虽然她曾获得“最上镜香港小姐”。

也懂得处处使用白流苏的杀手锏“低头”。

但无奈，缪赛人脸部线条太硬、身材太纤细，怎样努力都没有中国传统女性那种珠圆玉润的感觉。

而陈数演绎的白流苏是让人惊叹的，也是这么多影视作品里，与张爱玲小说最贴近的人物。

观众称赞她“陈数之后再无白流苏”。

张爱玲曾亲手画过白流苏，陈数的外貌、感觉是完全与之相符的。

白流苏是上海落魄的大家小姐，虽然失了势力，但大小姐的细致、优雅、婉约处处都在。

陈数为白流苏设置了一个小动作，她喜欢用手摸脸。

但每次，都是不一样的感觉。

与范柳原调情时，她是害羞的、诱人的。

交谈时，她是骄傲的。

一个人在酒店，回忆起和范柳原的点点滴滴时，她用手摸过的脸，让我们感觉到了温度，感觉到了什么叫脸红心跳。

陈数就这样成为了我们心中最具上海风情的女人，她也因为这一角色入围韩国首尔电视节最佳女演员奖，成为入围韩国首尔电视节唯一的亚洲女演员。

《新上海滩》之后的陈数，接到几十个类似方艳芸的角色，这个时候的陈数只要冲一下，就可以成为最火的那种大牌，但她又做了让我们意外的事情。

她选择放弃黄金期，用一整年的时间去演出话剧《日出》。

话剧再成功，曝光度也远不及电视剧和电影，但是她明白“我必须去拥抱陈白露的那种孤独，去拥抱舞台”。

所有人都觉得她任性，但她却说“以成功为目的，那我的选择绝对不是”“我接受所有的后果”。

《日出》演出后，很多人再次被陈数惊艳。

影评人周黎明评价她：既是一流的演员，又是自带光环的女神......只有看了她的舞台剧，你才会意识到，屏幕其实限制了她的发挥......

陈白露因为陈数摇曳生姿，连最后的谢幕都尽显优雅、完美，陈数也因为这个角色坐稳了海派第一女青衣的位置。

当我们都以为陈数会这样一直优雅下去的时候，她演了《铁梨花》。

有人说，这是陈数自毁形象的角色。

确实，铁梨花泼辣、疯癫的程度是我们始料未及的。

在这部剧中，陈数从小女孩一直演到中年人，与五个男人纠缠几十年。

陈数说，铁梨花伴随着几十年的家国情仇，这一部演下来像演了四部一样。

为了进入这个角色，她体力严重透支，但最后还是坚持了下来。

去年，《和平饭店》热播，陈数功不可没。

她饰演的我党潜伏人员光是身段就让人赞叹不已。

网友赞她是：中国版霹雳娇娃、费雯丽。

每一套衣服、甚至妆容、口红色号搭配，陈数都是费了心思的。

带着48支口红进组，每一支都贴好了标签。

在陈佳影面前，任何男人一靠近，都会有一股天然的暧昧感。

因为这个女人太香艳了。

当然，陈佳影除了香艳之外，还有重要身份，共产党、行为痕迹分析专家。

为了不暴露自己的任何心理和身份，她在人前总是特别稳。

稳到什么程度呢？

像一座雕像。

或者是皮笑肉不笑。

哪怕是一个人的时候，心情太悲伤，需要用哭来发泄，她也全程都是无声的。

我能感觉到这个人物在极力的平复自己，然后把眼泪吸回去。

但作为被敌人追查的共产党，作为一个必须有缺点的人类，她又难免有细小的疏漏。

在人前，她总是举止优雅得体，但关键时刻，她身手敏捷，显然是训练有素。

而且陈佳影每次走路，几乎都是先看右边，再看左边，然后再看正前方。

眼观六路，耳听八方，是她作为一名潜伏人员必须要有的警惕。

03

很早以前，我们就把表演体系分了三类，斯坦尼斯拉夫斯基表演体系、布莱希特表演体系以及梅兰芳表演体系。

陈数的表演方式显然是第一种，斯坦尼要求：演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。

陈数的表演并不夸张，她擅长的是就把角色融进身体，让自己成为角色。

所以，我们沉迷了。当然，她也会。

陈数说演完了黄依依，她觉得自己像一个成年人了，知性的气质由内而外；演完了方艳芸，她多了一份风情和妩媚；演完了白流苏，她增加了精致和世故......

陈数知道自己容易沉迷于角色，所以她的微博简介里赫然写着：演绎她人，记住自己，我是陈数。

每演完一部戏，她要花很久的时间去跳出角色，但是这些经历不会化为灰烬。

每一个角色都在她的身体里留下影子，是她们成就了现在知性、优雅、端庄、美艳、从容、大气的陈数。

所谓美人在骨不在皮，说的就是陈数这样的女人。

每一个时期，当她可以安稳或者可以顺势而上的时候，她总是做出让人诧异的举动。

这当然不是一种任性，这是一位艺术家需要的氧气。

她需要做自己真正喜欢的事情，才能保持那个最好的自己，而不是随波逐流。

11月，陈数再次挑战大银幕，与范伟合作犯罪片《长安道》。

《长安道》改编自海岩的小说《长安盗》，讲述缉毒警察赵红雨（焦俊艳）为了破获一起文物盗窃案，化身卧底，来到多年未见的父亲（范伟饰）身边，调查他的妻子林白玉（陈数饰）的故事。

从预告片来看，陈数饰演的林白玉香艳动人。

一句 “我想让他哭就哭，我想让他笑就笑”的台词 ，让整个人物的走向扑朔迷离。

而且，拿枪的陈数，真的又美出了新高度，全身都是蓬勃的力量感，英姿飒爽不足以形容，侵略性和美艳混在一起，是中国版致命女人。

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